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    基于實(shí)踐的鋼琴演奏理論構(gòu)建方法研究

    2021-11-16 02:49:22蘆佳
    大觀 2021年9期
    關(guān)鍵詞:構(gòu)建方法鋼琴

    蘆佳

    摘 要:鋼琴演奏作為一種將創(chuàng)作和演奏結(jié)合到一起的音樂表演,需要大量的創(chuàng)新和改造能力。我國鋼琴理論創(chuàng)建的相關(guān)研究正處于初步階段。因此,文章借鑒相關(guān)的鋼琴演奏理論構(gòu)建理論,并通過鋼琴演奏本身所需要的結(jié)構(gòu)特征,探索基于實(shí)踐的鋼琴演奏理論構(gòu)建的方法,開辟出一條全新的鋼琴演奏理論構(gòu)建道路,促進(jìn)鋼琴演奏逐漸大眾化。

    關(guān)鍵詞:鋼琴;演奏理論;構(gòu)建方法

    實(shí)踐能力的培養(yǎng)是素質(zhì)教育的核心要求。只有加強(qiáng)我國鋼琴理論的實(shí)踐研究,才能使鋼琴演奏符合現(xiàn)代化的競爭需求。隨著新時(shí)代的不斷發(fā)展,這一觀念也逐漸為大眾所接受,成為共識(shí)。鋼琴演奏作品都是作者的情感的外部表現(xiàn),一部好的鋼琴作品,應(yīng)當(dāng)有著較好的創(chuàng)新性。

    一、基于實(shí)踐構(gòu)建鋼琴演奏理論方法的可行性

    當(dāng)前時(shí)代背景下,我國具有開創(chuàng)性的實(shí)踐型人才十分緊缺,當(dāng)前的首要目標(biāo)便是培養(yǎng)一批具有實(shí)踐能力的高素質(zhì)人才。因此,實(shí)踐能力的培養(yǎng)便是我國進(jìn)行相關(guān)理論研究的主要方向。但從理論上來講,實(shí)踐能力培養(yǎng)并非獨(dú)立于其他學(xué)習(xí)之外的一種能力培養(yǎng),而是應(yīng)當(dāng)融入學(xué)生的日常教學(xué)環(huán)境之中,從而保證學(xué)生多方面共同發(fā)展。

    我國鋼琴演奏方面的理論創(chuàng)建相關(guān)研究還處于起步階段,鋼琴演奏理論創(chuàng)建的理論指導(dǎo)以及發(fā)展方向依舊存在著一些不夠明確的地方,這就需要我們努力探索這些不足之處。可從分析鋼琴演奏本身的藝術(shù)表達(dá)形式入手,基于實(shí)踐創(chuàng)建鋼琴演奏的基礎(chǔ)理論,并將這些理論結(jié)合當(dāng)前實(shí)際發(fā)展需求融入日常教學(xué)中去。

    進(jìn)行鋼琴演奏的理論創(chuàng)建,應(yīng)當(dāng)始終以實(shí)踐能力的培養(yǎng)為主要目的。在培養(yǎng)學(xué)生實(shí)踐能力的過程中,促進(jìn)鋼琴演奏理論基礎(chǔ)知識(shí)的構(gòu)建。這二者相輔相成,密不可分。

    二、鋼琴演奏理論構(gòu)建的前提

    (一)深入了解和分析作品

    一首鋼琴作品之所以能夠廣泛流傳,不僅是因?yàn)樗w現(xiàn)了作曲家的精神情感,還因?yàn)樗莻€(gè)人人生體驗(yàn)的寫照。因此,要想成功地演奏一首經(jīng)典的鋼琴作品,首先要了解作曲家創(chuàng)作該作品的藝術(shù)背景,深入地了解、認(rèn)識(shí)、分析作曲家的藝術(shù)創(chuàng)造意圖。只有這樣,才能完美地呈現(xiàn)該作品的主題。因此,欣賞一首鋼琴作品不應(yīng)僅用耳朵來聽,一首好的鋼琴作品固然可以給人以聽覺上的美好享受,但真正有價(jià)值的還是作品中所蘊(yùn)含的豐富的情感。演奏者只有對(duì)作品的情感有了深入的剖析與理解,再加上對(duì)演奏藝術(shù)技巧的熟練運(yùn)用,才能使整個(gè)作品呈現(xiàn)出鮮活的生命力和藝術(shù)的感染力。

