文/馬臻(長(zhǎng)沙市明德中學(xué)語(yǔ)文教師)
男女之情,是古今小說(shuō)重要的主題之一。
在唐宋傳奇中,關(guān)于男女之情的描寫(xiě)比比皆是,男女相戀模式多為“癡情女子薄情郎”。女子美麗的外貌,往往直接促成了愛(ài)慕乃至癡情的誕生。
不過(guò),傳奇的撰寫(xiě)者也會(huì)為筆下鐘愛(ài)的女性抱不平,賦予她們心靈、情感之美。
極力描寫(xiě)、強(qiáng)調(diào)女性外貌之美,是唐宋傳奇的常見(jiàn)手法。這種美,常常通過(guò)男主人公的反應(yīng)表現(xiàn)出來(lái)。
《霍小玉傳》中,霍小玉自堂東閣出,男主人公李益便“覺(jué)一室之中,若瓊林玉樹(shù),互相照曜,轉(zhuǎn)盼精彩射人”。
《李娃傳》中,李娃“憑一雙鬟(環(huán)形的發(fā)髻)青衣立,妖姿要妙”。男主人公滎陽(yáng)生,“忽見(jiàn)之,不覺(jué)停驂久之,徘徊不能去。乃詐墜鞭于地,候其從者,敕取之,累眄(斜著眼睛看)于娃”“竟不敢措辭而去”。滎陽(yáng)生被李娃的美麗驚艷,一見(jiàn)傾心。
《飛煙傳》中,男主人公趙象于南垣隙中窺見(jiàn)早已出嫁的飛煙,“神氣俱喪,廢食忘寐”。
《任氏傳》中,在韋崟與人的對(duì)話(huà),有關(guān)于任氏美麗的經(jīng)典對(duì)比:(崟)乃問(wèn)曰:“孰若某美?”僮(童仆)曰:“非其倫(同等,同類(lèi))也!”崟遍比其佳者四五人,皆曰:“非其倫?!笔菚r(shí)吳王之女有第六者,則崟之內(nèi)妹(妻妹),秾艷(指女人的美麗)如神仙,中表(表姐妹)素推第一。崟問(wèn)曰:“孰與吳王家第六女美?”又曰:“非其倫也。”崟撫手大駭曰:“天下豈有斯人乎?”可見(jiàn),任氏的美是驚世駭俗的、絕對(duì)的、無(wú)與倫比的。
唐宋傳奇中,女子的美麗,往往直接促成了愛(ài)慕乃至癡情的誕生。由此產(chǎn)生的愛(ài)情,只是男性對(duì)于女性“美色”的愛(ài)慕嗎?
這要辯證看待。一方面,唐宋傳奇中,對(duì)美色的描寫(xiě)和愛(ài)慕,是直接、華麗、赤裸裸的,男性對(duì)女性的愛(ài)慕往往經(jīng)由“美色”產(chǎn)生。另一方面,最初郎才女貌的一見(jiàn)傾心,往往也過(guò)渡到后來(lái)的山盟海誓、深情癡戀。
可以說(shuō),在唐宋傳奇中,“情”與“色”是并重的,相互轉(zhuǎn)化的。“色”為基礎(chǔ),而“情”為升華;“色”是開(kāi)始,“情”乃核心?!都t樓夢(mèng)》中所說(shuō)的“因空見(jiàn)色,由色生情,傳情入色”,在唐宋傳奇中也可以成立。
癡情女子薄情郎。在古代男權(quán)社會(huì),男女之情見(jiàn)之于小說(shuō),往往是女子癡情不改,男子負(fù)心薄幸。傳奇的書(shū)寫(xiě)者也有意觸及這一問(wèn)題,對(duì)男子重“色”或負(fù)心薄幸等,有所批判。
如《任氏傳》結(jié)尾處,作者沈既濟(jì)贊揚(yáng)了狐妖任氏的“遇暴不失節(jié),徇人以至死”的深情與氣節(jié);批判了看似深情的鄭生的“徒悅其色而不徵其情性”,及他對(duì)任氏缺乏真正的理解和關(guān)心。所以,沈既濟(jì)的理想是“著文章之美,傳要妙之情,不止于賞玩風(fēng)態(tài)而已”。
對(duì)情感深層次的體貼、理解和尊重,成為唐宋傳奇背后的價(jià)值觀念。因此,對(duì)美色之愛(ài)慕,還只是小說(shuō)的“表面文章”,愛(ài)情、鐘情和癡情才是小說(shuō)的主流價(jià)值觀。
雖然《霍小玉傳》《鶯鶯傳》等都是典型的“癡情女子負(fù)心漢”模式,批判男性的“劣根性”,但是,唐宋傳奇里也還是涌現(xiàn)出了不少癡情男子。
