網(wǎng)絡(luò)微小說創(chuàng)作：一項(xiàng)“短命”的全民寫作活動(dòng)

金 鑫 梁 煊

網(wǎng)絡(luò)微小說是指發(fā)表于微博平臺(tái)，通過互聯(lián)網(wǎng)傳播的一類文學(xué)作品。因受微博140 字的字?jǐn)?shù)限制，篇幅短小成為網(wǎng)絡(luò)微小說最顯著也是最直觀的特征。推動(dòng)我國微小說創(chuàng)作發(fā)展的主要?jiǎng)恿κ恰靶吕宋⒉苯M織的微小說創(chuàng)作大賽，從2010 年首屆舉辦，到2016 年取消字?jǐn)?shù)限制轉(zhuǎn)而孕育網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，短短七年時(shí)間，網(wǎng)絡(luò)微小說即經(jīng)歷了萌生、發(fā)展、極盛和衰落的全過程，這使得網(wǎng)絡(luò)微小說創(chuàng)作成為一項(xiàng)“短命”的全民寫作活動(dòng)。

一、由微博而興的網(wǎng)絡(luò)微小說創(chuàng)作

2008年，“Twitip”上率先出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)微小說創(chuàng)作①How to Start a Twitter Novel，Twitip，網(wǎng)址：http：//www.twitip.com/how-to-start-a-twitter-novel/，發(fā)表日期：2008 年11 月12日。，2009年，“MySpace”聚友網(wǎng)，舉辦了國內(nèi)首次網(wǎng)絡(luò)微小說創(chuàng)作比賽——“9911微博客”小說大賽。作為首次舉辦的微小說創(chuàng)作比賽，受微博用戶數(shù)量和網(wǎng)站規(guī)模影響，比賽沒能吸引太多網(wǎng)友的關(guān)注，參賽人數(shù)不足萬人，未能在網(wǎng)絡(luò)空間和文化界產(chǎn)生影響。2010年，新浪網(wǎng)舉辦了首屆“新浪微博”網(wǎng)絡(luò)微小說大賽。作為當(dāng)時(shí)國內(nèi)最具影響力的網(wǎng)站之一，新浪網(wǎng)、新浪微博對(duì)大賽做了全面推廣，新浪網(wǎng)開辟競賽專區(qū)，新浪微博首頁、“微博熱搜”和“超話社區(qū)”同步發(fā)布大賽信息。參賽方式也非常簡單，與發(fā)微博幾乎相同，用戶只要在個(gè)人微博主頁輸入140 字以內(nèi)的文字內(nèi)容，加上“#微小說大賽#”幾個(gè)字符，點(diǎn)擊“發(fā)布”，即完成參賽。憑借網(wǎng)站的影響，規(guī)模龐大的微博用戶群和簡單便捷的參賽流程，首屆“新浪微博”網(wǎng)絡(luò)微小說創(chuàng)作大賽在一個(gè)月的時(shí)間里收到參賽作品14 萬余篇，話題頁的相關(guān)討論超過百萬條，最終收到參賽作品23萬余篇。2010年成為中國網(wǎng)絡(luò)微小說創(chuàng)作元年。

在隨后的三年里，新浪網(wǎng)依托新浪微博又連續(xù)舉辦了三屆網(wǎng)絡(luò)微小說創(chuàng)作大賽，并為大賽確立了主題：“@大世界”“穿越”和“LOVE”。有了首屆大賽的基礎(chǔ)，第二屆大賽開始僅5天，收到的作品數(shù)就超過20萬篇，參賽作品總數(shù)最終超過146萬①《新浪微博第二屆微小說大賽落幕》，新浪網(wǎng)，網(wǎng)址：http：//news.sina.com.cn/m/2011－12－14/105923630769.shtml，發(fā)表日期：2011年12月14日。?！靶吕宋⒉本W(wǎng)絡(luò)微小說大賽在舉辦的第二年，就使網(wǎng)絡(luò)微小說創(chuàng)作成為初具全民參與性的寫作活動(dòng)。

網(wǎng)絡(luò)微小說的興起與微博有著密切關(guān)系。作品的創(chuàng)作、傳播、閱讀、評(píng)論、再傳播，甚至包括“經(jīng)典化”②這里的“經(jīng)典化”是一種描述，指作品被網(wǎng)友大量轉(zhuǎn)載、不斷評(píng)述的現(xiàn)象。都是通過微博實(shí)現(xiàn)的。因此，微博寫作是我們討論網(wǎng)絡(luò)微小說創(chuàng)作的一個(gè)重要角度。

