博物館開(kāi)放空間展陳設(shè)計(jì)創(chuàng)新理念探索與實(shí)施

摘 要：開(kāi)放空間是博物館公共空間重要的組成部分，隨著大眾對(duì)博物館服務(wù)需求的不斷提高，開(kāi)放空間也逐漸成為展廳之外的重要展陳空間。以近年來(lái)中國(guó)國(guó)家博物館開(kāi)放空間展陳設(shè)計(jì)為研究對(duì)象，探討開(kāi)放空間展陳設(shè)計(jì)的方法和途徑，指出開(kāi)放空間展陳設(shè)計(jì)的獨(dú)特性、存在的問(wèn)題和未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)，以促進(jìn)未來(lái)公共空間展覽的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：博物館；開(kāi)放空間；展陳設(shè)計(jì)

基金項(xiàng)目：本文系2020中國(guó)國(guó)家博物館重點(diǎn)科研項(xiàng)目“中國(guó)國(guó)家博物館公共空間規(guī)劃與管理研究”（GBKX2019Z04）研究成果。

展覽空間是博物館公共空間的重要組成部分。公共空間和陳列空間是觀眾在博物館中開(kāi)展活動(dòng)的最主要的兩大空間，兩者功能不同，設(shè)計(jì)條件也不同，但并非完全獨(dú)立。隨著博物館的蓬勃發(fā)展，設(shè)計(jì)中更加強(qiáng)調(diào)觀展體驗(yàn)的多元化，公共空間與陳列空間的交叉融合使空間更加豐富、生動(dòng)。區(qū)別于展廳內(nèi)的陳列展覽，公共空間的展覽環(huán)境更為自由和放松，使觀眾能夠更好地與展品互動(dòng)，更能沉浸在展覽的氛圍中。

一、中國(guó)國(guó)家博物館公共空間展覽設(shè)計(jì)理念

（一）充分發(fā)揮開(kāi)放空間獨(dú)有的空間特性，增添開(kāi)放空間的藝術(shù)性和活力

隨著博物館的蓬勃發(fā)展，博物館設(shè)計(jì)更加強(qiáng)調(diào)觀展體驗(yàn)的多元化，于是公共空間與陳列空間的交叉融合使空間更加豐富、生動(dòng)。以提升中國(guó)國(guó)家博物館（以下簡(jiǎn)稱“國(guó)博”）公共空間藝術(shù)氛圍，建立健全館內(nèi)展陳體系，增加館藏文物的展出數(shù)量，為觀眾提供更加豐富多彩的文化大餐為目標(biāo)，對(duì)館內(nèi)公共空間的尺寸進(jìn)行測(cè)繪，并選定位置、尺度合適的空間規(guī)劃設(shè)計(jì)為展陳空間使用。

國(guó)博東門(mén)展區(qū)與入館東門(mén)相接（東門(mén)暫不對(duì)公眾開(kāi)放），面積435 m2，高度3.75 m，空間較為開(kāi)闊，此區(qū)域包含重要的入館通道。為保證觀眾通行，安全中心處預(yù)留出公共通道，兩側(cè)規(guī)劃設(shè)計(jì)為展覽區(qū)域（圖1）。從此區(qū)域向西為學(xué)術(shù)報(bào)告廳及劇場(chǎng)展區(qū)，通道展區(qū)寬度較窄，平面呈T字形。沿通道兩側(cè)或一側(cè)建筑結(jié)構(gòu)柱間設(shè)計(jì)通長(zhǎng)展柜，展柜寬度不超過(guò)結(jié)構(gòu)柱寬度。為呈現(xiàn)輕巧通透的視覺(jué)效果，展柜通體采用玻璃進(jìn)行設(shè)計(jì)。為使展柜更具有通用性，內(nèi)部采用模數(shù)化的可靈活調(diào)節(jié)高度的玻璃隔板。通道兩側(cè)柜內(nèi)以“不求所藏、但求所展”為理念，展出館內(nèi)收藏量較大的民國(guó)民用瓷器，陣列式的展示方式具有震撼的視覺(jué)效果，一字形沿墻展柜展出館藏書(shū)畫(huà)結(jié)合小件藏品，形成了公共空間良好的藝術(shù)氛圍。

