淺析中戲版《趙氏孤兒》燈光設(shè)計(jì)

于 睿

（重慶大學(xué) 美視電影學(xué)院，重慶 400030）

1 引言

《趙氏孤兒》是我國(guó)戲劇史上著名的悲劇，也是聞名世界的悲劇，傳統(tǒng)戲曲講述的是春秋時(shí)期晉國(guó)貴族趙氏被權(quán)臣屠岸賈陷害而慘遭滅門(mén)，幸存下來(lái)的趙氏孤兒趙武長(zhǎng)大后為家族復(fù)仇的故事。近年來(lái)，這出戲被多次改編，演繹成話劇等不同版本，其中在戲劇舞臺(tái)上產(chǎn)生較大影響的是金海曙編劇、北京人民藝術(shù)劇院版的《趙氏孤兒》（2007年首演），該版本改變了故事的結(jié)局：16年之后，趙氏孤兒屠勃長(zhǎng)大成人，程嬰告知其身世，但有自己價(jià)值觀念的屠勃不愿認(rèn)同自己的真正身世。程嬰萬(wàn)念俱灰，屠岸賈則默默承受命運(yùn)所帶來(lái)的這一切。此版《趙氏孤兒》顛覆了傳統(tǒng)主題，更強(qiáng)調(diào)對(duì)個(gè)人生命存在意義的追問(wèn)。全劇分為若干場(chǎng)景，場(chǎng)景轉(zhuǎn)化快、結(jié)構(gòu)緊湊，除結(jié)局不同外，人物性格也有很大改變；另一個(gè)顯著特點(diǎn)是，臺(tái)詞簡(jiǎn)單、緊湊，刪減了大量被視為戲劇主要標(biāo)志的獨(dú)白。

中央戲劇學(xué)院編排的話劇《趙氏孤兒》采用了金海曙編劇的劇本，全體演職員均為中戲教師、學(xué)生，其中導(dǎo)演為表演系主任郝戎，舞臺(tái)設(shè)計(jì)與燈光設(shè)計(jì)分別是舞臺(tái)美術(shù)系的劉杏林教授與馮德仲教授。2009年9月，《趙氏孤兒》曾在第一屆世界戲劇院校聯(lián)盟（GATS）國(guó)際大學(xué)生戲劇節(jié)期間參展演出；2010年1月，應(yīng)邀參加了第12屆印度“婆羅多戲劇節(jié)”，并在印度首都新德里卡瑪尼劇場(chǎng)演出；同年4月21日至27日，應(yīng)烏克蘭國(guó)立戲劇學(xué)院邀請(qǐng)，代表中央戲劇學(xué)院參加在基輔舉辦的世界大學(xué)生藝術(shù)節(jié)并公演，廣獲好評(píng)。

筆者作為燈光設(shè)計(jì)助理參與了本劇的創(chuàng)作，在此就燈光設(shè)計(jì)的特點(diǎn)與體會(huì)，與同行交流。

2 舞臺(tái)設(shè)計(jì)與音效設(shè)計(jì)特點(diǎn)

本劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)獨(dú)具特色且極具象征意味：一座城池懸掛在半空中，舞臺(tái)三面是垂落的鐵鏈，狀如圍墻。地面為銅色的臺(tái)板，其中間部分可向后移動(dòng)，根據(jù)不同場(chǎng)次調(diào)節(jié)到不同的位置，在舞臺(tái)上形成凹槽。劇中人物在城池下活動(dòng)，恰如被晉靈公操控的棋子。整個(gè)場(chǎng)景給人壓抑、沉重之感。在演出中，除了臺(tái)板移動(dòng)和城池底部的翻板翻下，場(chǎng)景變化不大，使得燈光對(duì)場(chǎng)景空間變化和劇情發(fā)展起著極為重要的作用。

