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    在大地深處窺見詩歌的生長

    2021-11-24 08:07:14蒲素平白慶國
    當(dāng)代人 2021年11期
    關(guān)鍵詞:農(nóng)耕萬物鄉(xiāng)土

    蒲素平 白慶國

    蒲素平,中國作家協(xié)會會員,河北省文藝評論家協(xié)會理事,河北省詩歌研究中心研究員,作品見《詩刊》《文藝報》《中國作家》《星星》詩刊等刊物。獲第三屆孫犁文學(xué)獎,首屆賈大山文學(xué)獎特別獎,首屆河北文藝貢獻獎等。

    白慶國,中國作家協(xié)會會員,在《人民文學(xué)》《詩刊》《中國作家》《新華文摘》《北京文學(xué)》等刊發(fā)表作品。獲首屆郭沫若詩歌獎,第三屆孫犁文學(xué)獎,首屆賈大山文學(xué)獎,第十二屆河北省文藝振興獎,第二屆“全國十大農(nóng)民詩人”獎。現(xiàn)供職于河北美術(shù)學(xué)院人文藝術(shù)研究院。

    白慶國長得一點不詩人。在一個詩歌頒獎會上,一個小女孩對我說,長得真黑,穿得也土,就像一個農(nóng)民。我說,他就是一個農(nóng)民詩人,他不必長得像詩人,也不必穿得像詩人。關(guān)鍵是他的詩寫出了鄉(xiāng)村生活的真實疼痛和美麗,寫出了鄉(xiāng)村的核和殤。對于一個活成農(nóng)村“土地爺”(劉小放語)的詩人來說,他的詩與人與生活,完全融在了一起,他的詩是那種萬事不再驚慌,按照一種自我的內(nèi)在秩序,緩緩道出。他的詩中有一個內(nèi)在的定盤星,牢牢掌握著詩歌中萬物的秩序。

    在一粒沙子中寫出整個世界

    蒲素平:你最近完成了一個身份的轉(zhuǎn)換,從農(nóng)民成了河北美術(shù)學(xué)院人文藝術(shù)研究院的老師,這對你的創(chuàng)作會有什么影響?你如何看待這次身份轉(zhuǎn)換?

    白慶國:我想不會受到影響,我會把本職工作做好,然后踏下心來繼續(xù)我對鄉(xiāng)村生活的關(guān)注。畢竟我在鄉(xiāng)村生活了五十多年了,鄉(xiāng)村的日常已經(jīng)像楔子一樣楔進了我的骨頭。相反,也許會促進我的寫作。關(guān)于這份工作,我可能會喜歡上它。

    蒲素平:我們說,一粒沙子就是一個世界,你在寫作中,如何通過一粒沙子的書寫,來表達你心中的整個世界?

    白慶國:在這個世界上存在的無論是龐物,還是微物,都有自己的生命方式,都有自己的內(nèi)在秩序,有自己的禪意,有光,有暗。雖然我們看不見它們的喜怒哀樂,但是它們存在中所呈現(xiàn)的意志不亞于整個世界。詩人就是從它們的影像反射中和對感覺神經(jīng)的刺激中感悟我們的生存狀態(tài)。大多時候,我們都是受理性制約,中規(guī)中矩,偶有情緒“暴動”,會讓我們顛覆對現(xiàn)實的認(rèn)知。這不過是短暫的,我們會回到正常,這給我們對世界的認(rèn)知又多了一層。當(dāng)然,在寫作中,我們通過微物對世界的態(tài)度感知自己的感覺體系,進入到另一空間思索,這可能就是詩人與他人的區(qū)別,感悟,判斷,決斷,然后發(fā)聲。即所謂的發(fā)現(xiàn)一粒沙,一片樹葉所蘊涵的內(nèi)在意義。

    蒲素平:你長期生活在農(nóng)村,農(nóng)事就是你的事,就是你的生命歷程,一粒玉米、一根繩子、一棵小草、一塊生鐵,在你的眼里都有著生命的溫暖和詩性的光芒,寫作的時候,這些事物是如何和你的精神打通的?農(nóng)村生活給了你什么樣的感受和滋養(yǎng)?

