淺談明清時期諸城境內(nèi)的書畫作品

汪俐沅

摘 要：擁有著幾千年歷史和燦爛文化的諸城，在漫長的歷史長河中涌現(xiàn)了許多書畫文人名家，尤其自宋代以來，諸城出現(xiàn)了一大批書畫家。清代時，諸城境內(nèi)書畫家人數(shù)眾多，如劉統(tǒng)勛、劉墉、張衍、張侗等，他們有著很高的藝術(shù)造詣，活躍在當(dāng)時的京城及全國各地，影響了一大批諸城境外的文人墨客。這些書畫名家的珍貴作品也在諸城流傳下來，其中諸城市博物館收藏了周亮工、高南阜等的許多書畫珍品，供后人參考學(xué)習(xí)。

關(guān)鍵詞：書畫;明清;諸城市博物館

1 明末清初的社會文化氛圍及清代書畫的發(fā)展

歷史上的明末清初是一個相對特殊的年代，社會混亂且動蕩不安，但這種社會狀態(tài)和氛圍為文化的多元化發(fā)展提供了非常好的機(jī)會和土壤。所以，明末清初這一時期對于我國文化的發(fā)展是一個非常重要的轉(zhuǎn)折時期。與此同時，在這一時期盛行的禪宗思想和新崛起的泰州學(xué)派也更進(jìn)一步地促進(jìn)了藝術(shù)的多元性發(fā)展和發(fā)揮。因此，書法和繪畫藝術(shù)在明清，尤其是明末清初時期的發(fā)展最迅速也最活躍。明末清初的社會發(fā)展?fàn)顩r為清代書畫的繁榮發(fā)展奠定了非常好的基礎(chǔ)，一批優(yōu)秀的書畫家應(yīng)運(yùn)而生。而這一時期誕生的著名書畫家中有許多是來自諸城的，其中最具代表性的有張衍、張侗、劉墉等。本文通過介紹諸城市博物館收藏的這些書畫家的作品，進(jìn)一步展示了明清時期的繁榮文化。

2 明清時期繪畫作品

2.1 《墨菊及名人跋》——張衍

張衍（1634—1710），字溯西，自稱只半道人、鄉(xiāng)恭惠先生，諸城市放鶴村（今枳溝鎮(zhèn)普慶村）人，是清初著名的遺民。張衍因為他的生母徐氏被清兵殺害，因此終生不仕。張衍平時以山水友朋為伴，而且為人好施予，多行善事。他讀書空閑時常寫詩繪墨菊，著有《漸山閣草》四卷。張衍在枳溝鎮(zhèn)普慶村建立了放鶴園，辟石屋山、臥象山，專用來接待四方文人墨客。張衍與他的弟弟張佳、張愫以及堂弟張侗都是人品高潔且有文名的人，被世人合稱為“四逸”。張衍本人喜愛書畫，尤擅畫墨菊。

張衍的《墨菊及名人跋》是紙絹本水墨畫，手卷裱，縱28厘米，橫660厘米，現(xiàn)收藏在諸城市博物館。這幅畫中畫了兩幅墨菊圖：第一幅為絹本水墨，畫面左上方題有“霜寒石靜堪留影，群鶴鳴皋下筆遲”的字樣。落款為“只半道人蓬海”，鈐白文套印“張”“衍”二字。第二幅為紙本水墨，畫面左側(cè)題有“憂隱逸而思崢節(jié)愿摹九日之菊香性磊落而仿南宮偶結(jié)袖中之石丈”的字樣。落款為“潛溪老人并題”，印有“鶴園蓬?！钡闹煳挠?。

兩幅墨菊圖的風(fēng)格一致，應(yīng)是張衍同一時期的作品。此畫構(gòu)圖奇巧，用筆放逸，筆法生動，墨色淡雅別致，表現(xiàn)了秋菊不畏霜寒的品格。相比而言，絹本比紙本更潤澤，特別是畫家是以濃墨染菊葉，淡墨勾花瓣，產(chǎn)生了豐富的對比關(guān)系，使畫面生動靈活，由此可見張衍揮寫墨菊的純熟之功。