本劇的形式感很強(qiáng)，在很多環(huán)節(jié)采用了戲曲程式化的表演形式，從頭至尾的鼓點(diǎn)和古琴聲很好地配合劇情，控制著舞臺(tái)節(jié)奏。如，趙盾的母親聽(tīng)說(shuō)孫子趙朔被害時(shí)心頭一震，伴隨強(qiáng)烈的鼓聲，震撼全場(chǎng)；再如程嬰的兒子被屠岸賈摔死時(shí)，隨著嬰兒落地，一記重重的鼓聲響起，配合著程嬰痛不欲生又唯恐被屠岸賈等人發(fā)現(xiàn)的表情，著實(shí)讓觀眾揪心。在待產(chǎn)的公主與程嬰的妻子聊天一場(chǎng)戲中，開(kāi)場(chǎng)前以古琴聲鋪墊，將觀眾帶入公主寢宮；悠悠古琴聲里，兩人討論著即將出生的孩子，沉浸在將為人母的喜悅之中，與之后的情節(jié)形成強(qiáng)烈對(duì)比。這兩種樂(lè)器音效使舞臺(tái)節(jié)奏時(shí)而緊張、時(shí)而舒緩，既交代歲月變遷，協(xié)助場(chǎng)景遷換，同時(shí)，也引導(dǎo)著觀眾的情緒。

3 具體燈光設(shè)計(jì)與實(shí)施

本劇各部分燈光的構(gòu)思與呈現(xiàn)各具特色，與劇情相得益彰。

3.1 基本光布置

城池和鐵鏈?zhǔn)俏枧_(tái)布景的主要部分，演員大都在此范圍內(nèi)活動(dòng)，故而燈光設(shè)計(jì)需要圍繞其做文章。城池懸掛在舞臺(tái)上方，演員在城下活動(dòng)時(shí)，面光因角度過(guò)高而無(wú)法投射至城下，所以，城下的演出主要靠設(shè)在鐵鏈邊緣假臺(tái)口后面的腳光照明。這種布光方式能夠表現(xiàn)出戲中人物壓抑的內(nèi)心，而有角度的勾勒也使得人物的輪廓更加清晰。如在晉王宮一場(chǎng)戲中（見(jiàn)圖1），晉靈公上場(chǎng)，趙盾和屠岸賈分別站在舞臺(tái)前區(qū)兩邊。此時(shí)，燈光設(shè)計(jì)使用頂光，晉靈公在明處，趙盾、屠岸賈處于城池的陰影中，這暗示趙、屠兩人其實(shí)都在晉靈公的掌控之下，如公孫杵臼所言：不過(guò)是棋子一枚。舞臺(tái)后區(qū)鐵鏈的對(duì)穿光在演員上下場(chǎng)時(shí)清晰地勾勒出輪廓，還可以襯托趙、屠兩人的陰影。

考慮到本劇所帶有的歷史沉重感以及舞臺(tái)場(chǎng)景中金屬銅的質(zhì)感，燈光基本色調(diào)采用飽和度較低的色光，并使用高低兩種色溫的燈光對(duì)趙宅和屠宅進(jìn)行區(qū)分。趙盾儒雅，相對(duì)比較正直，故趙宅的基本色調(diào)是低色溫的暖色光；屠岸賈性格陰鷙、堅(jiān)定，下手快狠、不留余地，因此屠宅采用高色溫的冷色光，襯托屠岸賈及其門(mén)客顧侯被發(fā)配西域大漠20年壓抑下的陰冷。

3.2 主要人物布光

在“搜孤”這場(chǎng)戲中（見(jiàn)圖2），場(chǎng)景設(shè)在屠宅。此時(shí)臺(tái)板向后移動(dòng)1 m，趙盾和屠岸賈坐在臺(tái)板豁口處；舞臺(tái)前區(qū)升起一條滴血的紅繩，代表都城已被包圍，53個(gè)未滿月的無(wú)辜嬰兒即將遇害。隨后，公孫杵臼、程嬰的兒子及趙盾相繼被殺，一派血腥之氣，陰冷、殘酷之極。在這段戲中，前區(qū)人物主要采用放置在臺(tái)口內(nèi)距地面1 m的電腦染色燈的高色溫冷色光來(lái)照明；后區(qū)同樣采用側(cè)光照明，再加上頂光渲染，展現(xiàn)出屠宅如“人間地獄”一般的氛圍，而這也是屠岸賈內(nèi)心世界的外化。