東門(mén)廳的設(shè)計(jì)規(guī)劃以展示中國(guó)傳統(tǒng)文化為主題，分為三個(gè)單元：佛造像單元、瓷器單元和石刻單元（圖2）。整個(gè)展示空間以傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)為主基調(diào)，從文化、技藝、傳承等角度出發(fā)，展示中國(guó)傳統(tǒng)文化中的三個(gè)門(mén)類(lèi)。佛造像單元利用了東門(mén)廳南北兩側(cè)凹陷區(qū)域，配合燈光效果，以佛窟造景的形式展示館藏佛造像；瓷器單元為獨(dú)立展柜展示，點(diǎn)式布局起到導(dǎo)流及分隔空間的作用；石刻單元為傳統(tǒng)展柜展示，展柜延墻向南北兩側(cè)展開(kāi)，充分利用空間的同時(shí)，起到分散觀眾及參觀導(dǎo)流的作用。

東門(mén)廳作為國(guó)博入口之一，改造后通過(guò)展陳方式和燈光的配合，借助館藏經(jīng)典文物將觀眾帶入一條充盈著歷史文物和傳統(tǒng)文化的長(zhǎng)河，使觀眾在進(jìn)入博物館時(shí)，就能感受到濃濃的文化氛圍，同時(shí)承擔(dān)了博物館觀展引子的作用。

（二）打破空間界限，充分發(fā)揮空間應(yīng)用的靈活性特點(diǎn)

較國(guó)博展廳1 000 m2為基礎(chǔ)的展覽單體，開(kāi)放空間的展覽可以利用獨(dú)特空間的特性，發(fā)展適合于開(kāi)放空間特點(diǎn)的主題鮮明的小型專題展覽。以豐富博物館展覽類(lèi)型，健全展陳體系，形成更為豐富的展覽。

2018年8月，中華人民共和國(guó)首座大型低速風(fēng)洞入藏國(guó)博，成為該館重量級(jí)的藏品。該風(fēng)洞體量極大，常規(guī)的5.25 m層高的展廳無(wú)法滿足其展出的空間要求，而開(kāi)放空間的高空間使其能夠與觀眾見(jiàn)面。對(duì)開(kāi)放空間反復(fù)調(diào)研，對(duì)尺寸和樓板承重進(jìn)行多次數(shù)據(jù)核查，將展區(qū)定于三層平臺(tái)東側(cè)（圖3）。三層平臺(tái)東側(cè)展區(qū)呈長(zhǎng)方形且有充足的自然采光，是南北區(qū)貫穿的唯一通道。面積1 100 m2，高度5.25 m，中間區(qū)域與四層通高，高度12 m，能滿足風(fēng)洞的大體量要求。經(jīng)過(guò)多次反復(fù)的設(shè)計(jì)及結(jié)構(gòu)論證，該風(fēng)洞展臺(tái)由鋼結(jié)構(gòu)作為支撐，直接陳列在開(kāi)放空間內(nèi)。

較展陳空間而言，公共空間更加靈活自由，可充分利用現(xiàn)有空間為觀眾營(yíng)造舒適性與趣味性兼?zhèn)涞目臻g環(huán)境。同時(shí)，它又是各個(gè)展陳空間的交通樞紐，發(fā)揮著空間序列的組織作用。該展覽充分利用了公共空間，充分利用智慧化的設(shè)計(jì)，展出后得到參觀者的一致好評(píng)。

