淺析國內(nèi)垂直類綜藝節(jié)目

李 華，涂衛(wèi)寧，涂 畫

（1.武漢傳媒學院 湖北 武漢 430000；2.湖北衛(wèi)視 湖北 武漢 430000；3.北京麥特文化 北京 100000）

所謂綜藝節(jié)目，通常是指利用多種形式制作出來的能夠滿足觀眾審美需求的節(jié)目，它是一種娛樂性的節(jié)目形式，包含了許多性質(zhì)的演出，一般只在電視上播出?，F(xiàn)在逐漸產(chǎn)生的互聯(lián)網(wǎng)綜藝節(jié)目，也是脫胎于傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目，依托于互聯(lián)網(wǎng)的方式進行傳播，是一種新興的綜藝形式。大部分綜藝節(jié)目會邀請觀眾參加現(xiàn)場錄制，或者現(xiàn)場實況播出。

垂直類綜藝節(jié)目則不同?！按怪薄边@一概念常運用于互聯(lián)網(wǎng)電商領(lǐng)域，比如聚美優(yōu)品、海淘都屬于垂直類的電商，它們的用戶群大都是有垂直購物需求的人群，它們相較于淘寶來說是直接面向用戶群的，而不只是一個第三方承載平臺，操作更加專業(yè)化。因此，可以知道“垂直”指的就是深耕某一領(lǐng)域，內(nèi)容更加專業(yè)，直接面向用戶群。現(xiàn)在各大視頻網(wǎng)站和電視平臺都在垂直領(lǐng)域做了大量的、多形式的探索，比如央視的文物類節(jié)目《國家寶藏》、愛奇藝的說唱類節(jié)目《中國有嘻哈》、米未的辯論類節(jié)目《奇葩說》等，它們都深入文化領(lǐng)域中的某一個點來制作節(jié)目，以此來達到宣揚各種文化的目的，取得了良好的社會傳播效果。

垂直綜藝打造的是在綜藝某一領(lǐng)域中更加細分化的節(jié)目，走的是小而專的路線。以《中國有嘻哈》為代表的垂直類綜藝節(jié)目在前幾年大火，屢創(chuàng)收視奇跡，效益頗豐。但好景不長，近幾年卻明顯呈頹勢，《中國有嘻哈》第一季豆瓣評分7.2，后更名為《中國新說唱》，第一季評分5.0，第二季評分5.3，其制造的輿論與話題也從過去的口口相傳，到了如今的鮮少問津。為什么這樣呢？在這里，筆者想談?wù)勎覈怪鳖惥C藝節(jié)目的優(yōu)勢、劣勢，以及如何破勢。

一、垂直類綜藝節(jié)目的優(yōu)勢

首先，是節(jié)目的獵奇性。垂直類綜藝相較傳統(tǒng)意義上的綜藝節(jié)目一個最大的特點就是針對某一特定選題進行深入探討。那么，如何才能從眾多電視節(jié)目中脫穎而出呢？那就是充分利用觀眾的獵奇心理，即要求獲得有關(guān)新奇事物或新奇現(xiàn)象的心理。于是，循著這一邏輯，2017年由愛奇藝自制的音樂選秀節(jié)目《中國有嘻哈》爆火，除了創(chuàng)造超高收視紀錄，引領(lǐng)了海嘯般的公眾輿論之外，也獲得了業(yè)內(nèi)的專業(yè)認可，并斬獲2017中國綜藝峰會匠心盛典“年度匠心剪輯”、“年度匠心視效”、“年度匠心品牌營銷”等獎項。音樂選秀類節(jié)目自2004年《超級女聲》、《我型我秀》開始就被各機構(gòu)頻頻制作推出，但大同小異，讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，到前幾年，此類節(jié)目已經(jīng)初顯頹勢。2017年《中國有嘻哈》推出，針對嘻哈文化進行挖掘，將這種小眾文化，在常人看來“專屬年輕人”的文化帶到了大眾眼前，使得這種所謂的“地下文化”有了在陽光之下“大放異彩”的機會。還有湖南衛(wèi)視針對過著快餐式生活，無暇享受一點點愜意和悠閑的當代都市人推出生活服務(wù)紀實類節(jié)目《向往的生活》。帶著觀眾去田里采摘、養(yǎng)鴨趕鵝、打灶生火，回歸生活本身，去留意生活中那些細微易被忽視卻又難能可貴的美好。這種舍棄掉“廣而泛”的綜藝節(jié)目特性的垂直類綜藝節(jié)目保有的是“專而精”的制作優(yōu)勢。它可以選擇一些小眾或不常見的題材，讓觀眾更加深入地體會和了解，帶領(lǐng)大眾去看一看世外的桃花源，讓人們驚奇中滿是驚喜。