趙盾和屠岸賈“比劍”一場(chǎng)戲（見(jiàn)圖3），是兩人從現(xiàn)實(shí)到內(nèi)心斗爭(zhēng)的反應(yīng)。起初趙盾獨(dú)自舞劍，此時(shí)可以清晰地看出是現(xiàn)實(shí)中的場(chǎng)景；隨著屠岸賈加入，兩人開(kāi)始比劍，燈光設(shè)計(jì)只保留城池上的頂光和舞臺(tái)后區(qū)金屬鏈上的微弱側(cè)光，兩人也從現(xiàn)實(shí)進(jìn)入內(nèi)心持續(xù)了20年的斗爭(zhēng)。在這段戲中，導(dǎo)演有意讓演員在城池的陰影里對(duì)決，有時(shí)兩人都在明處，有時(shí)一明一暗，有時(shí)又都在陰影中，明暗的交替變化預(yù)示出雙方力量強(qiáng)弱的轉(zhuǎn)變，也使觀眾更直觀地了解劇情發(fā)展。

圖1 基本光布置

圖2 “搜孤”場(chǎng)景

在趙盾和屠岸賈“下棋”一場(chǎng)戲中（見(jiàn)圖4），舞臺(tái)沒(méi)有變化，場(chǎng)景直接從上一場(chǎng)戲轉(zhuǎn)到本場(chǎng)，且上一場(chǎng)的演員還留在舞臺(tái)上，因此，空間轉(zhuǎn)換要由燈光來(lái)完成。燈光從上一場(chǎng)的大面積照明切換為兩片區(qū)域光，與本場(chǎng)戲無(wú)關(guān)的演員站在舞臺(tái)黑暗處，等待參與下一場(chǎng)戲的演出。為表現(xiàn)兩人下棋的意境，用切片成像電腦燈切出兩個(gè)方塊，趙盾和屠岸賈在燈光塊中席地而坐，看似平靜實(shí)則暗潮洶涌；同時(shí)，這也暗喻兩人都是棋盤(pán)上的棋子。舞臺(tái)后區(qū)的鐵鏈?zhǔn)褂秒娔X染色燈的高色溫冷色光以側(cè)光勾勒，用金屬的冷峻感襯托出形勢(shì)的緊張。

圖3 “比劍”場(chǎng)景

圖4 “下棋”場(chǎng)景

3.3 “打斗”燈光設(shè)計(jì)

兩兵對(duì)峙及打斗一場(chǎng)戲（見(jiàn)圖5），是屠岸賈回來(lái)之后，趙、屠雙方初次較量的展示，也表示兩方已經(jīng)形成對(duì)峙之勢(shì)。對(duì)趙家而言，屠岸賈的歸來(lái)如同兵臨城下，使其倍感壓力。在打斗場(chǎng)景中，燈光設(shè)計(jì)僅用腳光以斜側(cè)光的方式勾勒正在打斗及兩旁站立的士兵。懸在上空的城池猶如一個(gè)巨大的黑影籠罩在眾人頭上，形成山雨欲來(lái)之勢(shì)，也使觀眾的視線集中在城下的演員身上。這樣的燈光處理，使得觀眾即使不能看清打斗兩方的面目，依然可以從人物的半剪影和鐵鏈上的人影交錯(cuò)中感覺(jué)出打斗場(chǎng)面的激烈、混亂，鼓聲的緩急變化更進(jìn)一步加強(qiáng)了這種激烈的人物矛盾沖突。

打斗結(jié)束后，趙盾和其母上場(chǎng)，場(chǎng)景從城下切換到趙宅，由虛而實(shí)，燈光也從側(cè)光的半剪影效果轉(zhuǎn)換到正常照明。

圖5 “打斗”場(chǎng)景

3.4 “王宮”燈光設(shè)計(jì)

