“繪事后素”背后的“常識(shí)”

林繼中

學(xué)習(xí)，學(xué)與習(xí)側(cè)重點(diǎn)不一樣。初讀、聽課、記筆記是“學(xué)”，復(fù)習(xí)、練習(xí)是“習(xí)”，更要的是后者重在有所思考，反復(fù)地思考。這本不是什么新玩意兒，此時(shí)忽地發(fā)起感慨來，是因?yàn)樽约航鼇黹]戶漫卷舊書，才發(fā)現(xiàn)本以為沒問題的“常識(shí)”老是出問題，這才痛感反思的重要。

二十世紀(jì)八十年代看宗白華《美學(xué)散步》（上海人民出版社1981年版），對(duì)老先先將“繪事后素”與《易經(jīng)》中的賁卦聯(lián)系起來講很有印象。后來讀李澤厚《論語今讀》，“繪事后素”翻譯為：“先有白底子，而后才繪畫?！保ò不瘴乃嚦霭嫔?998年版）覺得有點(diǎn)“現(xiàn)代化”，查了一下楊伯峻《論語譯注》，譯成：“先有白色底子，然后畫花?！保ㄖ腥A書局1980年版）與李的意思差不多，大概都是根據(jù)朱子注：“后素，后于素也。”（《四書章句集注》，中華書局1983年版）這才放心——白底最好畫畫，這是常識(shí)，木板上于是釘上一釘。不料這回重讀《美學(xué)散步》，看仔細(xì)了是：

賁者飾也，用線條勾勒出突出的形象。這同中國古代繪畫思想有聯(lián)系。《論語》記孔子的話：“繪事后素。”（鄭康成注：“繪畫，文也。凡繪畫先布眾色，然后以素分布其間，以成其文?！保俄n非子》記“客有為周君畫莢者”的故事，都說明中國古代繪畫十分重視線條。

宗先生分明是認(rèn)同鄭玄的注，先布色再勾白線，所以將“繪事后素”與“畫莢”歸為“都說明……重視線條”。今之專家或以為繪事先要有打稿，有粉本、素描、白描，然后才有五彩圖紋之功，專家于是稱：“對(duì)于傳統(tǒng)繪畫來說，這其實(shí)是常識(shí)?！倍嵭吡鞯摹白⒔?jīng)家們不懂”。我想這大概是古與今之間隔膜所引起的誤會(huì)。

我常勸誡學(xué)生，學(xué)習(xí)古代文學(xué)最好一手執(zhí)歷史地圖冊，一手持歷史紀(jì)年表，因?yàn)橥桓拍钤诓煌瑫r(shí)空都會(huì)有不同的具體內(nèi)涵。嘲弄被《后漢書》稱為“網(wǎng)羅眾家”的學(xué)者鄭玄不懂“傳統(tǒng)”畫工繪畫過程，要一千八百年后的我輩來告訴他當(dāng)年的“常識(shí)”，未免大意。鄭玄不知今日之繪畫“常識(shí)”是當(dāng)然，但他看過漢代畫工操作是必然，不同時(shí)代自有不同的“常識(shí)”?！袄L事后素”先見于《周禮·考工記》之《畫繢》云：“凡畫繢（繪）之事，后素功?！笨鬃铀^“后素”，是從“后素功”來，故“后素”仍是以素為最后的功夫，不是什么“后于素”，以免添字解經(jīng)之嫌?！吨芏Y》引鄭玄注：“素，白采也。后布之，為其易潰污也?！薄昂笏毓Α蔽幢厥怯捎谂聺⑽?，但無疑是當(dāng)年畫工的程序。須知《考工記》是講工藝之書，所指繪事與畫在素絲上之繪畫有別，多指器皿、車乘上的繪事（或許還包括“深衣”衣口的“純以繢”），底色頗雜，先布眾色再以顯眼之白色勾勒輪廓，或用鮮明的白色點(diǎn)醒（現(xiàn)存敦煌壁畫頗常見），應(yīng)是當(dāng)時(shí)之“常識(shí)”。把用白色勾線說成“白描”未嘗不可，但不等同后代的素描、墨線勾畫的白描或粉地，更不是什么“打草稿”。

有一事應(yīng)提醒：古人作文并無后來的西方語法標(biāo)準(zhǔn)，分什么主謂賓，只強(qiáng)調(diào)上下文，或依前賢格式而已，所以我們一定要在整體中把握文脈，然后再參照今日的語法去理解。《論語·八佾》：