其次，是節(jié)目的直接性。節(jié)目針對性的提升，換來的是受眾選擇時間成本的下降，以及接收有效信息密度的提高。這種“直接性”、“垂直性”的特點，在節(jié)目推出之際，就確立了一批匹配度極高的受眾群體。以往的綜藝節(jié)目包含多種節(jié)目形式，例如歌曲、舞蹈、小品、訪談等，有的也包含多種題材。舉例來說，想要收看歌舞類節(jié)目的受眾，首先在選擇節(jié)目的時候就會消耗較多的時間，在看完了喜歡的節(jié)目之后，又要花費時間去找尋下一個節(jié)目，或者說在觀看同一個綜藝節(jié)目時，只有特定的環(huán)節(jié)對于該觀眾來說是有效的，其他的環(huán)節(jié)實際上是在降低其對于節(jié)目的滿意度，因為在既定的時間里，受眾得到的對于他來說的有效信息是有限的。但是，隨著垂直類綜藝節(jié)目大時代的到來，喜歡美食類節(jié)目的觀眾就可以選擇《拜托了冰箱》、《中餐廳》；喜歡益智類節(jié)目的觀眾就可以收看《密室大逃脫》、《明星大偵探》；喜歡舞蹈類節(jié)目的觀眾就可以嘗試《這！就是街舞》、《舞蹈風暴》。不僅大大降低了受眾的時間成本，也能通過高密度的有效信息傳遞提高受眾對于節(jié)目的滿意度，從而提高效益。

不僅如此，這類節(jié)目能讓明星效應(yīng)更大化，達到“指哪兒打哪兒”的效果。《奇葩說》讓蔡康永的溫潤睿智、李誕的大智若愚、高曉松的博學多知深入人心，“遙遠的哭聲”，“但行好事，不渡他人”，“沒有傷悲，就不會有慈悲”，一個個或多或少有悖于我們既定三觀的金句不禁引人深思。如果不是有這些帶有“智慧”標簽的明星出面坐鎮(zhèn)，我們真的會在一開始就正視這個節(jié)目嗎？我們之所以會正視，是否也因為這些明星符合、契合“辯論”、“益智”等這些單一的主題，在這一領(lǐng)域有一定的權(quán)威性和代表性呢？這樣的“垂直性”讓節(jié)目組在選擇明星嘉賓時能有更清晰的思路和更明確的導向，明星在面對節(jié)目組的邀約時更加能明白自己的工作是什么，參與起來也就更加游刃有余?！哆@！就是街舞》請來的導師易烊千璽、羅志祥、韓庚、黃子韜等，都是具有一定的話題性、流量，同時又在國內(nèi)街舞領(lǐng)域有一定建樹的明星。又比如《潮流合伙人》里的嘉賓：吳亦凡，本身就是絕對的潮流引領(lǐng)者，作為早年韓國高人氣偶像男團中的一員，現(xiàn)如今不管是平日的私服穿搭，還是各大雜志封面的拍攝，都極具個人風格；潘瑋柏，一首《快樂崇拜》傳唱多年，國內(nèi)娛樂圈“潮”文化的元老級人物；楊穎，擁有姣好的容貌，獲得阿迪達斯等多家服裝品牌代言權(quán)的她，對于潮流的品位自然也無需多說，且她本身也在節(jié)目拍攝地——日本有著極高的人氣，又有一定的日語對話能力。總的來說，“垂直類”節(jié)目能讓明星們更加大放異彩，能有針對性、有相對優(yōu)勢地對節(jié)目起到添磚加瓦的作用。同時，明星們也能讓節(jié)目通過明星效應(yīng)更具傳播力，增強了輿論性，從而吸收潛在受眾群體，實現(xiàn)互利共贏。