即時(shí)的發(fā)布、分享和互動(dòng)是微博寫作最突出的特點(diǎn)。每一個(gè)微博寫作者都兼具讀者、評(píng)論者、傳播者和改寫者等多重身份。微小說在作者點(diǎn)擊“發(fā)布”那一刻就進(jìn)入傳播和閱讀環(huán)節(jié)，傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作與讀者之間的編輯審校、印刷、出版等環(huán)節(jié)統(tǒng)統(tǒng)略去，給作者反饋、對(duì)作品品評(píng)也不再是批評(píng)家獨(dú)有的權(quán)利。作者和讀者面對(duì)面進(jìn)行直接對(duì)話，不僅消解了文學(xué)創(chuàng)作的神秘感和神圣感，也賦予讀者直陳感受、評(píng)價(jià)作品的權(quán)利。在微博平臺(tái)上，微小說作者與讀者的互動(dòng)大體可分為兩類：第一類是直接發(fā)表閱讀感受，評(píng)價(jià)作品或是轉(zhuǎn)發(fā)，類似短小的讀后感或評(píng)論，有很強(qiáng)的即時(shí)感，觀點(diǎn)態(tài)度明確；第二類則主要針對(duì)作品內(nèi)容，提出具體的修改建議，甚至對(duì)原作品修改后作為自己的新作發(fā)布。

例如一篇在首屆“新浪微博”微小說大賽中的獲獎(jiǎng)作品：

5 歲“媽媽，燒紅燒肉吧”“行，燒”；15 歲“媽媽，別燒紅燒肉了，換換味道”“行，買別的菜”；35 歲“兒子，啥時(shí)候回家吃一頓啊？媽給做紅燒肉”“不行，給你帶紅燒肉”“不行，今不在家”；70歲“媽，我想吃紅燒肉”那邊，已經(jīng)沒有了媽媽的聲音。③有些網(wǎng)絡(luò)微小說寫作比較隨意，存在文字使用不規(guī)范，甚至有病句、錯(cuò)別字和錯(cuò)用標(biāo)點(diǎn)的情況，為了呈現(xiàn)這一寫作現(xiàn)象的原貌，本文引用時(shí)不做調(diào)整修改。

發(fā)表后被很多網(wǎng)友套作，下面一篇就是比較成功的作品：

兒子：“我要好吃的?！备改福骸昂煤煤茫I。多吃點(diǎn)別餓著?！眱鹤樱骸拔乙路！备改福骸昂煤?，買。多穿點(diǎn)別凍著?！眱鹤樱骸拔乙Y(jié)婚。”父母看著住了半輩子的房，再看看兒子，微笑著說：“…好。買房。”幾年后，兒子跪在墓前泣不成聲：“我要你們?！边@次他沒有得到任何回答。

從寫作角度審視網(wǎng)絡(luò)微小說創(chuàng)作，有兩點(diǎn)值得關(guān)注。首先是寫作心理，當(dāng)讀者能夠?qū)ψ髌钒l(fā)表意見，批評(píng)話語的優(yōu)越性進(jìn)一步降低了寫作的地位，使微小說創(chuàng)作成為人人可為的事，參與創(chuàng)作、發(fā)表作品變得稀松平常。這一定程度上提高了微小說大賽的參與度，擴(kuò)大了參賽范圍。其次是寫作機(jī)制，網(wǎng)絡(luò)微小說寫作比傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作更為隨意，網(wǎng)絡(luò)表達(dá)中常見的仿寫、改寫、惡搞等手法都被運(yùn)用到微小說創(chuàng)作中，這降低了一部分作品的原創(chuàng)性和文學(xué)性，但推動(dòng)了優(yōu)秀作品的傳播，也吸引更多網(wǎng)友參與到大賽中。

“隨時(shí)隨地分享新鮮事”是微博作為媒體平臺(tái)最突出的特征?！半S時(shí)隨地分享”，顯示出微博的便利性和互動(dòng)性，也催生了網(wǎng)絡(luò)微小說寫作低門檻、易參與、隨意性強(qiáng)等特點(diǎn)。而“新鮮事”除了新奇、吸引眼球外，還帶有身邊發(fā)生、緊跟現(xiàn)實(shí)等潛在意味，這不僅塑造了網(wǎng)友發(fā)布微博的基本取向，也潛移默化地影響了網(wǎng)絡(luò)微小說的內(nèi)容和審美趣味。

多數(shù)微博用戶關(guān)注的博主數(shù)都在100以上，每隔幾秒鐘“關(guān)注”就會(huì)刷新出新的動(dòng)態(tài)消息，海量的圖文信息中，新奇事件、陌生表達(dá)最容易吸引讀者眼球。很多優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)微小說也體現(xiàn)出追求新奇、陌生的審美趣味。比如下面這篇微小說：