    (二)掌握音樂速度與節(jié)奏

    世間萬物皆有規(guī)律可循,人類的脈搏跳動(dòng)如此,音樂亦是如此。音樂節(jié)奏是音樂的靈魂,一首優(yōu)秀的音樂作品必定有其自己的特點(diǎn)和規(guī)律。不同國家、不同時(shí)代、不同音樂流派對(duì)音樂作品的節(jié)奏有不同的要求,但節(jié)奏準(zhǔn)確是他們共同的追求。音樂是表達(dá)創(chuàng)作者情感的途徑,不同的情感表達(dá)需要不同的旋律節(jié)奏,因此一首音樂作品的各個(gè)樂段對(duì)旋律和節(jié)奏的要求也不盡相同。在演奏一首鋼琴樂曲時(shí),要盡可能做到簡單化、精確化,而不是只進(jìn)行機(jī)械的處理,小到一個(gè)小拍子的速度,大到整首音樂作品的整體節(jié)奏都要做到精確簡單。一首鋼琴作品如果沒有了節(jié)奏就等于喪失了自己的生命,這就要求我們在整個(gè)鋼琴演奏過程中要根據(jù)自己彈奏樂曲的形式與風(fēng)格去控制節(jié)奏。

    三、基于實(shí)踐構(gòu)建鋼琴演奏理論方法的

    具體措施

    (一)演奏技術(shù)的實(shí)踐

    在了解演奏技術(shù)本身前,應(yīng)當(dāng)先對(duì)彈奏鋼琴技術(shù)本身的時(shí)代背景以及音樂的感情形象加以了解。本文以斯克里亞賓的《前奏曲》為例來進(jìn)行實(shí)踐構(gòu)建理論方法的探究。斯克里亞賓《前奏曲》的音樂形象十分獨(dú)特,其音樂結(jié)構(gòu)具有特別的彈性,有一種輕盈的感覺。學(xué)生在學(xué)習(xí)這首曲子的演奏技術(shù)前,應(yīng)當(dāng)先去體會(huì)曲子給人的這種感覺。在演奏過程中應(yīng)當(dāng)有意識(shí)地去塑造這樣的音樂形象,在手指觸碰鋼琴時(shí)應(yīng)當(dāng)十分柔韌而且輕快,將整個(gè)身體和節(jié)奏融為一體。而在音型、節(jié)拍的表現(xiàn)上,主要由五連音組合而成,在進(jìn)行演奏時(shí),要結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)以及音樂形象,將節(jié)拍的每一個(gè)重音的落點(diǎn)放在最中間的那一個(gè)音上,而且還要保證節(jié)拍重音與中間部分的重音在節(jié)拍的表現(xiàn)過程中在強(qiáng)音部分重合。

    (二)演奏速度控制的實(shí)踐

    作品演奏效果有很大一部分都要取決于作品的演奏速度,而演奏速度對(duì)于初學(xué)者而言并不是十分好把控。在演奏過程中,演奏速度并不是一個(gè)整體的速度,而要在演奏過程中控制速度的不斷變化,從而掌控整個(gè)音樂的感情走向。比如斯克里亞賓的《前奏曲》,為了表現(xiàn)這部作品所體現(xiàn)的戲劇性,就需要在演奏過程中將演奏速度控制在一個(gè)范圍內(nèi),從而更好地表達(dá)作品情感表達(dá)的柔和。而且在具體的演奏實(shí)踐過程中還要時(shí)刻根據(jù)作品的內(nèi)容合理地調(diào)節(jié)速度,從而將作品更好地表達(dá)出來。此外在作品演奏中,無論是強(qiáng)音還是弱音的表現(xiàn),都要做到收放自如,使身體也隨著音樂的變化而動(dòng),自內(nèi)而外地進(jìn)行音樂的表達(dá)。

    (三)演奏過程中踏板的具體應(yīng)用

    在鋼琴演奏的過程中,踏板的應(yīng)用也是不可或缺的。很多人往往能把握好彈奏的節(jié)奏,但是由于無法很好地使用踏板,從而使最終的整體音樂表現(xiàn)沒有達(dá)到預(yù)期效果。倘若想要將作曲者在作品中蘊(yùn)含的情感完整地表現(xiàn)出來,就應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)在鋼琴演奏的過程中,適當(dāng)?shù)厥褂锰ぐ濉?/p>

    依舊以斯克里亞賓的鋼琴作品《前奏曲》為例,這部作品的主要特色體現(xiàn)在半音化的和聲色彩,比如在作品第四小節(jié)中,掌握踏板的使用技巧非常重要。踏板的合理運(yùn)用可以使彈奏效果更柔和,更能夠讓人們感受到作曲家那份平靜的心境,同時(shí)也能營造出一種畫面感,達(dá)到通感。這部作品還需要利用跨越度非常大的和弦這樣的表現(xiàn)手法,并將其與分解和弦的操作結(jié)合在一起,從而保證整體節(jié)奏感的流暢。但是這種表現(xiàn)手法也需要運(yùn)用踏板作為輔助,從而提升整個(gè)作品的連續(xù)性,讓演奏的效果更上一層樓。