《無(wú)雙傳》里的男主人公王仙客,對(duì)無(wú)雙一見(jiàn)傾心。歷經(jīng)坎坷艱難,他不改初心,想盡一切辦法拯救了無(wú)雙,與無(wú)雙白頭偕老?!读蟼鳌防锏捻n翊,歷經(jīng)安史之亂,不忘舊情,癡情念想,最終與柳氏團(tuán)圓。
《李娃傳》中的滎陽(yáng)生,是紈绔子弟,無(wú)大志遠(yuǎn)略,流連于歌舞愛(ài)情之中。他對(duì)李娃癡情一片,甚至在被欺騙、背叛和拋棄之后,還是深情款款,不忍分離。李娃說(shuō):“君當(dāng)結(jié)媛鼎族(和富貴人家的女兒結(jié)婚),以奉蒸嘗(主持祭祀的意思)。中外婚媾,無(wú)自黷也。勉思自愛(ài)?!睖铌?yáng)生深情以對(duì):“子若棄我,當(dāng)自頸以就死?!?/p>
《流紅記》中,于祐偶得深宮宮女的“紅葉詩(shī)”,慕之,愛(ài)之,兩人終成佳偶;《離魂記》中王宙與表妹倩娘,一起反對(duì)封建包辦婚姻,深情不改。
唐宋傳奇中的女性,不僅僅有外貌之美,更有心靈、情感之美。這種美,多姿多彩,富有個(gè)性,更有情感的魅力和深度。
《飛煙傳》中,已婚女子步飛煙,對(duì)錯(cuò)誤的婚姻失望,轉(zhuǎn)而與趙象相戀,被丈夫鞭打致死。在殘酷的暴力毆打面前,她的言談何等爽利:“生得相親,死亦何恨?!彼龑?duì)愛(ài)情的追求,超越了聲名和生死。
《鶯鶯傳》里的崔鶯鶯,在不勝其情的狀況下,敢于打破禮教禁錮,和張生幽會(huì),寄托一腔深情。但她在與張生告別時(shí),卻對(duì)愛(ài)情有著非同尋常的洞察與絕望。
離別時(shí),她對(duì)張生說(shuō)“始亂之,終棄之,固其宜矣(原本應(yīng)該是這樣)。愚不敢恨”,這里有對(duì)于自己嚴(yán)厲的道德審判,及對(duì)于情感的絕望。她又說(shuō)“必也君亂之,君終之,君之惠也。則沒(méi)身之誓(終身在一起的誓言),其有終矣”,對(duì)情感有著絕望之后的堅(jiān)守和果斷。
面對(duì)張生的始亂終棄,她堅(jiān)強(qiáng)地選擇了另一種人生。張生求見(jiàn)她,她不肯,說(shuō):“棄置今何道,當(dāng)時(shí)且自親(你已經(jīng)遺棄我了,現(xiàn)在不有可說(shuō)的??墒牵瑥那笆悄阕约阂獊?lái)親近、追求我的)。還將舊時(shí)意,憐取眼前人。”這種情感的深刻和果決,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了一般的男性主人公,婉美之中自有堅(jiān)決和擔(dān)當(dāng)。
《李娃傳》中的李娃,作為倡女,欺騙并拋棄了滎陽(yáng)生。看到滎陽(yáng)生流浪的凄慘情況,她慨然拋開(kāi)一切,拯救滎陽(yáng)生。她認(rèn)為滎陽(yáng)生的淪落是她的罪過(guò),自述鏗鏘:令其失志,不得齒于人倫。父子之道,天性也。使其情絕,殺而棄之。又困躓(不順?biāo)欤┤舸恕L煜轮?,盡知為某也。生親戚滿(mǎn)朝,一旦當(dāng)權(quán)者熟察其本末,禍將及矣。況欺天負(fù)人,鬼神不祐,無(wú)自貽(留下,遺留)其殃也。
后來(lái),在她的指導(dǎo)、約束和鼓勵(lì)下,滎陽(yáng)生“礱淬(磨煉)利器,以求再捷”“連衡多士,爭(zhēng)霸群英”,終于獲得顯赫的功名。顯然,李娃比滎陽(yáng)生更具有識(shí)見(jiàn)和謀略、意志更為堅(jiān)定、性情更為慷慨。
李娃這一形象,頗具風(fēng)塵女英雄的氣概。我甚至覺(jué)得,其美麗與慷慨兼具、深情與遠(yuǎn)略交融。這慷慨之美,在紅拂女、聶隱娘、紅線(xiàn)等俠女之上。