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    黃胄對(duì)當(dāng)代中國(guó)寫意人物畫的貢獻(xiàn)

    2020-01-07 07:21:58陳池瑜
    民族藝術(shù)研究 2019年6期
    關(guān)鍵詞:黃胄速寫人物畫

    陳池瑜

    中國(guó)人物畫在漢唐時(shí)期是繪畫中的主要畫科,在中國(guó)繪畫史上成熟得最早且占有重要地位。中國(guó)書畫藝術(shù)受到儒家思想的影響,也像詩(shī)文一樣被認(rèn)為是經(jīng)國(guó)之偉業(yè)、不朽之盛事。東漢許慎將文字書法看成是“經(jīng)藝之本,王政之始,前人所以垂后,后人所以識(shí)古?!?《說文解字·敘》),南朝謝赫的《畫品》是要制定品評(píng)繪畫優(yōu)劣之價(jià)值標(biāo)準(zhǔn),提出六法的具體法則,雖然“氣韻生動(dòng)”等六法是藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)規(guī)律方面的內(nèi)容,但謝赫對(duì)繪畫本質(zhì)的根本看法,卻是“明勸戒,著升沉,千載寂寥,披圖可見?!碧拼鷱垙┻h(yuǎn)《歷代名畫記》也認(rèn)為繪畫可以“成教化,助人倫”。所以漢唐時(shí)期繪畫被認(rèn)為有益于倫理,可以記功頌德,揚(yáng)善懲惡。而要實(shí)現(xiàn)這種興成教化的功能,無(wú)疑人物畫是首選,所以人物畫成為最重要的畫科。其后由于山水畫和花鳥畫科的崛起,人物畫發(fā)展相對(duì)來說顯得滯后,雖然也出現(xiàn)了黃慎、任伯年等重要的人物畫家,但總體來說,人物畫落后于山水畫與花鳥畫的發(fā)展。

    進(jìn)入20世紀(jì)后,人物畫重新受到中國(guó)畫家的青睞,可以說在中國(guó)繪畫史上形成了又一個(gè)高峰。其原因除了畫家們要復(fù)興中國(guó)人物畫的愿望以外,社會(huì)環(huán)境、文化交流、文藝政策方面的因素也很重要,如將西方古典造型因素與素描引入中國(guó)人物畫,幫助提高人物畫造型、結(jié)構(gòu)方面的表現(xiàn)力,戰(zhàn)爭(zhēng)年代和社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期,人物畫更能發(fā)揮社會(huì)作用。此外,現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作觀念和受毛澤東關(guān)于文藝反映時(shí)代與人民生活觀念的影響,畫家們?cè)诖笞匀恢泻驮谌嗣袢罕娭腥懮?,收集?chuàng)作資料,極大地促進(jìn)了人物畫的發(fā)展。這樣一些因素,加上畫家們的努力,使20世紀(jì)中國(guó)人物畫特別是寫意人物畫得到較快發(fā)展與提高,出現(xiàn)了寫意人物畫的繁盛時(shí)期,黃胄就是其中卓越的寫意人物畫的代表畫家。

    黃胄(1925—1997)在中國(guó)當(dāng)代寫意人物畫創(chuàng)作中,開創(chuàng)豪邁奔放、激越勁健的藝術(shù)新風(fēng),注重對(duì)生命運(yùn)動(dòng)、生活理想的表達(dá),塑造出精神昂揚(yáng)、意氣風(fēng)發(fā)、豪放灑脫、粗獷有力的鮮明的人物形象,為中國(guó)當(dāng)代人物畫的發(fā)展,做出了杰出的貢獻(xiàn)!

