19、20世紀(jì)俄羅斯詩歌中顏色詞的象征意義
——以普希金、茨維塔耶娃詩歌為例

崔曉鳳

Cui Xiaofeng

天津外國語大學(xué)高級翻譯學(xué)院，天津 300204

Advanced Translation College, Tianjin Foreign Studies University, Tianjin 300204

顏色是人對外界的感知，顏色不僅是一種物理現(xiàn)象，因顏色反映一定的社會(huì)屬性和文化特征，所以也是一種語言現(xiàn)象。本篇將顏色作為一種語言現(xiàn)象來研究。社會(huì)語言學(xué)認(rèn)為，具有不同特點(diǎn)的社會(huì)群體在語言使用上存在不同程度的變異(variation)，其中一類群體就是以男女性別區(qū)分的社會(huì)群體。因而，本文在研究19、20世紀(jì)俄羅斯詩歌中顏色詞的象征意義及其變化時(shí)將考慮性別因素對顏色感知的影響。

一、19、20世紀(jì)詩歌中顏色詞語使用情況

19 、20 世紀(jì)的俄羅斯作家非常注重顏色詞的象征意義?！包S金時(shí)代”詩歌中詩人們最喜愛藍(lán)色、黑色、金色和白色。其中，比起藍(lán)色詩人們更喜歡淡藍(lán)色，這與淡藍(lán)色給人感知上的模糊感有關(guān)。此外，20世紀(jì)詩人們最常使用金色、藍(lán)色和白色。金色是20世紀(jì)詩人最鐘情的顏色，詩人常使用金色所代表的生死象征意義。因此，19、20世紀(jì)詩人的色彩偏好有相同之處，也有其不同之處。

二、19世紀(jì)詩歌中常用顏色詞的象征意義

白色有諸多不同的功能，白色的功能之一就是抒發(fā)作者內(nèi)在情感。白色所表達(dá)的心情是多元的，它可能意味著悲傷，也可能意味著快樂。詩歌中白色常與純真或悲傷的情感有關(guān)。比如，普希金詩歌《焚燒的情書》里：“輕飄飄的死灰上還殘留著白色的痕跡……[1]”這首詩歌中表達(dá)了普希金對沃隆佐娃的深刻懷念之情，即便燒掉與沃隆佐娃“愛的證明”，也無法消解內(nèi)心的痛苦，這種心理被最后“白色的痕跡”巧妙并準(zhǔn)確地傳達(dá)出來，帶給讀者強(qiáng)烈的情感感受。白色還用于描繪自然現(xiàn)象，如雪、天空、影子等。比如，普希金詩歌《我記起早年學(xué)校生活的時(shí)期……》里：“所有花園里的偶像都把它們白色的影子拋向我的心坎。[2]”白色在19世紀(jì)詩歌中有時(shí)還具有神秘、恐怖，甚至是邪惡的象征意義。

其次，詩歌中金色也深受19世紀(jì)俄羅斯詩人們的喜愛。詩人們常賦予金色抒情的優(yōu)勢和神奇、美妙、虛幻的象征意義。比如，普希金詩歌《小城》里：“莫非我金色的青春枉然贈(zèng)我以玫瑰？[3]”在這首詩歌中，普希金將自己滿是美好回憶的青春描繪成金色的，通過“金色”這一顏色詞將詩人記憶中的美好青春時(shí)光的色彩感受描繪了出來。比如，普希金詩歌《秋》里：“我愛大自然凋萎時(shí)的五彩繽紛，樹林披上深紅和金色的外衣，樹蔭里，氣息清新，風(fēng)聲沙沙，輕綃似的浮動(dòng)的霧氣把天空遮蔽，還有那少見的陽光，初降的寒冽和遠(yuǎn)方來的白發(fā)隆冬的威脅。[4]”詩歌中將顏色詞中構(gòu)成的通感修辭與擬人修辭融合在一起將秋天的色感、詩人對秋天的情感巧妙真實(shí)地傳達(dá)出來，增加了感覺的密度和豐富性。

黑色在19世紀(jì)詩歌中一般表示威嚴(yán)、哀悼、悲傷、孤獨(dú)、毀滅的含義，黑色的象征含義在發(fā)展變化中并沒有出現(xiàn)太大偏差。比如，普希金詩歌《英明的奧列格之歌》里：“正在這時(shí)，從死馬的頭殼中鉆出一條毒蛇，咝咝作響；像條黑色的帶子，把奧列格兩腿纏繞，公爵突然被咬得痛苦地驚叫。[5]”詩人這里通過比喻的修辭手法，并借助顏色詞“黑色”將蛇攻擊人時(shí)的恐懼感生動(dòng)地傳達(dá)出來。比如，普希金詩歌《漸漸稀薄了，飛跑的云……》里：“漸漸稀薄了，飛跑的白云；憂郁的星星，黃昏的星星，你的銀輝鍍白了凋萎的平原，昏睡的河灣，黑色的山巔；我愛你在天穹中的一抹幽光，它喚醒了我的沉睡著的思想。[6]”詩人在南方流放時(shí)期遇到的景色在詩人腦海里留下了深刻的印象，因而在敘述南方的優(yōu)美景致時(shí)，詩人便能嫻熟地、如數(shù)家珍般地將南方的景色極具色感、美感地描繪出來。詩人將山巒的高聳、威嚴(yán)感通過顏色詞“黑色”更進(jìn)一步凸顯出來。

