淺析“漫威”超級(jí)英雄系列電影中英雄形象的創(chuàng)新與突破

文莉

摘要：自2008年起，“漫威”開啟了全球超級(jí)英雄電影的新時(shí)代，塑造了許多經(jīng)典的超級(jí)英雄形象，逐漸形成全新的類型風(fēng)格，坐擁全球龐大的電影市場(chǎng)和廣大的受眾群體。本文以“漫威”超級(jí)英雄系列電影為研究對(duì)象，從超級(jí)英雄的形象塑造分析入手，探討“漫威”電影的成功之道。

關(guān)鍵詞：漫威? ?英雄角色? ?形象塑造

中圖分類號(hào)：J905?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2021）20-0158-03

美國“漫威”電影改編自同名漫畫，構(gòu)建了由一系列電影組成的“漫威電影宇宙”，影片內(nèi)容大致講述了普通人通過擁有超能力變成超級(jí)英雄，或者天生的超能力者，對(duì)抗邪惡勢(shì)力拯救全世界的故事。電影《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭(zhēng)》上映時(shí)，全球首日票房迅速破億?！稄?fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》首映時(shí)，影院座無虛席，連續(xù)5天單日票房破億，成為中國電影史上最快破20億人民幣的電影。迄今為止，每一部“漫威”電影的上映都能引起全球粉絲的觀影熱潮，其熱度在全球范圍內(nèi)持續(xù)攀升。

一、英雄角色多元化

從2008年“漫威”的第一部電影《鋼鐵俠》至今，已經(jīng)推出了以鋼鐵俠、美國隊(duì)長為代表的多位超級(jí)英雄，每個(gè)超級(jí)英雄都有著各自的性格和獨(dú)特的魅力。隨著社會(huì)的發(fā)展和人們審美需求的日益提升，“漫威”為了迎合市場(chǎng)的變化，打破傳統(tǒng)意義上超級(jí)英雄形象，創(chuàng)造出了一批符合觀眾觀影需求的新型超級(jí)英雄角色。本文結(jié)合已經(jīng)出品的“漫威”系列電影，將其塑造的超級(jí)英雄共分為四個(gè)類別。

第一類是以鋼鐵俠為代表的普通人，在借助外力和先進(jìn)設(shè)備的輔助后成為超級(jí)英雄。鋼鐵俠是一位億萬富豪，依靠其雄厚的財(cái)力制造出鋼鐵戰(zhàn)衣設(shè)備，具有飛行和戰(zhàn)斗能力，可以及時(shí)飛向各地拯救人類;蟻人作為一個(gè)普通人，穿上由博士研發(fā)的蟻人戰(zhàn)衣獲取了調(diào)節(jié)身體大小的能力，可以伸縮到螞蟻那么小的身型去執(zhí)行特殊任務(wù);蜘蛛俠是一名高中生，制造出蛛網(wǎng)發(fā)射器，擁有能借助物體彈射的能力，可以幫助陷入困境的人們。

第二類是以美國隊(duì)長為代表的普通人通過改造后成為超級(jí)英雄。美國隊(duì)長通過注射藥物，大幅加強(qiáng)身體性能，從而獲得了超越常人的戰(zhàn)斗能力;綠巨人經(jīng)過科學(xué)實(shí)驗(yàn)后，其身體和思維發(fā)生分化，在激動(dòng)和憤怒時(shí)變身成超大體型，擁有超強(qiáng)的戰(zhàn)斗能力;驚奇隊(duì)長被宇宙能量電子炮擊中，改變其原有普通體質(zhì)，具有可以飛向地球、發(fā)射能量炮的超能力等。

第三類是以雷神、洛基為代表的天生具備超能力的超級(jí)英雄，兩人皆是以北歐神話為原型的英雄。在電影中是以神的身份現(xiàn)身，兩人可以通過與生俱來的能力拯救宇宙，雷神有雷神之錘，后期擁有雷神戰(zhàn)斧，他的能力是吸引雷電;洛基有心靈權(quán)杖，依靠權(quán)杖蠱惑人心，他的能力是移形換影，可以迷惑對(duì)方。