    黃胄1925年3月31日生于河北省蠡縣梁家莊,原名梁淦堂,大約20歲時(shí),他取“炎黃胄子”之意,開始用黃胄的名字發(fā)表繪畫作品。黃胄的祖父梁景峰是戲班會(huì)頭,而戲班就在他家外院。這一鄉(xiāng)間戲班的藝術(shù)因素,形成黃胄小時(shí)候的藝術(shù)氛圍,使他有機(jī)會(huì)看戲和聽說書。戲劇表演時(shí),人物在舞臺(tái)上是有動(dòng)作的,這就使他從小就養(yǎng)成觀察人物動(dòng)作的習(xí)慣,他開始畫“戲子人”。這是他后來創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)性人物、舞蹈人物的源頭,或者說為其后的人物畫創(chuàng)作埋下伏筆。黃胄少年時(shí)代抗戰(zhàn)爆發(fā),他父親是位舊軍隊(duì)的軍人,他一家曾輾轉(zhuǎn)到山西臨汾,后到西安,后又逃難到寶雞,見過趙望云農(nóng)村寫生畫作和德國(guó)女畫家珂勒惠支的版畫,想當(dāng)一位畫家。15歲時(shí),其父去世,家庭困難,上了一年半初中便退學(xué)。黃胄沒有上過藝術(shù)院校,他是靠天賦與勤奮,及拜師學(xué)藝而成才。他初中輟學(xué)后,由于擅長(zhǎng)繪畫,經(jīng)人介紹到?jīng)F陽(yáng)中學(xué)教圖畫課,有空時(shí)便到當(dāng)?shù)匦【起^、茶館畫速寫,臨摹唐寅、徐悲鴻的畫,后到西安,在一家畫店寄售過一些戲裝速寫。這樣一些學(xué)畫的早期經(jīng)歷,為黃胄的人物畫創(chuàng)作打下初步的基礎(chǔ)。

    黃胄青年時(shí)期有四位畫家對(duì)其產(chǎn)生較大影響。其一是朝鮮族畫家韓樂然(1898—1947年)。這位畫家畢業(yè)于盧佛爾美術(shù)史學(xué)校,1937年回歸投身于抗戰(zhàn);1942年黃胄以學(xué)徒出名,跟隨韓樂然徒步八百里到秦川寫生,觀看韓樂然油畫寫生,自己也用鉛筆畫速寫,這對(duì)黃胄速寫能力提高有幫助;同時(shí)他還從韓樂然那里學(xué)到西方美術(shù)史的知識(shí),及閱讀毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》,開闊他的藝術(shù)視野及樹立藝術(shù)為人民大眾、文藝家要深入工農(nóng)兵生活、反映時(shí)代生活的文藝觀。這位韓樂然曾赴甘肅、新疆考察石窟藝術(shù)和臨摹壁畫,是研究新疆石窟藝術(shù)的先驅(qū)之一。他曾邀請(qǐng)黃胄一同前往,黃胄未去,結(jié)果韓樂然于1947年7月從考察庫(kù)車的克孜爾千佛洞后返回蘭州途中,飛機(jī)失事遇難,黃胄未隨行,幸免于難。黃胄師從的第二位畫家是趙望云,趙望云(1906—1977年)受進(jìn)步文藝觀影響,以畫筆表現(xiàn)勞苦民眾形象,曾到華北農(nóng)村寫生,1943年1月在重慶舉辦寫生畫展,后與關(guān)山月、張振鐸又赴西北旅行寫生,在西安舉辦三人寫生聯(lián)展。黃胄經(jīng)同鄉(xiāng)介紹,拜趙望云為師。黃胄與方濟(jì)眾、徐庶之住在老師趙望云的家,每天看他作畫,耳濡目染,受益頗大。趙望云的農(nóng)村寫生作品對(duì)黃胄人物畫創(chuàng)作產(chǎn)生了較大影響,參加趙望云第三次西北寫生,并受張治中將軍之邀,隨趙望云到新疆寫生三個(gè)月,這對(duì)黃胄新疆人物畫產(chǎn)生重要影響,新疆人民能歌善舞的形象,成為他此后創(chuàng)作的特色題材。第三位是著名畫家司徒喬。司徒喬在開封一家畫店中看到黃胄畫的馬,知道他在開封《民報(bào)》工作,約他一起二次到黃泛區(qū)寫生,他從司徒喬身上學(xué)到民族正義感和責(zé)任感,用水墨寫生和漫畫、木刻表現(xiàn)黃泛區(qū)災(zāi)民的悲慘生活情景,并舉辦黃區(qū)速寫畫展。后黃胄參加解放軍,在第一野戰(zhàn)軍擔(dān)任美術(shù)記者。影響黃胄的第四位畫家是徐悲鴻,徐曾要用自己的畫去換黃胄的《爹去打老蔣》,徐悲鴻在1951年《新建設(shè)》第3卷第4期上發(fā)表《新中國(guó)一年來美術(shù)上之成就》高度贊揚(yáng)石魯和黃胄。這對(duì)青年畫家黃胄產(chǎn)生很大的鼓舞作用。(1)參見李松 :《中國(guó)名畫家·黃胄》,石家莊:河北教育出版社,2003年版。

