春水煎茶，曲動(dòng)人心
——論紫砂壺作品《春水謠》的詩(shī)畫意境

顧學(xué)中

意境美是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的基本范疇之一，常見于詩(shī)歌與繪畫藝術(shù)當(dāng)中，對(duì)紫砂壺藝術(shù)亦有積極的影響。就紫砂壺作品的基本形態(tài)和主要應(yīng)用場(chǎng)景來(lái)說，紫砂壺藝術(shù)可以說是真正展現(xiàn)了“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的意境效果，以其表現(xiàn)得形象、立體和工藝的精美構(gòu)建起完整的意境空間，從而使受眾產(chǎn)生“臨場(chǎng)體驗(yàn)”，獲得更為多樣、深厚且持久的藝術(shù)體驗(yàn)。

“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)?！薄洞核{》這件紫砂壺作品就表現(xiàn)了讓人心曠神怡的春日美景，創(chuàng)作者選取了多個(gè)自然元素融入壺中，勾勒出一幅溫暖且充滿生機(jī)的江南春景圖，力圖以逼真的形象讓人們產(chǎn)生身臨其境的感覺，以優(yōu)美的詩(shī)畫意境展示紫砂壺藝術(shù)的工藝特征和中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)追求。

一、春水蕩漾漣漪柔：泥料特色

“日日春光斗日光，山城斜路杏花香?！弊髌返哪嗔项伾腿缤敲髅拇汗庖粯?，暖洋洋地灑在大地上，讓所有的生命體都能健康且充滿朝氣，正是“一年之計(jì)在于春”的勃勃生機(jī)。作品是紅棕色，從古至今，這一泥料色彩在紫砂壺作品中都十分常見，是紫砂壺藝術(shù)的標(biāo)志性特征之一。紅潤(rùn)鮮亮的顏色能夠激發(fā)人們身體的活力與心底的熱情，棕色調(diào)的融入則使作品具有濃厚的中國(guó)古典美氣質(zhì)，烘托詩(shī)畫意境的古雅氛圍。

泥料非常純凈，加之創(chuàng)作的精心調(diào)制與打磨，壺表面光滑且?guī)в忻髁恋墓鉂?，如同清澈寧?kù)o的湖面一般，象征著春日的寧?kù)o與溫柔，自然流入人們的心田，激起溫柔的漣漪，創(chuàng)作者制泥工藝的精湛與紫砂泥特有的優(yōu)越性能也呈現(xiàn)得十分明朗了，實(shí)現(xiàn)了工藝價(jià)值、藝術(shù)美感與自然美感的統(tǒng)一表現(xiàn)。

二、潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨：造型特色

泥料為這詩(shī)畫意境營(yíng)造出春日氛圍，造型則具體表現(xiàn)了空間場(chǎng)景——寧?kù)o的湖畔。壺身是碗狀造型，頂部相對(duì)于筒身是比較平整的，創(chuàng)作者稍稍加了一點(diǎn)弧度進(jìn)去，使作品的整體形態(tài)更加立體一些。筒身圓潤(rùn)飽滿，體現(xiàn)了紫砂壺圓器的一般特征，壺面的弧度也是十分講究的，弧度太大就顯得不夠精致，弧度太小又顯得過于干癟，不能展現(xiàn)圓器的美感，所以對(duì)作品弧度的控制是能體現(xiàn)創(chuàng)作者工藝水準(zhǔn)的一個(gè)重要部分。壺身左右兩側(cè)的弧度是對(duì)稱的，與底部線條自然相連，形成了完整、清晰的壺身外部輪廓，整個(gè)壺身就如一汪寧?kù)o的湖水，映襯出春日和煦，春風(fēng)柔和。

圓形的壺蓋與壺身已經(jīng)成為一個(gè)整體了，在壺蓋上，創(chuàng)作者用紋線進(jìn)行了裝飾，圈圈紋線層次分明，模仿的是湖面上的漣漪，象征這湖中是有生命體的存在的，又或許是鳥兒掠過湖面留下的俏皮影子，總能為這幅春景圖增添生機(jī)。壺身左側(cè)鑲嵌一彎嘴，下部較為寬大的嘴嗉部分保證出水的足夠動(dòng)力。壺嘴對(duì)側(cè)是耳狀環(huán)形把手，線條流利，弧度剛好能完美貼合人們的手指與手掌，在使用此壺時(shí)多了一份順心。

壺的基本造型為這詩(shī)畫意境打造了一個(gè)具體的場(chǎng)景，其中充滿著生命的魅力和春日的寧?kù)o之美。紫砂壺圓器及紋線裝飾的基本特征亦得到表現(xiàn)，在那精美的弧度和細(xì)細(xì)的紋線中更可見創(chuàng)作者的精心和細(xì)致，對(duì)于紫砂壺作品的成型和此件作品的詩(shī)畫意境表現(xiàn)來(lái)說，這種精益求精的工匠精神都是不可或缺的。

三、靈石秀竹添神秀：裝飾特色

創(chuàng)作者將太湖石與清竹的造型裝飾在作品之中，使這詩(shī)畫意境更加飽滿，凸顯出作品對(duì)文化品格的追求以及紫砂壺裝飾工藝的豐富與靈巧。

太湖石為中國(guó)古代四大玩石之一，具有景觀意義和文化意義。創(chuàng)作者首先將的子雕刻出有棱、有角、有鏤空的太湖石造型，形態(tài)逼真，盡顯創(chuàng)作者雕刻技藝的高超和純熟以及對(duì)太湖石藝術(shù)特征的精準(zhǔn)把握。太湖石的子鑲嵌在壺蓋中央，與壺身造型配合構(gòu)成了湖石相依的藝術(shù)景觀，充滿中國(guó)古典的園林審美情趣。其次，創(chuàng)作者將壺足也打造成太湖石的造型，解決了圓弧形底部穩(wěn)定性較差的問題，保證了作品的穩(wěn)定，使作品的形態(tài)更加端莊，也與的子上下呼應(yīng)，形成了靈石繞湖的又一雅致景象。最后，創(chuàng)作者在近把手處的壺面上裝飾了清竹。清竹由壺的底部向上生長(zhǎng)，經(jīng)過壺身一直延伸至頂部邊緣，大有“池塘生春草”的意味。清竹纖細(xì)柔軟，有新生的鮮嫩與力量，清楚的竹葉更添清新的味道。清竹裝飾是比較立體的，在壺面之上呈現(xiàn)出清晰的輪廓，使整個(gè)意境空間也變得立體了。

《春水謠》這件作品在一派生機(jī)勃勃與和諧美好的詩(shī)畫意境之中奏響了一曲悠揚(yáng)、恬靜的春日歌謠，它如詩(shī)一般帶給人豐富的聯(lián)想，又如畫一般形象生動(dòng)，構(gòu)建了靈秀脫俗的詩(shī)畫意境，讓人們沉醉于其中，體會(huì)作品絕妙的藝術(shù)境界。

結(jié)語(yǔ)：紫砂壺藝術(shù)能夠?qū)⑷魏我环N美都進(jìn)行“放大”，將人世間最美好的一面集中起來(lái)展現(xiàn)給人們。本文從三個(gè)方面對(duì)《春水謠》的詩(shī)畫意境進(jìn)行了解讀，既關(guān)注紫砂壺工藝本身，也結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)特征，說明了作品的表現(xiàn)特征，也揭示了紫砂壺藝術(shù)構(gòu)建意境美的方式與能力。