星期一，派出所的劉所長走進(jìn)辦公室，桌上放著一份《關(guān)于禁止在轄區(qū)內(nèi)飼養(yǎng)寵物的通告》等著他簽字。劉所長認(rèn)真地看完后，伸出右爪，在通告下面摁上了一朵紅紅的小梅花。

作品可解讀的空間很大，如果單就文本層面看，新奇、翻轉(zhuǎn)是其最突出的特征。

題材內(nèi)容方面，網(wǎng)絡(luò)微小說也主要延續(xù)了微博立足當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，尋求同理、共情的特點(diǎn)，努力通過身邊的事、共通的情境吸引并打動(dòng)讀者。比如以下兩篇微小說：

女朋友說，窮學(xué)術(shù)男，早幾年怎么不知道買房！他苦笑，早幾年也買不起，去舊社會(huì)當(dāng)個(gè)秀才還差不多。一覺醒來，手臂酸麻，原來是趴在桌上睡著了。等等，這里是？疑惑中，轉(zhuǎn)身遇見一個(gè)胡子花白的男人，他是站著喝酒而穿長衫的唯一的人，只聽見他喃喃自語：你知道，房價(jià)上漲的漲字有幾種寫法么？

幾十年后他在QQ 簽名處寫著：老朋友，我們歲數(shù)大了見面不方便，如果你還健在就上個(gè)Q 讓大伙知道吧。從此大家的頭像都亮起來，雖沒交談只要看到亮起的頭像他也感覺幸福。去世前他對(duì)兒子說：我走后記得幫我上Q，別讓大伙擔(dān)心。說著突然落淚，大家的頭像全亮著是不是有和他一樣的心思。

兩部作品分別是第二屆和第三屆“新浪微博”網(wǎng)絡(luò)微小說大賽的獲獎(jiǎng)作品。第一篇直指高房價(jià)問題，揭示出房價(jià)居高不下給讀書人和年輕人帶來的生存困境。第二篇關(guān)注社會(huì)老齡化問題，以老年人之間的彼此依偎打動(dòng)人心。

網(wǎng)絡(luò)微小說由微博而興，在網(wǎng)上吸引了大量的寫作者和閱讀者，短時(shí)間內(nèi)就成為帶有一定全民性的寫作活動(dòng)。分析網(wǎng)絡(luò)微小說的寫作機(jī)制，不難發(fā)現(xiàn)，由于參與的廣泛性，多數(shù)寫作者對(duì)微博的熟悉程度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過文學(xué)性，因此媒介成為網(wǎng)絡(luò)微小說寫作的主導(dǎo)因素，微博“隨時(shí)隨地分享身邊新鮮事”的媒介特征決定了網(wǎng)絡(luò)微小說的主要題材內(nèi)容和基本審美取向。對(duì)于多數(shù)作者而言，寫網(wǎng)絡(luò)微小說就是在發(fā)微博，而非文學(xué)創(chuàng)作，他們的寫作目的是能夠從海量信息中突圍，博得讀者眼球，以現(xiàn)實(shí)性和共情性得到讀者的認(rèn)同。

二、因脫離微博而衰的網(wǎng)絡(luò)微小說創(chuàng)作

隨著幾屆“新浪微博”網(wǎng)絡(luò)微小說大賽的舉行，網(wǎng)絡(luò)微小說的規(guī)模和影響都不斷擴(kuò)大。但真正推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)微小說走向興盛的并非大賽，而是新浪網(wǎng)的影響力和新浪微博龐大的用戶群。除新浪微博舉辦的大賽，同期國內(nèi)還舉行過不同形式、不同規(guī)模的網(wǎng)絡(luò)微小說大賽，但均反響平平。例如，天津市自2014 年起連續(xù)五年舉辦“美麗天津·魅力濱?！本W(wǎng)絡(luò)微小說大賽，首屆比賽歷時(shí)4 個(gè)月，僅收到參賽作品1300余篇，后幾屆更是參與者寥寥。足見網(wǎng)絡(luò)微小說對(duì)網(wǎng)絡(luò)媒介的依賴。

2016 年，“新浪微博”網(wǎng)絡(luò)微小說大賽對(duì)賽制做出重大調(diào)整，取消了微博140 字的字?jǐn)?shù)限制，將參賽作品的篇幅上限提高到30 萬字，同時(shí)鼓勵(lì)作者以長篇小說參賽。沒有了字?jǐn)?shù)限制，意味著網(wǎng)絡(luò)微小說變成了網(wǎng)絡(luò)小說，參賽者的寫作方式也正式與發(fā)微博相剝離。