    想要感受鋼琴作品本身的旋律與特征,應(yīng)當(dāng)先運(yùn)用規(guī)范的演奏方法,在學(xué)習(xí)過程中也應(yīng)當(dāng)有一定的理論基礎(chǔ),借鑒前人的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)。在感受藝術(shù)形象時(shí)也要合理地把握其特點(diǎn),結(jié)合自身實(shí)際情況對(duì)其進(jìn)行表達(dá)。對(duì)于大部分的初學(xué)者而言,并不能做到獨(dú)立構(gòu)建自身的知識(shí)框架和形成完備的知識(shí)體系,即便是很好地完成了實(shí)踐活動(dòng),這就需要教師去進(jìn)行引導(dǎo)。而在此之前,學(xué)生首先要自主學(xué)習(xí)和聲的基本知識(shí)能力,這樣教師才能利用伴奏和聲來對(duì)學(xué)生進(jìn)行引導(dǎo)。在教學(xué)過程中,教師要因材施教,根據(jù)學(xué)生對(duì)理論的不同情況掌握,對(duì)其提出不同的實(shí)踐要求。

    四、結(jié)語

    實(shí)踐是構(gòu)建鋼琴演奏理論的重要基礎(chǔ)。倘若沒有實(shí)踐,那么所構(gòu)建的鋼琴演奏理論,也失去了它最重要的靈魂,因此無論是專業(yè)鋼琴演奏教育中還是針對(duì)業(yè)余愛好者的大眾鋼琴演奏教育中,都要使學(xué)習(xí)者在實(shí)踐過程中構(gòu)建起自身的鋼琴演奏理論知識(shí)結(jié)構(gòu)。實(shí)踐是學(xué)習(xí)鋼琴演奏的基本原則。本文通過分析具體的鋼琴演奏事例來探索一條在實(shí)踐中構(gòu)筑鋼琴演奏理論知識(shí)的可行方案。其核心方向就是吸取在實(shí)踐過程中所形成的操作經(jīng)驗(yàn),然后結(jié)合鋼琴演奏教學(xué)過程中所掌握的理論基礎(chǔ),從而構(gòu)建出以實(shí)踐為基礎(chǔ)的鋼琴演奏理論。

    當(dāng)前環(huán)境下,關(guān)于鋼琴演奏理論構(gòu)建的研究還不是很豐富,很少有一種能將實(shí)踐和理論相對(duì)較好地結(jié)合起來的理論知識(shí)構(gòu)建體系。然而在鋼琴演奏學(xué)習(xí)中,實(shí)踐練習(xí)和理論學(xué)習(xí)是相伴相生、缺一不可的。對(duì)于初學(xué)者而言,實(shí)踐更是重中之重,是其真正理解并掌握理論知識(shí)的必要條件。因此在學(xué)生構(gòu)建鋼琴演奏理論過程中,教師要起到良好的引導(dǎo)作用。

    在鋼琴演奏理論知識(shí)學(xué)習(xí)與鋼琴演奏實(shí)踐中,會(huì)遇到各種各樣的問題,特別是在實(shí)踐的過程中,因此這也是與人交流的大好機(jī)會(huì)。在這個(gè)過程中能夠發(fā)現(xiàn),使初學(xué)者快速掌握鋼琴演奏理論是多么重要。特別是國內(nèi)鋼琴演奏理論構(gòu)建相關(guān)的研究還稍顯薄弱,更需要有識(shí)之士加入鋼琴演奏理論構(gòu)建方法的探究中,大家共同努力一起發(fā)展,從而探索出更多實(shí)用的鋼琴演奏理論構(gòu)建方法。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]薄曉楠.拉格泰姆鋼琴音樂作品的演奏技法研究[J].藝術(shù)研究,2021(1):151-153.

    [3]張蓉.鋼琴演奏中音樂內(nèi)心聽覺的有效運(yùn)用[J].當(dāng)代音樂,2021(3):187-189.

    [4]王召群.鋼琴曲《在那遙遠(yuǎn)的地方》的分析與演奏[J].黃河之聲,2021(1):134-136.

    [5]吳錦芬.雙鋼琴組曲《膽小鬼》的合作演奏技巧分析[J].泉州師范學(xué)院學(xué)報(bào),2021(1):83-87.

    [6]劉岫君.淺談學(xué)習(xí)西方音樂史對(duì)鋼琴演奏的重要性[J].中國民族博覽,2021(2):138-140.

    作者單位:長春教育學(xué)院

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