    新中國(guó)成立后,黃胄先在西北軍區(qū)從事美術(shù)編輯和創(chuàng)作活動(dòng),于1975年轉(zhuǎn)業(yè)到輕工業(yè)部工藝美術(shù)公司任顧問,在研究工藝美術(shù)的同時(shí),專事繪畫創(chuàng)作,走出一條獨(dú)特的寫意人物畫新路。他于1953年創(chuàng)作《出診圖》《打馬球》,其中《打馬球》獲全國(guó)青年美展一等獎(jiǎng),在美術(shù)界嶄露頭角。1955年調(diào)北京解放軍原總政治部文化部創(chuàng)作室任美術(shù)創(chuàng)作員,創(chuàng)作《柴達(dá)木的風(fēng)雪》,此畫后改名為《洪荒風(fēng)雪》,并于1957年獲第六屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)(美術(shù)部分)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?,一舉成名。1958年創(chuàng)作《新生》《巡邏圖》《趕集》,又獲第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)銅質(zhì)獎(jiǎng),此后一直活躍在中國(guó)畫壇。1966年7月28日《解放軍報(bào)》發(fā)表《徹底揭露三家村里畫家黃胄的反革命嘴臉》一文,批判黃胄,強(qiáng)迫他接受勞動(dòng)改造,他牧驢三年多,這使他觀察了解驢的特征和動(dòng)態(tài),創(chuàng)作出大量畫驢、的作品,家喻戶曉,雅俗共賞。普通大眾都知道,齊白石畫蝦、徐悲鴻畫馬、李可染畫牛、黃胄畫驢。黃胄畫動(dòng)物,除畫驢外,還畫駿馬、水牛、黃牛、駱駝、牧羊犬、梅花鹿、天鵝、大雁、丹頂鶴、雄鷹、水鴨、公雞、花貓、松鼠、青蛙等,都畫得活靈活現(xiàn)、生動(dòng)有趣,表現(xiàn)出他對(duì)自然生命的一種大愛,同時(shí)也展現(xiàn)了他觀察生物、描繪生靈的能力和技巧。但最能代表黃胄繪畫的成就的,還是寫意人物畫。