賽制調(diào)整的根本原因是主辦方對(duì)經(jīng)濟(jì)利益的追求?？v觀2016年之前的幾屆網(wǎng)絡(luò)微小說大賽，雖然將網(wǎng)絡(luò)微小說創(chuàng)作打造成帶有全民性的寫作活動(dòng)，但由于參與者多是一時(shí)興起通過微博即興表達(dá)，創(chuàng)作缺乏持續(xù)性，大賽很難培育出有影響力的作家，更無法形成穩(wěn)定的讀者群。相應(yīng)的，網(wǎng)絡(luò)微小說作品篇幅短小，閱讀的隨機(jī)性強(qiáng)，大賽也難以產(chǎn)生有影響、有價(jià)值的文學(xué)作品。幾屆比賽，僅一部網(wǎng)絡(luò)微小說《圍脖時(shí)期的愛情》①聞華艦：《圍脖時(shí)期的愛情》，沈陽：沈陽出版社2011 年版。2012 年，同飛傳媒大連公司根據(jù)小說籌拍了同名電影《圍脖時(shí)期的愛情》。得以正式出版并進(jìn)行了影視改編，雖然打著首部網(wǎng)絡(luò)微小說的旗號(hào)，但反響和市場表現(xiàn)平平。微小說能夠通過微博被眾多網(wǎng)民接受，但與大眾認(rèn)識(shí)里的文學(xué)尚有距離。因此，網(wǎng)絡(luò)微小說大賽屬于典型的影響大，卻難以產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益的寫作活動(dòng)。

改制后的大賽以“IP 大時(shí)代，狩獵新經(jīng)典”為口號(hào)，孕育有流量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，孵化有潛力的IP 成為大賽追求的目標(biāo)。參賽作品多為有幾十章，長達(dá)數(shù)十萬字的長篇小說，作品以長圖片的方式在微博發(fā)表，每日更新。至此，網(wǎng)絡(luò)微小說的生產(chǎn)傳播方式已經(jīng)從“微博式”徹底轉(zhuǎn)變?yōu)椤熬W(wǎng)絡(luò)小說式”。形式的變化也影響到內(nèi)容，網(wǎng)絡(luò)微小說的主要題材和內(nèi)容從當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活，轉(zhuǎn)向脫離現(xiàn)實(shí)的虛擬世界的故事。如2018 年獲銀花生獎(jiǎng)的作品《怪繪本》，講的是一群人進(jìn)入繪本的世界，在一個(gè)與現(xiàn)實(shí)完全隔絕的世界里與怪獸搏斗的奇異故事。《云山歌》則建構(gòu)了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)秩序完全不同的神話世界，人物根據(jù)作品設(shè)定在異世界中展開斗爭。

從簡單便捷的微博寫作到長篇網(wǎng)絡(luò)小說的每日更新，賽制轉(zhuǎn)變?yōu)榫W(wǎng)絡(luò)平臺(tái)帶來了穩(wěn)定的讀者群和流量，圍繞重點(diǎn)作家、作品打造的大IP，也逐步產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益。像在2016年網(wǎng)絡(luò)微小說大賽中榮獲一等獎(jiǎng)同時(shí)獲得最具IP價(jià)值獎(jiǎng)的作品《大唐辟邪司》，不僅相繼開發(fā)出了小說、漫畫等產(chǎn)品，作品影視化工作也已啟動(dòng)。賽事平臺(tái)掌握了這些優(yōu)質(zhì)作品的版權(quán)，就等于掌握了未來延續(xù)不斷的經(jīng)濟(jì)收益。

對(duì)經(jīng)濟(jì)效益的追求催生了賽制改革，賽制改革尤其是字?jǐn)?shù)限制從140字調(diào)整到30萬字，則徹底改變了網(wǎng)絡(luò)微小說的寫作機(jī)制。