第四類超級(jí)英雄是像浣熊、格魯特等其他生物，通過改造后具有人的思維和特征，并具有一定超能力。此外，在“漫威”眾多超級(jí)英雄角色中，以蜘蛛俠、黑寡婦、驚奇隊(duì)長為代表的弱勢(shì)群體為原型的角色設(shè)計(jì)，體現(xiàn)出“漫威”電影人物形象多元化的特點(diǎn)。通過增加青少年和女性的角色，一改大家對(duì)傳統(tǒng)意義上超級(jí)英雄的定義，擴(kuò)大了“漫威”電影的受眾范圍。隨著當(dāng)下社會(huì)中青少年消費(fèi)文化崛起，青少年作為電影的忠實(shí)消費(fèi)主體，“漫威”順勢(shì)推出蜘蛛俠角色，牢牢把握住青少年觀眾的視線。影片《蜘蛛俠：英雄歸來》中的蜘蛛俠本名皮特·帕克，是一名在校高中生，通過自制的裝備蜘蛛網(wǎng)發(fā)射器成為蜘蛛俠。皮特？帕克擁有超能力后，面臨著來自日常生活、對(duì)抗邪惡勢(shì)力、自我認(rèn)知的煩惱。皮特·帕克作為一名極其普通的青少年，他在成長過程中，既享受著同樣的校園生活經(jīng)歷，也有著異于同齡人的不一樣的經(jīng)歷和煩惱。影片上映后，蜘蛛俠這一英雄角色便迅速引起了觀眾的共鳴，特別是受到青少年觀眾的追捧，圓了青少年想要成為超級(jí)英雄的夢(mèng)想?？梢哉f，蜘蛛俠代表了當(dāng)下處于青少年成長階段的青年人，他們的內(nèi)心深處都會(huì)產(chǎn)生“干一番大事業(yè)”甚至拯救世界的愿望，這正反映了現(xiàn)實(shí)生活中青春期少年們的心理狀態(tài)。皮特·帕克展現(xiàn)了只有青少年才有的煩惱，有暗戀不敢表白的女孩、不敢參與社交活動(dòng)以及蜘蛛俠身份帶來的竊喜等。他無法兼顧拯救和求學(xué)，一時(shí)之間陷入糾結(jié)，在這樣的青少年身份下，成為超級(jí)英雄并不是一件易事。鋼鐵俠充當(dāng)著“導(dǎo)師”的角色，幫其力挽狂瀾，引導(dǎo)蜘蛛俠成長為真正的超級(jí)英雄。影片整體以大事件和小生活的緊密聯(lián)系將蜘蛛俠這一形象生活化、普通化，拉近了觀眾與超級(jí)英雄的距離。

在號(hào)召女性獨(dú)立、平等權(quán)利等文化興起的當(dāng)下社會(huì)，“漫威”逐漸意識(shí)到，僅僅利用女性的性感元素是無法滿足現(xiàn)代觀眾審美需求的，長此以往必然會(huì)被市場(chǎng)淘汰，故更注重對(duì)女性英雄精神層面的深入挖掘和塑造。女性角色黑寡婦本名娜塔莉，是一名神盾局特工，具有超強(qiáng)戰(zhàn)斗能力。她身為女性超級(jí)英雄形象代表，第一次出場(chǎng)是在影片《鋼鐵俠2》中，她的美麗、干練及性感，改變了傳統(tǒng)女性角色的行為風(fēng)格，潛移默化中吸引了廣大男性觀眾群體的目光，娜塔莉并非需要保護(hù)的弱勢(shì)群體，而是具備超強(qiáng)戰(zhàn)斗力的女英雄。驚奇隊(duì)長本名卡羅爾，是一名具備超強(qiáng)能力的女英雄，作為“漫威”電影宇宙中首部擁有獨(dú)立電影的女性超級(jí)英雄，驚奇隊(duì)長凸顯了女性的獨(dú)立。影片中卡羅爾擁有自信、叛逆、不服輸、不妥協(xié)的性格特質(zhì)，并且具有超乎常人的力量和飛行能力，她身為目前電影中最強(qiáng)能力的女英雄，將以主力姿態(tài)帶領(lǐng)眾人解救宇宙。與黑寡婦相比，驚奇隊(duì)長沒有漂亮的臉蛋和性感的造型，但是她卻是擁有著更強(qiáng)大力量的女性形象。

二、英雄角色聯(lián)盟化

“漫威”超級(jí)英雄電影與傳統(tǒng)英雄電影相比，最突出的創(chuàng)新點(diǎn)是英雄角色的聯(lián)盟化，即英雄集體化，這一創(chuàng)新使超級(jí)英雄電影不再是單一英雄電影，增加了超級(jí)英雄間的交互性，典型代表是復(fù)仇者聯(lián)盟組織。復(fù)仇者聯(lián)盟中主要成員有美國隊(duì)長、鋼鐵俠、綠巨人、雷神、鷹眼、黑寡婦等。在這個(gè)團(tuán)體中，產(chǎn)生了許多復(fù)雜關(guān)聯(lián)，所有的聯(lián)系構(gòu)成了一個(gè)整體，英雄團(tuán)隊(duì)內(nèi)部之間的分裂與對(duì)抗關(guān)系，英雄與反派的關(guān)系都包含其中。與此同時(shí)，這些關(guān)系又反作用于團(tuán)體，使得超級(jí)英雄們的境遇也發(fā)生了變化。“漫威”采取聯(lián)盟模式的原因，不僅是出于自身電影故事的考量，更是在迎合市場(chǎng)，意圖符合更多觀眾的口味。另外，《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》系列電影也是英雄角色聯(lián)盟化的團(tuán)體表現(xiàn)。