    黃胄走著一條特殊的繪畫創(chuàng)作道路,他青少年時(shí)期未能有機(jī)會(huì)到美術(shù)學(xué)院進(jìn)行繪畫學(xué)習(xí)和訓(xùn)練,他是靠自學(xué)繪畫成才,靠私塾韓樂然、趙望云、司徒喬而提高繪畫技能,他是在繪畫實(shí)踐中形成自己的創(chuàng)作觀念、實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)理想的。他主要是通過寫生、畫速寫來訓(xùn)練自己觀察人物形象和自然事物及表現(xiàn)這些對(duì)象的技法能力,走的是一條從速寫到創(chuàng)作的藝術(shù)之路。他對(duì)傳統(tǒng)繪畫也十分愛好,他對(duì)唐寅、徐渭、陳老蓮、任伯年、石濤、八大山人都做過較深入的研究,并喜愛文物收藏和鑒定:他從文物店購(gòu)得一幅《鷹檜圖》,由于款識(shí)模糊曾被故宮棄置,此畫經(jīng)細(xì)心裝裱鑒定,被確定為元代張師夔、雪界翁的合作作品,被納入中國(guó)古代繪畫經(jīng)典,捐給故宮博物院。他是通過臨習(xí)和鑒賞來增加古代繪畫和古代藝術(shù)修養(yǎng)的。從傳統(tǒng)繪畫中吸收創(chuàng)作養(yǎng)料,他對(duì)古文物的愛好,影響他兒子梁穗走上文物鑒定之路。在梁穗看來,他“父親是一位非常杰出的文物鑒定家”(2)梁穗 :《我的父親黃胄》,載《黃胄研究文集》,石家莊:河北教育出版社,2005年版,第166頁(yè)。,他從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到輕工業(yè)部工藝美術(shù)公司工作,擔(dān)任輕工業(yè)部工藝美術(shù)學(xué)會(huì)的副理事長(zhǎng),積極投入工藝美術(shù)調(diào)研工作,幫助很多工藝美術(shù)工廠,如對(duì)端硯、魯硯、歙硯等廠的設(shè)計(jì)人員進(jìn)行培訓(xùn)和指導(dǎo)。他到邯鄲磁州窯場(chǎng),廣泛了解宋代磁州窯的繪畫,向工人師傅學(xué)習(xí)“劃花技巧”,創(chuàng)作瓷繪作品。他認(rèn)為瓷繪等民間藝術(shù)作品,怎么贊揚(yáng)都不為過。他從民間瓷繪中,進(jìn)一步學(xué)到快速作畫,率直本真的、自由奔放的藝術(shù)風(fēng)格。他到安徽等造紙工藝基地,幫助紙廠反復(fù)試制,提高宣紙的質(zhì)量;幫助安徽五星廠研制桑樹皮制作宣紙。他到陜西、四川等地,發(fā)掘古代傳統(tǒng)造紙工藝產(chǎn)品,為我國(guó)繪畫用紙和造紙工藝做出了很大貢獻(xiàn)。他還到安徽、上海墨廠,親自研制適合繪畫的墨;到湖州的筆廠,加工制作精良的毛筆;到蘇州、杭州,研究?jī)傻氐拇汤C工業(yè),發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)刺繡工藝師。他還向中央請(qǐng)示報(bào)告,應(yīng)重視工藝美術(shù)事業(yè),建立中國(guó)工藝美術(shù)館。他對(duì)工藝美術(shù)事業(yè)的奔走和調(diào)研,除為我國(guó)工藝美術(shù)發(fā)展貢獻(xiàn)力量外,也帶來其他幾項(xiàng)收獲。如:從民間繪畫中吸收創(chuàng)作技法和營(yíng)養(yǎng);加深對(duì)筆墨紙硯繪畫材料性能特點(diǎn)的了解,有助于他的國(guó)畫創(chuàng)作;調(diào)研工藝美術(shù)工廠,幫助建立工藝美術(shù)館,增加他的藝術(shù)活動(dòng)能力;有助于他參與組建中國(guó)畫研究院(后改為中國(guó)國(guó)家畫院)及創(chuàng)建炎黃藝術(shù)館,激發(fā)藝術(shù)活力與創(chuàng)造精神。

    黃胄成功的根本經(jīng)驗(yàn)就是從生活中寫生和畫速寫,從速寫中捕捉表現(xiàn)題材,進(jìn)行提煉,創(chuàng)造出鮮活的人物形象。寫生本來就是中國(guó)畫的傳統(tǒng)觀念,南朝劉宋時(shí)期的山水畫家宗炳在《畫山水序》中寫到“以形寫形、以色貌色”,齊梁時(shí)期謝赫六法論中就有“應(yīng)物象形”,北宋趙昌創(chuàng)作《寫生蛺蝶圖》,被譽(yù)為“趙昌寫生”,直到清代石濤提出“搜盡奇峰打草稿”,可以說從自然和社會(huì)生活中通過對(duì)景寫生、依類象形、搜集創(chuàng)作資料,一直是中國(guó)畫的重要?jiǎng)?chuàng)作方法。黃胄就是遵循中國(guó)古代繪畫中的寫生傳統(tǒng),并把這種傳統(tǒng)和毛澤東主席提倡的深入生活、反映人民群眾的現(xiàn)實(shí)生活的文藝觀結(jié)合起來,堅(jiān)持到現(xiàn)實(shí)生活中去感受、體驗(yàn),提煉和創(chuàng)造出鮮活的人物形象。