（三）積極發(fā)揮博物館公共空間的文化傳播作用

西大廳南北展區(qū)長(zhǎng)244 m，寬19.7 m，高27 m，是館內(nèi)公共區(qū)域面積最大、高度最高的展陳空間。其與北門(mén)、西門(mén)和南門(mén)相接，是觀眾進(jìn)館后進(jìn)入的第一空間序列。作為館內(nèi)最重要的公共空間展陳區(qū)域，此區(qū)域空間充分發(fā)揮高度和寬度的優(yōu)勢(shì)，展示能弘揚(yáng)社會(huì)主義正氣的、體現(xiàn)中華民族傳統(tǒng)文化和傳承紅色精神文化的大尺寸館藏雕塑及繪畫(huà)作品，以展現(xiàn)社會(huì)主義先進(jìn)文化，凸顯中華民族厚重典雅的文化底蘊(yùn)。

近年來(lái)，西大廳南北展區(qū)舉辦過(guò)“偉大的變革——慶祝改革開(kāi)放40周年大型展覽”“屹立東方——館藏經(jīng)典美術(shù)作品展”“逐夢(mèng)寰宇問(wèn)蒼穹——中國(guó)載人航天工程三十年成就展”等大型主題展覽。這些展覽是國(guó)博傳播社會(huì)先進(jìn)文化、擔(dān)負(fù)公共文化傳播機(jī)構(gòu)責(zé)任的具體舉措。這些展品大多體量大、內(nèi)容多、規(guī)模大，開(kāi)闊的公共空間為其提供了更開(kāi)放、互動(dòng)、多變的展示空間。

三層南北平臺(tái)展區(qū)位于三層南北兩側(cè)，空間形態(tài)方正，是半圍合、高挑高的館內(nèi)公共空間。此空間位置可俯視整個(gè)西大廳南北展區(qū)，視野較佳。充分利用空間特點(diǎn)設(shè)置綜合展區(qū)，根據(jù)館內(nèi)展覽類(lèi)型靈活設(shè)置臨時(shí)性多媒體展、文化藝術(shù)展、公共教育展。

西大廳兩側(cè)南北平臺(tái)遙遙相對(duì)，中間相隔近200 m，加上兩側(cè)公共空間的樓梯區(qū)域，高達(dá)10 m的落差形成一個(gè)立體展區(qū)，氣勢(shì)恢宏，蔚為壯觀。舉辦的“百年巨變——雕塑作品展”（圖4），內(nèi)容包括“苦難歲月”和“美好生活”兩部分，一“苦”一“甜”形成鮮明的主題對(duì)比。遙相呼應(yīng)的南北公共區(qū)域巧妙結(jié)合展覽的兩個(gè)主題內(nèi)容，帶給觀眾耳目一新的體驗(yàn)。這次展線沿樓梯而建，在公共空間為觀眾形成了視覺(jué)引導(dǎo)，形成了“殤隨水流”的藝術(shù)效果，能夠讓觀眾在整個(gè)流線當(dāng)中體驗(yàn)雕塑的立體感和全面性的同時(shí)，避免了“博物館疲勞”，讓觀眾體驗(yàn)到了動(dòng)靜互生的良好觀展體驗(yàn)。空間布局方面，采取點(diǎn)狀、組團(tuán)與折線雙序列的布局方式。北側(cè)展區(qū)以線性為主，設(shè)計(jì)連續(xù)性展臺(tái)以配合展覽內(nèi)容的敘事性；南側(cè)展區(qū)以點(diǎn)狀雕塑結(jié)合組團(tuán)式布局，延展雕塑內(nèi)容，形成疏密得當(dāng)、高低錯(cuò)落的空間秩序，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

（四）充分發(fā)揮自然光線在開(kāi)放空間展陳設(shè)計(jì)中的作用

“百年巨變——雕塑作品展”在光線處理上，注重對(duì)自然光的利用，在雕塑的布置和擺位上結(jié)合全天的光影變化形成一個(gè)很好的觀看視角。第一部分“苦難歲月”在國(guó)博北側(cè)樓梯和平臺(tái)展出，其自然光線相對(duì)于南側(cè)展出的“美好生活”暗淡不少，在相同條件的室內(nèi)空間照明環(huán)境下，利用建筑本身的采光，形成明亮空間與暗淡空間的對(duì)比。陽(yáng)光透過(guò)天窗、玻璃，灑在南側(cè)平臺(tái)的雕塑上，雕刻人物的笑容在陽(yáng)光下更顯喜悅，正在觀賞的觀眾也沐浴其中，做到了情景交融。整個(gè)展覽使自然光線的變化與兩部分的展出主題相輔相成、相得益彰，不借助任何額外光源，真正體現(xiàn)了“天然去雕飾”“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的“無(wú)設(shè)計(jì)”的展陳理念。