當(dāng)觀眾看到一部影片云集了眾多熟悉的英雄時(shí)，如此微妙的劇情和人物互動(dòng)，不僅激發(fā)了觀眾的觀影積極性，而且促進(jìn)了“漫威電影宇宙”的形成。這一現(xiàn)象，令觀眾逐漸習(xí)慣英雄聯(lián)盟電影的模式，改變了獨(dú)立超級(jí)英雄電影的形式。但是，“漫威”并沒有滿足于英雄拯救世界的單一劇情，更是開創(chuàng)出英雄內(nèi)部斗爭(zhēng)的劇情模式，影片《美國隊(duì)長3》的故事著重講述了復(fù)仇者聯(lián)盟內(nèi)部間的分歧，劇情發(fā)展到高潮階段時(shí)，鋼鐵俠得知冬兵殺死了自己的父母，從而選擇復(fù)仇，而美國隊(duì)長選擇相信冬兵是無辜的，三人廝打搏斗。此次鋼鐵俠和美國隊(duì)長的對(duì)打，不是簡(jiǎn)單斗爭(zhēng)，而是為了各自堅(jiān)守的原則。迄今為止，這稱得上超級(jí)英雄之間最嚴(yán)重的矛盾，如此的劇情設(shè)置，一度緩和了市場(chǎng)上超級(jí)英雄保衛(wèi)地球這種單一劇情的飽和狀態(tài)，再次牢牢抓住觀眾視線。

“漫威”電影中另一大聯(lián)盟組織為銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)，其團(tuán)隊(duì)成員并非像復(fù)仇者聯(lián)盟中成員那樣團(tuán)結(jié)正義，星爵在越獄時(shí)，迫不得已與四個(gè)格格不入的人組成聯(lián)盟—一名叫火箭的浣熊、本是敵方的卡魔拉、無腦蠻力的毀滅者德拉克斯、樹人格魯特組成聯(lián)盟，并自稱銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)。《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》中勇度為了保護(hù)星爵犧牲而死，格魯特為了保護(hù)隊(duì)友犧牲而死，卡魔拉知曉星爵不顧生命危險(xiǎn)救自己從而放下戒心，德拉克斯面對(duì)危險(xiǎn)時(shí)仍選擇毫不猶豫救隊(duì)友，這些情節(jié)都能看到團(tuán)結(jié)奉獻(xiàn)的意識(shí)。

三、“不完美”的英雄設(shè)置

“漫威”塑造英雄角色的核心是“缺陷成就英雄”，將超級(jí)英雄主角們?cè)O(shè)置成一個(gè)個(gè)不完美的人，即把超級(jí)英雄“當(dāng)成人”，而不是“當(dāng)成神”，這也是“漫威”成功原因之一。“漫威”電影中的人物并不是一開始就是完美無瑕的超級(jí)英雄，他們僅僅是普通人，美國隊(duì)長一開始是身體羸弱，蜘蛛俠是普通高中生，甚至還有一些“劣跡斑斑”的人成為英雄，最典型的莫過于蟻人，他在影片最初身份是盜竊犯，銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)中五人也是以偷盜為生。即便他們成為了超級(jí)英雄，本身仍存在著缺點(diǎn)。這些設(shè)定，使超級(jí)英雄走下“高大全化”，更多的趨于平民化。

依據(jù)弗洛伊德的人格理論，即本我、自我、超我，本我是人的各種原始欲望，自我是調(diào)和本我和超我，超我是符合價(jià)值觀和道德判斷的意識(shí)。他認(rèn)為人的人格就像是海面上的冰山一角，露出來有意識(shí)的部分只是其中的一小部分，而剩下的絕大部分是出于我們的無意識(shí)當(dāng)中的。傳統(tǒng)超級(jí)英雄都是以“超我”的形象所塑造的，而“漫威”電影中的超級(jí)英雄多數(shù)屬于“自我”階段，即日常行為中能克制住自身的原始欲望，并具有正確社會(huì)價(jià)值觀的約束，電影中超級(jí)英雄不僅具備完美正義的“超我”精神，而且?guī)в衅胀ㄈ说娜毕?。就像美國?duì)長、雷神等超級(jí)英雄具備“超我”精神，而大部分的超級(jí)英雄，例如鋼鐵俠、蜘蛛俠、銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)五人等處于“自我”階段。由此可見，“漫威”所塑造的人物拋棄了傳統(tǒng)“超我”的形象，并受到社會(huì)規(guī)章制度的教化，卻仍然保持著“自我”的層面，如此做法促使超級(jí)英雄更加真實(shí)，拉近了觀眾與超級(jí)英雄之間的感情距離。