    20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)最重要的成就之一,就是人物畫崛起。漢唐時(shí)期是人物畫創(chuàng)作的高峰。宋元以降,文人水墨畫興起,山水畫、花鳥畫得到快速發(fā)展,人物畫當(dāng)然是在進(jìn)步,但相對(duì)山水畫和花鳥畫而言,顯得滯后。進(jìn)入20世紀(jì)后,在新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期,興起了向西方學(xué)習(xí)的思潮,西方的民主、科學(xué)觀念也傳到中國(guó)。康有為、陳獨(dú)秀、徐悲鴻等人倡導(dǎo)國(guó)畫改良,提倡用歐洲的寫實(shí)主義方法和素描技法來改造中國(guó)畫。后來形成的徐悲鴻、蔣兆和教學(xué)和創(chuàng)作體系,對(duì)中國(guó)畫人物畫創(chuàng)作起到很大的作用。中央美術(shù)學(xué)院、浙江美術(shù)學(xué)院出現(xiàn)了一批用素描寫實(shí)方法改造中國(guó)畫的優(yōu)秀畫家,如周思聰、盧沉、楊之光、楊力舟、王迎春、李震堅(jiān)、劉文西等,他們用素描方法,加強(qiáng)人物形象的造型,特別是臉部明暗和人體結(jié)構(gòu)比例的準(zhǔn)確性,對(duì)當(dāng)代水墨人物畫的發(fā)展起到較大的推動(dòng)作用。黃胄的水墨人物畫創(chuàng)作方法和徐蔣體系素描引入法既有聯(lián)系,也有區(qū)別。黃胄也用炭筆畫過速寫,這也是西化的方法;但后來他改用毛筆畫速寫并后悔說早應(yīng)該用毛筆畫速寫,鍛煉毛筆線條的表現(xiàn)力——所以黃胄的方法主要不是素描入畫的方法,而是從速寫到創(chuàng)作的方法,或叫速寫入畫的方法,這是他的人物畫的主要特點(diǎn)。

    黃胄《入睡》(速寫)1979年

    黃胄自己談創(chuàng)作體會(huì)時(shí)說到開始學(xué)畫時(shí)沒有臨摹古代繪畫作品,一直就在生活里闖,主要是畫速寫,一邊觀察一邊畫,邊畫邊學(xué),以后才學(xué)傳統(tǒng)的東西。(3)宮達(dá)非 :《生活·社會(huì)·時(shí)代——評(píng)識(shí)黃胄之畫》,載《黃胄研究文集》,石家莊:河北教育出版社,2005年版,第39頁(yè)。他還談到“只有滿腔熱情地、刻苦地在生活中追求探索,才有可能畫出好作品?!彼€對(duì)體驗(yàn)生活與繪畫創(chuàng)作的關(guān)系有著深刻的認(rèn)識(shí)——一方面畫家必須到生活中去,到火熱的斗爭(zhēng)中去;同時(shí)還必須隨時(shí)用筆作畫,有生活不等于作品到手,在生活中畫家也不能放任自由。他回憶1956年參加工作隊(duì)在西藏生活一年,接觸到藏民生活,引起他作畫沖動(dòng),但因?yàn)槭枪ぷ麝?duì)人員不好意思作畫,損失了很多好題材的作品。后來他就勤于畫速寫,隨時(shí)抓住在觀察生活中的印象和情感,“文革”中因批斗,毀掉的速寫作品近萬(wàn)件。