長篇作品的創(chuàng)作是無法因?yàn)橐粫r(shí)興起或靈感迸發(fā)而實(shí)現(xiàn)的，它需要寫作者投入大量的時(shí)間和精力，同時(shí)對(duì)寫作者的想象力、構(gòu)思和寫作能力也有更高的要求。這意味著寫作活動(dòng)需要從日常生活中分離出來，通過微博隨時(shí)隨地進(jìn)行的微小說寫作，被專職性的文學(xué)創(chuàng)作所代替。大賽將網(wǎng)絡(luò)微小說寫作與微博分離，轉(zhuǎn)而接受并引入已相對(duì)成熟的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作模式和審美機(jī)制。網(wǎng)絡(luò)小說大眾狂歡的審美趣味決定了作品必須與現(xiàn)實(shí)世界保持一定距離，而滿足固定讀者群的消費(fèi)需要?jiǎng)t使作品有了相對(duì)固定的模式類型。這些來自網(wǎng)絡(luò)小說的寫作要求與通過微博寫作的網(wǎng)絡(luò)微小說完全不同，立足身邊社會(huì)現(xiàn)實(shí)，尋求感同身受的創(chuàng)作已無法滿足大賽的要求。此外，網(wǎng)絡(luò)小說的互動(dòng)方式、讀者的互動(dòng)體驗(yàn)也與以微博為媒介的網(wǎng)絡(luò)微小說完全不同。讀者面對(duì)幾十萬字的網(wǎng)絡(luò)小說，更多是隨著作品的更新頻率進(jìn)行浸潤式閱讀，所謂互動(dòng)主要是對(duì)消費(fèi)體驗(yàn)和消費(fèi)需求的描述，讀者很難或者說根本不想對(duì)作品進(jìn)行居高臨下哪怕是客觀的評(píng)價(jià)，批評(píng)話語的優(yōu)越感在網(wǎng)絡(luò)小說的互動(dòng)中是不存在的，由批評(píng)而創(chuàng)作，由修改而創(chuàng)生，在網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作中難以實(shí)現(xiàn)。這等于固定了作者身份和讀者身份，網(wǎng)絡(luò)微小說即時(shí)互動(dòng)，在互動(dòng)中快速再生的特性隨之消失。

因賽制的調(diào)整，網(wǎng)絡(luò)微小說從創(chuàng)作方式到內(nèi)容題材都與日常生活脫節(jié)，網(wǎng)絡(luò)小說相對(duì)固定的審美趣味和類型模式對(duì)創(chuàng)作者的專業(yè)性也提出了更高的要求。這些轉(zhuǎn)變使網(wǎng)絡(luò)微小說創(chuàng)作迅速失去了作為全民性寫作活動(dòng)的基礎(chǔ)，2016 年的網(wǎng)絡(luò)微小說大賽參賽作品迅速減少，大賽在影響范圍縮小到網(wǎng)絡(luò)小說的作者群和讀者群，新浪微博的“微小說超話社區(qū)”也漸漸沉寂。如今，網(wǎng)絡(luò)微小說已鮮有人提及，偶爾在微博上出現(xiàn)的前幾屆大賽的優(yōu)秀作品成為網(wǎng)絡(luò)微小說唯一的痕跡。

通過2010年的首屆大賽迅速成為全民參與的寫作活動(dòng)，因2016年賽制調(diào)整與微博寫作剝離迅速沉寂，網(wǎng)絡(luò)微小說可算作一個(gè)僅僅存在了7 年的網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)象、文化現(xiàn)象和寫作現(xiàn)象。站在寫作角度，網(wǎng)絡(luò)微小說對(duì)于我們認(rèn)識(shí)和理解互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代媒介與寫作活動(dòng)的關(guān)系有著重要意義。

網(wǎng)絡(luò)微小說從字面上看，關(guān)鍵詞是小說，但從它出現(xiàn)、興盛、衰落的實(shí)際過程看，關(guān)鍵詞卻是網(wǎng)絡(luò)，具體說是微博這一網(wǎng)絡(luò)媒介。140 字對(duì)于寫小說原本是很大的限制，但在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，這個(gè)限制因?yàn)榉衔⒉懽髁?xí)慣轉(zhuǎn)而成為寫小說的動(dòng)機(jī)和推動(dòng)力。從網(wǎng)絡(luò)微小說的文本形態(tài)看，內(nèi)容題材、敘事元素、行文方式和審美趣味都更接近微博的“隨時(shí)隨地分享身邊的新鮮事”，呈現(xiàn)出文學(xué)性弱、媒介性強(qiáng)的特點(diǎn)。傳播影響上看，互聯(lián)網(wǎng)催生新文體、新文類的速度是極快的，但這些新生的文體、文類對(duì)網(wǎng)絡(luò)有極強(qiáng)的依賴性，無法脫離網(wǎng)絡(luò)的影響而獨(dú)立存在，難以被納入線下傳統(tǒng)的寫作范疇。我們可以這樣認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，媒介對(duì)大眾寫作活動(dòng)有著強(qiáng)大的影響力和塑造力，既可以催生新的寫作熱點(diǎn)，讓寫作融入大眾生活，也可以培育出新的文類、文體甚至文法，豐富寫作的可能性。但這些寫作的增長點(diǎn)對(duì)網(wǎng)絡(luò)有極強(qiáng)的依賴性，想從中擷取進(jìn)而滋養(yǎng)線下傳統(tǒng)寫作活動(dòng)，離不開網(wǎng)絡(luò)持續(xù)不斷的培育，而持續(xù)性恰恰是網(wǎng)絡(luò)所缺少的。