    白慶國:由于長期生活在農(nóng)村,我對農(nóng)事有著很深的情感,再加上愛上詩歌,深怕離開這里,詩神就不光顧我了。所以就在不動聲色中蟄伏于農(nóng)村土地,不敢大聲嚷嚷,一切都是悄悄進行的。后來詩歌就是我生活中一件得心應(yīng)手的工具,攜著它出入日常。

    莊稼和草,一塊鐵甚至一根草繩,都是我的興致,因為它們都是農(nóng)業(yè)活動中必不可少的元素。莊稼和草就不必說了,就說鐵吧,在鄉(xiāng)村,在中國農(nóng)業(yè)史上,鐵都是小鐵,可觸可摸。比如鏵犁,鋤。它們與土地的摩擦產(chǎn)生了光芒,光芒本身就是美,因此,這些可愛之物每次被我看見都能感動我,讓我忍不住用心靈把它們記錄下來。而每一次記錄都有不同的感覺,因此我記錄的文字從沒有乏味過,總是熱情、誠服、理性地把它們本身折射到我頭腦里的美展現(xiàn)給讀者。

    一根繩子,一棵草,一片樹葉,一粒沙子就那么自然地存在著,折射著太陽的光,它們所呈現(xiàn)的熱情,善和潔正是我向往的,我對它們的書寫永不厭煩,它們是我生活中重要的部分。它們絕不會在平日里發(fā)出爆裂的聲音,不會與我的向往背道而馳,它們永遠是美本身。與它們交往永遠不會受傷,永遠是愉快的,這樣的好事何樂而不為呢。

    確切地說,我的性格決定了我從事這個行業(yè),從事其他門類或許會失敗。我就是這樣一天天感知著這些微小的農(nóng)業(yè)元素的磁力,深受滋養(yǎng),振奮而永不消沉。勞動的身體和頭腦處于興奮狀態(tài),讓我更像一個詩人。

    我想我的刻骨經(jīng)歷和現(xiàn)實,現(xiàn)在已經(jīng)沒有幾個人這么干了。

    寫作的基調(diào)無疑是遵從心靈的要求

    蒲素平:詩歌寫作中,有向內(nèi)走和向外走之說。你怎么看?

    白慶國:我的立足點應(yīng)該是一個軸,向內(nèi)走和向外走得到的是一個平衡狀態(tài)。這都是自然發(fā)生的,不必要給詩人定性。

    蒲素平:在寫作中,你處于一個什么基調(diào)?或者說,你是如何理解世界萬物的,并以你自己獨有的方式寫出來?

    白慶國:我寫作的基調(diào)就是遵從心靈的要求。我的詩歌寫作,不能夸大成我獨有的寫作方式,至少我不這么認(rèn)為。我不是那么厲害的寫作者。前輩的典范舉不勝舉,后輩來日方長。我想任何一個人這么干了,都會寫出優(yōu)秀的詩歌作品。

    蒲素平:你是一個老牌詩歌寫作者了,你的創(chuàng)作量嚴(yán)格來說不大,詩集《微甜》是一次集中呈現(xiàn),寫作中你始終保持一種在路上的狀態(tài),一種向精神深處行走的狀態(tài),講一講你的寫作經(jīng)歷,是怎樣保持這種寫作狀態(tài)的?

