摘要:媒介化社會(huì)是指媒介已經(jīng)變成一種動(dòng)態(tài)的邏輯,滲透在社會(huì)生活中,甚至重塑社會(huì)結(jié)構(gòu)。我們當(dāng)下正處于一個(gè)視頻爆發(fā)的媒介時(shí)代,不可否認(rèn),短視頻已經(jīng)充斥并融入了我們的生活當(dāng)中。視頻邏輯是對(duì)于媒介邏輯新的發(fā)展和闡釋,我們可以看到,現(xiàn)在的個(gè)體已經(jīng)變成了一種傳播力量,視頻邏輯打破了空間的限制,重塑了空間屬性,并且出現(xiàn)了虛擬關(guān)系,增強(qiáng)了人的聯(lián)結(jié)性?;谶@種改變,視頻邏輯對(duì)日常生活的媒介表達(dá)也進(jìn)行了重塑,主要體現(xiàn)在三個(gè)方面:視頻場(chǎng)景生活化、內(nèi)容敘事情節(jié)化和交流互動(dòng)情緒化。
關(guān)鍵詞:媒介化社會(huì)視頻邏輯媒介表達(dá)
一、何為媒介化社會(huì)
施蒂格·夏瓦在《文化與社會(huì)的媒介化》中認(rèn)為,媒介化的過程其實(shí)是媒介利用媒介邏輯,對(duì)社會(huì)制度介入影響、滲透,甚至是運(yùn)用媒介邏輯對(duì)整個(gè)社會(huì)結(jié)構(gòu)發(fā)生重構(gòu)的過程。在這個(gè)過程中,媒介既然能夠改變社會(huì)制度或者是重構(gòu)社會(huì)結(jié)構(gòu),那么媒介自身也會(huì)變成一種制度,也就是說,社會(huì)中的制度結(jié)構(gòu)會(huì)因?yàn)槊浇檫壿嫷母淖兌l(fā)生變化,媒介變成了社會(huì)運(yùn)作中不可缺少的重要結(jié)構(gòu)。
我們已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)“萬物皆媒”的時(shí)代。萬物皆可以成為媒體,“萬物互聯(lián)”也在一步一步的成為現(xiàn)實(shí)。媒介化社會(huì)不再僅僅只是作為一種理論上的趨勢(shì),而是實(shí)實(shí)在在的成為了現(xiàn)實(shí)生活中正在發(fā)展的趨向。在媒介化社會(huì)中,媒介已經(jīng)變成一種動(dòng)態(tài)的邏輯,時(shí)時(shí)刻刻滲透在社會(huì)生活中。
不可否認(rèn)的是,我們當(dāng)下正處于一個(gè)視頻爆發(fā)的媒介時(shí)代,各種短視頻APP或者是視頻小程序已經(jīng)開始充斥并融入了我們的生活。從我們?nèi)粘I钪谐S玫母鞣N社交APP就能發(fā)現(xiàn),文字圖片已經(jīng)不再是主流,我們每天接觸的新聞信息,也都在向著視頻化發(fā)展。傳統(tǒng)的媒介邏輯也應(yīng)該得到新的闡釋和發(fā)展。
二、視頻邏輯——媒介邏輯的延伸和發(fā)展
媒介化社會(huì),就不得不強(qiáng)調(diào)媒介邏輯在媒介社會(huì)中的作用。媒介邏輯是指媒介組織如何把握媒介制度,如何組織媒介內(nèi)容,如何做到信息傳遞效果的最優(yōu),如何吸引受眾的注意力,為受眾服務(wù)。
進(jìn)入視頻爆發(fā)的時(shí)代,媒介邏輯已經(jīng)不再僅僅局限于媒體組織該如何做,如何把握受眾的注意力。媒介賦權(quán),每個(gè)人都可以作為一種傳播媒體出現(xiàn),尤其是短視頻的快速發(fā)展,降低了過去文字表達(dá)的門檻,普通受眾也可以通過短視頻進(jìn)行自我表達(dá),進(jìn)行信息傳遞,并且這種表達(dá)不僅廣泛,而且深入大眾的日常生活。
整個(gè)社會(huì)的表達(dá)趨勢(shì)在媒體上的表現(xiàn)朝著視頻的方向發(fā)展,視頻邏輯可以說是在媒介邏輯上的一種新的闡釋延伸。這種發(fā)展對(duì)過去有一定的顛覆,具體體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)。
第一,傳播目標(biāo)轉(zhuǎn)變,個(gè)體成為一種傳播力量。之前媒介邏輯關(guān)注的是怎樣獲得好的傳播效果,其根本目的是為了獲得受眾的注意力;而視頻邏輯讓普通大眾擁有了傳播力量,大眾可以通過主動(dòng)的去傳播信息,甚至主導(dǎo)自己日常生活的傳播和表達(dá)。對(duì)于這一點(diǎn),體現(xiàn)最明顯的就是抖音和快手APP的發(fā)展,抖音和快手雖然在用戶的定位上有差異,但是它們的相似之處在于,同樣擁有簡(jiǎn)單易操作的短視頻模式。這種簡(jiǎn)單易行的方式,降低了媒介表達(dá)的門檻,讓更多的人有了發(fā)聲的機(jī)會(huì)。