布萊德·斯奈德在《救貓咪—電影編劇寶典》一書中具體描述了“超級(jí)英雄”型故事，即“超級(jí)英雄需要賦予高尚品德和同情心，愿意為我們這類小人物解決問題?！雹匐娪霸诘谝荒恢斜仨毷怪鹘遣┑煤酶?，例如影片《蟻人》中斯科特是個(gè)盜竊犯，偷走蟻人戰(zhàn)服后并未借此犯罪，在得到女兒的支持后接受英雄身份，這就是一個(gè)典型的“救貓咪”的場(chǎng)景，能讓觀眾瞬間建立起好感度，并察覺出這會(huì)是一個(gè)有善心的人，他偷竊一定有不得已的原因。人物與觀眾情感牢牢建立起來，雖然他不完美，但本質(zhì)善良，觀眾會(huì)從內(nèi)心希望他可以改變命運(yùn)，就像觀眾也在無時(shí)不刻不在想著改變自己的命運(yùn)一樣?！叭宋镆来芜M(jìn)入一無所有、靈魂黑暗兩個(gè)節(jié)拍”②，“漫威”電影確實(shí)是依照這一商業(yè)片常用情節(jié)模式推進(jìn)故事發(fā)展的，普通人成為超級(jí)英雄之前會(huì)有黑暗時(shí)刻，擊敗困難時(shí)才會(huì)成為真正的超級(jí)英雄。影片《雷神》中雷神托爾因?yàn)轵湴磷源笠饍蓢鴳?zhàn)爭(zhēng)，同時(shí)被弟弟洛基陷害，他被迫驅(qū)逐到地球，并失去雷神之錘，這時(shí)雷神進(jìn)入到一個(gè)一無所有、眾叛親離的時(shí)刻，他在面對(duì)強(qiáng)大敵人無法對(duì)抗時(shí)選擇犧牲，基于此頓悟后他重新獲得雷神之力，成為拯救地球的超級(jí)英雄。

正所謂“故事鴻溝越大，人物弧光越鮮明”，正因?yàn)槿宋镄枨笤皆?，行?dòng)越有說服力，越能引起共鳴，而“漫威”很大程度上做到了故事鴻溝、超級(jí)英雄人物弧光的變化。在影片《復(fù)仇者聯(lián)盟3》中洛基犧牲自己并想偷襲反派滅霸時(shí)，這一舉動(dòng)一改往常叛徒、反派的形象，令觀眾產(chǎn)生同情心，并原諒了他之前的所作所為;影片《復(fù)仇者聯(lián)盟1》中揭露黑寡婦曾叛國做內(nèi)奸，傷害過不少無辜人，所以當(dāng)她與復(fù)仇者成員一同戰(zhàn)斗時(shí)一直是以命相搏的狀態(tài)，這一舉動(dòng)令觀眾接受了這位英雄;影片《蟻人》中蟻人一直游離于違法犯罪的邊緣，變成蟻人并擁有可變大小的能力后并未繼續(xù)違法犯罪，而是選擇保護(hù)女兒和地球的安全，家庭改變了蟻人的動(dòng)機(jī);影片《復(fù)仇者聯(lián)盟2》中緋紅女巫本是屬于反派角色，面對(duì)無辜人類受到生命危險(xiǎn)時(shí)，及時(shí)脫離犯罪團(tuán)伙，并施展自己的超能力解救普通人，從而使觀眾發(fā)自內(nèi)心接受這位新英雄。諸如此類的故事情節(jié)都是在塑造人物形象，也是人物弧光原理的需要，由此可見“漫威”正是牢牢把握這一點(diǎn)塑造了這些頗受觀眾喜愛的“不完美”的英雄形象。

四、結(jié)語

“漫威”電影在人物塑造上推陳出新，打破了以往傳統(tǒng)的超級(jí)英雄形象，重新定義了超級(jí)英雄。超級(jí)英雄電影作為當(dāng)下美國的主流商業(yè)電影，其影響力不容小覷。以“漫威”為代表，其不僅打造出“漫威電影宇宙”，而且開創(chuàng)了超級(jí)英雄電影的新模式。短短數(shù)十年，“漫威”超級(jí)英雄系列電影形成了一種電影現(xiàn)象，甚至逐漸形成一種消費(fèi)文化，引得市場(chǎng)和觀眾的喜愛與認(rèn)可。

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