戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)形象設(shè)計(jì)中的舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)藝術(shù)研究

舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)在戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)中占據(jù)著極為關(guān)鍵的位置。化妝藝術(shù)始于戰(zhàn)國(guó)，20世紀(jì)80年代出現(xiàn)了系統(tǒng)且完善的舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)藝術(shù)，舞臺(tái)妝發(fā)展至今形成了系統(tǒng)的流程。同時(shí)，不同舞臺(tái)妝容的特點(diǎn)和手法也有所不同。本文從舞臺(tái)妝的發(fā)展著手，主要分析了戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)形象設(shè)計(jì)中的舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)藝術(shù)，希望可以為相關(guān)人員提供一些參考。

1舞臺(tái)妝的發(fā)展

戲曲形成前，表演藝術(shù)中主要分為涂面化妝和面具化妝。面具化妝的形成與社會(huì)歌舞息息相關(guān)。儺舞變?yōu)橐环N十分重要的歌舞形式，并與戲曲發(fā)展密切相關(guān)。面具化妝能夠以夸張的手法來(lái)裝飾表演者的全身。表演者可更換面具表現(xiàn)不同的角色。面具化妝中，表演者的表情無(wú)明顯變化，這也影響著表演者的演唱。涂面化妝是漢朝和唐朝歌舞表演中不可忽視的造型方式。戲曲表演時(shí)，需合理利用假形和假面，以此凸顯表演者的造型表現(xiàn)能力。盡管我國(guó)化妝發(fā)展的時(shí)間較長(zhǎng)，但舞臺(tái)妝發(fā)展的時(shí)間較短。若京劇也納入到舞臺(tái)妝之中，則我國(guó)舞臺(tái)妝也具有悠久的發(fā)展歷史。

早期京劇發(fā)展中，生旦角以淡妝為主，表演過程中演員處于自然光環(huán)境下，采用燈光照明渲染舞臺(tái)氛圍，表演者化妝時(shí)，濃妝較為常見。粉彩是早期的化妝品，之后向油彩發(fā)展。生角與旦角在化妝的過程中無(wú)需使用過多圖案花紋，但是其裝飾相對(duì)較多，有效的增強(qiáng)了妝面的趣味性。貼片子是旦角化妝過程中的主要方式，該化妝方式是以圖片化的處理方式處理婦女的鬢發(fā)和額發(fā)，以此突顯表演者的臉型。表演者的外形輪廓更加清晰，生角和旦角化妝時(shí)，應(yīng)當(dāng)深入考慮角色的生活背景、文武和年齡，以此確定化妝的主要方法和用色基調(diào)。改革發(fā)展中，舞臺(tái)妝的復(fù)雜性更強(qiáng)，妝面更加華麗，并成為了京劇表演藝術(shù)中吸引觀眾的主要元素。社會(huì)發(fā)展中，人們對(duì)娛樂生活的要求不斷提高，審美觀念和審美意識(shí)明顯增強(qiáng)。欣賞京劇藝術(shù)的過程中，關(guān)注點(diǎn)從京劇妝面逐漸延伸至其他方面。

2戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)形象設(shè)計(jì)中的舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)藝術(shù)

筆者從民族藝術(shù)設(shè)計(jì)、現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)和舞臺(tái)劇、歌舞劇及話劇設(shè)計(jì)，分析了戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)形象設(shè)計(jì)中的舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)藝術(shù)。

2.1民族藝術(shù)設(shè)計(jì)

時(shí)代快速發(fā)展與進(jìn)步，戲劇影視作品當(dāng)中，民族藝術(shù)在舞臺(tái)表現(xiàn)形式中主要采用顏色對(duì)比度較強(qiáng)的服飾。表演前，舞臺(tái)妝面設(shè)計(jì)中需充分展現(xiàn)表演者眼睛位置的特色，如眼睛部分的變化等。為此，化妝時(shí)可采用黃色或紅色等相對(duì)較濃的顏色。藝術(shù)設(shè)計(jì)中，應(yīng)采用夸張?jiān)O(shè)計(jì)手法設(shè)計(jì)眼部的妝容，充分結(jié)合表演的特點(diǎn)加以適度調(diào)整和變化。為凸顯表演特征和造型模式，將二者有機(jī)結(jié)合，在表演者的面部設(shè)置代表性和典型性較強(qiáng)的圖騰和花紋。而設(shè)計(jì)民族特色較為明顯的舞臺(tái)妝面時(shí)，則可使用假睫毛或面具等工具。選擇假睫毛的過程中，需首選濃密的睫毛或前短后長(zhǎng)的睫毛，以此凸顯表演者妝面的主要特色，使表演者眼睛炯炯有神。同時(shí)以大紅色的口紅和腮紅為首選，從而凸顯舞臺(tái)表演的藝術(shù)效果。

