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    從《人民的名義》到《巡回檢察組》

    2021-11-21 22:03:16紀超
    今古文創(chuàng) 2021年42期
    關鍵詞:人民的名義敘事結構人物塑造

    紀超

    【摘要】近年來,反腐劇作為電視劇中的熱門題材成績不俗,2017年上映的《人民的名義》口碑收視雙豐收,2020年,被戲稱為其姐妹篇的《巡回檢察組》(原名《人民的正義》)上映,再掀收視狂潮。在兩部爆款劇成功的背后,是傳統(tǒng)反腐類電視劇在藝術上的不斷探索,在人物塑造、敘事結構等方面,較之傳統(tǒng)的反腐劇做出了新的突破,也為我國反腐類題材劇作的創(chuàng)作探索出了一條行之有效的道路。

    【關鍵詞】反腐劇;敘事結構;人物塑造

    【中圖分類號】J905? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264(2021)42-0099-02

    2020年,電視劇《巡回檢察組》上映,以精彩的故事架構,豐滿的人物塑造手段,草蛇灰線般的情節(jié)鋪排能力,獲得了觀眾的廣泛好評。這部被戲稱為2017年上映的反腐大劇《人民的名義》的姊妹篇,其成功的背后,除去反腐劇創(chuàng)作大環(huán)境的日益寬松,也離不開在創(chuàng)作過程中做出的種種大膽嘗試。

    我國的反腐類電視劇早已有之,1994年,電視劇《蒼天在上》的熱播,可看作是我國反腐劇創(chuàng)作的開端,之后伴隨政策逐漸收緊,單純的反腐類電視劇逐漸消失,取而代之的是與涉黑元素相結合的反黑類電視?。ā兑院谥魏凇贰逗诙础返龋?,而伴隨十八大后黨對反腐倡廉的高度重視,《人民的名義》橫空出世,再度激活了沉寂已久的反腐劇市場,無論是《人民的名義》還是《巡回檢察組》,在其成功背后,都被烙印下了深深的時代印記。

    細究這兩部成功電視劇中蘊含的優(yōu)點與不足,大略可分為如下幾個方面:

    一、緊貼時代的脈搏,揭露社會痼疾,引發(fā)觀眾的共鳴

    從電視劇的取材視角與內(nèi)容而言,無論是《人民的名義》還是《巡回檢察組》都將視角聚焦于反腐第一線,對于各類腐敗分子進行全方位揭露的同時,也對他們逐步走向腐化的心路歷程做出了剖析與解讀。從隱于幕后的趙立春與武強,到充當“前臺傀儡”的冼友文、祁同偉,再到官商勾結的不法商人高小琴、魯春陽、黃雨虹。唯一有所不同的是,相對于《人民的名義》對官場腐敗生態(tài)的全方位揭露,《巡回檢察組》將反腐的范圍縮小到檢察與監(jiān)獄系統(tǒng)兩個系統(tǒng),后者探出的視角相對前者有所收縮,但依舊不失其反腐的本質(zhì)。

    兩部劇從官員腐敗的原因著手,隨著相關案件的進展,對官員的腐敗之路做了詳盡的敘述與展示——從內(nèi)心的軟弱妥協(xié)到外部糖衣炮彈的腐蝕,人性逐步被利益打垮的過程中,充溢著濃濃的現(xiàn)實主義色彩。對于官場腐敗生態(tài)的高度還原再現(xiàn),保障劇集真實性的同時,牢牢抓住了觀眾的心理,才有電視劇上映后的成功。

    二、各具特色的人物形象——栩栩如生的人物百景圖

    對于劇中人物形象的準確塑造,是兩部劇值得稱道的共同之處,無論是丁義診、祁同偉、孫連城、陳清泉,還是米振東、黃雨虹等反派人物,都有自身獨特的人物特性——在人物塑造上絕不雷同,將人物內(nèi)心的復雜與矛盾淋漓盡致地展現(xiàn)出來,一人一性格,從而成就了劇中令觀眾印象深刻的一個個人物。

