吐魯番勝金店墓地M25出土紅色絹襪的評估與修復(fù)*

陳玉珍

勝金店墓地位于新疆吐魯番市勝金鄉(xiāng)勝金店村南郊，西距吐魯番市約40公里。2006年、2007年先后由新疆文物考古研究所、吐魯番學(xué)研究院對該墓地進行發(fā)掘。25號墓地是2007年由吐魯番學(xué)研究院搶救性發(fā)掘的，M25位于T8西北部，北依T8北隔粱，南鄰M24。墓口周邊散見有蘆葦、黑果枸杞等。墓口上為洪水沖積形成的於土層，板結(jié)成塊狀，形成一個硬蓋，墓穴呈圓角豎穴土坑，墓穴長274厘米、寬175厘米、深210厘米，為多人合葬墓，出土文物30余件①墓葬具體數(shù)據(jù)由主持此次發(fā)掘工作的張永兵研究員提供，在此深表感謝。。根據(jù)碳十四測年數(shù)據(jù)，勝金店墓地距今2200～2050，應(yīng)為西漢時期②吐魯番學(xué)研究院：《新疆吐魯番市勝金店墓地發(fā)掘簡報》，《考古》2013年第2期，第29～55頁。。本文主要對2007TSM25∶38號文物進行保護修復(fù)。

一、保存現(xiàn)狀

2007TSM25∶38自發(fā)掘出土以來一直在室溫下保存。該件織物由表層紅色絹和里層毛織物兩部分組成。紅色絹由大小近似相等的兩片縫制而成，整體呈紅棕色，長64.3厘米、寬23.6厘米，厚0.139～0.151毫米，基本完整，織物保存情況良好，個別部位有糟朽病害發(fā)生，織物纖維仍具有一定的強度、柔軟度、彈性、韌性；里層毛織物略小于表層絹填充于其內(nèi)，無縫線痕跡，毛織物的彈性、柔軟度、厚度尚可，顏色整體偏黃色夾雜褐色，少數(shù)區(qū)域受污染呈現(xiàn)淺黑色，夾雜大量蟲殼、泥沙、雜草，整體有五處明顯殘缺和許多不明顯的殘缺。該件織物也是目前吐魯番出土保存相對完整的為數(shù)不多的漢代絲織品（圖版陸，1）。

二、病害分析及其評估

2.1 病害分析

通過肉眼和顯微鏡觀察該件織物表層絹的主要病害有：殘缺、破裂、污染、褶皺、糟朽、蟲蛀、變形。褶皺、變形、污染幾乎遍布整件織物，多為可調(diào)整性的，污染主要為泥土鹽析，有少量血漬；蟲蛀發(fā)生面積相對較大，多為分散的小孔；糟朽多伴隨蟲蛀發(fā)生，在有血漬的部位糟朽較為嚴(yán)重；殘缺、破裂發(fā)生面積相對較小，明顯殘缺有兩處（圖版陸，2）。

織物里層毛織物的主要病害有：動物損害、污染、殘缺、變形。動物損害、污染幾乎遍布整件毛織物，動物損害和污染發(fā)生面積相對較大，殘缺發(fā)生面積相對較小。并夾雜大量蟲殼、雜草、泥沙，可小心清理出大部分；由于毛織物具有纖維可靈活遷移粘連的特點，面積較小的殘缺處可手動撫平補好，大的殘缺現(xiàn)保留原樣（圖版陸，3）。

2.2 病害評估

該件織物主要有殘缺、皺褶、破裂的穩(wěn)定性病害和糟朽、污染、蟲蛀的活動性病害。穩(wěn)定性病害基本不影響織物的保存，但活動性病害會加速織物保存狀況的進一步惡化，所以急需處理織物的活動性病害，延續(xù)織物的保存壽命。