    黃胄還創(chuàng)造了一套速寫方法,自由自在,不急不怠,手眼身心通力合作。他將速寫中的對(duì)寫和默寫結(jié)合,在速寫中注意加和減的方法,發(fā)揮想象的作用,把簡(jiǎn)單的東西用加法積累起來,豐富起來——形象可以不受時(shí)間、空間限制;可以有中生有,也可以無(wú)中生有。根據(jù)速寫畫面的需要,可以把新兵女孩搬到鏡子前,可以把椅子背靠河中船舷。他的速寫達(dá)到隨心所欲的不逾矩的自然天成的境界。此外,黃胄在速寫中注重收與放的辯證關(guān)系,該松的松,該緊的緊。如畫人的臉部、手腳與動(dòng)勢(shì)收得很緊,畫得精細(xì),不敢馬虎,就像寫小楷一樣仔細(xì)。而在畫衣服裙子和背景時(shí),則以求動(dòng)勢(shì)、整體大感覺為目的,畫得比較放——這樣使畫面形成虛實(shí)疏密感,將細(xì)微精致和自由狂放相結(jié)合,使畫面和形象更具形式美感和藝術(shù)表現(xiàn)力。我們知道以素描入畫的方法,如:蔣兆和畫流民圖,也是將人物形象先用素描的方法畫出臉部明暗、手腳也畫得較細(xì),而衣服則用水墨大筆揮寫,但也要服從人物結(jié)構(gòu)的比例。黃胄的速寫人物及水墨創(chuàng)作人物,并不是基于素描明暗調(diào)子和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋壤Y(jié)構(gòu),而是進(jìn)行更加靈活自由的表達(dá),形神兼?zhèn)涞慕y(tǒng)一。黃胄的人物形象表現(xiàn)方法和蔣兆和的表現(xiàn)方法,雖有在臉部、手腳等部位表現(xiàn)較細(xì)的相同點(diǎn),但差別也是存在的。蔣兆和及學(xué)生們的水墨人物畫,從造型來講是基于素描的方法;黃胄雖然也說過,畫水墨人物學(xué)點(diǎn)素描也有用處,但他的作品并不是基于素描,而是基于中國(guó)畫形神兼?zhèn)涞睦碚摚谕ㄟ^速寫表現(xiàn)人物動(dòng)感神態(tài)的中國(guó)藝術(shù)美學(xué)精神,但又適當(dāng)借鑒西畫中的人物結(jié)構(gòu)的方法,將其融入自己的創(chuàng)作之中,表現(xiàn)新社會(huì)嶄新人物形象的風(fēng)貌。他所采用的這種從速寫到人物畫創(chuàng)作的方法,既不同于西方的寫實(shí)主義,也不同于徐蔣體系中的較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛枞氘嫷姆椒?,同時(shí)也有別于中國(guó)古代人物畫的平面化方法,所以我們可以說黃胄創(chuàng)造了一種新的人物畫表現(xiàn)方法,這正是黃胄對(duì)20世紀(jì)中國(guó)水墨人物畫的重大貢獻(xiàn)!

    他的速寫作品生動(dòng)自然,1973年他用炭筆畫《馬上較力》,后將此速寫畫成水墨畫,兩馬相向,兩位男子騎在馬上進(jìn)行較力,抓住較力的動(dòng)態(tài)加以表現(xiàn)。他后來用毛筆畫速寫,1982年他畫的《賽馬》《草原民兵》《擠奶的藏族婦女》《收工》《買花裙》《刁美蘭》《梳頭》《傣族姑娘》等,用毛筆畫出的線條富有彈性和表現(xiàn)力,更好地表現(xiàn)了人物形象的神態(tài)和動(dòng)感。這些作品既是速寫佳作,也是成熟的水墨創(chuàng)作作品。

    黃胄水墨人物畫的另一個(gè)鮮明特征,是表現(xiàn)人物動(dòng)態(tài)和少數(shù)民族人民的形象。1946年他曾兩次到黃泛區(qū)寫生,反映老百姓苦難生活。新中國(guó)成立后,他大部分創(chuàng)作都是以各族人民新的生活和社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)為題材,用蔡若虹的話說是“健康如故,勞動(dòng)如故,歡笑如故?!倍囃貏t評(píng)價(jià)黃胄的作品是“人物新,意境新,手法新”。(4)鄧拓 :《黃胄作品中的“三新”》,《人民畫報(bào)》1963年第9期。他也曾應(yīng)族人著名作家梁斌之邀為其小說《紅旗譜》畫過插圖,創(chuàng)作《春蘭》這一革命年代中的人物形象,但他的大部分作品描繪的是新社會(huì)的新的形象。他的一些優(yōu)秀作品《八月草原》《柴達(dá)木的風(fēng)雪》《牧馬圖》《姑娘追》《上學(xué)》《賽牛圖》《載歌行》《慶豐收》中,部分作品是反映新疆人民新的生活情景。此外,他還到傣族、侗族、蒙古族、藏族、苗族、黎族地區(qū)和福建惠安觀察體驗(yàn)生活,反映各族人民對(duì)新生活的理想。黃胄畫中的人物形象,具有健康、樂觀、喜慶的精神面貌和時(shí)代特征。

    黃胄喜愛表現(xiàn)少數(shù)民族生活題材,少數(shù)民族人民能歌善舞,形象的動(dòng)感具有戲劇性。此外西北少數(shù)民族喜歡騎馬、賽馬,馬的奔騰既體現(xiàn)一種速度,又是力量的象征。黃胄小時(shí)候畫戲班人物,就開始對(duì)人物動(dòng)感感興趣;他后來畫速寫,也是抓住人物形象和馬驢牛等動(dòng)物形象的動(dòng)態(tài)特征加以表達(dá)——這都幫助他形成表現(xiàn)少數(shù)民族歌舞形象和奔馬形象的特征。