    以《人民的名義》中,祁同偉這一人物形象為例,對方并非傳統(tǒng)的腐敗分子,編劇假他人之口,對于祁的出身和生活軌跡做了詳盡的敘述,出身貧寒,渴望用知識改變命運,但最終還是敗給了冰冷的現(xiàn)實。從緝毒英雄到貪腐政客再到警察的人生變化,讓他成為一個徹頭徹尾的悲情人物,卻并不令人討厭,編劇在塑造祁同偉時摒棄了傳統(tǒng)的單面人物形象,成為反面人物形象塑造的一次突破。

    豐富多彩的生活決定了藝術形象的復雜與多面,從人性出發(fā),用多面視角完成人物的塑造,既是生活的映照,更是藝術的要求。

    同樣適用于這個說法的還有《巡回檢察組》中的沈廣順,明知自己買彩票得來的50萬是不義之財,但小市民的心態(tài)、人性的自私和生活的壓力讓他選擇三緘其口,只能用鴕鳥心態(tài)麻痹自己,即使要受到良心的煎熬——像沈廣順這樣的人,無法從根本上定義好壞,就像游走于黑白之間的灰色地帶一樣,只能說他是個真正的有血有肉的人,利己主義、本能的趨利避害,這都是人性中最直白地體現(xiàn)。

    從反腐劇的創(chuàng)作角度出發(fā),類似沈廣順和祁同偉這樣的符合現(xiàn)實生活邏輯,有血有肉的人物,比起單純的、紙片式的好人和壞人更有看點,也能更引起觀眾的興趣。

    三、敘事的藝術:多線并行,交織成網(wǎng),情節(jié)環(huán)環(huán)相扣

    兩部電視劇都采用了多線并行的敘事結構,都以案件的調(diào)查為主要線索,以主角(侯亮平、馮森)的調(diào)查行動作為敘事的“戲核”,構建整部大戲的矛盾核心;無論是《人民的名義》中丁義珍出逃還是《巡回檢察組》中胡雪娥大鬧表彰大會,都不過是事件的一個“引子”——作用均是拉開大戲帷幕,方便后續(xù)情節(jié)的展開。

    隨著電視劇的主角開展調(diào)查行動,事件逐漸升級,各類矛盾接踵而至,無論是“人民”劇中歐陽菁的落網(wǎng)還是“巡回”劇中羅勁松的倒臺都是如此,其中還伴隨著主角被栽贓陷害的戲碼(侯亮平、馮森或被誣陷貪腐,或被誣陷殺人而被停職),一度使得黑惡勢力占據(jù)上風,但最終結果依舊是正義得到伸張,貪腐的官員與相關的黑惡勢力紛紛得到應有的懲罰。這一類處理的手段,迎合了國人骨子里對于“大團圓結局”的執(zhí)念,伴隨著精彩而緊湊的故事情節(jié),牢牢吸引著觀眾的視線。

    事實上,這類敘事手法,正是戲劇中情節(jié)發(fā)展的四個階段——起、承、轉(zhuǎn)、合,在電影藝術中的具體運用,時空順序式的敘事結構和客觀的敘事角度,使得主線敘事層層遞進,高潮迭起。電視劇的成功在于人物,人物的塑造卻又依賴于敘事的藝術,實際就是情節(jié)的安排。

    以高爾基的說法而論,情節(jié)是“人物之間聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關系——某種性格、典型的成長和構成的歷史”,亞里士多德也曾說:“一切事物中,目的是至關重要的,而悲劇藝術的目的在于組織情節(jié)”,這句話在電影藝術中同樣適用。

    藝術中對人物的塑造與對情節(jié)的構思是相輔相成、相互依存的。觀眾之所以對于劇中人物存在深刻的印象,正是由于他們對人物的了解,而這種了解往往是通過故事情節(jié)來實現(xiàn)的;而情節(jié)本身所具備的藝術效能,也能起到吸引、愉悅觀眾的作用,兩兩相加之下,既有合乎邏輯的精彩情節(jié),又兼具多元的敘事結構,電視劇的可看性也隨之大大提升。

