寧浩喜劇電影中的轉(zhuǎn)場技巧研究

黨江華

（安陽工學院 河南 安陽 455000）

每一部電影都包含了若干場景（片段），每一個場景又由處于同一時空環(huán)境中的若干個鏡頭構(gòu)成。轉(zhuǎn)場是指電影當中上下兩個場景之間的過渡或銜接方式。根據(jù)是否使用電腦特技來看，寧浩喜劇電影中的轉(zhuǎn)場手法主要包括特技轉(zhuǎn)場和非特技轉(zhuǎn)場兩大類。國內(nèi)新生代導演寧浩的“瘋狂”系列喜劇電影巧妙地運用了一系列轉(zhuǎn)場手法，令人耳目一新，同時增加了電影的喜劇色彩，起到了畫龍點睛的作用。

一、寧浩喜劇電影中特技轉(zhuǎn)場的運用

特技轉(zhuǎn)場是指利用淡入淡出、推入推出、圈入圈出、翻頁、百葉窗、旋轉(zhuǎn)等電腦畫面特技來切換場景的手法。特技轉(zhuǎn)場具有形式多樣、使用簡單、適用范圍廣等特點，可以“用來表現(xiàn)時空轉(zhuǎn)移或加強某種視覺效果、情緒或節(jié)奏”[1]，還可以從視覺效果上實現(xiàn)場景和段落的自然分割，在影視作品中得到廣泛運用。

（一）移入移出

電影《瘋狂的賽車》前半部分，毒販察猜以男扮女裝的方式混入酒店客房，殺害泰國隊運動員，并換上隊服，頂替死去的運動員，這時畫面分為三部分從后、上、左不同方位移入地面、中式寺廟、天空，實現(xiàn)場景轉(zhuǎn)換，表明故事地點轉(zhuǎn)入中國內(nèi)地。

移入移出轉(zhuǎn)場技巧產(chǎn)生了一種類似搭積木的視覺效果，把畫面分為幾部分進而實現(xiàn)分割和重新組合，同時讓上下兩個場景中的視覺元素實現(xiàn)了碰撞組合，從而使不同時空的事物實現(xiàn)短暫交會，給人以新奇的視覺感受，同時也增加了畫面的動感。

（二）圈入圈出

在電影《瘋狂的賽車》中，殺手甲、殺手乙把肥婆綁到了海鮮冷藏車上，兩人本來準備殺掉肥婆結(jié)果卻反而被策反，這時畫面中兩個不斷縮小的圓圈把兩人的頭像圈住，背景轉(zhuǎn)為黑屏，圓圈逐漸消失，畫面全黑，緊接著畫面中一個不斷放大的圓圈漸漸呈現(xiàn)出了一尊財神爺塑像，背景是石塊和土堆，耿浩坐在塑像旁邊。

圈入圈出耗時較長，且有黑屏過渡，可以形成明顯的段落分割，也可以實現(xiàn)現(xiàn)場氣氛和人物情緒的細微轉(zhuǎn)變，如以上兩個場景氣氛由緊張急促轉(zhuǎn)換到了寂靜落寞。同時，圈入圈出的過程類似于瞳孔的縮小、放大或快門的關(guān)閉、開啟，從視覺上增加了影片的觀賞性和喜劇色彩。

（三）推入推出

推入推出的轉(zhuǎn)場技巧是把下一個場景的畫面從屏幕的一邊整體推入，同時把上一個場景的畫面整體推出，在視覺上形成明顯的場景分割。推入推出可以有上、下、左、右四個方向。

在電影《瘋狂的賽車》中，耿浩來到寺廟，把師傅的骨灰暫時存放到了佛像前面的供桌上，然后開著海鮮冷藏車離開，這時下一個場景的畫面由上向下快速推入，地點從寺廟轉(zhuǎn)移到了一處街道上，耿浩和殺手乙在車上就買賣冷藏車討價還價。推入推出可以從視覺上形成明顯的段落分割，同時能夠省略不必要的情節(jié)，實現(xiàn)場景的快速轉(zhuǎn)換，加快敘事節(jié)奏。

（四）交叉疊化

交叉疊化是指上一個場景的畫面由不透明逐漸變得透明，與此同時，下一個場景的畫面從透明逐漸顯現(xiàn)，在畫面疊化中實現(xiàn)場景轉(zhuǎn)化。交叉疊化可以“突出前后段落或鏡頭內(nèi)容的關(guān)聯(lián)性，使過渡效果自然且不生硬?！盵2]

在電影《瘋狂的石頭》中，道哥看到自己的女朋友出軌謝小萌，又羞又憤，表情夸張到變形，這時畫面從道哥憤怒的臉逐漸疊化為謝小萌驚恐的臉，地點由臥室轉(zhuǎn)到衛(wèi)生間，道哥、黑皮、小軍正在對謝小萌進行審問。在這里，道哥憤怒變形的臉和謝小萌驚恐變形的臉具有一定的相似性和關(guān)聯(lián)度，通過交叉疊化，實現(xiàn)了自然轉(zhuǎn)場，加快了敘事節(jié)奏，同時在轉(zhuǎn)場的過程中通過前后兩個表情的對比、轉(zhuǎn)換吸引了觀眾的注意力，增強了喜劇效果。

