視頻影像在演出中的應(yīng)用與思考

王友田

（珠海廣播電視臺(tái) 制作部，廣東 珠海 519000）

視頻影像在演出中的應(yīng)用與思考

王友田

（珠海廣播電視臺(tái) 制作部，廣東 珠海 519000）

結(jié)合案例探討視頻影像在演出中的作用、意義，及存在的誤區(qū)和問(wèn)題。

視頻影像；舞臺(tái)美術(shù)；舞臺(tái)布景；光比

近年來(lái)，隨著大屏幕及影像設(shè)備技術(shù)的發(fā)展，視頻影像大量運(yùn)用于演出中。作為一種新型圖像化背景，視頻影像的優(yōu)勢(shì)十分明顯：畫(huà)面內(nèi)容能夠瞬間轉(zhuǎn)換、信息傳遞量大；表現(xiàn)力豐富，可以模擬實(shí)景、再現(xiàn)自然，也能顯示抽象圖像或展示資料等；既有傳統(tǒng)布景所無(wú)法比擬的靈活性和虛擬性，又有燈光系統(tǒng)所具備的部分光源特點(diǎn)。它大大提升了原有布景的功能，已成為基本的舞美配置之一。筆者以為，這是舞美發(fā)展的一個(gè)新趨勢(shì)。

1 視頻影像在演出中的作用及意義

1.1 劃分舞臺(tái)區(qū)域，創(chuàng)造舞臺(tái)空間

視頻影像載體最早用來(lái)播放視頻圖像。近年來(lái)，隨著各種影像載體在演出中的頻繁使用，觀眾已有些審美疲勞，失去了新鮮感，這就促使舞美設(shè)計(jì)師在影像載體的使用上要有創(chuàng)新。跟以往相比，近年來(lái)的演出中，此類載體在演出中的設(shè)計(jì)和使用均有了較大的突破。在載體的排列方式上，比以前有了更多的組合形式和變化，如大屏幕的擺放方式由原先的整塊擺放變得更加靈活多樣。例如，在中央電視臺(tái)龍年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)（央視龍年春晚）中使用的升降屏幕，作為近年來(lái)影像載體使用的集大成者，將影像載體分為若干單元柱狀載體，利用升降機(jī)械，結(jié)合原先劇目演出舞臺(tái)布景升降的變化，形成了新的形式。不斷變化組合方式的排柱，給觀眾帶來(lái)了銜接流暢、一氣呵成的舞臺(tái)動(dòng)感變化。由屏幕組成的升降平臺(tái)布滿整個(gè)舞臺(tái)。隨著節(jié)目情境的需求，升降屏幕平臺(tái)隨時(shí)變化，不但出現(xiàn)了基礎(chǔ)舞臺(tái)層面的高低變化，還組合出冰山、家、橋、長(zhǎng)城等各種景片造型，營(yíng)造出了豐富的舞美空間。參見(jiàn)圖1。這項(xiàng)視頻影像載體與機(jī)械運(yùn)動(dòng)結(jié)合，帶來(lái)舞臺(tái)空間的變化，帶給人新奇的視覺(jué)感受。

1.2 結(jié)合演員表演形式，增強(qiáng)節(jié)目情境感染力

舞蹈演員動(dòng)作和視頻動(dòng)畫(huà)完美結(jié)合，已成為演出中的一個(gè)特點(diǎn)。例如，2010年廣州首屆中國(guó)國(guó)際影視動(dòng)漫節(jié)開(kāi)幕式上的開(kāi)場(chǎng)舞。作為動(dòng)漫節(jié)的演出，更強(qiáng)調(diào)視頻影像的重要性，在這段開(kāi)場(chǎng)舞中，視頻影像反而成為了主題，演員的表演則轉(zhuǎn)化為了輔助手段。通過(guò)演員的舞蹈動(dòng)作姿勢(shì)的配合，影像載體上出現(xiàn)相應(yīng)的視頻影像。這顯示出視頻影像在演出中發(fā)揮著愈來(lái)愈重要的作用。影像所要表現(xiàn)的內(nèi)涵已經(jīng)超越了演出本身，拓展了舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)力。在這段舞蹈中，舞蹈與視頻的結(jié)合還展現(xiàn)了視頻影像的多維畫(huà)面。筆者以為，這是近年來(lái)視頻影像的一個(gè)發(fā)展趨勢(shì)。