最后筆者認為，“垂直性”也能讓制作資金的投入相對集中、相對高效，在對資源的利用上也更有針對性。

二、垂直類綜藝節(jié)目的劣勢

首先，節(jié)目題材的選擇難度大。相較傳統(tǒng)綜藝節(jié)目多版塊形式，“垂直類”節(jié)目針對單一題材進行深入創(chuàng)作的特點，使其對題材的選擇要求更加嚴格，因為不是所有題材都符合國內(nèi)觀眾的喜好。對于“垂直類”節(jié)目創(chuàng)作，國家政策有相應(yīng)扶持，廣電總局于2017年8月發(fā)布了《關(guān)于把電視上星綜合頻道辦成講導向、有文化的傳播平臺的通知》，鼓勵各大電視平臺在晚間黃金時間段播放相應(yīng)的文化類節(jié)目。通過臺網(wǎng)聯(lián)動，各大視頻網(wǎng)站相繼推出了垂直于科技領(lǐng)域的文化綜藝節(jié)目，比如優(yōu)酷的《挑戰(zhàn)吧！太空》、《這！就是鐵甲》，愛奇藝推出的《機器人爭霸》。這類題材之前幾乎沒有被用于綜藝節(jié)目，在文化普及上有著十分積極的意義。此外，歐美國家也有同題材的長青節(jié)目為榜樣。原以為這類節(jié)目極具創(chuàng)新性和科普性，有政府扶持，又有資金投入，會成為收視爆款，但沒想到結(jié)果卻令人大跌眼鏡?！稒C器人爭霸》視頻網(wǎng)站點擊量只有8.7億，《這！就是鐵甲》為14.7億，而同期爆款《中國有嘻哈》達到31.2億，《明星大偵探3》達到35.5億。由此可見，并不是所有題材都適合“垂直類”形式?！哆@！就是鐵甲》所產(chǎn)生的輿論更多來自于明星在錄制過程中的八卦話題，而非節(jié)目本身。這樣的收視結(jié)果是不是有悖于初衷呢？“節(jié)目”是一種商品，賣家除了要對商品精心制作之外，還應(yīng)該考慮市場需求，研究買家喜好。世熙傳媒董事長、CEO劉熙晨曾表示，首先從大類上來看，科技的關(guān)注度遠不如選秀的關(guān)注度高，因此也不會產(chǎn)生過大的影響力；其次中國人對于“機器爭霸”的熱衷也遠不如海外，“所以我們選擇垂直品類時應(yīng)當考慮國內(nèi)社會的審美”。確實，韓國對于選秀類節(jié)目尤為熱衷，是因為他們的韓流文化、偶像文化風靡全國。美國有檔人氣火爆的節(jié)目叫《荒野求生》，是美國探索頻道制作的一檔寫實電視節(jié)目，由英國冒險家貝爾主持，他會在極為惡劣的環(huán)境下，為脫離險境，做出一些極限舉動，比如生吃鼻涕蟲、蛇蛋等，同時節(jié)目也傳遞著冒險家敢于冒險的精神、堅定不移的意志力和一些荒野求生的知識。這檔節(jié)目符合了美國觀眾熱愛戶外運動、熱衷于探險活動的特點。國情不同，文化不同，環(huán)境不同，造就的是不同的收視群體、不同的收視習慣、不同的關(guān)注點。所以，節(jié)目的選題要遵循市場規(guī)律和市場需求，如此才能將“專而精”轉(zhuǎn)為優(yōu)勢而非成為弊端。