    黃胄曾七次到新疆體驗(yàn)生活,他畫的新疆維吾爾族人民形象給人以最深刻的印象。這些作品中既有表現(xiàn)個(gè)別形象的作品,如《彈琴女》《穆士塔格下牧人之舞》《新疆姑娘》《賣琴圖》,和以維吾爾族老貧農(nóng)庫(kù)爾班·吐魯木騎馬上北京的故事為題材的《日夜思念毛主席》等,也有多幅表現(xiàn)少數(shù)民族群體形象的組合的情節(jié)場(chǎng)面的作品--如《采風(fēng)圖》《歌手》《上學(xué)》《鷹笛》《塔吉克舞》《巡邏圖》等,表現(xiàn)新疆維吾爾族人民的風(fēng)情。1985年創(chuàng)作的《新疆舞》中,姑娘飛動(dòng)的舞姿、伸展的手臂,以淡墨和線條畫出的飄舞的白裙,真是活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了其舞蹈的場(chǎng)景。1986年畫的兩張《維吾爾族舞》,一張以線條的運(yùn)動(dòng)節(jié)律為表現(xiàn)手段,另一張以水墨渲淡為特征,均很好地塑造出維吾爾族姑娘舞蹈形象。1976年黃胄創(chuàng)作的《慶豐收》,現(xiàn)被中國(guó)美術(shù)館收藏,維吾爾族民眾在掛滿葡萄的樹下歡慶豐收、載歌載舞,一片喜氣洋洋的歡樂場(chǎng)景。1951年黃胄在蘭州部隊(duì)時(shí)到新疆采風(fēng),就畫出表現(xiàn)維吾爾族兄弟姐妹與當(dāng)?shù)伛v軍聯(lián)歡場(chǎng)面的《蘋果花開的時(shí)候》,此作借鑒年畫的表現(xiàn)手法,場(chǎng)面祥和熱烈,形象真摯而生動(dòng)。1957年他畫的《豐收》大畫,將維吾爾族民眾在場(chǎng)上裝運(yùn)和脫粒玉米的大場(chǎng)面表現(xiàn)出來,記錄糧食豐收的勞動(dòng)場(chǎng)面和歡樂景象。

    黃胄還通過畫賽馬等題材來表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)感和力量感。1953年他就創(chuàng)作了《打馬球》,1954年畫《出診》,已顯示了他表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)感的能力。1962年他在去火車站重訪新疆、西藏之前幾小時(shí)畫出《奔騰急》(又稱《藏童上學(xué)圖》),表現(xiàn)出兄弟民族兒童騎馬狂奔的場(chǎng)面。馬的飛奔,孩子們的緊張氣氛,呼之欲出。此作成為表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)感的杰作之一。作此畫時(shí),邵宇到他家來送行,看他作此畫,用約三小時(shí)創(chuàng)作完畢,并提“邵宇同志正之”,現(xiàn)藏炎黃藝術(shù)館。1983年他在病未痊愈的情況下,為中南海第一會(huì)議室創(chuàng)作了大畫《叼羊圖》,畫出24位運(yùn)動(dòng)員,騎馬叼羊的場(chǎng)面,氣勢(shì)雄健,場(chǎng)面熱烈。1983年創(chuàng)作的《賽?!?,一隊(duì)賽牛選手,騎在牛背上呼嘯向前,氣勢(shì)若虹,速度和力量,震撼人心。其他表現(xiàn)駿馬飛奔的還有《草原逐戲》《套馬》《牧馬圖》,這些作品奔放潑辣,豪邁爽朗,筆驚風(fēng)雷,氣貫長(zhǎng)虹,既表現(xiàn)藏族和維吾爾族人民剛毅奔放的性格和氣質(zhì),也體現(xiàn)了黃胄強(qiáng)烈的雄強(qiáng)剛烈的個(gè)人風(fēng)格。而這些形象塑造和筆墨形式特征,使黃胄的人物畫獨(dú)樹一幟,成為中國(guó)當(dāng)代寫意人物畫的杰出代表,奠定了他在中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫人物畫中的重要地位。

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