再以央視龍年春晚的舞蹈節(jié)目《蝶戀花》為例，浪漫唯美的動(dòng)畫(huà)影像和演員的舞蹈完美地融為一體，給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)大的視聽(tīng)震撼。此類視頻影像在與節(jié)目的結(jié)合方式上，更多強(qiáng)調(diào)節(jié)目本身所蘊(yùn)含的規(guī)定情境的氣氛，形式感遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于本身內(nèi)容的體現(xiàn)。又如，央視龍年春晚的舞蹈《雀之戀》，楊麗萍身著藍(lán)紫色燕尾長(zhǎng)裙，盡情展示了舞蹈的藝術(shù)魅力，而在最后一刻，視頻背景顯示的孔雀開(kāi)屏的動(dòng)畫(huà)，營(yíng)造出絢麗的舞臺(tái)效果，很好地配合了演出。筆者以為，在以上節(jié)目中，視頻影像早已超出了作為背景的范疇，而成為塑造舞臺(tái)空間甚至舞臺(tái)表演的重要部分。參見(jiàn)圖2。

1.3 加強(qiáng)演出空間感，形成新的表演氛圍

虛擬影像與切換技術(shù)的結(jié)合，一定程度上展現(xiàn)了當(dāng)下視頻影像發(fā)展的另一個(gè)趨向。虛幻的動(dòng)畫(huà)影像與真實(shí)演員在演出過(guò)程中緊密配合，通過(guò)切換技術(shù)，形成了新的審美享受。如在湖南衛(wèi)視2011年跨年晚會(huì)上李宇春演唱歌曲《why me》時(shí)，采用虛擬三維成像技術(shù)與歌手動(dòng)作、歌曲情境相互結(jié)合的手段，很好地渲染了歌曲所要表達(dá)的空靈意境；配合著歌曲的內(nèi)容，在電視畫(huà)面上形成了很強(qiáng)的空間感和新的表演氛圍，突出了畫(huà)面形式感帶來(lái)的審美愉悅。參見(jiàn)圖3。

在2010年廣州國(guó)際影視動(dòng)漫節(jié)開(kāi)幕式上， 利用動(dòng)畫(huà)影像本身的可塑造型，在二維的屏幕載體上，制作出具有強(qiáng)烈透視感的動(dòng)畫(huà)素材，極大地加強(qiáng)了空間的景深，視覺(jué)上的形象化更加深了人們對(duì)藝術(shù)作品的理解。

1.4 創(chuàng)造以舞美背景（影像）為主的表演形式

3D投影技術(shù)最近幾年發(fā)展迅猛，在一些戶外演出活動(dòng)中，它作為單個(gè)節(jié)目來(lái)展示演出主題，具有不可替代性。比如在烏克蘭獨(dú)立19周年大型影像秀中，通過(guò)動(dòng)畫(huà)影像與建筑外形的結(jié)合，用極具空間感的視頻影像素材巧妙地喻示了自烏克蘭獨(dú)立以來(lái)的歷程。其將三維畫(huà)面通過(guò)大型影像設(shè)備投射到半空中的實(shí)景上成像，營(yíng)造了亦幻亦真的氛圍，效果奇特，藝術(shù)感強(qiáng)烈。此類3D投影秀在國(guó)內(nèi)大型活動(dòng)中的應(yīng)用也越來(lái)越多，創(chuàng)造了以舞美背景為主的新的表演形式。

2 視頻影像在演出應(yīng)用中的常見(jiàn)問(wèn)題

2.1 視頻影像的應(yīng)用誤區(qū)

現(xiàn)在，眾多的演出單位或者電視臺(tái)都把配備LED大屏幕等影像設(shè)備作為一個(gè)必備的條件，這似乎走入了一個(gè)誤區(qū)。其實(shí)，舞臺(tái)可以有多種多樣的組合或者搭建方式，并非是一定要具備大屏幕等影像設(shè)備才能支撐更好的演出?？v觀當(dāng)下的演出，一些大屏幕或者投影設(shè)備的運(yùn)用還是毫無(wú)美學(xué)意義的堆砌，毫無(wú)關(guān)聯(lián)的畫(huà)面與節(jié)目主題情境相差十萬(wàn)八千里。比如，節(jié)目所表達(dá)的情境是清凈悠遠(yuǎn)的，但是畫(huà)面視頻卻光鮮無(wú)比，整個(gè)影像的運(yùn)用完全游離于節(jié)目的劇情之外。這些視頻影像帶給觀眾的不是美的享受，而是雜亂無(wú)章的視覺(jué)污染；完全忽略了影像本身應(yīng)該服務(wù)于整個(gè)節(jié)目的規(guī)定情境，沒(méi)有與節(jié)目本身情境形成相對(duì)統(tǒng)一的表達(dá)訴求，影響了節(jié)目本身的演出意境；從整個(gè)舞臺(tái)畫(huà)面來(lái)看，也顯得凌亂無(wú)序，使得演出的主體——人完全沉沒(méi)在背景影像載體所顯現(xiàn)的混亂畫(huà)面里。影像視頻畫(huà)面無(wú)節(jié)制無(wú)條理的疊加帶給觀眾的是大量的垃圾信息，也容易誤導(dǎo)觀眾的審美取向。

