博物館建筑空間創(chuàng)新與互動(dòng)之案例研究

張潔

（蘇州柯利達(dá)建筑裝飾股份有限公司，江蘇蘇州 215000）

0 引言

創(chuàng)新與互動(dòng)是21 世紀(jì)一個(gè)新的設(shè)計(jì)風(fēng)潮。社會(huì)上很多建筑師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師、政府及相關(guān)企業(yè)開始思考如何對(duì)社會(huì)環(huán)境進(jìn)行改變、進(jìn)行創(chuàng)新。對(duì)于博物館之類的文化建筑而言，在中國(guó)，大多數(shù)博物館都是20 世紀(jì)建造的，面臨著建筑、陳設(shè)老化，管理維護(hù)不到位、參觀人數(shù)不斷下降等問題，如何針對(duì)博物館這種文化建筑進(jìn)行下一步的組織營(yíng)造，帶給人們教育性的功能，能為國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師、企業(yè)主、學(xué)生以及普通大眾帶來(lái)更多的靈感，以及關(guān)于藝術(shù)和美學(xué)的教育體驗(yàn)，已經(jīng)成為擺在我們面前的一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

近年來(lái)，我國(guó)經(jīng)濟(jì)體制不斷發(fā)展，影響力在國(guó)際社會(huì)不斷擴(kuò)大，博物館等文化建筑的改造與重建已經(jīng)被政府提上議事日程。但是從目前已建成的一些新項(xiàng)目來(lái)看，除了功能性方面如中央空調(diào)、建筑面積等有所改善之外，其余方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)未達(dá)到政府及廣大群眾所期待的目標(biāo)。

筆者近些年參觀了英國(guó)的一些具有代表性的博物館如泰特博物館、設(shè)計(jì)博物館、大英博物館、愛丁堡國(guó)家博物館、V&A 博物館等，雖然博物館的建筑形態(tài)各有不同，但其中創(chuàng)新互動(dòng)的元素卻體現(xiàn)在每一個(gè)建筑群體之中，從中可以看出英國(guó)人既有對(duì)文化尊重的一面，又有對(duì)創(chuàng)新設(shè)計(jì)開創(chuàng)的一面，值得我們探討與參考。

本文首先就英國(guó)的建筑設(shè)計(jì)現(xiàn)狀及在世界上的影響力加以闡述，了解創(chuàng)新互動(dòng)與組織管理對(duì)社會(huì)產(chǎn)生的巨大作用。其次針對(duì)21 世紀(jì)以來(lái)英國(guó)博物館的發(fā)展加以闡述，了解創(chuàng)新互動(dòng)及組織營(yíng)造在其中產(chǎn)生的影響。然后通過舉一個(gè)博物館的案例，創(chuàng)新建筑之中傳達(dá)文化與互動(dòng)之代表愛丁堡國(guó)家博物館，探究這座博物館如何在新時(shí)代變更下，創(chuàng)新求變，提高博物館的競(jìng)爭(zhēng)力、提高可持續(xù)發(fā)展的能力。最后從英國(guó)博物館發(fā)展的軌跡與創(chuàng)新互動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)來(lái)提出建議供國(guó)內(nèi)博物館可持續(xù)發(fā)展參考。

1 英國(guó)的建筑設(shè)計(jì)現(xiàn)狀

英國(guó)是世界建筑精英匯聚的中心之一，以其創(chuàng)造力和創(chuàng)新性聞名于世。例如諾曼·福斯特（Norman Robert Foster）、理查德·羅杰斯（Richard Rogers）、雷姆·庫(kù)哈斯（Rem Koolhaas）、丹尼爾·李貝斯金德（Daniel Libeskind）、女建筑師哈迪德（Zaha Hadid）等響譽(yù)世界的人物都是在英國(guó)學(xué)習(xí)或者工作生活的。這些建筑師的作品極其富有創(chuàng)新思想，為世人做出了一個(gè)良好的榜樣。他們的擅長(zhǎng)在于有創(chuàng)新思想，特色在于能體現(xiàn)另類現(xiàn)代建筑，在建筑物中使用個(gè)性化材質(zhì)、顏色和非常規(guī)幾何形狀而受到矚目。

