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    柯達(dá)伊教學(xué)法在視唱練耳教學(xué)中的運(yùn)用

    2021-11-17 18:55:49單曉杰劉成英
    藝術(shù)評(píng)鑒 2021年20期
    關(guān)鍵詞:柯達(dá)伊視唱練耳教學(xué)法

    單曉杰 劉成英

    摘要:視唱練耳課程是高校音樂(lè)教學(xué)中一門非常重要的基礎(chǔ)課程,學(xué)生經(jīng)過(guò)一年或者兩年的學(xué)習(xí)基本能達(dá)到自行讀譜和分析音樂(lè)的能力,但凱里學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院五年制民族傳承班經(jīng)過(guò)兩年的視唱練耳教學(xué)卻收效甚微,少數(shù)學(xué)生依然對(duì)節(jié)奏、音準(zhǔn)把握不到位。筆者通過(guò)近三年的《音樂(lè)教育與教學(xué)法》課程的教學(xué),發(fā)現(xiàn)柯達(dá)伊教學(xué)法如果能恰到好處的運(yùn)用到五年制民族傳承班的視唱練耳教學(xué)中,其教學(xué)效果可能會(huì)有明顯的提高。

    關(guān)鍵詞:柯達(dá)伊? 教學(xué)法? 視唱練耳? 民族傳承班

    中圖分類號(hào):J60-05文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1008-3359(2021)20-0091-03

    一、視唱練耳教學(xué)中運(yùn)用柯達(dá)伊教學(xué)法的理論依據(jù)

    (一)柯達(dá)伊教學(xué)法的內(nèi)容

    柯達(dá)伊的教學(xué)內(nèi)容主要有六點(diǎn):一是他貫徹“音樂(lè)屬于每個(gè)人”教育思想,認(rèn)為歌唱教學(xué)可以不受學(xué)生發(fā)展水平和客觀物質(zhì)條件的限制,歌唱使學(xué)生在輕松、自然的狀態(tài)下學(xué)習(xí);二是音樂(lè)教材要突出弘揚(yáng)本民族文化精神和遵循自然法則來(lái)安排教材的順序;三是他認(rèn)為使用首調(diào)唱名法更可以幫助學(xué)生很快地學(xué)會(huì)讀譜;四是采用節(jié)奏時(shí)值讀法進(jìn)行節(jié)奏訓(xùn)練,節(jié)奏訓(xùn)練的方法要多種多樣,比如利用圖片或節(jié)奏卡片進(jìn)行節(jié)奏教學(xué),或者利用拍雙手、跺腳等身體的律動(dòng),或者用打擊樂(lè)器擊拍二聲部的旋律,主要是對(duì)固定的節(jié)奏與節(jié)拍進(jìn)行拍擊;五是使用字母標(biāo)記,這種方法與我國(guó)的簡(jiǎn)譜十分相似,字母表示的僅僅是音高的符號(hào),演唱時(shí)加上節(jié)奏,使音樂(lè)顯得更加簡(jiǎn)單,同時(shí),這種方法還可以輔導(dǎo)五線譜的學(xué)習(xí);六是柯爾文手勢(shì),即讓學(xué)生在學(xué)習(xí)中從視覺(jué)上理解音與音之間的關(guān)系,柯爾文手勢(shì)的使用是一種視覺(jué)的輔助手段,單聲部旋律通常用右手完成,二聲部要求用雙手同時(shí)做,表示不同聲部的聲音,這種手勢(shì)在中小學(xué)音樂(lè)教學(xué)中被廣泛使用。

    (二)柯達(dá)伊教學(xué)法中視唱練耳教學(xué)是多維度的

    從柯達(dá)伊的教學(xué)改革中我們不難看出他在視唱練耳教學(xué)中無(wú)時(shí)無(wú)刻不滲透著多維度的教學(xué)方法,多維度的視唱練耳訓(xùn)練目標(biāo)包括:“以音樂(lè)表演為目標(biāo);音樂(lè)文化的繼承;音樂(lè)批判性態(tài)度;音樂(lè)創(chuàng)造能力;音樂(lè)傾聽能力”。[1]24多維度的視唱練耳教學(xué)具體體現(xiàn)在教學(xué)中的“讀”和“寫”中,“讀”是將書本上的樂(lè)譜通過(guò)人聲的方式再現(xiàn)出來(lái),“寫”是將已經(jīng)熟知的音樂(lè)(節(jié)拍、節(jié)奏、音高和調(diào)性等)和未知的音樂(lè)模式記錄下來(lái)??逻_(dá)伊強(qiáng)調(diào)視唱練耳的教學(xué)基礎(chǔ)是讀和寫,這兩者是相通的也是可以逐級(jí)遞增的。例如,柯達(dá)伊教學(xué)法中強(qiáng)調(diào)聽寫樂(lè)譜時(shí)只要能準(zhǔn)確聽出兩音之間的音程關(guān)系和節(jié)奏型即可,即使用移動(dòng)do唱名法。