子夏問曰：“‘巧笑倩兮，美目盼兮，素以為絢兮。何謂也？”子曰：“繪事后素?！痹唬骸岸Y后乎？”子曰：“起予者商也！始可與言《詩》已矣?！?/p>

“素以為絢兮”一句尤為重要！明明說的是以素為絢，是美的極致，“一張白紙”“打草稿”是美的極致嗎？且看《衛(wèi)風(fēng)·碩人》第二章：

手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮，（素以為絢兮。）

最后一句現(xiàn)存《詩經(jīng)》沒有，只見于孔子所引，應(yīng)當(dāng)是逸詩（據(jù)說孔子親自整理過詩，為什么沒補(bǔ)上這一句？看來他老人家是否增刪過詩還有點(diǎn)可疑）。前五句都是借物為喻，接下來兩句才是直取該美女本色之美。素的本義是生帛，其本色是白，故又引申為“本色”義。宗白華將它列為“中國美學(xué)史中重要的問題”之一，并與賁卦聯(lián)系起來，深衷應(yīng)在此?！段男牡颀垺で椴伞酚性疲骸百S象窮白，貴乎反本。”周振甫先生的翻譯是：“《周易·賁卦》的卦象探索到本源是白的，著重在保持原來的本色?！保ā段男牡颀堖x譯》，中華書局1980年版）本色美是中國文化的一種美學(xué)理想，所以宗白華說：“中國向來把‘玉作為美的理想。玉的美，即‘絢爛之極歸于平淡的美?！保ā睹缹W(xué)散步》）孔子強(qiáng)調(diào)“后素”之目的，就在于強(qiáng)調(diào)“反本”，讓絢爛歸于本色。這才是問題的實(shí)質(zhì)。

孔子很重視詩的感動(dòng)力，將它當(dāng)成聯(lián)想的跳板，曰：“興于詩，立于禮，成于樂。”（《論語·泰伯》）由詩感發(fā)聯(lián)想而歸諸禮，好比跳遠(yuǎn)，終究要落在沙坑里。但使用者不少時(shí)候只是借詩的語言表達(dá)自家的想法，甚至與詩的原意不相干，叫“用詩”，春秋時(shí)代很流行?？鬃舆@回還用老辦法，從詩跳到禮。子夏也很乖巧，接下說：“那么禮也是后面的功夫嗎？”大得孔子的贊賞。禮在什么東西的后面？子曰：“人而不仁，如禮何？”（《論語·八佾》）又說：“博學(xué)于文，約之于禮。”（《論語·顏淵》）這不是在仁、文的后面嗎？這句講得更明白：“君子義以為質(zhì)，禮以行之。”（《論語·衛(wèi)靈公》）正義、仁義、德義才是本質(zhì)，禮是飾也，先要有好的氣質(zhì)這才“文之以禮”也。禮是飾，荀子講得頗深透：

凡禮，事生，飾歡也;送死，飾哀也;祭祀，飾敬也;師旅，飾威也：是百王之所同，古今之所一也。（《荀子集解·禮論》）

看來，禮是要使各種情感現(xiàn)象更規(guī)范、更完美。所謂“人文”者，首見于《易·賁卦》卦彖：“文明以止，人文也。觀乎天文，以察時(shí)政;觀乎人文，以化成天下?！币晕慕袒司褪恰拔幕薄Ｋ远Y飾不只是裝飾，更有以禮義教化天下的意思。人，才是教育的對(duì)象，是根本的根本，沒有人，禮還有什么用？

子適衛(wèi)，冉有仆。子曰：“庶矣哉！”冉有曰：“既庶矣，又何加焉？”曰：“富之?！痹唬骸凹雀灰樱趾渭友?？”曰：“教之?！保ā墩撜Z·子路》）

庶，眾也。這里指人口繁盛。講“明明德”，講禮義，歸根結(jié)底還是為了人，先要讓人活下去，繁衍起來！這不也是“禮后”的意思嗎？孟子講得最斬絕：“樂歲終身苦，兇年不免于死，此惟救死而恐不贍，奚睱治禮義哉！”（《孟子·梁惠王上》）

儒學(xué)精義不在斯乎？這在習(xí)儒的古代士子，不過是“常識(shí)”，今天卻要費(fèi)心力去耙梳一番。

（作者單位：閩南師范大學(xué)文學(xué)院）

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