其次，節(jié)目題材的選擇相對有限。垂直類綜藝節(jié)目對于題材的講究使得可開發(fā)的題材變得相對有限，節(jié)目“同質(zhì)化”的現(xiàn)象日趨嚴重。同一個題材，被不同平臺接連不斷地制造出大同小異的節(jié)目，盲目跟風導致市場飽和、資源枯竭，觀眾審美疲勞。自浙江衛(wèi)視2017年推出的國內(nèi)首檔演技競技類綜藝《演員的誕生》獲得了極為不錯的反響之后，2019年，騰訊的《演員請就位》，優(yōu)酷的《演技派》，愛奇藝的《演員的品格》以及浙江衛(wèi)視的《我就是演員之巔峰對決》，同類題材撞車可謂慘烈。再來看，當愛奇藝推出的《樂隊的夏天》成為2019年暑假檔綜藝中最大黑馬后，緊接而來的是優(yōu)酷的《一起樂隊吧》，江蘇衛(wèi)視的《我們的樂隊》。順應(yīng)市場的需求是理所應(yīng)當?shù)?，但這樣蜂擁而上，擠破腦袋進一個門，吃相未免有些難看。雖說各個平臺推出的節(jié)目都有其自己的側(cè)重點，比如說《演員請就位》側(cè)重的是導演選角，《我就是演員》側(cè)重的是明星演員的自我挖掘，《演技派》側(cè)重的是對新人演員的培養(yǎng)，但從收視來看，只有《演員請就位》突出了重圍。作為一名觀眾，筆者更希望看到的是百花爭艷、欣欣向榮的場面，而不是大同小異、了無驚喜的斗獸場。

最后，題材“撞車”所導致的是有限資源被“泛消耗”。綜藝節(jié)目需要明星的加持，明星的人氣對節(jié)目的收視影響巨大。由此，垂直類綜藝題材的撞車難免會引發(fā)“嘉賓荒”的現(xiàn)象?！堆輪T的誕生》和《聲臨其境》里的周一圍和翟天臨，《爸爸回來了2》和《爸爸去哪兒5》里的杜江和嗯哼。這樣的“重復利用”對節(jié)目來說沒了新意，對明星來說則是“過度營業(yè)”，容易失去熱度。加上在一定時期，某一特定領(lǐng)域，有流量、有對應(yīng)才華又配合節(jié)目組的明星極為有限，因而使得嘉賓陣容易出現(xiàn)“供不應(yīng)求”的局面，節(jié)目組也難免陷入首選嘉賓已成為熟面孔，新鮮面孔又擔心沒流量的窘境。在這樣的形勢之下，同題材的節(jié)目很容易陷入“拼大咖”的怪圈，這也是我們特別希望提出來的一點，電視節(jié)目最應(yīng)該拿出來比拼的，是創(chuàng)意、是品質(zhì)、是誠意，希望我國影視行業(yè)的所有作品都能以此為先，不要忘了根本。同時，被急劇消耗的不僅是嘉賓資源，更加慘烈的其實是選秀類節(jié)目中的選手資源：《中國有嘻哈》挖掘了國內(nèi)近三分之二的說唱選手，使得之后的《中國新說唱》不得不增加海外賽區(qū)；在《創(chuàng)造101》、《偶像練習生》招選了大量的優(yōu)秀“小鮮肉”之后，《青春有你》的選手們則顯得資質(zhì)平平。

垂直類綜藝現(xiàn)有井噴爆發(fā)之勢，有著巨大的潛力。但數(shù)量雖然繁多，評得上爆款節(jié)目的卻只有《中國有嘻哈》和《演員的誕生》等。當然，成為現(xiàn)象級爆款節(jié)目除了有硬實力之外，也難免需要運氣。現(xiàn)在國內(nèi)已經(jīng)擁有技藝成熟的節(jié)目制作團隊，有著高新的技術(shù)和充足的資金支持，有著繁榮的市場需求，對制作方來說，在同等條件下，要想脫引而出，還是需要注重節(jié)目的創(chuàng)意投入，去創(chuàng)造新的節(jié)目模式，發(fā)掘新的選題，拿出更多的誠意，這樣才能在優(yōu)勝劣汰的殘酷競爭中闖出自己的一席之地。