    另外,柯達(dá)伊還認(rèn)為學(xué)校音樂(lè)教育要牢固的建立在民間音樂(lè)的基礎(chǔ)上,因此,教材的選用非常重要。他認(rèn)為學(xué)校選用的教材最好采用的是本民族的、具有五聲調(diào)式特色的民歌,主張學(xué)生先要學(xué)習(xí)本民族、本國(guó)的音樂(lè),再進(jìn)行國(guó)外音樂(lè)的學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)的順序也應(yīng)該從各個(gè)時(shí)期和接受能力來(lái)編排。

    由此可見(jiàn),視唱練耳的訓(xùn)練是柯達(dá)伊教學(xué)法的核心,這些都值得我們國(guó)內(nèi)高層次院校視唱練耳教學(xué)的借鑒。

    二、以五年制民族傳承班學(xué)生為研究對(duì)象的可行性分析

    (一)專業(yè)特點(diǎn)

    凱里學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院五年制民族傳承班制訂的人才培養(yǎng)方案中的培養(yǎng)目標(biāo)是這樣要求的:本專業(yè)培養(yǎng)的學(xué)生要能熟練掌握黔東南的特色語(yǔ)言,能掌握本民族的民間音樂(lè)(聲樂(lè)、舞蹈、器樂(lè))技藝,能在國(guó)際國(guó)內(nèi)各大藝術(shù)舞臺(tái)進(jìn)行展演,以此來(lái)傳承和弘揚(yáng)本地區(qū)、本民族的民間文化;培養(yǎng)能夠進(jìn)行表演的民間藝術(shù)人才和教授民間音樂(lè)文化的師資,造就一批黔東南民族民間音樂(lè)領(lǐng)域的優(yōu)秀人才。

    民族傳承班的培養(yǎng)目標(biāo)之所以與音樂(lè)學(xué)專業(yè)的培養(yǎng)目標(biāo)不同,是因?yàn)榍瓥|南州具有鮮明的民族烙印和地域特色。黔東南苗族侗族自治州境內(nèi)共有苗、侗、布依、水、瑤等32個(gè)少數(shù)民族,常住人口中少數(shù)民族人口約占78%,其中苗族人口約占42%,侗族人口約占29%。此外,黔東南素有“歌舞海洋”的別稱,苗族的“飛歌”、“游方歌”、“古歌”;侗族的大歌、琵琶歌等享譽(yù)國(guó)內(nèi)外。黔東南苗侗族群也是一個(gè)能歌善舞的民族,苗侗歌舞富有山野味,風(fēng)格古樸、粗獷。其舞蹈音樂(lè)資源極其豐富,有蘆笙舞、錦雞舞、古瓢舞和鼓舞等舞蹈音樂(lè)十余種之多。同時(shí)黔東南州的少數(shù)民族樂(lè)器也豐富多樣,有蘆笙、芒筒、牛腿琴、古瓢琴、侗琵琶、侗笛等。為了傳承黔東南的少數(shù)民族音樂(lè),凱里學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院從2002年開設(shè)了五年制民族傳承班,旨在培養(yǎng)能傳承黔東南民族民間音樂(lè)的人才,使黔東南的優(yōu)秀文化走出國(guó)門,走向世界。

    (二)學(xué)生學(xué)習(xí)特點(diǎn)