（五）開(kāi)放空間結(jié)合展廳空間的展陳設(shè)計(jì)嘗試

隨著博物館的蓬勃發(fā)展，設(shè)計(jì)中更加強(qiáng)調(diào)觀展體驗(yàn)的多元化，公共空間與陳列空間的交叉融合使空間更加豐富、生動(dòng)[1]。公共空間分割的靈活性，為展覽內(nèi)容更換帶來(lái)了更大的便利?！笆⑹佬薜洹袊?guó)歷代繪畫(huà)大系成果展”于2022年9月開(kāi)展，利用三層南平臺(tái)加上藝術(shù)長(zhǎng)廊共1 917㎡圍合成臨時(shí)展廳，入口與三層的四個(gè)固定展廳相接，下至51 m長(zhǎng)梯延墻而展。此時(shí)的“百年巨變——雕塑作品展”配合新展開(kāi)幕，調(diào)整展線后仍在三層北平臺(tái)展出。展覽利用三層平臺(tái)公共空間的高度優(yōu)勢(shì)，結(jié)合原長(zhǎng)廊設(shè)計(jì)了一個(gè)甬道式展廳入口，與其中復(fù)原石窟相得益彰。

（六）智能化技術(shù)運(yùn)用增加公共空間延展性

“盛世修典——‘中國(guó)歷代繪畫(huà)大系成果展”尾廳部分以沉浸式體驗(yàn)區(qū)結(jié)束，整個(gè)體驗(yàn)區(qū)將傳統(tǒng)水墨丹青與現(xiàn)代數(shù)字科技深度交融，穿越時(shí)間阻隔，突破空間距離，打造出跨越多個(gè)朝代、融合多幅精品的沉浸式化境空間。體驗(yàn)區(qū)以虛擬現(xiàn)實(shí)引擎驅(qū)動(dòng)空間投影技術(shù)，同時(shí)采用全新的空間音頻智能處理技術(shù)和視、聽(tīng)、觸、嗅多感官實(shí)時(shí)交互裝置，引領(lǐng)觀眾以一種全新的體驗(yàn)方式“走”進(jìn)畫(huà)中，將一幅幅靜止的中國(guó)古代繪畫(huà)，轉(zhuǎn)變成一個(gè)有機(jī)混融的畫(huà)中世界，既讓這些深藏海外、難得一見(jiàn)的經(jīng)典作品煥發(fā)出無(wú)限的生命力和感染力，也讓觀眾在享受全新視聽(tīng)盛宴的同時(shí)，進(jìn)一步堅(jiān)定文化自信，感受中華文化之美。展覽期間很多觀眾慕名而來(lái)，沉浸式展廳更是觀者如堵。博物館公共空間中的智能技術(shù)手段運(yùn)用，不僅增添了空間設(shè)計(jì)的多樣性和延展性，豐富了公共空間的服務(wù)內(nèi)容，提高了服務(wù)水平和效率，還給予觀眾多維的、立體的觸動(dòng)身心的體驗(yàn)。

二、開(kāi)放空間展覽存在的問(wèn)題

（一）空間邊界感較弱，給展品的安全帶來(lái)隱患

開(kāi)放空間展覽有參觀流線、空間邊界自由的優(yōu)點(diǎn)，但因空間邊界感較弱，展品存在安全隱患。尤其是雕塑等需要裸露展出，以及需要互動(dòng)的展品，在設(shè)計(jì)時(shí)需要考慮設(shè)定好一定的空間場(chǎng)域，保證展品和參觀者的安全。