2.2 《蘆雁圖軸》（圖1）——張侗

張侗（1634—1713），字同人，為諸城市放鶴村（今枳溝鎮(zhèn)普慶村）人，是清初著名的文士。張侗因為小時候家遭兵燹而沒有筆墨，所以就嘗試用炭當(dāng)作筆來寫字。他從小少聰慧，才華橫溢，在作詩、書法、繪畫方面都有不錯的造詣。他的作品有：《放鶴村文集》（5卷）、《其樓詩集》（1冊）、《臥象山志》（1卷）、《魯論言外錄》（1冊）。

翻開畫史，古人喜愛畫鴻雁。《霜林鳴雁》由五代時期的畫家黃筌所畫，《煙汀曉雁》《雪蘆雙雁》由宋代的崔白所畫。而張侗也是一位以畫雁名世的畫家，這幅《蘆雁圖軸》就是他的優(yōu)秀作品。

2.3 《墨竹圖》（圖2）——楊涵

楊涵，生平不詳，字水心，為山東宜都貢生。他的性格簡傲狂放，擅長畫花鳥，尤其擅長畫墨竹。楊涵早年放棄諸生，投奔在諸城張氏的放鶴園里面，與文人墨客結(jié)交，吟詩作畫，寄情于山水。

楊涵畫墨竹，特別喜歡寫生，經(jīng)常一個人臥坐于竹林溪畔，揣摩領(lǐng)會，一旦有靈感便縱筆潑墨。

《墨竹圖》是楊涵的代表作之一，現(xiàn)在收藏于諸城市博物館。中堂裱，紙本水墨?？v137厘米，橫59厘米，落款“乙丑仲夏笠云道人寫”，鈐白文印“楊涵之印”。楊涵的這幅墨竹圖畫于康熙二十四年（1685）夏，作品以寫入畫，構(gòu)圖別致，筆墨酣暢淋漓、穿插錯落、有條不紊。用簡潔的筆法畫出淡墨石塊，襯托出夏日雨中迎風(fēng)瀟灑的勁竹，栩栩如生。讓人看著這幅畫時，似乎能聽到風(fēng)吹竹葉動的沙沙作響聲，顯示了楊涵精湛的筆墨技巧和高遠(yuǎn)的氣度。

3 明清時期的書法作品

3.1 《周亮工中堂》——周亮工

周亮工（1612—1672），字元亮，號櫟園。明末清初祥符（今河南開封）人。他在明崇禎十三年（1640）成為進(jìn)士，曾當(dāng)過山東濰縣知縣，后遷任浙江道監(jiān)察御史。進(jìn)入清代后，擔(dān)任布政使、戶部右侍郎等職務(wù)。由于周亮工平時多與前朝遺老來往密切，所以他的文章里有默然抑郁的氣質(zhì)。周亮工熱愛繪畫、書法、篆刻，善于鑒賞，熱愛收藏，所以他的文集中多有題跋、引語之類的文字。周亮工的代表作有《櫟園讀畫錄》《印人傳》《賴古堂印譜》等。

周亮工本人擅長研究六書文字和金石篆刻，這讓他的書法非常獨特：用筆果斷倔強(qiáng)，斬釘截鐵，作品整體不拘泥于工整，而是展現(xiàn)出自然質(zhì)樸的狀態(tài)，有一種古雅的趣味。周亮工擅長寫隸書、行草，他常以行草的筆意寫隸書，也習(xí)慣于用隸書的筆意寫草書，他的這種寫法得益于碑刻之功。

《周亮工中堂》現(xiàn)收藏于諸城市博物館。絹本水墨，行草，全綾裱，整幅畫縱200厘米，橫50厘米，鈐“千峰萬壑山堂”白文起首印一方，“周亮工”白文款印一方，“元亮”朱文款印一方。這幅行書中堂充分展示了周亮工獨特的藝術(shù)風(fēng)格，通篇以行草體書寫，字體碩大，用筆灑脫，倔強(qiáng)生動。整幅作品直入平出，取其骨勁遒厚之勁，可謂剛中帶柔，力鈞壓頂，令人回味無窮。