    五年制民族傳承班招收的是黔東南籍的應(yīng)屆初中畢業(yè)生,這個(gè)年齡階段的學(xué)生開始自立,有了很強(qiáng)的自我意識(shí),他們的抽象思維能力隨著年齡的增長(zhǎng)也在迅速的發(fā)展,深入學(xué)習(xí)的能力也在不斷加強(qiáng)。但在入校前,這些學(xué)生并沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何專業(yè)的音樂(lè)知識(shí)訓(xùn)練,當(dāng)時(shí)招收的標(biāo)準(zhǔn)就是他們會(huì)唱侗歌和苗歌,或者會(huì)彈當(dāng)?shù)氐拿褡鍢?lè)器,或者是會(huì)跳當(dāng)?shù)氐拿褡逦璧?,僅此而已。這些都是他們?cè)诿耖g跟著自己的祖輩父輩通過(guò)口傳心授學(xué)習(xí)來(lái)的,帶著很大的即興性和隨意性,因此,進(jìn)到學(xué)校后讓他們?nèi)ソ邮苷?guī)的專業(yè)音樂(lè)學(xué)習(xí)時(shí),他們會(huì)出現(xiàn)不適應(yīng)和吃力的現(xiàn)象。這個(gè)年齡的孩子雖然情感趨于成熟和穩(wěn)定,對(duì)生活的充滿了激情,但與本科生相比顯得熱情有余,理智不足,在學(xué)習(xí)上遇到困難時(shí)大多數(shù)學(xué)生都會(huì)退縮而不是迎難而上。五年制民族傳承班從近幾年的學(xué)習(xí)情況來(lái)看,不容樂(lè)觀,尤其是音樂(lè)基礎(chǔ)課,比如《視唱練耳》和《基本樂(lè)理》兩門課程,學(xué)生在第一學(xué)期學(xué)習(xí)結(jié)束后,會(huì)出現(xiàn)兩級(jí)分化的現(xiàn)象,對(duì)音樂(lè)感知力強(qiáng)一點(diǎn)的學(xué)生在學(xué)懂后有繼續(xù)學(xué)習(xí)的欲望,而音樂(lè)感知力差的學(xué)生學(xué)不懂后就選擇放棄,即使再想學(xué)也依然聽不懂,如此惡性循環(huán),兩年的音樂(lè)基礎(chǔ)學(xué)習(xí)他們幾乎什么也學(xué)不會(huì)。所以改變現(xiàn)在的教學(xué)觀念和方法勢(shì)在必行。

    三、柯達(dá)伊教學(xué)法在視唱練耳教學(xué)中的應(yīng)用對(duì)策

    (一)節(jié)奏訓(xùn)練

    筆者認(rèn)為,視唱教學(xué)應(yīng)先從旋律中的節(jié)奏教起??逻_(dá)伊認(rèn)為視唱教學(xué)中的節(jié)奏訓(xùn)練至關(guān)重要,因?yàn)楣?jié)奏是音樂(lè)的靈魂,將各種典型的節(jié)奏型掌握了,視唱就成功了一半。五年制民族傳承班的學(xué)生雖然會(huì)唱歌跳舞,但他們音樂(lè)知識(shí)的儲(chǔ)備是零,因此在視唱練耳教學(xué)的初始階段,先學(xué)習(xí)較容易理解的四分音符和四分休止符,學(xué)生對(duì)音符和休止符的認(rèn)知達(dá)到很高的程度之后,其節(jié)拍感也會(huì)隨之越來(lái)越穩(wěn)定。在穩(wěn)定了四分音符的拍子后,再進(jìn)行八分音符節(jié)奏的訓(xùn)練。此時(shí)可以借鑒柯達(dá)伊教學(xué)法中的節(jié)奏卡片練習(xí),不停的變化卡片,學(xué)生只有高度集中才能使卡片上的節(jié)奏讀準(zhǔn)確,這樣增加了練習(xí)的趣味性。如圖1:

    圖1中的四個(gè)框框可以不停的變換順序,可以1234,也可以1324,還可以4321,不同的順序可以變換出不同的節(jié)奏。如此這樣訓(xùn)練,學(xué)生會(huì)將四分音符節(jié)奏和二八節(jié)奏牢牢的記住,在不斷的訓(xùn)練中,節(jié)奏感也會(huì)越來(lái)越好。之后按照這種方法再進(jìn)行其他節(jié)奏的練習(xí),困難也會(huì)迎刃而解。

    對(duì)于一名視唱練耳教師,在進(jìn)行視唱時(shí)應(yīng)先讓學(xué)生將本條視唱的節(jié)奏讀懂,為了鍛煉學(xué)生手腳的協(xié)調(diào),可以用拍手和踏腳的方式配合。如用拍手的方式把旋律的節(jié)奏擊出來(lái),用踏腳的方式打節(jié)拍,這樣既鍛煉了學(xué)生的手腳協(xié)調(diào)度,又訓(xùn)練了學(xué)生的反應(yīng)能力。

    (二)音高訓(xùn)練

    音高訓(xùn)練是一個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程,學(xué)生對(duì)音高的理解和分辨能力要靠教師的多種教學(xué)方法才能完成??逻_(dá)伊教學(xué)研究發(fā)現(xiàn),最自然最容易被學(xué)生掌握的就是sol和mi這兩個(gè)下行小三度音。因此,在我們的教學(xué)中,可以借鑒柯達(dá)伊的這種教學(xué)方法,先從sol—mi唱起,唱準(zhǔn)之后再加上la,再以la—sol—mi為起點(diǎn),繼續(xù)加上do、re,從而引入五聲音階的讀寫,進(jìn)而學(xué)習(xí)自然大小調(diào)。