三、如何讓垂直類綜藝節(jié)目優(yōu)勢盡顯

可以借鑒韓國綜藝節(jié)目，吸取前車之鑒，尋找進步空間。韓國的綜藝節(jié)目制作較為精良，他們的制作團隊不論是制作實力還是節(jié)目創(chuàng)意，在全世界來說都是首屈一指的。我國有許多高收視率的綜藝節(jié)目都是從韓國引進的，或者是借鑒了其節(jié)目形式。從韓國綜藝節(jié)目中感受到的不僅是節(jié)目的品質(zhì)優(yōu)秀、情節(jié)真實，更多的是制作團隊的誠意和心意。其中，為國內(nèi)觀眾所熟知的有2008年韓國MBC電視臺制作的以藝人“假想結(jié)婚”為賣點的實境真人秀節(jié)目《我們結(jié)婚了》；2013年韓國KBS電視臺推出的親子娛樂綜藝真人秀節(jié)目《超人回來了》；2014年韓國JTBC電視臺制作放送的料理類脫口秀綜藝《拜托了冰箱》。在這里，我們結(jié)合韓國垂直類綜藝節(jié)目探討一下國內(nèi)同類節(jié)目應(yīng)該如何破勢，如何脫穎而出。

第一，節(jié)目運營。在韓國，一般來說點擊量超過兩千萬是證明視頻爆紅的一個標準。2015年由韓國tvN推出的網(wǎng)綜《新西游記》在播出后的一個半月內(nèi)就創(chuàng)造了五千萬的點擊量紀錄。此外，這個節(jié)目在騰訊視頻與韓國同步播出，在中國的點擊量同樣突破了五千萬。但制作團隊并沒有因此自滿，他們趁熱打鐵，自我延伸內(nèi)容，以節(jié)目中的同一批嘉賓又另起“番外式垂直綜藝節(jié)目”，如美食真人秀節(jié)目《姜食堂》，平均收視率8.3%，最高收視率為9.1%。此外，在《新西游記》的錄制過程中，導演羅英錫總是亂下游戲賭注，如在抽簽游戲中寫下百萬豪車、游輪體驗、國外旅游作為頭等游戲獎勵，而嘉賓恰巧贏得了這些獎勵后羅英錫又不得不誠摯地向嘉賓和節(jié)目組道歉，這已經(jīng)成為《新西游記》的一大笑點和話題。于是，當嘉賓又抽到去冰島旅游的獎勵之后，節(jié)目組干脆就制作出了《新西游記外傳 三時三餐 去冰島的三餐》，雖然每集只有10分鐘左右，但也創(chuàng)造了不俗的網(wǎng)絡(luò)點擊率。之后，羅英錫又繼續(xù)“亂說話”，如果他的YouTube頻道訂閱量突破100萬，他將把節(jié)目嘉賓李秀根和殷志源送到月球。面對此類言辭，大家的評論是這樣的：“你訂閱，我訂閱，明天大根就登月”，“請謹記自己說過的話”，“老羅從來不長記性，允悲這嘴啊”。隨著訂閱量不斷上漲，制作團隊放送出了許多羅英錫焦慮、緊張的搞笑視頻，在最后真的突破了100萬后，制作團隊又隆重推出了羅英錫的道歉視頻，引得網(wǎng)友觀眾紛紛大笑。提到這個“?！钡哪康氖窍胫攸c探討制作團隊該如何制作和運用節(jié)目話題，又該如何與觀眾互動。試問國內(nèi)哪一個制作團隊能做到跟觀眾有這樣良性、親密、類似朋友的互動呢？一個節(jié)目不該只是一個節(jié)目，它應(yīng)該被運營成為制作團隊與觀眾之間溝通的橋梁。這樣的運作模式更加有效、合理地利用了既有的收視群體，也有可能持續(xù)吸粉，而團隊又節(jié)省了一定的宣傳成本。并且，在觀眾觀看這些“番外篇”的同時，也無異于在為處于新一季制作過程中的《新西游記》造勢回溫。國內(nèi)的節(jié)目大都是在播出前造勢，在下一季播出之前大都處于真空期。如果我們能夠?qū)W習到韓國團隊這樣的運營方式，那么垂直類綜藝節(jié)目在有限的資源下，就能夠?qū)ふ业礁顚哟蔚陌l(fā)展空間。