（二）開(kāi)放空間的溫度、濕度和光照值難以恒定，對(duì)展品類(lèi)型及展陳手段要求更高

因博物館公共區(qū)域的溫度、濕度和光照值難以控制，所以出于展品保護(hù)的需要，公共區(qū)域的展覽盡量選擇對(duì)溫度、濕度和光照值要求不高的展品，如雕塑。對(duì)展出的展品狀態(tài)要定期進(jìn)行評(píng)估，根據(jù)評(píng)估情況及時(shí)調(diào)整和更換展品。

三、公共空間展覽發(fā)展建議

從“以物品為中心”到“以教育為中心”，再到當(dāng)下“以觀眾為中心”，博物館辦館理念，從“博物館本位”轉(zhuǎn)移到了“觀眾本位”上來(lái)。在辦館理念不斷轉(zhuǎn)變的影響下，博物館公共空間的規(guī)劃設(shè)計(jì)也應(yīng)更注重觀眾在博物館空間內(nèi)的體驗(yàn)性和愉悅性，注重觀眾“游走”過(guò)程中的體驗(yàn)。此外，隨著觀眾對(duì)博物館服務(wù)需求的多元化發(fā)展，公共空間的功能也越發(fā)復(fù)雜化和多樣化。在辦館理念和觀眾需求的雙重變化的影響下，我國(guó)公共文化事業(yè)不斷進(jìn)步，博物館公共空間的設(shè)計(jì)規(guī)劃理念也處于動(dòng)態(tài)發(fā)展過(guò)程中。博物館公共空間未來(lái)展覽設(shè)計(jì)發(fā)展也必須緊貼時(shí)代潮流和觀眾的需求，以新的思維方式提出對(duì)未來(lái)博物館公共空間發(fā)展趨勢(shì)的思考。

（一）復(fù)合型空間的發(fā)展趨勢(shì)

隨著時(shí)代的發(fā)展，博物館從以私人收藏為目的發(fā)展為向公眾開(kāi)放?，F(xiàn)代博物館已經(jīng)發(fā)展成為極具公共性的文化綜合體，很多省市級(jí)博物館的外部建筑形象成為一個(gè)城市或地區(qū)的標(biāo)志，博物館內(nèi)部空間成為大眾公共交往的場(chǎng)所。公眾對(duì)博物館的需求也從單一的文化知識(shí)獲取轉(zhuǎn)向多元的學(xué)習(xí)交流、休閑娛樂(lè)、聚會(huì)交往等。

在這種大的發(fā)展趨勢(shì)的影響下，博物館建設(shè)更加注重博物館自身與社會(huì)和公眾的關(guān)系，力求通過(guò)展覽建立健全公共空間功能，加強(qiáng)與大眾的聯(lián)系。為應(yīng)對(duì)時(shí)代發(fā)展的需要，復(fù)合型空間成為博物館公共空間規(guī)劃設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)。

所謂復(fù)合型空間是指單一空間內(nèi)的使用功能多元化，能容納多種行為方式的存在；亦指相鄰的多個(gè)空間無(wú)明顯的空間界定，空間行為是相互流動(dòng)的空間，如書(shū)店內(nèi)兼有咖啡廳、餐廳、會(huì)議室等。博物館公共服務(wù)空間的復(fù)合型規(guī)劃設(shè)計(jì)主要表現(xiàn)形式有：博物館戶外公共空間成為城市的客廳；室內(nèi)公共空間將展覽空間與服務(wù)空間結(jié)合、休息空間與服務(wù)空間結(jié)合、過(guò)渡空間與展覽空間結(jié)合，或多種空間類(lèi)型相結(jié)合，形成多元化復(fù)合空間體驗(yàn)。復(fù)合型空間類(lèi)型能在同一空間內(nèi)提供多種服務(wù)類(lèi)型，滿足多種行為方式。