英國(guó)的設(shè)計(jì)行業(yè)總雇員人數(shù)達(dá)185500 人，從消費(fèi)類電子產(chǎn)品到企業(yè)形像，從室內(nèi)設(shè)計(jì)到互動(dòng)接口，從家具到一級(jí)方程賽車，范圍之廣和人數(shù)比例之大均處于世界領(lǐng)先水平。設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)是目前英國(guó)經(jīng)濟(jì)的一個(gè)不斷成長(zhǎng)的主要因素，在2007—2008 年度，其年產(chǎn)值增長(zhǎng)了11%，達(dá)到44 億英鎊，其中的10 億英鎊產(chǎn)值是由海外銷售帶來(lái)的。

英國(guó)的建筑師和工程建筑公司將參觀景點(diǎn)的設(shè)計(jì)化為實(shí)際。比如，設(shè)計(jì)師哈迪德Zaha Hadid 就設(shè)計(jì)了許多世界聞名的當(dāng)代藝術(shù)中心和藝?yán)龋闹饕髌钒ㄖ袊?guó)廣州的歌劇院，丹麥哥本哈根藝術(shù)博物館，美國(guó)辛辛那提藝術(shù)博物館，倫敦2012 年奧運(yùn)會(huì)水上運(yùn)動(dòng)中心等。

在當(dāng)前高科技的世界里，時(shí)下的展覽需要盡可能地展現(xiàn)創(chuàng)新和互動(dòng)元素，以吸引新一代消費(fèi)者。英國(guó)正擅長(zhǎng)于此，像Haley Sharpe Design、Event Communications、Farmer Attraction Development 和KCA London 等公司均在英國(guó)及海外留下許多成功案例的足跡。

2 創(chuàng)新與互動(dòng)——回顧21 世紀(jì)英國(guó)博物館的發(fā)展

隨著新的世紀(jì)來(lái)臨，面臨因特網(wǎng)時(shí)代的沖擊、新博物館學(xué)的理論與范例的引進(jìn)、后現(xiàn)代與多元文化思潮的盛行，對(duì)于世界所有傳統(tǒng)博物館的發(fā)展產(chǎn)生很大的影響，并且也出現(xiàn)各種不同型態(tài)、不同功能的博物館以不同的管理方式進(jìn)行經(jīng)營(yíng)。一種具有大眾博物館學(xué)化、電子化、虛擬化、樂園化、消費(fèi)化、博物館學(xué)習(xí)正規(guī)化等多元素的博物館發(fā)展現(xiàn)象，正在慢慢成形，也挑戰(zhàn)著英國(guó)博物館的發(fā)展。我們可以歸納出英國(guó)博物館發(fā)展在21 世紀(jì)主要的特點(diǎn)有：

（1）大眾博物館化：受新博物館理論與范例的影響，博物館原本的以學(xué)者、專家為主導(dǎo)，以保存、研究為功能導(dǎo)向的“專業(yè)博物館學(xué)”，受到以民間人士、觀眾的意見為主，以?shī)蕵沸蓍e為導(dǎo)向的“大眾博物館學(xué)”的沖擊。這讓博物館既有專家重視的文物權(quán)威性，又有全民參與的廣泛性，群眾在這里可以更容易親近文化資產(chǎn)及杰出設(shè)計(jì)。同時(shí)在英國(guó)也開始開展博物館專業(yè)的相關(guān)教育工作。筆者以為，唯有重視博物館專業(yè)化、大眾化，才有助于我們國(guó)內(nèi)博物館的專業(yè)化、合法化發(fā)展、才能引導(dǎo)中國(guó)人對(duì)各種博物館的認(rèn)識(shí)與了解。

（2）樂園化、消費(fèi)化：博物館為了經(jīng)營(yíng)經(jīng)費(fèi)，在博物館展示設(shè)計(jì)上走向迪斯尼樂園化的經(jīng)營(yíng)方式；在經(jīng)營(yíng)管理上則強(qiáng)調(diào)專賣店、餐廳與延伸商品的設(shè)計(jì)與營(yíng)銷。這些都可能影響博物館的教育工作與傳遞知識(shí)的使命，使博物館成為一個(gè)充滿樂趣展示的主題樂園。