三、檢測分析

在實施保護修復(fù)方案之前，有必要對織物纖維、組織結(jié)構(gòu)、染料/顏料以及污染物等相關(guān)信息進行檢測分析。這對修復(fù)材料的選取以及方案的實施提供客觀的依據(jù)，并可為文物研究提供重要的資料。因此，檢測分析是紡織品文物保護修復(fù)中不可或缺的一個步驟（檢測分析專文討論）。

四、修復(fù)

4.1 消毒

消毒是用物理方法或化學(xué)試劑殺滅或消除織物上的有害微生物和害蟲。出土織物必須首先進行消毒處理，殺滅其中一切霉菌和害蟲。織物消毒的常用方法較多，根據(jù)此件織物的實際情況，選擇單次冷凍消毒法進行消毒，溫度為零下二十度，時間以48～72h為宜。

4.2 清洗

清洗是用物理方法或化學(xué)試劑清除織物上有害污染物。清洗前要先進行局部實驗，以判斷清洗是否會造成不良后果（如纖維流失、染料流淌等），確定安全后方可進行大面積清洗。另外，該件織物內(nèi)襯羊毛不便清洗，因此，清洗前先將外層絹與內(nèi)層羊毛剝離。為方便之后的縫合，剝離前需先做好線釘。

4.2.1 表面清潔

表面清潔指利用物理方法將吸附在織物表面或內(nèi)部的松散污跡（如灰塵、沙土等）去除。具體方法：先用小鑷子將紡織品上的雜草等污染物一一剔除，并將殘片撿出留作標(biāo)本，方便日后研究，再用毛筆在文物表面輕刷，然后用吸塵器吸除剩余的灰塵。

4.2.2 清洗實驗

因為該件文物顏色鮮艷，為了防止清洗造成文物掉色現(xiàn)象的發(fā)生，故需先做清洗實驗，用棉簽醮純凈水在較隱蔽的部位輕輕滾動清洗，觀察棉簽是否有掉色痕跡。經(jīng)實驗此件織物有輕微的掉色現(xiàn)象，故不宜浸泡清洗，選用干洗法對織物進行清洗對污漬嚴(yán)重部位進行局部清洗。

4.2.3 清洗

首先用棉簽蘸純凈水在污漬嚴(yán)重的部位進行局部清洗處理，再通過回潮對織物進行整體去污和平整（方法：在織物上、下分別鋪蓋一層宣紙，用噴壺將純凈水均勻噴灑到宣紙上，注意觀察宣紙的干濕度及吸附污漬情況，有污漬隨時更換，反復(fù)多次直至宣紙上不再粘附出污漬，將織物的污漬吸除干凈并達(dá)到理想回潮狀態(tài)后進行平整）（圖版陸，4）。

4.3 平整

紡織品文物在清洗后需要進行平整處理，使織物經(jīng)直緯平，恢復(fù)到最初的狀態(tài)?？椢锘爻焙?，利用纖維在濕潤狀態(tài)下易變形的特點，需輕輕撫平織物上的皺褶，調(diào)整織物的經(jīng)緯線使其最大程度地恢復(fù)到初始的平整狀態(tài)，再壓上磁條固定。值得注意的是，織物針孔所在部位的布料卷曲是制作過程中人為翻卷而成的，平整時一定要保留這部分折痕，修復(fù)完成后可以按原來的折痕和針孔復(fù)原（圖版陸，5）。

4.4 修復(fù)

通過對織物情況的全面分析，該件織物的外層絹選用添加背襯的方法進行修復(fù)，里層的羊毛選用新的絲綿材料替代（因原有羊毛病害嚴(yán)重不能繼續(xù)填充，單獨保存以備后期研究）。

4.4.1 修復(fù)材料的選擇

根據(jù)文物的質(zhì)地、組織結(jié)構(gòu)等特征，選取與織物本體材質(zhì)風(fēng)格相近的現(xiàn)代白絹進行染色后作為背襯材料；縫線選用的是生蠶絲染色；縫針選用的是細(xì)度小、柔韌性強的直縫針。