三、網(wǎng)絡(luò)微小說創(chuàng)作：是寫話還是作文

宏觀描述，網(wǎng)絡(luò)微小說創(chuàng)作可算作以微博為主要平臺(tái)的全民性寫作活動(dòng)，因過于依賴媒介平臺(tái)，隨著賽制轉(zhuǎn)變與微博剝離而迅速衰落。在群體寫作活動(dòng)之下，每一個(gè)寫作者進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)微小說創(chuàng)作的微觀機(jī)制又如何呢？這顯然是我們站在寫作角度回看網(wǎng)絡(luò)微小說不能回避的一個(gè)問題。

微博是網(wǎng)絡(luò)微小說寫作和傳播的主要平臺(tái)，它不僅對(duì)作者的寫作和作品的形態(tài)都有非常大的影響，還決定了讀者的接受方式。一篇微小說能通過微博被讀者關(guān)注、轉(zhuǎn)發(fā)，或者評(píng)價(jià)、改寫，是其成功的重要標(biāo)志。同樣以微博為平臺(tái)寫作、發(fā)布、轉(zhuǎn)發(fā)、改寫的，還有網(wǎng)絡(luò)流行語。同樣的生產(chǎn)傳播機(jī)制，同樣短小的文本形式，二者在寫作機(jī)制上卻存在明顯差異，主要表現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)和創(chuàng)生方式兩個(gè)方面。

網(wǎng)絡(luò)微小說與網(wǎng)絡(luò)流行語發(fā)生的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)存在明顯差別。網(wǎng)絡(luò)微小說創(chuàng)作主要基于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活一些具體片段的認(rèn)識(shí)或體悟，努力通過帶有技巧性的表達(dá)，實(shí)現(xiàn)與讀者的共情。通覽幾屆“新浪微博”網(wǎng)絡(luò)微小說大賽的獲獎(jiǎng)作品，有超過一半是從個(gè)人視角出發(fā)，記錄當(dāng)下社會(huì)生活體驗(yàn)，通過呈現(xiàn)日常生活片段表現(xiàn)親情、愛情、友情等帶有普適性的情感主題。還有一部分獲獎(jiǎng)作品通過戲仿、拼貼等后現(xiàn)代手法顛覆文學(xué)經(jīng)典，最終達(dá)到諷刺現(xiàn)實(shí)、針砭時(shí)弊的目的。相比之下，網(wǎng)絡(luò)流行語的發(fā)生基礎(chǔ)主要是社會(huì)關(guān)注的公共事件或網(wǎng)民普遍關(guān)注的網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)品，網(wǎng)友使用或仿寫流行語更多是為了參與網(wǎng)絡(luò)狂歡，在狂歡中收獲身份認(rèn)同和快樂。以《語言文字周報(bào)》公布的2020年十大網(wǎng)絡(luò)流行語中的①《腔調(diào)2020：“十大網(wǎng)絡(luò)流行語”正式發(fā)布》，中國語情與社會(huì)發(fā)展研究中心“語言與社會(huì)”網(wǎng)站，網(wǎng)址：http：//ling.whu.edu.cn/yuqing/001/2020-12-21/9067.html，發(fā)表日期：2020年12月16日?！按蚬と?，打工魂。打工人是人上人”為例，這條流行語發(fā)生的基礎(chǔ)是網(wǎng)上的一條視頻，視頻中一句：“勤勞的人已經(jīng)奔上了塔吊，你卻在被窩里伸了伸懶腰，你根本沒把自己生活當(dāng)回事兒。早安，打工人！”引得網(wǎng)友爭相引用和套作?！霸绨?，打工人”遍布網(wǎng)絡(luò)，但是仔細(xì)甄別不難發(fā)現(xiàn)，使用者的身份千差萬別，使用目的也各不相同，有些甚至非常牽強(qiáng)、目的模糊。可見，多數(shù)網(wǎng)友使用網(wǎng)絡(luò)流行語只是因?yàn)楹猛妫褂玫哪亢鸵饬x都是比較模糊的。