第二，真實把握?，F(xiàn)在許多垂直類綜藝都是以真人秀形式展開的，筆者認為雖說是“真人秀”，但節(jié)目應(yīng)該在更加注重“真”的同時，避免給觀眾帶來“作秀”的感覺。比如拿韓國和國內(nèi)的餐廳經(jīng)營類節(jié)目《姜食堂》和《中餐廳》對比，《姜食堂》的第一季，嘉賓們將炸豬排選為了主推菜，豪言壯語地說要做最大的豬排：要將手掌大的豬排手工敲成長40多厘米，寬30多厘米，比“整只雞還大的豬排”。聽起來容易，但實操起來觀眾可以看到，要做成一塊可以下鍋的豬排，得敲將近20分鐘。所以付出的大代價就是，在開業(yè)前的晚上，嘉賓剛在住所放下行李之后，就去超市進行了大量的采購，然后五個男人在宿舍里不停地敲敲打打，一直持續(xù)到凌晨三點半。不僅是這一天，往后的每一天，在餐廳里辛苦錄制完節(jié)目后，他們都要回到宿舍敲豬排。雖然前一天敲豬排敲到凌晨，但是第二天一群人仍舊八點就起了床，早早來到餐廳，提前兩個多小時開始做各項開業(yè)準備工作。嘉賓姜虎東在去餐廳的車上還一路擔心那些敲了一整晚的豬排，碎碎念地給大家加油鼓勁。此外，因為要制作巨大的豬排，所以需要配備的蛋液量也很大。嘉賓殷志源在開業(yè)第一天就敲了一百多個雞蛋。十二點正式開門迎客后，眾人就忙得沒有一點休息時間了，擔任廚師的姜虎東和安宰賢在爐灶前拼“命”輸出美食；李秀根開啟“人肉洗碗機”模式，此外還身兼切菜工、洗菜工、服務(wù)員等等；飲料區(qū)的殷志源和宋閔浩也盡心盡力地為客人們服務(wù)。觀眾在看著他們敲豬排、打鬧般吐槽對方、緊張又盡全力為客人服務(wù)等種種場景時，不禁屢屢爆發(fā)出笑聲，同時也看到了他們背后的辛苦付出。在節(jié)目里，我們看到的不是韓國知名主持人，不是當紅偶像，不是人氣演員，不是實力派唱將，而是一個個手足無措、緊張不安但又拼盡全力、任勞任怨的餐廳經(jīng)營界新人。這就是節(jié)目最應(yīng)該呈現(xiàn)在觀眾面前的“誠意”，這樣的態(tài)度與感情是可以透過屏幕傳遞到觀眾心里的。而反觀國內(nèi)同題材同類型的節(jié)目《中餐廳》，盡管嘉賓也在辛苦認真地經(jīng)營餐廳，但其實這檔節(jié)目中明星的任務(wù)相對韓國版來說是比較輕松的。而節(jié)目又有些用力過猛，過于頻繁地去表達、渲染他們的辛苦、疲憊。這樣的操作反而起到了反作用，會讓觀眾有種“看戲”之感，讓明星有“作秀”之嫌，在完成了“秀”的同時，難免失掉了“真”。縱觀現(xiàn)在國內(nèi)的垂直類綜藝節(jié)目，或許是為了給節(jié)目增加劇情性和觀賞性，難免會在節(jié)目中嘉賓遇到困難時，多下一些力氣來“處理”。這樣的處理手法固然需要，但要酌情。應(yīng)該堅持以手法輔助劇情發(fā)展，而不是以手法主導劇情發(fā)展。