（二）充分發(fā)揮開(kāi)放空間的特點(diǎn)，利用小空間發(fā)展小而精的“點(diǎn)睛”式展覽

小而精的展陳內(nèi)容設(shè)計(jì)上多以公眾知識(shí)普及、大眾藝術(shù)審美提升為目的，可與相關(guān)科學(xué)文化機(jī)構(gòu)、高校聯(lián)合辦展，如展示當(dāng)下我國(guó)先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)研究成果，英模事跡，高校學(xué)生的科技、繪畫(huà)、書(shū)法作品，以及展示當(dāng)代先進(jìn)的教育理念等，使博物館的展陳內(nèi)容更加豐富，公眾參與性更高。

（三）智能化的發(fā)展趨勢(shì)

隨著社會(huì)不斷發(fā)展和時(shí)代不斷進(jìn)步，博物館作為綜合的公共服務(wù)文化機(jī)構(gòu)越來(lái)越受到社會(huì)和大眾的重視，在一定程度上逐漸成為一個(gè)國(guó)家綜合經(jīng)濟(jì)狀況、文化發(fā)展水平和社會(huì)文明先進(jìn)程度的重要標(biāo)志，同時(shí)對(duì)提高國(guó)民綜合文化素質(zhì)、促進(jìn)國(guó)家科學(xué)技術(shù)發(fā)展起著積極的推動(dòng)作用。當(dāng)下，智能化技術(shù)在博物館中的應(yīng)用已是大勢(shì)所趨，智慧博物館的建設(shè)如火如荼。作為傳播社會(huì)主義先進(jìn)文化、傳播優(yōu)秀歷史文化和革命文化重要機(jī)構(gòu)的博物館，廣泛應(yīng)用現(xiàn)代科技，發(fā)揮科技的優(yōu)勢(shì)作用，促進(jìn)智能化技術(shù)的不斷發(fā)展，也是其不可推卸的責(zé)任和使命。

智能化博物館相關(guān)設(shè)備具有占地面積小、可充分利用立面空間、播放內(nèi)容延伸性強(qiáng)、可打破時(shí)間和空間界限的特點(diǎn)。因此，在博物館公共空間規(guī)劃設(shè)計(jì)中設(shè)置電子屏幕，如魔屏可全方位展示文物等信息，增加觀眾互動(dòng)體驗(yàn)，而畫(huà)屏可使觀眾更清晰、全面地學(xué)習(xí)和欣賞文物的細(xì)節(jié)特征；設(shè)置沉浸式體驗(yàn)區(qū)，利用VR互動(dòng)技術(shù)、全息投影技術(shù)給觀眾提供沉浸式體驗(yàn)；設(shè)置智能導(dǎo)覽系統(tǒng)、語(yǔ)音導(dǎo)覽等為觀眾提供更快捷有效的服務(wù)。對(duì)智能化技術(shù)手段的廣泛應(yīng)用，不僅能增添博物館公共空間設(shè)計(jì)的多樣性和延展性，豐富博物館公共空間的服務(wù)內(nèi)容，提高服務(wù)水平和效率，還能給予觀眾多維的、立體的、觸動(dòng)身心的體驗(yàn)，使其得到更加全面、便捷的服務(wù)。智能化和數(shù)字化技術(shù)使博物館緊跟時(shí)代科技的步伐，提供更加美好的空間元素，開(kāi)創(chuàng)博物館更美好的未來(lái)。

在新時(shí)代背景下，為提升博物館的整體品質(zhì)，為廣大群眾提供更優(yōu)質(zhì)的參觀環(huán)境，博物館公共空間規(guī)劃設(shè)計(jì)者要秉持全新理念，發(fā)揮各館建筑空間特點(diǎn)，深入分析公共空間的使用現(xiàn)狀，多維打造與時(shí)代接軌的公共空間，滿足廣大人民群眾的文化生活需要。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄒瑚瑩.博物館建筑設(shè)計(jì)[M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2002.

作者簡(jiǎn)介：

鄧璐，中國(guó)國(guó)家博物館副研究館員。研究方向：展陳設(shè)計(jì)及其理論、開(kāi)放空間設(shè)計(jì)及其理論。