網(wǎng)絡(luò)微小說與網(wǎng)絡(luò)流行語的創(chuàng)生方式也存在不同。網(wǎng)絡(luò)流行語的創(chuàng)生主要依靠直引和套作，即把流行語直接拿來用，或是簡單替換其中幾個(gè)詞。以網(wǎng)絡(luò)流行語“我可能XX 了假XX”為例，這句網(wǎng)絡(luò)流行語最初產(chǎn)生于電競選手發(fā)揮不好，將問題歸咎于酒，說“我可能喝了假酒”。隨后，學(xué)生在期末考試時(shí)將其改為“我可能復(fù)習(xí)了假書”“我可能劃了假重點(diǎn)”，借以表達(dá)考得不好。再后來，只要實(shí)際情況不如預(yù)期，或是對(duì)已有認(rèn)知有所懷疑，都可以簡單替換其中的動(dòng)詞和名詞，表達(dá)自己的處境。類似的網(wǎng)絡(luò)流行語還有很多，“你的良心不會(huì)痛嗎”“皮皮蝦，我們走”“咱也不知道，咱也不敢問”等都是如此。網(wǎng)絡(luò)流行語的創(chuàng)生方式是非常簡單的，照搬或是簡單替換就可實(shí)現(xiàn)，但因?yàn)檫@句話本身的流行性，賦予了簡單創(chuàng)生方式一定的修辭效果。從表達(dá)的效率原則看，網(wǎng)絡(luò)流行語的使用可算作最經(jīng)濟(jì)卻有效的修辭了。相較而言，網(wǎng)絡(luò)微小說的創(chuàng)生要更復(fù)雜，沒有明確的公共事件或網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)品，寫作者需要首先在生活片段中捕捉，再對(duì)其中蘊(yùn)含的意義、情感進(jìn)行挖掘。而且，網(wǎng)絡(luò)微小說創(chuàng)作沒有既成的模板套作，需要根據(jù)內(nèi)容特點(diǎn)和意義指向巧妙構(gòu)思，即使是在他人作品基礎(chǔ)上的改寫，也不是簡單替換，而是帶有主體性的演繹。

與網(wǎng)絡(luò)流行語相比，雖然網(wǎng)絡(luò)微小說同樣短小，也存在改寫、仿寫的情況，但對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，對(duì)共同情感的追求，以及對(duì)新穎表達(dá)方式的探索，都使網(wǎng)絡(luò)微小說寫作具有一定的文學(xué)創(chuàng)作的意味。受篇幅的限制，尤其是微博寫作習(xí)慣的影響，網(wǎng)絡(luò)微小說無法呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性，人與世界的對(duì)話還停留在有感而發(fā)的層面，但仍可算是一種比較簡單的文學(xué)創(chuàng)作，文本也呈現(xiàn)出弱文學(xué)性。

作為一種簡單的文學(xué)創(chuàng)作，作為一類弱文學(xué)性文本，網(wǎng)絡(luò)微小說與傳統(tǒng)的小小說也存在比較明顯的差異。首先是篇幅的差異。小小說雖短，但是并沒有特別明確的字?jǐn)?shù)限制，對(duì)這一文體的認(rèn)定更多是基于文學(xué)經(jīng)驗(yàn)的約定俗成。網(wǎng)絡(luò)微小說的篇幅則明確受限于140 字以內(nèi)，要比多數(shù)小小說短。其次是小說要素上的差異。小小說雖短，但多數(shù)具備人物、情節(jié)、環(huán)境這最基本的三要素，即使有缺失，讀者也可以通過文本內(nèi)容推測(cè)出來。網(wǎng)絡(luò)微小說因?yàn)槭怯懈卸l(fā)，一個(gè)甚至兩個(gè)要素的缺失并不影響寫作目的的實(shí)現(xiàn)，因而多數(shù)作品小說要素都是比較模糊的，只有作者的感受是清晰的。第三是審美趣味上的差異，小小說總體上講還是敘事為主，依靠結(jié)尾的突轉(zhuǎn)達(dá)成審美效果，意義、情感都隱藏在情節(jié)背后，文學(xué)性往往蘊(yùn)含在既在意料之外又在情理之中的情節(jié)里，也蘊(yùn)含在作品形而上的意義和感情里。網(wǎng)絡(luò)微小說多數(shù)沒有相對(duì)完整的情節(jié)，文本全部內(nèi)容都為了準(zhǔn)確傳遞作者的感受和情感，如果與感受、情感這些文本形而上層面的東西脫離，文本自身不具有明顯的文學(xué)性和審美性。

以第二屆“新浪微博”網(wǎng)絡(luò)微小說大賽的一篇獲獎(jiǎng)作品為例：

老人倒臥路邊，鮮血從傷處汩汩流出。路人紛紛繞開、匆匆閃過。唯有一少年徑直上前，向老人伸出援手。“傻…傻孩子，你…你怎么敢？不怕我訛上你么…”老人一臉疑惑?！坝嗁彺┰阶跃确?wù)的事都忘了？”少年搖頭苦笑，“還好，我穿越而來，總算是及時(shí)扶起了衰老無助的自己??！”