藍(lán)色和淡藍(lán)色在19世紀(jì)詩歌中占據(jù)重要地位。它們可以用來描述自然景色（湖泊、空氣、霧）、人的狀態(tài)（悲傷、眼淚），人物肖像（俄羅斯人藍(lán)色的眼睛）。19世紀(jì)詩歌中通常用藍(lán)色的鳥象征夢想、理想、抱負(fù)等，其中也用藍(lán)色表達(dá)夢想等的不確定性與未知性。比如，普希金詩歌《有誰知道那地方--天空閃耀著……》里：“有誰知道那地方—天空閃耀著神秘莫測的蔚藍(lán)色的光芒。[7]”

總體上，“黃金時(shí)代”的詩人對色彩并不特別講究，詩中常使用一些柔和、溫暖的色彩，顏色僅在詩人抒情時(shí)加以修飾、點(diǎn)綴。

三、20世紀(jì)詩歌中常用顏色詞的象征意義

20世紀(jì)詩歌中也多使用白色，但與19世紀(jì)詩歌中白色所代表的象征含義有些許不同，白色被賦予了新的時(shí)代內(nèi)涵。白色象征饑餓、痛苦、對權(quán)力的恐懼，等等。白色也表達(dá)個(gè)人對美好、純潔的追求。白色的象征意義主要包括和平、純潔、寧靜，等等。比如，茨維塔耶娃詩歌《兄弟》里：“兩位天使，兩位白色的兄弟，跨著大汗淋漓的白馬！[8]”這組詩是獻(xiàn)給詩人、演員帕威爾?安東科爾斯基（1896—1978）和演員兼導(dǎo)演尤里?扎瓦茨基（1894—1977）。這里用顏色詞“白色”來形容這兩個(gè)人，詩人是想用顏色詞“白色”表現(xiàn)兩人的純潔、美好，并將兩人比喻成來到人間的天使。比如，茨維塔耶娃詩歌《我要問詢寬闊頓河的流水》里：“我要審訊所有人，誰曾在嚴(yán)酷的時(shí)代，在搖籃里與世界一同搖擺。石頭間的頭骨，給沒逃脫審訊的人：白色的征途，你找到了記錄者。[9]”茨維塔耶娃用顏色詞“白色”來形容這痛苦的征途，給讀者帶來更多視覺上的沖擊感和情感上的震撼。

其次，最受20世紀(jì)詩人喜愛的顏色是藍(lán)色。藍(lán)色主要代表具有神性色彩的含義。茨維塔耶娃的藍(lán)色主要為神秘、寒冷和悲傷的象征。比如，茨維塔耶娃詩歌《對您的記憶像薄霧》里：“對您的記憶像薄霧，我的窗外藍(lán)色的薄霧。對您的記憶像小屋，您靜靜的小屋上了鎖。[10]”比如，茨維塔耶娃詩歌《致使者》里：“勇敢些，年輕的航船！前往藍(lán)色的麥地！你比命運(yùn)女神還大，你運(yùn)載著愷撒的心！[11]”詩人詩歌當(dāng)中還有很多藍(lán)色意象，包括藍(lán)色的冰泉、藍(lán)色的樹林、藍(lán)色的天空、藍(lán)色的河水，等等。

詩人在思想與情感的驅(qū)動(dòng)下主動(dòng)選擇了他們最鐘情的顏色—金色。金色本身的色調(diào)使金色被賦予了能象征生死的獨(dú)特優(yōu)勢。金色在20世紀(jì)詩歌當(dāng)中象征著生與死。金色在詩歌中一方面指生命的紅金色，具有寒冷、刺骨的含義；另一方面形容死亡或者疾病的褪色和臟亂的色彩感覺。茨維塔耶娃詩歌里的金色又有其獨(dú)特的特點(diǎn)，詩歌里有金色的高貴感、美妙感，也有令人厭惡的銅臭氣等。比如，茨維塔耶娃詩歌《女友》里：“我身著華麗的裙子，它用金色的綢緞做成，您身披針織的黑外衣，豎起筆挺的衣領(lǐng)。[12]”比如，茨維塔耶娃詩歌《終結(jié)之詩》里：“用粗糙的裸體挑逗，眼睛被晃出淚珠，一串金色的私通，大笑著淌出。[13]”詩人詩歌當(dāng)中還有很多金色意象，包括金色的早晨、金色的山岡、金色的頭發(fā)、金色的穹頂、金色的翅膀，等等。

20世紀(jì)詩歌的色彩比19世紀(jì)詩歌的色彩更加豐富，詩人似乎都在“畫”詩。20世紀(jì)詩人對顏色詞的使用與其說是對詩歌的點(diǎn)綴、修飾，不如說是顏色詞作為情節(jié)發(fā)展的象征、情節(jié)的參與者。

結(jié)語

詩歌作為一種凝煉而富有音樂性的語言藝術(shù)，恰當(dāng)靈活地運(yùn)用顏色詞，不僅有利于景物畫面的濃縮、語言的含蓄，還有利于詩人抒發(fā)內(nèi)心的情感。色彩作為文化的重要組成部分，在其發(fā)展變化中獲得了更多復(fù)雜的象征含義，并成為文化價(jià)值的體現(xiàn)。19 世紀(jì)的詩人在其時(shí)代傳統(tǒng)框架內(nèi)使用代表色彩的形容詞來修飾詩歌的各個(gè)意象。二十世紀(jì)俄羅斯詩歌色彩運(yùn)用更加豐富，色彩詞參與了詩歌的構(gòu)成，是情節(jié)發(fā)展的象征，使得傳遞的感情與感覺更加強(qiáng)烈。