4.4.2.修復(fù)材料染色

該件織物修復(fù)所用的背襯、縫線都是用植物染料茜草染色而成。具體操作：取茜草275g放入5升純凈水中煮30分鐘，再加入3克白帆煮5分鐘，濾出染料渣，待染料液降至80度時，將選好的背襯材料和縫線放入染料液中浸泡40分鐘(浸泡時注意水溫保持在80度的恒定狀態(tài))，撈出后用純凈水漂洗除去浮色，晾干備用（圖版陸，6～8）。

4.4.3.添加背襯

由于該件織物有殘缺、蟲蛀、糟朽、纖維斷裂等病害發(fā)生，導(dǎo)致織物的形狀不穩(wěn)定，需加一層牢固的支撐進行全面的保護，故為其表層的絹選擇與織物質(zhì)地、紋理相近的平紋絹作為背襯。將準(zhǔn)備好的背襯材料鋪好，絹襪正面向上平鋪其上，用磁塊固定好位置，用單根染色的絲線縫合，縫合時對不同的部位需選用不同的針法（文物破損處選用鋪針法進行縫合；用行針法對文物本體和背襯材料進行縫合，跑針法固定四邊；交叉針對邊緣進行處理）（圖版陸，9）。針線法修復(fù)完成之后，按邊沿剪去多余的背襯材料，并對織物的外圍邊緣進行縫合固定處理。再按照文物本體上殘留的縫合線跡折好，用磁塊壓好進行最后的縫合（圖版陸，10）。

4.4.4.內(nèi)襯制作

因織物原羊毛內(nèi)襯病害非常嚴(yán)重，不宜繼續(xù)使用，故我們將其拆解單獨存放用于研究，另選用絲綿做內(nèi)襯，按照原內(nèi)襯尺寸裁剪出兩片大小相等的絲綿，襯于絹襪內(nèi)部（圖版陸，11）。

4.4.5.包裝與保存

該件織物是勝金店墓地出土為數(shù)不多保存相對完整的絲織品文物，具有很高的研究和展覽價值，故修復(fù)完成后將其平置于無酸瓦楞紙板上，四周加邊框置于吐魯番博物館通史廳展柜展出（圖版陸，12）。

五、修復(fù)后文物狀況評估

文物修復(fù)完成后再次用顯微鏡觀察其纖維組織，尤其是原來病害比較嚴(yán)重的部分，與修復(fù)前相比，經(jīng)緯線間清理得比較干凈，緊密且脆弱的組織結(jié)構(gòu)并未因修復(fù)而變得松散酥化，說明在文物修復(fù)的整個過程中未造成文物的再次損壞，符合文物修復(fù)的標(biāo)準(zhǔn)，同時也達(dá)到了修復(fù)的目的。

六、保存環(huán)境建議

文物儲存中，穩(wěn)定的環(huán)境是文物保護的關(guān)鍵，因此文物展柜的溫濕度應(yīng)相對穩(wěn)定，溫度的日波動值不應(yīng)大于2℃～5℃，相對濕度的日波動值不應(yīng)大于5%。還需控制或降低空氣中有害氣體的濃度，以及防蟲蛀、驅(qū)霉防潮，為文物提供一個良好的展陳環(huán)境。

小 結(jié)

2007TSM25：38號文物因出現(xiàn)了糟朽、污染、蟲蛀等的活動性病害，如果不及時保護修復(fù)，會加速織物保存狀況的進一步惡化，縮短織物的保存壽命。故在嚴(yán)格遵循“不改變文物原狀、最小干預(yù)、可識別及可再處理”的修復(fù)原則下。通過對織物進行全方位的評估，采用針線法來修復(fù)該件織物，修復(fù)后的絹襪形制完好，皺褶得以撫平，污漬基本去除，經(jīng)緯線梳理平直，破損、糟朽部位通過背襯材料的支撐得以加固。使文物的陳展效果得以提升，同時也延長了文物的保存時間，更好地展現(xiàn)了文物的原始風(fēng)貌。