小說沒有任何的環(huán)境描寫，沒有對(duì)老人和少年的形象、性格進(jìn)行塑造，也沒有前因后果的情節(jié)設(shè)計(jì)，只是通過穿越時(shí)空把老人和少年建立起一種特殊聯(lián)系，進(jìn)而揭示了一個(gè)普遍存在的社會(huì)問題，曲折表達(dá)了自己對(duì)這一問題的態(tài)度。人都有老的一天，今天幫助別人就是在幫助明天的自己。我們可以從作品中輕松獲取作者的用意，我們對(duì)作品的認(rèn)可也主要源自對(duì)作者觀點(diǎn)的認(rèn)同，而文本自身無論是穿越手法、形象建構(gòu)、細(xì)節(jié)描寫從文學(xué)角度都缺乏獨(dú)立的意義和價(jià)值。

再看第三屆“新浪微博”網(wǎng)絡(luò)微小說大賽的一篇獲獎(jiǎng)作品：

每天清晨，他吃過妻子拿手的煎餅，匆匆騎車上班。午飯時(shí)給她發(fā)短信，匯報(bào)上午的趣事，然后去便利店里買她愛喝的酸奶。下班后照例在花店買枝玫瑰，想象著她接過花時(shí)的喜悅。家里漆黑，空空蕩蕩。他將花插入花瓶，酸奶塞進(jìn)冰箱，做完煎餅和翌日的晚飯，對(duì)著床的那一側(cè)輕聲說，我愛你，晚安。

小說流水賬一般記錄了一個(gè)人一天的生活，都與妻子有關(guān)，沒有任何的描畫和渲染，最后讀者會(huì)意識(shí)到，主人公的妻子已經(jīng)離開了他，進(jìn)而被人物深沉的愛所打動(dòng)。流水賬之所以動(dòng)人，主要因?yàn)槲覀冑澩⒖释髡邆鬟f出的那深沉的愛。

傳統(tǒng)的小小說可以說是“麻雀雖小五臟俱全”，通過敘事含蓄的傳遞主旨，讀者需要通過分析解讀文本獲得審美體驗(yàn)，獲取其中蘊(yùn)含的情感和意義。相比之下，網(wǎng)絡(luò)微小說更為簡略，多數(shù)作品的小說要素不全，作者不是通過敘事傳遞主旨，而是尋求對(duì)自己生活感受、現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的巧妙言說。讀者獲得作者感受、體驗(yàn)也更簡單，不需要做細(xì)致的解讀，審美體驗(yàn)被觀點(diǎn)認(rèn)同、感受一致所代替。因此，與傳統(tǒng)小小說相比，網(wǎng)絡(luò)微小說的文學(xué)審美性不足，可算作一種帶有弱文學(xué)性的社會(huì)表達(dá)。

以微博為媒介，依靠有影響力的網(wǎng)站、平臺(tái)辦賽的推動(dòng)，網(wǎng)絡(luò)微小說出現(xiàn)不久即成為一項(xiàng)帶有一定全民性的寫作活動(dòng)。寫作、發(fā)布、轉(zhuǎn)發(fā)、評(píng)論、改寫，網(wǎng)絡(luò)微小說的生產(chǎn)和傳播方式與發(fā)微博完全一樣，這成就了它的廣泛影響力，也使它形成了對(duì)媒介過度依賴的特點(diǎn)。一旦賽制調(diào)整，網(wǎng)絡(luò)微小說與微博剝離，這項(xiàng)熱鬧一時(shí)的寫作活動(dòng)即轉(zhuǎn)向衰落。從寫作機(jī)制看，網(wǎng)絡(luò)微小說介于網(wǎng)絡(luò)流行語與傳統(tǒng)小小說之間，可定義為一種帶有弱文學(xué)性的社會(huì)表達(dá)。網(wǎng)絡(luò)微小說的興衰，對(duì)于認(rèn)識(shí)網(wǎng)絡(luò)媒介對(duì)人們寫作尤其是文學(xué)創(chuàng)作的塑造有一定的意義和價(jià)值?；ヂ?lián)網(wǎng)的普遍、便捷，不僅促成了網(wǎng)絡(luò)閱讀習(xí)慣，同樣促成了網(wǎng)絡(luò)寫作習(xí)慣。從輻射面、參與度看，網(wǎng)絡(luò)對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的影響是積極的，它能吸引更多的人參與到寫作實(shí)踐中，從實(shí)踐中積累寫作經(jīng)驗(yàn)、提升寫作能力。但也應(yīng)該看到，網(wǎng)絡(luò)寫作與傳統(tǒng)寫作在機(jī)制上還是存在差異，通過網(wǎng)絡(luò)寫作積累的經(jīng)驗(yàn)、提升的能力，包括寫出的作品，想要與傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作接軌還需要持續(xù)的推動(dòng)和積累，而持續(xù)性恰恰是互聯(lián)網(wǎng)所缺少的。