    在音高訓(xùn)練中我們還可以借鑒科爾文手勢(shì),教師的手勢(shì)使學(xué)生很清晰的看出音與音之間的高低關(guān)系,使難以辨別的音與音之間變得更容易掌握和理解。如在教授簡(jiǎn)單的視唱曲過(guò)程中,教師將手勢(shì)和手勢(shì)運(yùn)行的方向給學(xué)生做出示范,引導(dǎo)學(xué)生分辨和感知音的高低,學(xué)生在感官上會(huì)清晰的對(duì)這首視唱曲的音高關(guān)系做出判斷??聽栁氖謩?shì)同樣可以用在兩個(gè)聲部的視唱中,教師的左手代表低聲部,右手代表高聲部(左右手代表的聲部根據(jù)個(gè)人習(xí)慣而定),通過(guò)兩只手的手勢(shì)變化來(lái)分別描繪出兩個(gè)聲部的不同音高,這樣既訓(xùn)練了學(xué)生的音準(zhǔn),也訓(xùn)練了學(xué)生的音樂(lè)記憶能力。再如,教師在二聲部視唱訓(xùn)練時(shí),用科爾文手勢(shì)提醒學(xué)生,學(xué)生一邊聽著旋律一邊跟著教師的手勢(shì)一起比劃,這樣既能讓學(xué)生在學(xué)習(xí)的過(guò)程中對(duì)二聲部樂(lè)曲更加深刻,又能對(duì)唱譜和記譜更加得心應(yīng)手。這種習(xí)慣一旦養(yǎng)成,在以后的學(xué)習(xí)過(guò)程中學(xué)生就會(huì)不自覺(jué)地來(lái)回比劃,對(duì)學(xué)生辨音和識(shí)音有極大好處,更有利于練耳。[3]91

    (三)使用首調(diào)唱名法

    首調(diào)唱名法在柯達(dá)伊的教學(xué)法中也稱為“移動(dòng)do”唱名法,如果學(xué)生還沒(méi)有學(xué)習(xí)調(diào),那使用這種移動(dòng)do唱名法進(jìn)行視唱就變得更加容易?!耙苿?dòng)do”唱名法,我們也可以理解為多譜號(hào)的視唱,如do譜號(hào)、fa譜號(hào)、sol譜號(hào)等,是什么譜號(hào)就以這個(gè)音為do??逻_(dá)伊教學(xué)法中的視唱譜前面沒(méi)有高音譜號(hào),他會(huì)在拍號(hào)的前面寫一個(gè)很小的d,d的位置決定do的位置,即是什么譜號(hào)。

    對(duì)于五年制民族傳承班的學(xué)生來(lái)說(shuō),如果音準(zhǔn)已經(jīng)掌握到一定的程度后,可以結(jié)合首調(diào)唱名法進(jìn)行視唱的訓(xùn)練。首調(diào)唱名法最關(guān)鍵的是要找準(zhǔn)do的位置,利用固定的音程關(guān)系找準(zhǔn)其他的音,同時(shí)要訓(xùn)練學(xué)生在唱第一小節(jié)的時(shí)候,眼睛就要看到第二小節(jié)的音,這種快速的反應(yīng)要進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練才能做到。在初學(xué)階段應(yīng)把學(xué)習(xí)重點(diǎn)放在熟悉掌握各個(gè)調(diào)性未知的音程關(guān)系上,可在同級(jí)上做唱名轉(zhuǎn)換的練習(xí),或做同主音的音階調(diào)式轉(zhuǎn)換練習(xí),培養(yǎng)學(xué)生在首調(diào)唱名法中迅速建立轉(zhuǎn)調(diào)概念。[2]53

    (四)聽寫訓(xùn)練

    聽寫能力的訓(xùn)練是柯達(dá)伊教學(xué)法的又一個(gè)重要內(nèi)容,這項(xiàng)內(nèi)容對(duì)五年制民族傳承班的學(xué)生來(lái)說(shuō)也是一個(gè)不小的挑戰(zhàn),他們對(duì)于聽音記譜完全不懂,因此,聽寫訓(xùn)練一定要放在視唱訓(xùn)練一段時(shí)間后再進(jìn)行,不可與視唱同時(shí)訓(xùn)練,對(duì)于音樂(lè)零基礎(chǔ)的學(xué)生來(lái)講,學(xué)習(xí)之初就訓(xùn)練其聽寫,相當(dāng)于雪上加霜,只有等他們將基本的節(jié)奏型和音準(zhǔn)把握好之后再進(jìn)行聽寫訓(xùn)練將會(huì)起到事半功倍的效果。

