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    淺談侗族大歌與民俗
    ——以通道侗族大歌為例

    2021-11-15 00:04:22
    戲劇之家 2021年4期
    關(guān)鍵詞:大歌禮俗布谷

    (西北民族大學(xué) 甘肅 蘭州 730000)

    民族音樂(lè)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分。侗族是我國(guó)歷史較為悠久的少數(shù)民族之一,在較早的漢文獻(xiàn)中已有侗族的文字記載?,F(xiàn)今侗族主要分布在貴州、廣西和湖南三?。▍^(qū))的交界處,人口總數(shù)達(dá)288 萬(wàn)人。侗族是一個(gè)能歌善舞的民族,在他們的世界中歌唱的重要性就等同于生命,民諺“飯養(yǎng)身,歌養(yǎng)心”就是對(duì)此最好的證明。

    一、侗族大歌

    侗族具有多元化的民族特性,同時(shí)也擁有深厚的地域文化。在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中,侗族人民勤勞善良、智慧勇敢,以群體生活為主,共同勞作、共同生產(chǎn),不僅創(chuàng)造了生存和發(fā)展的物質(zhì)財(cái)富,也創(chuàng)造了反映自己內(nèi)心獨(dú)特的精神財(cái)富——侗歌。

    (一)侗歌

    侗歌是侗族一門(mén)古老的歌唱藝術(shù),是一種“眾低獨(dú)高”的音樂(lè),其主要特點(diǎn)是多聲部、無(wú)指揮、無(wú)伴奏,必須由三人以上來(lái)進(jìn)行演唱。模擬鳥(niǎo)叫蟲(chóng)鳴、高山流水等大自然之音,是侗歌編創(chuàng)的一大特色,是侗歌產(chǎn)生聲音的自然根源。侗歌大致可分為:一領(lǐng)眾和類(lèi)、多聲部合唱類(lèi)、樂(lè)器伴奏類(lèi)、徒歌齊唱類(lèi)等。侗族根據(jù)其地域和語(yǔ)言特點(diǎn)分為南部和北部?jī)纱箫L(fēng)格區(qū)。

    (二)侗族大歌

    侗族大歌起源于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,至今已有2500 多年的歷史,是中國(guó)最早被發(fā)現(xiàn)、最早被國(guó)際認(rèn)可的一種無(wú)指揮、無(wú)伴奏、自然的多聲部民間復(fù)調(diào)音樂(lè)。侗族沒(méi)有自己的文字,沒(méi)有樂(lè)譜,民歌都是由歌師口傳心授,經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的文化積淀洗禮,流傳至今?!岸弊宕蟾琛钡拿加?0 世紀(jì)50 年代初貴州的音樂(lè)工作者薛良,他寫(xiě)于1953 年的《侗家民間音樂(lè)的簡(jiǎn)單介紹》一文,首次提出了“大歌”這一概念,并由此成為侗族“嘎老”音樂(lè)對(duì)外的專(zhuān)指稱(chēng)謂。他在文中明確指出:“‘嘎老’一般叫做‘大歌’,是一種多段長(zhǎng)大的集體歌唱曲子。”

    二、通道侗族大歌

    通道侗族自治縣屬南部侗族語(yǔ)言區(qū),所以其境內(nèi)流傳的侗歌自然就屬于南部侗族風(fēng)格區(qū)的歌。通道侗族大歌主要以多聲歌為主,可分為鼓樓大歌、聲音大歌、敘事大歌、禮俗大歌以及兒童大歌五類(lèi)。

    (一)鼓樓大歌

    “鼓樓大歌”是將侗語(yǔ)——“嘎老”漢譯之后的名稱(chēng),因其結(jié)構(gòu)規(guī)模長(zhǎng)大,歌唱內(nèi)容古老久遠(yuǎn),形式隆重,通常在侗寨最重要的標(biāo)志性建筑——鼓樓內(nèi)演唱,故稱(chēng)為鼓樓大歌。鼓樓大歌是侗族多聲部民歌中最重要的類(lèi)別之一。

    (二)聲音大歌

    “聲音大歌”在侗語(yǔ)中稱(chēng)“嘎所”,其創(chuàng)作是對(duì)自然之聲的模擬,一般可分為寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意兩種形式:寫(xiě)實(shí)體現(xiàn)的是對(duì)自然界聲音的直接模仿;寫(xiě)意則是通過(guò)音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)自然界聲音組合而成的意境。它更多的是一種民間音樂(lè)創(chuàng)作的集體自覺(jué),是一種附著了侗人藝術(shù)心理、藝術(shù)理性和藝術(shù)邏輯的集體創(chuàng)作行為。聲音大歌在侗族大歌的音樂(lè)形態(tài)中,被認(rèn)為是最精彩的,其音樂(lè)特征可分為兩點(diǎn):