2.2現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)

現(xiàn)代藝術(shù)中，現(xiàn)代舞十分常見，是一種不容忽視的藝術(shù)形式。戲劇影視表演中的現(xiàn)代舞表演中，表演者需要選擇獨(dú)具特色的服飾，保證特色鮮明。為了改善表演者服裝及舞臺(tái)裝飾搭配的總體效果，設(shè)計(jì)舞臺(tái)妝面時(shí)，需選擇部分珠光或閃亮的眼影，體現(xiàn)其裝飾作用，更好的打造人物形象。其他環(huán)節(jié)則無(wú)明確和具體的要求。眼部的妝容設(shè)計(jì)中，應(yīng)根據(jù)實(shí)際采取內(nèi)部渲染及外部渲染有機(jī)結(jié)合的方式，為表演者設(shè)計(jì)厚重的妝面，也可根據(jù)表演的主要內(nèi)容加以合理調(diào)整。此外，妝面設(shè)計(jì)中可利用高飽和度妝面設(shè)計(jì)表演者眼部的效果，準(zhǔn)確了解和把握表演的內(nèi)容，展現(xiàn)妝面設(shè)計(jì)的作用。妝面設(shè)計(jì)人員需要在正式表演前，全面掌握表演的主要內(nèi)容，力求打造更加適合表演者的妝面。

2.3舞臺(tái)劇、歌舞劇及話劇設(shè)計(jì)

舞臺(tái)劇、歌劇和話劇表演中，通常不采用集中表演方式。設(shè)計(jì)表演者舞臺(tái)妝面的主要目標(biāo)是更加生動(dòng)地展現(xiàn)角色。舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)中，應(yīng)考慮角色的特點(diǎn)和劇情的發(fā)展。話劇、歌舞劇表演者的服飾造型與舞臺(tái)設(shè)計(jì)密切相關(guān)。表演者在舞臺(tái)表演中需充分展現(xiàn)角色的情感和思想。為實(shí)現(xiàn)上述目標(biāo)，舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)中還要加強(qiáng)細(xì)節(jié)處理。因?yàn)榧?xì)節(jié)決定成敗。重視細(xì)節(jié)的把控能夠使舞臺(tái)妝與服飾融為一體，生動(dòng)細(xì)致地刻畫人物形象，也可凸顯故事的邏輯性及故事細(xì)節(jié)，引導(dǎo)觀眾更加準(zhǔn)確地理解人物的心理和情感狀態(tài)，把控故事的發(fā)展脈絡(luò)，與角色產(chǎn)生情感共鳴。

3結(jié)束語(yǔ)

綜上所述可知，戲曲影視舞臺(tái)妝面設(shè)計(jì)在舞臺(tái)人物塑造方面發(fā)揮著十分重要的作用，其主要目標(biāo)是裝飾角色外形。歌舞類、曲藝類和主持類等多種演出化妝均是藝術(shù)發(fā)展中的主要方向。為了更好的突顯舞臺(tái)妝的藝術(shù)感，舞臺(tái)妝設(shè)計(jì)人員就需采取有效措施，提升專業(yè)能力和綜合素質(zhì)，將舞臺(tái)妝與服飾融為一體，更好地體現(xiàn)人物的形象與特征，進(jìn)而提高觀眾對(duì)人物的接受度。

參考文獻(xiàn)：

[1]淺議戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)電腦輔助設(shè)計(jì)課程建設(shè)[J].王剛.藝術(shù)品鑒.2018（02）

[2]戲劇影視美術(shù)設(shè)計(jì)師：為舞臺(tái)注入靈魂[J].滕盧濤.中學(xué)生天地（B版）.2017（06）

[3]中國(guó)傳統(tǒng)戲劇對(duì)中國(guó)電影美術(shù)設(shè)計(jì)的影響性分析[J].孫軍.知識(shí)文庫(kù).2016（23）

[4]色彩在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的使用原則及具體運(yùn)用[J].谷丹.藝術(shù)品鑒.2016（07）

作者簡(jiǎn)介：詹明宇（1992.6。27），男，滿族，籍貫：黑龍江哈爾濱，哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院，20級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：廣播電視，研究方向：數(shù)字電視媒體與影像創(chuàng)作。