第三，內(nèi)容取舍。垂直類綜藝節(jié)目成功的另一個要素就在于它的剪輯，因為在有限的題材之內(nèi)，如何去再創(chuàng)造，在節(jié)目劇本之外去找尋新的亮點，挖掘更多的潛力，是極為考驗后期制作功力的，很多節(jié)目的笑點和意外的驚喜都源自后期的點睛之筆。前期錄制時素材固然豐富，攝制組也一定要去捕捉盡量多的可能性，后期在拿到素材之后，如何排列組合，如何取舍，也是至關(guān)重要的。同時，制作團隊也要想清楚，是明星為節(jié)目服務(wù)還是節(jié)目為明星人設(shè)服務(wù)，觀眾到底是看節(jié)目還是看明星？拿韓國和國內(nèi)同題材的密室逃脫類節(jié)目《大逃脫》和《密室大逃脫》來比較。國內(nèi)版在進入逃脫正題之前僅耗費了約11分鐘，而韓版則超過了20分鐘。看似國內(nèi)版更早切入了正題，但我們來看看這11分鐘和20分鐘分別呈現(xiàn)了什么內(nèi)容。國內(nèi)版開篇是嘉賓們見面，互相打鬧斗嘴，互開玩笑，比如謝依霖開玩笑說自己“天下第一美”，楊冪又說自己的麥“悶悶不樂”，觀眾是笑了，但除了笑，除了知道明星之間關(guān)系融洽之外，觀眾還得到了什么有效信息呢？這些“梗”和內(nèi)容可以出現(xiàn)在任意一個節(jié)目里，跟密室逃脫題材的垂直類節(jié)目有何關(guān)聯(lián)？又比如，后期還為楊冪的一個小口誤“密湖”專門做了一段小動畫，加在那里確實無傷大雅，但這個與節(jié)目主要任務(wù)無甚關(guān)聯(lián)的小誤會，真的值得占用節(jié)目這幾秒的時間和后期的制作時間嗎？我們再來看看韓版《大逃脫》，節(jié)目從嘉賓們第一次見面吃飯開始，但這并不是為了拍他們初次見面的場景和韓國的美食，而是他們在吃飯的時候就開始進行許多益智類游戲，從比較簡易的游戲開始，既緊扣了密室逃脫是一種“益智游戲”的主題，又在游戲過程中說明了嘉賓們不同的人設(shè)，比如神童是高智商玩家，金在鐘在“益智類”方面好像不太擅長，姜虎東是空有一身力氣，好像不太聰明，這都為后面的劇情發(fā)展和人物反轉(zhuǎn)作好了鋪墊?？梢哉f韓版《大逃脫》的每分每秒都在為其節(jié)目內(nèi)容服務(wù)。筆者認為，在垂直類綜藝節(jié)目中，在內(nèi)容的取舍及后期的節(jié)目導向上，都應(yīng)該全心全意為主題所服務(wù)，要盡可能高密度地向觀眾輸出信息，盡早地將觀眾帶入這個語言環(huán)境和劇情當中來。

第四，節(jié)目創(chuàng)新。我國的綜藝節(jié)目已從傳統(tǒng)單一的“泛綜藝”形式向垂直類綜藝轉(zhuǎn)變，綜藝形態(tài)向多元化發(fā)展，在節(jié)目形態(tài)上有了很大的創(chuàng)新。但不管是在節(jié)目形式、節(jié)目題材還是節(jié)目內(nèi)容上，大都借鑒了國外的知名綜藝。比如《中國好聲音》是借鑒了美國的《The Voice》；由何炅和王嘉爾聯(lián)袂主持的網(wǎng)綜《拜托了冰箱》是借鑒了韓國的《拜托了冰箱》；愛奇藝爆款說唱真人選秀節(jié)目《中國有嘻哈》是借鑒了韓國2012年推出的《Show me the money》等等。借鑒好的節(jié)目內(nèi)容，吸收優(yōu)質(zhì)的制作形式固然重要，但是原創(chuàng)更值得期待，希望國內(nèi)的電視節(jié)目團隊能夠更多地制作出如《奇葩說》、《向往的生活》這樣的原創(chuàng)、優(yōu)秀的垂直類綜藝節(jié)目，敢為人先，勇于去開辟尚且無人問津的領(lǐng)域，希望不僅僅是“國內(nèi)首檔xx節(jié)目”，而是“全球首檔xx節(jié)目”，我們共同期待著這一天早日到來。