    柯達(dá)伊認(rèn)為只有在讀和寫的過(guò)程中才能開發(fā)和鍛煉學(xué)生的聽覺(jué),如果只讀而不寫就很難理解和記憶音樂(lè)??逻_(dá)伊記譜法非常簡(jiǎn)單,我們可以借鑒到聽寫訓(xùn)練中,尤其是節(jié)奏的訓(xùn)練。他將四分音符、八分音符、十六分音符以及更小時(shí)值音的符頭去掉,直接寫符干和符尾,這樣省去了畫符頭的時(shí)間,譜面也顯得更加干凈和整潔。關(guān)于單音、音程和和弦的聽記,可以用柯爾文手勢(shì)來(lái)輔助學(xué)生。在聽音之前我們要對(duì)所記的音在聽覺(jué)上做到心中有數(shù),拿旋律音程來(lái)講,首先將班里的學(xué)生分為兩組,第一組學(xué)生唱低音,第二組學(xué)生根據(jù)老師的手勢(shì)向上構(gòu)唱冠音;如果是和聲音程,那就讓第一組的學(xué)生一直保持這個(gè)音,第二組的學(xué)生唱進(jìn)來(lái),這樣就形成一種卡農(nóng)的效果。雖然學(xué)生對(duì)音程的概念還沒(méi)有完全理解,但已經(jīng)在實(shí)踐中感受到了音與音之間的關(guān)系。

    (五)教材分析

    柯達(dá)伊始終堅(jiān)持學(xué)校音樂(lè)教育的基礎(chǔ)是民間音樂(lè),主張學(xué)生在學(xué)習(xí)之初先來(lái)學(xué)習(xí)本地區(qū)、本民族的民歌。對(duì)五年制民族傳承班的學(xué)生來(lái)說(shuō),本民族的民歌他們會(huì)唱很多,但原生態(tài)的苗族和侗族民歌的特點(diǎn)有其即興性和隨意性,如果將其聽記好放到書本里來(lái),也許他們將無(wú)法演唱的淋漓盡致。因此,選擇一本耳熟能詳?shù)拿窀枵级鄶?shù)的教材至關(guān)重要。自音樂(lè)與舞蹈學(xué)院設(shè)置五年制以來(lái),《視唱練耳》課程選用的教材一直是貴州人民出版社、鄒逢時(shí)總主編的《視唱練耳》教材。這本教材對(duì)于視唱部分的曲目安排,筆者認(rèn)為符合柯達(dá)伊教學(xué)中對(duì)教材的選用,里面大部分都是我國(guó)不同地區(qū)、不同民族且耳熟能詳?shù)拿窀杵危泻?jiǎn)譜也有五線譜。作為授課教師教授視唱時(shí)可以按照書本上的曲目有選擇的進(jìn)行教唱,在第一學(xué)期的前半個(gè)學(xué)期建議不要加入聽寫環(huán)節(jié),待學(xué)生對(duì)基本的節(jié)奏和音準(zhǔn)把握好之后再進(jìn)行聽寫的訓(xùn)練。

    四、結(jié)語(yǔ)

    目前,柯達(dá)伊教學(xué)法在國(guó)內(nèi)高層次院校的音樂(lè)專業(yè)教育中仍然處于理論階段,很少有教師將其運(yùn)用到實(shí)踐中來(lái)??逻_(dá)伊教學(xué)法利于我們調(diào)整教學(xué)思路,轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)教學(xué)觀念,加大教學(xué)改革的力度??逻_(dá)伊教學(xué)法如果能有效的運(yùn)用到《視唱練耳》教學(xué)中,將大大改善學(xué)生的音樂(lè)感知力,在其以后的音樂(lè)理論、音樂(lè)技巧和音樂(lè)教學(xué)方面的學(xué)習(xí)中打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]沈藝抒.視唱練耳教學(xué)音樂(lè)綜合素質(zhì)培育[D].上海:上海師范大學(xué),2016年.

    [2]尹紅.音樂(lè)教學(xué)論[M].重慶:西南師范大學(xué)出版社,2007年.

    [3]陸穎.柯達(dá)伊教學(xué)法框架與高師視唱練耳教學(xué)實(shí)踐研究[J].牡丹江教育學(xué)院學(xué)報(bào),2015(08).

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