    1.從歌調(diào)的角度來(lái)看,聲音大歌特別強(qiáng)調(diào)旋律感。雖然它的一般音域多在八度以?xún)?nèi),但從旋律的橫向流動(dòng)性來(lái)看,這類(lèi)歌謠更多運(yùn)用四度和五度這樣大跳的音程,同時(shí)節(jié)奏的變化也比其他類(lèi)型的大歌更活躍。

    2.從歌詞來(lái)看,聲音大歌的歌詞內(nèi)容具有仿聲性特征,它的大部分曲目都是以自然界的禽鳥(niǎo)、鳴蟲(chóng)、流水等為主題。演唱者通過(guò)特殊的發(fā)音方式來(lái)模仿動(dòng)物乃至自然界的聲音,這種用于歌唱中的仿聲性也是侗歌特有的音樂(lè)表達(dá)方式。

    如《春天一到布谷叫》:

    春天一到布谷叫,布谷唱歌我唱歌。布谷叫布谷叫,布谷唱歌我唱歌,布谷叫我快下秧。我們一起上山勞動(dòng)種地,一邊勞動(dòng)一邊唱歌,布谷和我一起唱。

    聲音大歌的演唱不受地點(diǎn)的限制,可以在鼓樓里對(duì)唱,也可在歌堂里演唱,曲子較為短小,歌詞簡(jiǎn)單,常以女生大歌為主,其重點(diǎn)在于通過(guò)“拉嗓子”來(lái)體現(xiàn)歌者的聲音之美。它呈現(xiàn)的是人與自然之間的密切聯(lián)系,自然環(huán)境構(gòu)成了音樂(lè)創(chuàng)作的主要靈感,這也是聲音大歌生成的核心特質(zhì)。

    (三)敘事大歌

    侗族是一個(gè)只有自己的語(yǔ)言而沒(méi)有文字的民族,為了記錄居民生產(chǎn)和生活,從而產(chǎn)生了敘事大歌。因?yàn)槌ǖ牟煌?,侗人往往將歌班演唱的敘事歌分為“嘎窘”和“嘎吉卜”兩?lèi)?!案戮健笔且札R唱為主的歌謠,分聲部只在每段尾腔的結(jié)束部分出現(xiàn)。一般來(lái)說(shuō),嘎窘短于嘎吉卜,多為女聲演唱;“嘎吉卜”則是通過(guò)眾人的演唱來(lái)襯托高音歌者的獨(dú)唱。從故事類(lèi)型來(lái)看,嘎窘和嘎吉卜之間的區(qū)別在于:以“嘎窘”形式演唱的多為侗族自身的傳統(tǒng)故事,而借用漢族故事的歌謠則用“嘎吉卜”的形式演唱。

    敘事大歌的題材多選自于神話傳說(shuō)、民間故事和侗族歷史等,一般有人物和故事情節(jié),通過(guò)講故事的方法,對(duì)人產(chǎn)生教化作用。這類(lèi)大歌一般是歌隊(duì)出寨走客,應(yīng)主人的邀請(qǐng)而唱。敘事大歌的目的在于講故事,因此歌詞是重點(diǎn),為了突出歌詞,其語(yǔ)調(diào)都是相當(dāng)語(yǔ)言化的,同時(shí)為了使韻律與節(jié)奏感更好地融合,其節(jié)拍與其他大歌相比顯得更為規(guī)整。敘事大歌細(xì)致地記錄了侗族生活和歷史的方方面面,展現(xiàn)了不同文化時(shí)期的文化特質(zhì),以口耳相傳的形式代代傳承,被稱(chēng)為侗族的“無(wú)字史書(shū)”。

    (四)禮俗大歌

    禮俗大歌是侗族人民在各種禮俗場(chǎng)合演唱的多聲歌的總稱(chēng)。由于侗族禮俗較多,禮俗歌的種類(lèi)就顯得豐富多彩。按照其演唱場(chǎng)合的不同,主要可分為攔路歌、踩堂歌、酒歌等。

    1.攔路歌

    “攔路歌”侗語(yǔ)稱(chēng)“嘎莎困”,主要在侗寨之間,如吃鄉(xiāng)食、節(jié)日、婚嫁迎親等禮俗場(chǎng)合演唱,演唱地點(diǎn)在侗寨鼓樓坪上,以侗家青年男女對(duì)唱形式展開(kāi),雙方以歌互問(wèn)互答。攔路歌的歷史比較古老,是禮俗大歌中最具有代表性的歌曲種類(lèi),在南侗地區(qū)流傳廣泛。攔路歌包含“嘎莎困”(攔路歌)、“嘎開(kāi)困”(開(kāi)路歌)、“嘎送客”(送客歌)三個(gè)部分?!案律А?、“嘎開(kāi)因”詞句簡(jiǎn)潔明快、曲調(diào)活潑詼諧,充滿(mǎn)生機(jī)與戲謔情趣;“嘎送客”歌詞多為參差不齊的長(zhǎng)短句,曲調(diào)悠緩纏綿,蘊(yùn)含深深的難舍之情。