第二,打破空間限制,重塑空間屬性。用戶在鏡頭前有一定自我表演的成分,短視頻的普及,讓普通大眾擁有了在鏡頭前向其他用戶表現(xiàn)自我的機(jī)會(huì),面對(duì)潛在的觀看者,大眾往往也會(huì)希望自己以“更好”的形象出現(xiàn)。在鏡頭前的自我建構(gòu)的過程中,視頻中的空間形象、空間內(nèi)容也會(huì)延伸到線下現(xiàn)實(shí)空間。視頻空間和現(xiàn)實(shí)空間的界限變得模糊,現(xiàn)實(shí)空間的內(nèi)容會(huì)影響到視頻中的空間屬性,視頻中的空間屬性也會(huì)轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)空間的內(nèi)容或形式。
第三,聯(lián)結(jié)性增強(qiáng),出現(xiàn)虛擬關(guān)系。視頻邏輯強(qiáng)調(diào)的不僅是一種傳播交流,更強(qiáng)調(diào)互動(dòng)和關(guān)系的建構(gòu)。視頻直播讓很多分散于各地,但是有著共同遭遇或者共同處境的人聯(lián)結(jié)在一起,大家可以在鏡頭前一起分享故事,共享情感,雖然有著地域的區(qū)隔,但是心理上的距離明顯拉近了。在這種情況下,虛擬的陪伴關(guān)系就會(huì)被建構(gòu)。
三、視頻邏輯重塑媒介表達(dá)
(一)視頻場(chǎng)景生活化
視頻邏輯主導(dǎo)的媒介表達(dá),更加注重場(chǎng)景生活化。當(dāng)我們身處媒介化社會(huì),視頻邏輯對(duì)日常生活的表達(dá)會(huì)傾向于大眾化。每個(gè)人都有機(jī)會(huì)利用短視頻分享自己的故事,而普通大眾最多的內(nèi)容是來自于生活,大家也樂于記錄分享生活,觀看別人的生活,這也就變成了一種用戶生活需求。如此一來,視頻中的媒介表達(dá)場(chǎng)景必定是來源于日常生活,更加有生活氣息。
(二)內(nèi)容敘事情節(jié)化
在視頻邏輯之下,即便是短視頻,最能吸引受眾關(guān)注,能夠留住受眾并讓受眾有興趣觀看完的視頻,它的故事敘述一定有波瀾,有情節(jié)的轉(zhuǎn)折。在抖音上,粉絲破千萬的用戶,他們分享的視頻中,都是在講故事,要想講好故事,就不得不重視故事情節(jié)。大眾的注意力不會(huì)一直聚集在毫無波瀾的事情上,缺乏情節(jié),注意力就會(huì)轉(zhuǎn)移。所以,視頻邏輯主導(dǎo)的媒介表達(dá)往往更加注重內(nèi)容敘事的情節(jié)。
(三)交流互動(dòng)情緒化
大眾進(jìn)行視頻分享,不只是為了滿足自我表演,更是一種想要互動(dòng)交流的情感宣泄和分享。尤其是視頻直播,很多時(shí)候,大家在直播間相聚,或者是進(jìn)行交流,并沒有明確的目的,只是去感受一種“在場(chǎng)感”的互動(dòng),或者情感的聯(lián)系。很多游戲主播開直播,除了要分享游戲技能,或者是打比賽,還有很多時(shí)候是在分享自己的生活,和大家隨便聊天,增進(jìn)與粉絲之間的感情聯(lián)系。在這個(gè)過程中,大家所進(jìn)行的互動(dòng)更多的是是一種情感上的聯(lián)系,這些內(nèi)容是來自于生活的,這種情感聯(lián)系就變成了媒介表達(dá)的重點(diǎn)。
四、結(jié)語
我們處在一個(gè)媒介化社會(huì)中,這絕不代表我們是被媒介技術(shù)所驅(qū)使的,而是意味著媒介變成一種和我們時(shí)時(shí)刻刻相處的資源。媒介化社會(huì)強(qiáng)調(diào)媒介是一種動(dòng)態(tài)的邏輯體系,這種動(dòng)態(tài)的邏輯體系影響我們的生活,甚至是重塑我們的社會(huì)結(jié)構(gòu)。但是我們也要警醒,我們不是媒介的奴隸,媒介是我們構(gòu)造未來的一種資源。
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作者簡(jiǎn)介
殷紅梅,女,漢,山東省青島市,學(xué)生,碩士,山東師范大學(xué),新聞與傳播方向。