    白慶國:應(yīng)該這么說,我是一個老作者了,不是什么老牌,“牌”的發(fā)音容易讓人想到“江湖”。有一句話說的是,姜是老的辣,但我不辣。我的任務(wù)是保證姜的本味和新鮮。鮮嫩,讓它永遠為乏味的生活提味。

    你說我的創(chuàng)作量嚴(yán)格來說不大,這是對的,對于用數(shù)量來闡釋詩歌創(chuàng)作,我是一直反對的,詩歌寫作定量是極其錯誤的。我們都知道詩是有感而生。你沒有對生活的獨到感受,怎么能生酵成詩呢。詩歌語言的精致在這里我不必多說,但是詩歌總不能像蒸饅頭一樣,每天出幾十屜吧。

    蒲素平:我知道你不僅僅寫詩,也寫了大量散文,這些年來,我在詩歌創(chuàng)作的同時,也創(chuàng)作了大量散文,其實不管哪種文體創(chuàng)作,都是因為有所表達,有所發(fā)現(xiàn)。我在散文寫作中,發(fā)現(xiàn)詩人的散文與散文家的散文是有所區(qū)別的,精神的指向更加趨向深,語言更加詩性、彈性,并有著深度的晦澀。而你的語言有棉花般的潔凈和溫暖,有著老農(nóng)踩在田野里的順暢和生活氣息,每一步都能踩在土地深處,每一步都進入塵土飛揚的事物核心,你對你使用的語言滿意嗎?或者說,你對詩歌的語言抱有什么態(tài)度?你寫散文的動因又是什么?你覺得散文是對你的詩歌的彌補還是你的詩歌情懷的另一種延伸?

    白慶國:是的,你說得對。我寫散文是對詩歌觸角觸及不到的地方的一次彌補。我認(rèn)為散文的語言有伸縮性,更能細節(jié)地表達我作為詩人的情緒。寫散文也可以說是詩寫者的放松和偷懶。

    鄉(xiāng)土活動中的每一次嘆息和干咳,都有必要記錄下來。讓事件的意義延伸,盡管當(dāng)事者在迷中,并不知曉生活背后的故事,我也愿意把它寫透,寫清晰,讓鄉(xiāng)村生活裸露在讀者眼前。有的故事本身已經(jīng)到了哲學(xué)的層次,讓有經(jīng)驗的讀者感同身受,所思所想;讓沒有過鄉(xiāng)土經(jīng)驗的讀者,感知鄉(xiāng)村生活的艱辛和無奈。鄉(xiāng)村生活的另一面也充滿了人間的樂趣,那種逗人發(fā)笑的快樂。

    蒲素平:我感覺你的詩是在農(nóng)耕生活的流動中行走著,自足著,但同時也在對著漸漸遠去的農(nóng)耕文明進行精神上的追問和持久的迷戀?;蛘呖梢哉f你的詩歌是一個農(nóng)耕文明詩意的反抗者、頌唱者和擁有者。你用筆回到了詩歌的內(nèi)部,但你又不是吶喊式的,只是默默地行進,有時是逆風(fēng)行進。所以我認(rèn)為你一面是農(nóng)耕文明的頌唱者、享受者,一面又試圖用忍住的疼,對農(nóng)耕社會隱藏在現(xiàn)代生活中的詩意進行重新發(fā)掘和呈現(xiàn)。你的詩中,有一個內(nèi)在的定盤星,牢牢掌握著詩歌中萬物的秩序,你對自己的寫作是如何認(rèn)定的?

    白慶國:只要農(nóng)耕生活不消退,我的鄉(xiāng)土詩歌就會不斷生成。雖然現(xiàn)在許多勞動被機器代替,沒有了過去的熱火朝天,但他的細枝末節(jié)依然缺不了人工的操作,依然有小片的人群支撐著鄉(xiāng)土的煙火氣息。煙火升騰就標(biāo)志著血脈不斷,就是延續(xù)農(nóng)耕文明的希望,而不是絕望。那種廣大的農(nóng)耕文明的精氣漸漸遠去,是時代發(fā)展的必然,只有順從。雖然心里有小小的不安情緒相抵觸,但終究會被時代的輪子磨合,最終讓我們的情緒穩(wěn)定下來,步入正常。