如同語(yǔ)言是用來(lái)表達(dá)內(nèi)心情感和客觀世界一樣，演出也是表達(dá)節(jié)目的演出主題和對(duì)外部世界的感知。視頻影像在符合演出規(guī)定情境的前提下，應(yīng)盡量避免電視對(duì)觀眾無(wú)關(guān)緊要的畫(huà)面刺激，使觀眾能夠感受到影像載體所配合節(jié)目情境而帶來(lái)的審美愉悅感。畫(huà)面的變化必須與整個(gè)的演出情景相吻合?？傊?，影像載體的畫(huà)面體現(xiàn)必須服務(wù)于劇情，必須嚴(yán)格遵守在當(dāng)時(shí)的規(guī)定情景之內(nèi)。因?yàn)樵谘莩鲋?，演員是第一位的，所有的舞美表現(xiàn)手段——舞臺(tái)、燈光、道具、服裝等等都是為了人物，為了演員所演繹出來(lái)的劇情服務(wù)。影像載體所展現(xiàn)的畫(huà)面元素必須融入到演出文本所規(guī)定的情境之中，把情緒化了的畫(huà)面元素同演出中的舞臺(tái)節(jié)奏、旋律、情境融為一體，才能更好地為演出服務(wù)。

2.2 光比問(wèn)題

光比問(wèn)題是視頻影像應(yīng)用中的一個(gè)值得注意的重要問(wèn)題。LED大屏幕作為自發(fā)光的影像載體，畫(huà)面如果不與燈光結(jié)合起來(lái)作處理，在演出中對(duì)燈光設(shè)計(jì)的影響會(huì)非常大。在不少演出中，由于大屏幕自身具有發(fā)光特性，視頻影像有著較高的亮度，無(wú)論是現(xiàn)場(chǎng)效果還是錄制效果來(lái)看，燈光的造型和色彩完全被掩蓋了，夸張點(diǎn)說(shuō)，燈光的使用，最后僅僅局限于面光照明的范疇內(nèi)，只是照亮演員面部和形體動(dòng)作。視頻影像在制作和使用中，一定要緊密配合現(xiàn)場(chǎng)的燈光、舞美氣氛，在光比問(wèn)題上要注意跟燈光的關(guān)系。盡量使視頻影像的亮度控制在燈光不被掩蓋的范圍內(nèi)，也就是說(shuō)，燈光對(duì)演區(qū)人物進(jìn)行塑造之后，屏幕的視頻影像的光亮度對(duì)此沒(méi)有大的沖突和影響。最佳的影像狀態(tài)是能夠與整個(gè)舞臺(tái)的舞美燈光氣氛色調(diào)相吻合，加強(qiáng)畫(huà)面上的擴(kuò)展和空間上的延伸感，形成兩者相得益彰的舞美感覺(jué)。參見(jiàn)圖4。

總之，視頻影像的作用應(yīng)是：通過(guò)技術(shù)和藝術(shù)手段，將不可視的精神內(nèi)核轉(zhuǎn)化為可視的視覺(jué)元素，使觀眾更直觀地感覺(jué)到演出所帶來(lái)的美感；以豐富多彩的技術(shù)手段創(chuàng)造出演出所需要的意境和氛圍，喚起欣賞者的情感共鳴，達(dá)到更深層面的情感交流。

Thoughts and Application of Video Image in Performance

WANG You-tian
（Production department，Zhuhai Broadcast-television Station，Zhuhai Guangdong 519000，China）

Some cases are combined to probe into effects significance, misunderstanding and problems of video image in performance.

video image; stage art; stage setting; light ratio

10.3969/j.issn.1674-8239.2012.07.010

（編輯 張冠華）