趙氏孤兒被救走和韓厥“被殺”之事，讓晉靈公極為憤怒。這一幕場(chǎng)景發(fā)生在王宮，嵌于城池中的王座降下來(lái)，晉靈公端坐在王座上，面色陰沉，其后站立的太監(jiān)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢（見(jiàn)圖6）。此時(shí)，燈光設(shè)計(jì)使用5臺(tái)電腦圖案燈從城池空隙中垂直照在晉靈公和王座上，象征著王權(quán)專(zhuān)制，硬光束則表現(xiàn)出王權(quán)的不可侵犯；對(duì)太監(jiān)采用舞臺(tái)后區(qū)微弱的側(cè)光勾勒，反射出其充滿恐懼的內(nèi)心。舞臺(tái)后區(qū)的鐵鏈在輕微晃動(dòng)時(shí)閃耀出金屬光澤，又體現(xiàn)出王宮的氣派和威嚴(yán)。晉靈公怒氣沖天走下王座時(shí)，燈光漸亮。隨著太后上場(chǎng)，兩股勢(shì)力開(kāi)始互相沖擊、壓制，故事進(jìn)入下一個(gè)情節(jié)。

圖6 “王宮”場(chǎng)景

3.5 “殺孤”燈光設(shè)計(jì)

屠宅“殺孤”是本劇的一場(chǎng)重頭戲，在這一場(chǎng)的末尾（見(jiàn)圖7），舞臺(tái)上的所有燈光都轉(zhuǎn)化為紅色光，這是全劇唯一用到的高飽和度色光，因此，紅色顯得尤其紅，隨著城池翻板翻下傾瀉而出的紅色深深刺激著觀眾的視覺(jué)；全場(chǎng)人物定格，燈光漸壓光直至所有人成為暗紅中的微弱身影。演員逐一下場(chǎng)，臺(tái)板隨著鼓聲慢慢向后移動(dòng)，意喻著血腥的歷史漸行漸遠(yuǎn)。

圖7 “殺孤”場(chǎng)景

3.6 結(jié)局燈光設(shè)計(jì)

為表現(xiàn)時(shí)間已過(guò)16年，燈光設(shè)計(jì)采用兩組冷暖色溫的成像燈照明城池，并交替閃爍16次。16年后，整個(gè)場(chǎng)景較之前明亮，一切似乎很平靜，但臺(tái)板的16個(gè)血色面具卻表明曾經(jīng)發(fā)生的血案并未結(jié)束。長(zhǎng)大成人的趙氏孤兒屠勃不愿接受自己的真實(shí)身份，這讓程嬰16年的堅(jiān)持變得毫無(wú)意義，也導(dǎo)致程嬰全部的人生價(jià)值觀崩潰。屠勃隨晉靈公走后，程嬰被殺，燈光設(shè)計(jì)第二次使用紅色光渲染；屠岸賈瘋癲，在舞臺(tái)前區(qū)匍匐著，伸出一只手，似乎要抓到什么又像在詢問(wèn)誰(shuí)，微弱定點(diǎn)光為屠岸賈的一生畫(huà)出句號(hào)。最后，死去的人物站在舞臺(tái)后區(qū)的金屬鏈后，通過(guò)鐵鏈后區(qū)的側(cè)光勾勒，他們?nèi)绶?hào)般在鐵鏈的微弱晃動(dòng)中浮現(xiàn)，仿佛在質(zhì)疑這個(gè)結(jié)局，又仿佛在感嘆。

4 結(jié)語(yǔ)

總體而言，中戲版《趙氏孤兒》是一次風(fēng)格化、形式感很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作，用現(xiàn)代戲劇手法重新演繹了這出中國(guó)戲劇史上的經(jīng)典悲劇。其中，燈光設(shè)計(jì)虛化了劇本中諸多細(xì)節(jié)，從人物關(guān)系、力量抗衡等方面出發(fā)，采用色塊、光束、光影、光色、輪廓勾勒等手法，在營(yíng)造戲劇氛圍、刻畫(huà)人物形象的同時(shí)，挖掘這部劇的內(nèi)涵，引導(dǎo)觀眾深入思考，在光影的變化中感受歷史的蒼涼。