    對過去農(nóng)耕文明持久的迷戀,是一部分有鄉(xiāng)土文化積淀的知識分子才有的情緒,一般鄉(xiāng)土躬耕者不會產(chǎn)生濃重的迷戀。而對于具有一定文化積淀的被別人稱作詩人的我,相對來說這種迷亂會更持久和濃重,在日常中我已經(jīng)把各個事件記錄在案,抹掉這種痕跡是不可能的,因為已經(jīng)根深蒂固于心靈中。擁有豐厚鄉(xiāng)土資源的我是幸運的,迷亂和熱情讓我源源不斷地消耗著這些資源,在某一時刻,我會擔(dān)心資源的無故流失,這會讓我感到恐慌和孤獨。因此我更加精確地使用我的資源,這樣我的心里會感覺踏實。

    還好生活無處不詩意,苦中作樂總比苦中作苦好。對于我來說,萬物皆有詩意,萬物皆有撥動琴弦的手指。

    蒲素平:我常常被你詩句呈現(xiàn)出的內(nèi)在情感所觸動,讓我不由自主去思索,去察觀我們的內(nèi)心和生活的秩序。你在詩歌中寫到:“一低頭,一棵花生就夠著了額頭”“一個人的一生再長 / 也長不過它田埂上的一粒草籽”“夜多么好啊,平靜、安詳 / 讓勞累的人側(cè)身而睡”“父親越來越不像父親了 / 他的雙手,已搬不動 / 生活中的一袋大米 / 他站在那里,像一件年久失修的農(nóng)具 / 時常發(fā)出松散的聲音”。從這些詩中我們可以體悟到你的遼闊之愛,細膩、樸素、深厚;體悟到萬物遼闊,唯人低矮。說說你寫作時的感受?

    白慶國:內(nèi)在情感就是蔗糖溶解于一杯水里,使人飲用的時候不至于清淡,這也是寫作的基本要求。

    我們每個人生存于世,內(nèi)心不是處處澄明的,常常被種種世相所包裹,所迷惑,這是沒有辦法的事。正是蘇軾大學(xué)士所言“不識廬山真面目,只緣身在此山中”。澄明的思想,我們每個人都向往,也就是說,我們愿意每天有一個清醒的大腦去應(yīng)對這個紛雜的世界,輕而易舉地去處理掉迎面而來的各種蕪雜。我們的內(nèi)心和生活趨于一種秩序里,就顯得輕松,而事實是正常的秩序時常被紛亂打破,我們就處于一種混沌之中。這個時候詩人有必要及時走出來,點明真相。而詩人依靠的證據(jù)就是萬物,自然生存狀態(tài)是萬物生長發(fā)展變化的要素,也就是我們自己命名的禪道。其實萬物都有自己的禪,我們?nèi)祟惖氖虑樘嗔?,很多時候忽視了或放棄了禪意。

    一個詩人的情感只有融于萬物的情緒,才能體現(xiàn)詩人的遼闊之愛。沒有遼闊的胸懷寫不出遼闊之詩。其中一部分是天分,一部分是后天修煉。這好像具有神秘之感,事實就是這樣。

    與此同時,我還愿意縮到自己的小天地,享受孤獨,享受詞語之間的碰撞,爭吵。有時我故意把它們分裂,讓它們情急。有時像牧人,得意地看著自己的羊群在夕陽的余暉里得意地吃草。