（3）由于虛擬化、電子化：電子信息時(shí)代的來(lái)臨，使大多數(shù)英國(guó)博物館發(fā)展了自己的網(wǎng)站，通過因特網(wǎng)世界，數(shù)以萬(wàn)計(jì)的文物轉(zhuǎn)瞬間就典藏在虛擬世界中，待人們一插上網(wǎng)絡(luò)線，就可以走進(jìn)博物館的大門。在英國(guó)，節(jié)省了很多人力、物力、時(shí)間的博物館越來(lái)越多。英國(guó)的實(shí)體博物館很重視數(shù)字時(shí)代的來(lái)臨，積極尋求實(shí)體博物館的角色與意義——虛擬空間與實(shí)體空間的互動(dòng)轉(zhuǎn)換，并同步發(fā)展數(shù)字博物館，一方面透過網(wǎng)絡(luò)傳遞藝文、科學(xué)與歷史知識(shí)，降低城鄉(xiāng)文化落差，或進(jìn)行全球文化交流，另一方面則是延伸實(shí)體博物館的服務(wù)與學(xué)習(xí)至虛擬世界。

（4）知識(shí)化、學(xué)習(xí)正規(guī)化：近年來(lái)，全球強(qiáng)調(diào)終身教育與終身學(xué)習(xí)，博物館成為終身學(xué)習(xí)的中心，甚至有正規(guī)教育的方式。英國(guó)博物館教育是“非正式學(xué)習(xí)”的，而非重視評(píng)量與績(jī)效的學(xué)校教育。博物館可以輔助與搭配學(xué)校教育，使學(xué)校教育更充實(shí)且多元化，但切勿使用一些艱澀、制式的學(xué)習(xí)單、作業(yè)簿來(lái)影響學(xué)子參觀博物館的經(jīng)驗(yàn)與樂趣。博物館在英國(guó)發(fā)展成為一個(gè)全民探索知識(shí)的樂園，涵養(yǎng)性靈、豐富生活的休息站，以及追求真理的論壇，而非收集館章的例行之旅。

21 世紀(jì)，英國(guó)在博物館的復(fù)修、修葺和保護(hù)歷史文物方面也技藝高超。

3 個(gè)案研究：蘇格蘭國(guó)家博物館

蘇格蘭國(guó)家博物館（National Museum of Scotland）位于蘇格蘭的首府愛丁堡。蘇格蘭博物館的地點(diǎn)，是在舊城區(qū)的會(huì)客室街，與新城區(qū)的王室路毗鄰，跑去參觀一次，正好可以將新城與舊城的建筑作比較。前者有現(xiàn)代化的新建高樓，但沒有歷史；后者多是殘破陳舊的樓宇，卻有滄桑之美。蘇格蘭國(guó)家博物館接受設(shè)計(jì)師的建議，融入21 世紀(jì)博物館設(shè)計(jì)創(chuàng)新互動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)過多年的建設(shè)與裝修，在2000 年世紀(jì)之交終于面向大眾開業(yè)。當(dāng)在博物館復(fù)合體的中心附近，包括維多利亞女王時(shí)代的主要大廳，我們可以發(fā)現(xiàn)更多的設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)亮點(diǎn)在這里得到充分體現(xiàn)。博物館的總體建筑方案是一個(gè)具有爭(zhēng)議的過程，當(dāng)時(shí)的英國(guó)王儲(chǔ)查爾斯王子對(duì)建筑方案的創(chuàng)新性持反對(duì)態(tài)度，并因此辭去作為博物館的贊助人的職務(wù)，以抗議建筑方?jīng)]有咨詢他的完全復(fù)古意見，但建筑方最終采用了設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)。在舊城區(qū)，蘇格蘭博物可謂鶴立雞群。

3.1 建筑理念

蘇格蘭國(guó)家博物為Benson+Forsyth 事務(wù)所設(shè)計(jì)獲選的競(jìng)標(biāo)方案，考慮到愛丁堡獨(dú)特的歷史涵構(gòu)與自然環(huán)境，將具有歷史意義的建筑元素重新詮釋于當(dāng)代城市之中，如圖1 所示。

