尋找與實現(xiàn)

《父親的后視鏡》是作家黃詠梅的一篇獲獎小說。這篇文章以后視鏡為主線展開情節(jié)，故事較簡單，語言質(zhì)樸，幾乎沒有大起大落，猶如一幅鋪展的畫卷，將父親放在時代變遷的背景下，記錄了父親的一生?！陡赣H的后視鏡》重點展現(xiàn)父親在晚年時自我尋找與自我實現(xiàn)的過程，使作品在平靜的敘述中蘊(yùn)含人生之愛與智慧的力量。

講述老人故事，展現(xiàn)老人情感，揭示老人心理，是黃詠梅近年來創(chuàng)作中一個引人注目的現(xiàn)象。在《父親的后視鏡》這篇小說涉及的形象系列中，稱得上豐富的只有“父親”這一形象，作者在塑造“父親”時使用的也只是一些平淡的語言和細(xì)小的事件，但是因她使用了“暮年敘事”的手法，結(jié)合了事件的發(fā)展和父親的情感變化，完整抒寫了父親對自我主體的實現(xiàn)與認(rèn)同的過程，就使得這一看似無甚妙處的作品卻暗含一種動人的力量，更具有鮮明的社會意義與現(xiàn)實意義。該作品也因此成為近年文學(xué)評論的重點對象。

一、“后視鏡”的意義

《父親的后視鏡》的題材和情節(jié)都十分簡單，主要寫父親年輕時候跑長途，出軌遇上了一個“四川婆”，后來路上為了給“我們”拍風(fēng)景鬧出事故，退休后經(jīng)常練習(xí)“倒行”，卻邂逅了一個女騙子，最終在學(xué)習(xí)仰泳中重新找回了對自我的認(rèn)同的過程。該作品讀來輕松感十足，敘述風(fēng)格看似樸實，卻有文學(xué)批評的意義。

黃詠梅在這篇寫小說的創(chuàng)作過程中把后視鏡作為線索，父親人生的每一個階段都出現(xiàn)了后視鏡，每一階段的后視鏡都強(qiáng)化了“父親”的自我認(rèn)同感：第一階段父親是跑長途的司機(jī)，通過大皮卡上的后視鏡觀察景物，“還時常超速，把人撇在后視鏡都看不見的拐彎處”，這一時期的作者所寫的父親對自我的認(rèn)同感來自超越的快感;第二階段寫父親為孩子們拍攝景物，給孩子們展現(xiàn)后視鏡中反映的世界，這一時期父親的自我認(rèn)同來自孩子們求知欲望的滿足;第三階段寫父親退休后的“倒行”和學(xué)習(xí)仰泳時以感知能力為后視鏡，邂逅了錯的人后，父親學(xué)習(xí)仰泳，并最終在運河自由的仰泳中重拾自我認(rèn)同。作者將父親的一生與后視鏡相連，實則是在時代的背景下表現(xiàn)了一代人心境的流變，這一手法也就是黃詠梅后來的作品中普遍使用的“暮年敘事”手法。

二、暮年敘事

“暮年敘事”是黃詠梅作品的特色之一，就是通過講述老人的故事來表現(xiàn)老人的情感世界。具體的表現(xiàn)就是她在作品中著重刻畫社會底層的老人，她將老人置于變化著的時代背景之下，通過記述老人在時代變化之下的心理落差與情感缺失，來展現(xiàn)老人為了尋找自我主體認(rèn)同而付出的努力，《父親的后視鏡》中的“父親”形象就是這一群體的代表。