    我相信詩人有時喜歡孤僻。

    生活是微甜的,不寫作會置我于死地

    蒲素平:你在《中午》里寫到:“麻雀都在午睡 / 那只愛說話的毛毛蟲趁機溜走 / 一陣風(fēng)吹過,打擾了剛才的寂靜 / 這陣風(fēng)和去年的那陣風(fēng)一模一樣 / 帶著撩人的溫?zé)?。”詩中產(chǎn)生一種家園式的自足。這種迷醉往往是帶著卑微和深深的憂傷。你在《微甜》里寫到:“我們的祈望到微甜為止 / 微甜,足夠我們一生幸福 / ……感覺神經(jīng)觸到了微甜 / 就迅速傳給大腦 / 讓我們幸福得難以抑制 // 由此延伸,一家人 / 平安就是微甜 / 吉祥也是微甜 // 我們誰也不敢奢望甜和更甜?!痹娭谐尸F(xiàn)出農(nóng)村歷史深處的曠遠與深度的沉醉。你的許多詩如《燈燃亮以后》,有趣而莊嚴(yán),有著寓言和神性的質(zhì)地。你有一顆木訥而有趣的靈魂,讓沉重的農(nóng)耕生活生機勃勃起來,讓一些微小的生命從歷史的命運中重新活過來,讓萬物各有其道。說說你的詩歌美學(xué)是什么?或者說,你如何看待和認(rèn)定一首好詩?好詩有標(biāo)準(zhǔn)嗎?

    白慶國:首先我認(rèn)為詩人應(yīng)該具有幽默的潛質(zhì),而在詩的語言中出現(xiàn)的時候,幽默必須隱藏在語言的后面不露痕跡,而在閱讀的時候幽默感又隨著語言的節(jié)奏呈現(xiàn)。當(dāng)然我是指一部分詩人,大解老師的幽默感屬頂級的。我寫《微甜》這首詩是認(rèn)真的,不含游戲的成分,是農(nóng)民在經(jīng)歷過無數(shù)事件以后,得到的結(jié)果。無奈,心酸,孤苦無訴。往往是自己的傷口自己舔凈血跡。在無望無依的時候,面對窗口坐下來,慢慢沉淀思緒。因此《微甜》產(chǎn)生了,稍高的期望一場場落空,最后只能期望微甜的日子能夠長久,意外減少。微甜就是平安,平安就是幸福。

    《燈燃亮以后》這首詩,是我得意的一首,一口氣寫下來的,也是生活積累下的產(chǎn)物,沒有真切的生命體驗絕寫不出來。它實實在在地通過細節(jié)展現(xiàn)了一戶農(nóng)家的日常生活,也是千千萬萬農(nóng)家生活的縮影。這首詩我每次讀心里就會泛起波瀾。這首詩剛一完成,我就非常自信地歸類于我的重要詩歌文件夾,后來這首詩被《詩刊》選用了。

    你說我有一顆木訥而有趣的靈魂,不如說我有一顆醒著的靈魂。我對農(nóng)業(yè),土地,村莊,鄉(xiāng)民是認(rèn)真的,每次寫作都有一種儀式感,因為勞動本身就是嚴(yán)肅的,正經(jīng)的,來不得半點虛假。

    萬物各有其道,萬物各有其理。遵從其道其理寫作就會順暢。在詩歌寫作中,我認(rèn)為一首詩具備讓讀者讀下去,得到感官的愉快、樸素、自然、緊張或放松,沒有累贅之感,總之是舒服就可以了。當(dāng)然,好詩還是有標(biāo)準(zhǔn)的,但不是在硬性的規(guī)定條件之內(nèi)。但有一個基準(zhǔn)必須遵循。寫作必是有良知、責(zé)任、擔(dān)當(dāng),必是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?,否則就不要干這一行。必須是在這個領(lǐng)域開拓出新的土地,在這塊土地上種植新的農(nóng)作物,給讀者提供新的可能性,在你嶄新思想的誘惑下前往,進而得到啟示。我不知道我說的這句話對否。