    2.踩堂歌

    侗寨設(shè)有社堂(有的侗區(qū)也稱(chēng)聚母堂),每年春節(jié)祭祀先祖以及舉行蘆笙節(jié)時(shí),大家便到壩子上手牽手或手搭肩跳舞歌唱,歌唱形式為一唱眾和,這種歌唱活動(dòng)稱(chēng)為“踩歌堂”。而“踩堂歌”就是“踩歌堂”時(shí)演唱的歌曲,因其唱詞多出現(xiàn)襯詞“多耶”,故侗語(yǔ)也將“踩堂歌”稱(chēng)“多耶”。

    “踩堂歌”的歌詞多為贊頌祖先、祈求來(lái)年谷物豐收等較為嚴(yán)肅的內(nèi)容,其音樂(lè)結(jié)構(gòu)多以短小簡(jiǎn)練的分節(jié)歌為主,節(jié)奏簡(jiǎn)潔規(guī)整,曲目有多聲歌,也有單聲部的齊唱。

    3.酒歌

    “酒歌”為宴飲時(shí)舉杯勸酒所唱,侗人熱情好客,喜聚眾宴飲。有客必有酒,有酒必有歌。因此酒歌使用最為頻繁且數(shù)量驚人,其創(chuàng)作手法為“依聲填詞”并在此基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新。在侗人看來(lái),酒歌最重要的不是炫耀自身的好嗓子和歌唱的音樂(lè)性,而是歌詞與敬酒獻(xiàn)歌所表達(dá)禮數(shù)的妥帖度。

    (五)兒童大歌

    兒童大歌是由兒童專(zhuān)門(mén)演唱的歌曲,以齊唱為主、合唱為輔,歌詞短小、音樂(lè)歡快。歌曲多根據(jù)演唱內(nèi)容而定歌名,如《小山羊》、《螞蟻歌》、《捉螃蟹》等。兒童大歌的演唱不及聲音大歌的柔美,也不如敘事大歌的莊重嚴(yán)肅,因此演唱場(chǎng)合也基本不受任何限制。兒童大歌的旋律總是伴隨著游戲、玩耍而留在兒童的童年記憶中。它來(lái)源于真實(shí)的生活細(xì)節(jié),體現(xiàn)的是侗家人自小的一種文化熏陶。

    如《山羊咩咩叫》:

    咩咩咩呃咩咩咩呃咩咩咩呃!我們放羊上高坡,高坡放養(yǎng)真好玩。山羊咩咩叫得歡,山羊咩咩在歌唱。

    兒童大歌不僅僅是大歌,當(dāng)它進(jìn)入兒童的生活中時(shí),就衍變成一種經(jīng)歷、一種情感、一種思想、一種文化,它伴隨著兒童一天天地成長(zhǎng)。這不僅是情感的體驗(yàn),同時(shí)也有一種深深的生活感悟。

    綜上所述,通道侗族大歌不僅呈現(xiàn)了自然和人文、民族性和普世性相結(jié)合的特質(zhì),也呈現(xiàn)出民族獨(dú)特的自然狀貌和音樂(lè)審美特征??傮w而言,侗族大歌成為侗族在生產(chǎn)生活中的審美反映和文化認(rèn)同表征,富有濃厚的自然氣息和生活特質(zhì),以其獨(dú)特的文化符號(hào)形式深入每個(gè)個(gè)體的內(nèi)心,從而獲得永恒的價(jià)值。

    三、總結(jié)

    侗族大歌是民眾自發(fā)而成的優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)文化,是侗族人民追求美好幸福生活的直接反映,體現(xiàn)了侗族人民勤勞質(zhì)樸的精神風(fēng)貌,是侗族人民生活中不可或缺的重要組成部分。其中對(duì)真、善、美的歌頌,對(duì)假、惡、丑的批判,充分體現(xiàn)了侗族人民對(duì)美好生活的追求和向往。侗族大歌之所以有如此悠久的歷史,主要得益于民間獨(dú)有的、不同于其他民族的傳承方式,在這種穩(wěn)定而有序的傳承方式中,歌隊(duì)和歌師起著決定性作用。侗族大歌是民族文化的瑰寶,它將會(huì)在侗族的豐厚土壤中生生不息地傳承下去。

    注釋?zhuān)?/p>

    ①楊毅.歌與生活:人類(lèi)學(xué)視閾下的侗族大歌研究[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2016:6.

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