圖1 蘇格蘭國(guó)家博物館整體外觀

博物館以呼應(yīng)愛丁堡炮臺(tái)的入口圓塔的造型為主要建筑特色，其運(yùn)用的蘇格蘭金色砂巖呈現(xiàn)坐落于老城墻上飽受風(fēng)化的表面效果，將歷史韻味融入新建筑之中。建筑師在構(gòu)思這個(gè)地標(biāo)性文化建筑時(shí)，將該館分為幾個(gè)不同的區(qū)域，入口區(qū)為七層樓高采天光的三角形中庭，極具戲劇張力。不同樓層的展示區(qū)由梯階與走道相串連，各空間透過三角形中庭相互穿透，體現(xiàn)了良好的創(chuàng)新構(gòu)思。與室內(nèi)通道相連的還有一座維多利亞式建筑——皇家博物館（Royal Museum），空間內(nèi)陳設(shè)了不少工業(yè)革命時(shí)期的杰出作品（如蒸汽機(jī)頭，小型飛機(jī)、賽車等）。建筑師在新舊建筑融合的基礎(chǔ)上，巧妙地解決了這個(gè)問題。這座博物館透過空間與環(huán)境的對(duì)話，巧妙地講述著蘇格蘭錯(cuò)綜復(fù)雜的精彩故事。

3.2 創(chuàng)新理念

本案的主設(shè)計(jì)為英國(guó)建筑師Benson & Forsyth 工作室。由建筑師Gordon Benson 和Alan Forysth 組成。他們的辦公場(chǎng)所室位于倫敦Islington，被提名Stirling 獎(jiǎng)，在2002 年以來(lái)為蘇格蘭的博物館和愛爾蘭的全國(guó)畫廊做設(shè)計(jì)。他們的作品深受勒·科布西耶的影響，崇尚幾何型態(tài)的現(xiàn)代建筑學(xué)，但是他們也尊重文化，對(duì)創(chuàng)新與互動(dòng)也感興趣，這使蘇格蘭國(guó)家博物館建筑空間中創(chuàng)新互動(dòng)的理念得以充分體現(xiàn)，如圖2 所示。

圖2 蘇格蘭國(guó)家博物館的底層展廳，充滿創(chuàng)新的設(shè)計(jì)元素

（1）光線在塑造建筑空間場(chǎng)所特征中有著決定性的作用，抽象、簡(jiǎn)潔、有力是室內(nèi)簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)的光線處理特點(diǎn)。建筑師認(rèn)為，陽(yáng)光能與清水混凝土達(dá)成最佳配對(duì)，使之看上去不具有體塊的壓抑感。在愛丁堡國(guó)家博物館室內(nèi)，幾何形天窗接納天光，光線自上而下透過頂層樓面瀉流而下，使環(huán)境氣氛在24h 內(nèi)不斷變化，室外與平和封閉的室內(nèi)產(chǎn)生交流。整個(gè)室內(nèi)，局部照明突出了主題，光帶作為展品背景，配以樸實(shí)的材質(zhì)進(jìn)行烘托，各種設(shè)計(jì)手法綜合運(yùn)用使空間簡(jiǎn)潔而又有變化。

（2）在Benson & Forsyth 設(shè)計(jì)的愛丁堡國(guó)家博物館中，更是讓創(chuàng)新互動(dòng)的元素行使了一種反映特定精神內(nèi)涵的象征功能。該建筑空間具有高度的藝術(shù)純粹性，充分體現(xiàn)了光線對(duì)比與材質(zhì)對(duì)比并存的設(shè)計(jì)理念。這個(gè)楔形的混凝土方盒子經(jīng)由一個(gè)帶有數(shù)個(gè)疊級(jí)層次的圓形入口進(jìn)去，然后穿過一個(gè)設(shè)計(jì)開有數(shù)個(gè)透窗的楔形空間，最終導(dǎo)向一個(gè)光明的三角形中庭空間室內(nèi)。就在這處非常抽象的文脈中，光線、幾何造型、清水混凝土及金色砂巖材質(zhì)被建筑師用來(lái)創(chuàng)造了一種出乎人們想象的用途——一個(gè)充滿探索、互動(dòng)和趣味感的動(dòng)態(tài)空間，無(wú)論是老人、小孩或則是大人，都能在這里找到自己所感興趣的地方。這里真正成為人們交流、學(xué)習(xí)和知識(shí)化的場(chǎng)所。