在作品最后一部分，步入晚年的父親失去了過去自我價值實現(xiàn)的來源——開車，也與能夠甩開別人獲得自我優(yōu)越感的后視鏡相分離了，但在練習(xí)“倒行”的過程中，父親似乎找回了當(dāng)初的自我，而這艱難找回的自我卻又在遇到女騙子后分崩離析，這也印證了張頤武對黃詠梅的評價：“她的作品表現(xiàn)了處于多重價值和生活方式的劇烈的碰撞中的那些普通人所面對的實實在在的難以消除的困難，黃詠梅對于人生的細(xì)節(jié)和小波瀾的表現(xiàn)力相當(dāng)出色。”“女騙子事件”使“我”與哥哥感受到“父親真的老了，已經(jīng)搞不定這個時代了”。但在作品結(jié)尾，作者又以一段具有浪漫意味的描寫，說明父親實現(xiàn)了對自我價值的追尋，這也表現(xiàn)了黃詠梅對老一輩人自我尋找、自我實現(xiàn)的內(nèi)在精神的呵護(hù)，也展示了作者直視人生困局的思考：“他的腳一用力，運河被他蹬在了身后，再一用力，整個城市都被他蹬在了身后?！?/p>

三、暮年的尋找與實現(xiàn)

“尋找”是尋求自我的意義，“實現(xiàn)”是展示自我的價值。黃詠梅在作品中塑造“父親”這一形象沒有使用她一貫的手法，把父親寫成一個嚴(yán)肅古板、滄桑、腐朽的傳統(tǒng)老人，而是直面父親的心理需求，甚至生理需求，在寫父親青年出軌“四川婆”、老年向“趙女士”求婚等時都直言不諱。但作者并未直寫老人在現(xiàn)代社會發(fā)展洪流中的孤獨感和特殊心理，而是通過父親遇到的小挫折表現(xiàn)出來。黃詠梅通過這樣的抒寫來表示老人在尋求自我需求滿足時的艱難。

黃詠梅寫的其他老人題材的作品也多用“暮年敘事”手法，反映的內(nèi)容雖與《父親的后視鏡》并不相似，但思想主線是一致的。如在《病魚》中，作者寫了一對空巢老人操勞一生，晚年卻仍要忍受寂寞凄涼的境況，表現(xiàn)老人與子女的代際沖突;《給貓留門》同樣展現(xiàn)的是代際情感的隔膜和老人無法實現(xiàn)的情感渴求;《蜻蜓點水》中，黃詠梅用細(xì)膩的筆觸描寫老人日常生活的細(xì)碎小事，直面老年人的身體欲望和精神困頓?！陡赣H的后視鏡》與這些作品某種程度上是相通的，黃詠梅對父親這一人物的抒寫十分細(xì)致，父親心理上產(chǎn)生的各種微妙變化都在作者筆下“和盤托出”，從而完整呈現(xiàn)了父親這一老人獨有的生命形象。

對于這部作品，黃詠梅說：“我試圖寫下這些沒入小數(shù)點之后的人生，輝煌或者暗淡，幸?；蛘弑瘋?，驚心動魄或者平淡無奇，匯集在一起構(gòu)成了我們波瀾壯闊的生活。”這可以理解為黃詠梅在創(chuàng)作《父親的后視鏡》時參照了現(xiàn)實的經(jīng)歷，融入了自己的思考，從而使水滴般的回憶形成了一個人完整的生命河流，構(gòu)成了一種特殊的歷史記憶。

四、結(jié)語

《父親的后視鏡》在語言、題材、內(nèi)容和思想上都是偏于平常的，在筆者看來，她在這篇小說中使用的語言甚至沒什么探究的必要。但作者在敘述過程中始終保持客觀、冷靜，并未透露本人對父親的評價，使得人物的評判只能由讀者自己感知。這部作品只著力塑造父親這一個形象，其他的形象都是一筆帶過，使得人物抒寫也十分簡單，但作者的思考以及反映的問題都傾注在了這一個人物中。父親的自我尋找和自我實現(xiàn)是整個作品的思想主線，也正是通過這一人物的掙扎，作者悄無聲息地反映了社會中存在的老人問題，使得這部作品具有了一定的社會廣度。

（寧夏大學(xué)人文學(xué)院）

作者簡介：全婉儀（2000-），女，河南信陽人，本科，研究方向為中國語言文學(xué)方面。