3.2 《行書聯(lián)》（圖3）——劉統(tǒng)勛

劉統(tǒng)勛（1699—1773），字爾鈍，號延清，諸城市逄戈莊人，是劉墉的父親。劉統(tǒng)勛出生于官宦世家，他的祖父劉必顯是順治九年（1652）進(jìn)士，官至戶部廣西司員外郎。父親劉棨是康熙二十四年（1685）進(jìn)士，曾任四川布政使。劉統(tǒng)勛從小受他父親忠君愛民思想的影響，勤奮好學(xué)，心懷大志。在雍正二年（1724）中進(jìn)士，任翰林院庶吉士，三年后被任命為編修，入直上書房，后又遷詹事府詹事，再接下來任刑部尚書、吏部尚書、東閣大學(xué)士，首席軍機(jī)大臣。劉統(tǒng)勛為官清廉、剛正不阿，是歷史上非常有名的賢相之一。他不僅是清乾隆年間被人所稱贊的宰相，還是當(dāng)時著名的書法家。其作品在當(dāng)時就被許多達(dá)官貴人所認(rèn)可和收藏。劉統(tǒng)勛的著作有《文正公詩集》，而且他還是《四庫全書》的總裁官。

劉統(tǒng)勛《行書聯(lián)》現(xiàn)收藏于諸城市博物館，整幅作品是紙本水墨，小鑲裱?？v122厘米，橫26厘米。上聯(lián)“煙霞日展新詩卷”，下聯(lián)“山水時開古畫圖”。上聯(lián)的“迎首章”為御用鈐印，下聯(lián)的落款名號印分別為陰文“劉統(tǒng)勛印”、陽文“延清”。劉統(tǒng)勛的這副對聯(lián)工整典雅，筆力雄健，墨色濃重飽滿，充分體現(xiàn)出了他的學(xué)者風(fēng)范。

3.3 《南阜詩稿冊頁》（圖4）——高鳳翰

高鳳翰（1683—1748），山東膠州人，字西園，又名高南阜，清代著名書法家。他一生所用的別號很多，如南村、南阜山人等。高鳳翰擅長書法、繪畫，而且精于篆刻，還是“揚(yáng)州八怪”之中唯一一個北方人。

《南阜詩稿冊頁》為蝴蝶裝，右開版，縱29.3厘米，橫20厘米，封套全錦硬裱，封簽行書題“南阜詩稿 小陽春月之五日題 瓦村”，“煐印”白文印一方。內(nèi)頁全絹裱，紙本水墨，共12開，每開縱24厘米，橫36厘米。

該冊頁是瓦村管兆煐先生收藏并裝裱成冊的，共匯集了高南阜《游平山堂憩槕王氏新園漫成五首》等六篇詩稿。整個冊頁鈐印159方，如“關(guān)中侯”“南阜老人”“高鳳翰印”等。書稿是行草書體，也是高南阜晚年因病右手殘后用左手所寫的。這幅詩稿用筆蒼潤逸拙，濃淡干濕變化無窮，極為生動自然，且筆畫自然流暢，顯示出當(dāng)時高南阜寫作時的淋漓盡致之情。通過觀察詩稿上的圈改也可以看出高南阜當(dāng)時全神貫注推敲詩句的狀態(tài)。

4 結(jié)語

明清時期，尤其是明末清初受社會環(huán)境的影響，文化發(fā)展迅速，為清代文化的繁榮奠定了非常好的基礎(chǔ)。本文圍繞諸城境內(nèi)明清時期，具體來說是明末清初開始延至清代的書法繪畫作品，以期了解著名文人的書畫特點及他們的作品，從而進(jìn)一步感受當(dāng)時文化的繁榮盛況。

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