3.3 展示特色（見圖3）

圖3 幾何造型的蘇格蘭國(guó)家博物館中庭

（1）作為蘇格蘭的導(dǎo)覽殿堂級(jí)的建筑，博物館以展現(xiàn)其豐富的歷史遺產(chǎn)，建筑師將此精神注入博物館空間中，透過不同對(duì)象的串連與意義的強(qiáng)化，在別具氛圍與特色的場(chǎng)景中敘述著一個(gè)又一個(gè)的動(dòng)人故事。展示廳的設(shè)計(jì)安排依據(jù)蘇格蘭歷史發(fā)展的進(jìn)程，隨著年代演進(jìn)自地下層依序向上層推移，沿著圓形梯階向上通往六樓的屋頂，那里設(shè)有一座露臺(tái)，可瞭望歷史氛圍濃厚的整個(gè)愛丁堡市區(qū)。

（2）王室博物館的展品，主要展示藝術(shù)、科學(xué)、工業(yè)、考古和自然世界，乏善足陳。蘇格蘭博物館則以編年方式向觀者介紹蘇格蘭的土地、人民和成就，從底層展出最早期定居者開始，到第六層講20 世紀(jì)的情況。

（3）蘇格蘭國(guó)家博物館在組織營(yíng)造方面下了很大的工夫，首先，由于藏品豐富，博物館在展品展線布置方面下了一番工夫。博物館的空間設(shè)計(jì)是從一樓到七樓按照遠(yuǎn)古時(shí)期→蘇格蘭王朝→工業(yè)社會(huì)和帝國(guó)→當(dāng)代文明的順序布展的。在遠(yuǎn)古時(shí)期那里，發(fā)現(xiàn)使用的工具和中國(guó)的漁民是一樣的。我們也可以認(rèn)為，人類文明就是從相同走向不同，再?gòu)牟煌呦虼笸?/p>

3.4 小結(jié)

蘇格蘭博物館已經(jīng)在英國(guó)創(chuàng)新改造方面獨(dú)樹一幟，建筑設(shè)計(jì)方面，博物館的光線、幾何造型及材質(zhì)運(yùn)用都具有開創(chuàng)性的思路。三角形中庭空間，風(fēng)格獨(dú)特，被命名為“韓風(fēng)丹廣場(chǎng)”（Hawthornden Court）。展示設(shè)計(jì)方面，融入了多元化的展示模式，如模型、實(shí)物、裝置、多媒體等等形式，極大地豐富了展示空間。蘇格蘭博物館坐落在舊城區(qū)中，顯得鶴立雞群，被形容為蘇格蘭20 世紀(jì)最佳的建筑物。

4 結(jié)語(yǔ)

英國(guó)是近代博物館的發(fā)源地，博物館的數(shù)量經(jīng)過三百多年的發(fā)展，已經(jīng)超過兩千多座。在其悠久的歷史發(fā)展過程中，不免面臨來(lái)自外部環(huán)境的挑戰(zhàn)，尤其是最近三十年來(lái)，社會(huì)急速變化，政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)壓力紛至沓來(lái)，不單是私人博物館遭受到資源短缺與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的壓力，就連傳統(tǒng)由政府大力支持的公立博物館也感受到莫大的壓力。透過一定的組織營(yíng)造，能讓博物館開創(chuàng)出另一條與其他博物館的不同之路，從本文介紹的案例中來(lái)看，運(yùn)用組織重組、組織營(yíng)造、吸引更多人的支持與內(nèi)部不斷研發(fā)產(chǎn)品，的確是一條可行之路。目前我們國(guó)內(nèi)的很多舊博物館似乎也面臨了類似的問題，經(jīng)費(fèi)匱乏，管理和維護(hù)處于掙扎之中，不少民辦博物館更是面臨困境。博物館建筑空間可以借鑒蘇格蘭國(guó)家博物館的經(jīng)驗(yàn)，也可以借機(jī)改造、讓古老的建筑重新煥發(fā)出本有的韻味。