    蒲素平:我也是從農(nóng)村走出來的,現(xiàn)在也常?;剞r(nóng)村,在城鎮(zhèn)化道路中,一些人陸陸續(xù)續(xù)離開農(nóng)村,農(nóng)村留給我的是一種說不清的情感,我突然想起你的《棉花》:“我把手伸進棉花里 / 像母親的胸懷一樣溫暖 / 我突然哭了 / 后來,我把臉貼在棉花上 / 才止住了悲傷?!蔽冶贿@遼闊的憂傷所擊中,突然停止腳步,回望最初的精神家園。我們說詩人的天職是返鄉(xiāng),每一個有想法的詩人,都有一個故鄉(xiāng),這個故鄉(xiāng)具有雙重性甚至多重性,它是一個精神意義、地理意義、寫作現(xiàn)場意義上等等方面的故鄉(xiāng)。但我說的更多的是雙重性。一個寫作者,如何實現(xiàn)身體故鄉(xiāng)和精神故鄉(xiāng)的交合?交合多少?二者是什么關(guān)系?你對故鄉(xiāng)如何看待?

    白慶國:我認(rèn)為時代的轉(zhuǎn)型,必然會給一部分人造成心理的創(chuàng)傷,這是不可避免的,我們的身體和精神必須跟從大時代的腳步。詩人必須正確面對鄉(xiāng)村現(xiàn)場所呈現(xiàn)的遼闊憂傷。這也許正是我們所面臨的鄉(xiāng)愁情結(jié)。不過我有信心,此時正是一個過渡時期,是我們這一代有過鄉(xiāng)土生命體驗的后生的情緒期。反過來看時代的變革,對那些早早進入城市的農(nóng)村青年,沒有很深的鄉(xiāng)土生命的體驗,他們的鄉(xiāng)愁只是短暫的,說說而已,不會在心理上造成陰影,更不會在精神上造成負擔(dān)。請相信一句話,鄉(xiāng)村永遠不會消失,農(nóng)耕生活永遠不會消失,只不過是種植條件的改變,居住條件的改變而已。將來鄉(xiāng)村會更好,我們的鄉(xiāng)愁會被以后令人滿意的結(jié)果釋懷,而保留在我們的精神深處。

    蒲素平:你在《鄰居偷偷看我寫詩》中寫到:“我的確陷入了困惑 / 不知道把詩中的紅薯放在妻子的灶前?!睂懙蒙钣腥ひ?。那么我展開一下,你在寫作中的困惑是什么?又有什么喜悅?

    白慶國:在我自由的寫作中,如果一個事件不能完整地用語言表述出來,我就感到困惑。語言的缺乏讓我自卑。當(dāng)然,如果一個事件在我還沒有感到費力的時候就已經(jīng)完成了,這種感受由于來得迅速,而讓我得意。我就是在這種狀態(tài)中一次次去完成。當(dāng)我走在田野的小路上,這種得意還未完全消失,掛在臉上的那部分還有余波,迎面走來的那個人就會捕捉到,就會趁機奚落你一陣,這是非常尷尬的事。

    蒲素平:你每天都在寫作嗎?農(nóng)事的勞動和你的寫作是一種什么關(guān)系?或者說你的寫作有什么規(guī)律?

    白慶國:我不一定每天寫作,每天寫作是專業(yè)作家的事,我應(yīng)該跟專業(yè)作家區(qū)分開,我知道自己幾斤幾兩。我更應(yīng)該明晰自己始終是農(nóng)民身份。農(nóng)事、勞動與我是一種兄弟關(guān)系。我們都有自己的事要干,我們時常分離和團聚。要把寫作硬性規(guī)定到規(guī)律我認(rèn)為是不合適的。規(guī)律只不過是形式,規(guī)律式的寫作是在把寫作送入死胡同。

    蒲素平:你為什么而寫作?

    白慶國:我寫作應(yīng)該是必然和必須的,因為不寫作會置我于死地。我不是在開玩笑,這是真的。我曾嘗試著放棄寫作,結(jié)果是要命的事,干什么都無所適從,心神無主。

    寫詩或者就是一種宿命吧。

    編輯:耿鳳

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