    四、桎梏與不足

    (一)人物的“失真”與“停滯”——女性角色塑造的不足

    無論是《人民的名義》還是《巡回檢察組》,在對女性形象的塑造方面,或多或少都存在“失真”的情況,這也是美玉之中的一點小小瑕疵。

    《巡回檢察組》中的羅欣然,曾因服裝問題為觀眾所詬病,認為其與傳統(tǒng)的檢察官形象出入較大,事實上,兩部劇中的女性檢察官對比之下,韓雪所塑造的羅欣然在人物的嚴肅性和傳統(tǒng)性方面的確不如柯藍塑造的陸亦可,但瑕不掩瑜,拋開這一點,其依舊塑造了一個為民伸張正義的檢察官形象。兩部劇為人所詬病的地方在于女性形象大多偏于片面,且人物的發(fā)展性不足,伴隨劇情的推進,這些女性的性格發(fā)展陷于停滯,最終成了亞里士多德所說的“兩三個特征的化身”。

    羅欣然初登場時,性格偏于活潑,無論是知曉馮森與鄭銳的父子關系之后,認為馮森急于調(diào)查是為兒子開脫,還是知曉自己被留任駐監(jiān)檢察室主任后與熊紹峰當面嗆聲,都有一股直來直去的潑辣感,而當她經(jīng)歷了鄧耀先的背叛與自身重傷的事件之后,按照人性的邏輯,其性格或多或少會發(fā)生相應的改變,但在劇中并未徹底體現(xiàn)出來,唯一變動的就是她的感情狀態(tài),在結局時通過與鄭銳的對話得知,其有意撮合馮森與羅欣然,也算是編劇給的一個交代。

    (二)敘事視角的“固化”與“收縮”

    《人民的名義》作為“反腐標本劇”,主要敘述視角和主角隸屬檢察系統(tǒng),這是對藝術作品中現(xiàn)實性的尊重和考量,作為戰(zhàn)斗在反腐第一線的斗士,正是由于以侯亮平為代表的檢察官群體的不懈努力,才有了一干貪腐分子紛紛落網(wǎng)的結局?!堆不貦z察組》的敘事依舊延續(xù)了前者的風格,但矛盾點由一省之官場轉(zhuǎn)向檢察系統(tǒng)本身,轉(zhuǎn)向了“自糾式反腐”;但其敘事視角并未取得新的突破,無論在電視劇情節(jié)的編創(chuàng)還是敘事的視角,都有“收縮”(由一省轉(zhuǎn)向監(jiān)獄與檢察系統(tǒng))甚至“固化”(情節(jié)安排與視角大同小異)的痕跡。

    或許編劇也考慮到了這一點,所以《巡回檢察組》中的主角馮森初登場時以大背頭的“掮客”身份亮相,這種處理的確在開頭使得觀眾眼前一亮,但隨著劇情的推進,兩部劇之間相似的故事情節(jié)逐漸被觀眾發(fā)覺,一定程度上降低了電視劇的可看性。這種“固化”也成為反腐劇發(fā)展過程中的一個桎梏。

    五、結語

    在黨中央高舉反腐倡廉大旗的今天,傳統(tǒng)反腐劇的創(chuàng)作陣地再次煥發(fā)生機,在藝術創(chuàng)作的真實性與藝術性之間如何做到平衡,怎樣才能在兼顧電視劇藝術性的同時,真實反映社會中存在的某些問題,做好“時代的感知者”,同時承擔相應的宣傳責任,為觀眾打開一扇“反腐文化的天窗”,是當下反腐劇發(fā)展中必須面對和解決的問題,在這一點上,《人民的名義》和《巡回檢察組》都給出了各自的答案——無論是全盤揭露還是以點窺面,都為反腐類電視劇的創(chuàng)作探索出了一條行之有效的道路。

    參考文獻:

    [1]羅念生,楊周瑜譯.文學論文選[M].北京:人民文學出版社,1958.

    [2]范選偉.反腐劇《人民的名義》:整合現(xiàn)實 提升藝術[J].傳播力研究,2020,(10)56—57.

    [3]許立勇,姜光輝.思想的審美化—— 《人民的名義》等反腐電視劇的現(xiàn)實主義表述[J].藝術百家,2018,(04):39—42.

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