需要注意的是，特技轉(zhuǎn)場能夠造成明顯的段落分割，在一部電影當中不宜濫用，否則會造成畫面的斷裂感，影響劇情的連貫性和整體感，同時也會降低影片的藝術(shù)水平。

二、寧浩喜劇電影中非特技轉(zhuǎn)場的運用

非特技轉(zhuǎn)場是指不使用電腦特技，而是利用上下兩個場景之間的內(nèi)在或外在關(guān)聯(lián)進行轉(zhuǎn)場。非特技轉(zhuǎn)場是現(xiàn)代電影中運用最多、最富有創(chuàng)意和表現(xiàn)力的轉(zhuǎn)場手法，“它能將兩個看似毫無關(guān)系的場景銜接得天衣無縫，并通過鏡頭的轉(zhuǎn)場來豐富故事情節(jié)?！盵3]非特技轉(zhuǎn)場運用得當，不僅可以實現(xiàn)場景的巧妙銜接與自然過渡，還可以引發(fā)觀眾的聯(lián)想，豐富畫面的內(nèi)容，增強畫面的表現(xiàn)力，大幅提升電影的藝術(shù)性和觀賞性。

（一）同體轉(zhuǎn)場

同體轉(zhuǎn)場是利用上下畫面當中相同的主體把前后兩個鏡頭銜接起來。在《瘋狂的賽車》后半部分，包世宏和國際大盜麥克在電梯中纏斗在一起，接著出現(xiàn)一道閃光，兩人纏斗的畫面出現(xiàn)在了報紙上，報紙標題是“包世宏勇擒國際大盜”。在此處，上下兩個場景利用相同的主體實現(xiàn)了過渡。

同體轉(zhuǎn)場一般是利用照片、電視畫面等傳播媒介和現(xiàn)實時空進行切換，利用畫面中的相同主體，實現(xiàn)了兩個場景之間的無縫對接，也使劇情更加緊湊；同時也交代了信息傳播的媒介，為故事的發(fā)展增加了新的線索，發(fā)揮了起承轉(zhuǎn)合的功效。

（二）特寫轉(zhuǎn)場

特寫轉(zhuǎn)場是把鏡頭推到特寫，呈現(xiàn)局部的細節(jié)，同時把周圍環(huán)境隱藏到畫面之外，在鏡頭推拉的過程中周圍的環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了變化。這種轉(zhuǎn)場方式既能夠?qū)崿F(xiàn)場景之間的巧妙銜接，也使上下兩個場景通過特寫畫面產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)，實現(xiàn)了自然過渡。

在電影《瘋狂的賽車》開端，化驗室里打印出了耿浩的尿液化驗單，畫面推向特寫，突出了“陽性”的檢驗結(jié)果，待鏡頭拉回來，就切換到了下一個場景，耿浩手里拿著自己的化驗單，淋著雨坐在賽場邊發(fā)呆。此處利用化驗單的特寫遮擋鏡頭，在觀眾不知不覺的情況下完成了場景的轉(zhuǎn)換，既能產(chǎn)生魔術(shù)般的觀影體驗，也省略了一些不必要的過渡場景，推動了情節(jié)的發(fā)展。

（三）相似轉(zhuǎn)場

同樣在電影《瘋狂的賽車》中，李法拉帶領(lǐng)員工們在比賽場地為產(chǎn)品做宣傳，身著超人服的員工們握緊拳頭，伸向天空，作出一飛沖天的姿勢，這時鏡頭切換至電影院的屏幕上，影院中正在播放的是好萊塢超人題材電影，超人舉著重物在空中飛行。這一轉(zhuǎn)場手法利用了身著超人服的員工和空中飛行的超人兩個相似的主體來實現(xiàn)轉(zhuǎn)場，既能使上下兩個場景產(chǎn)生某種關(guān)聯(lián)，使轉(zhuǎn)場顯得自然、順暢，也能夠引發(fā)觀眾的某些聯(lián)想，豐富畫面的表現(xiàn)力，給觀眾留下深刻的印象。

（四）聲音轉(zhuǎn)場

聲音轉(zhuǎn)場是指在影片中通過聲音的巧合或提示來實現(xiàn)上下兩個場景的過渡。寧浩“瘋狂”系列影片多次使用聲音轉(zhuǎn)場，既實現(xiàn)了場景的自然過渡，又產(chǎn)生了某種巧合，增強了喜劇效果，令人拍案叫絕。

1.聲音的巧合

這種轉(zhuǎn)場手法是利用上下兩個場景中聲音的相似或人物語言的巧合來實現(xiàn)轉(zhuǎn)場。在電影《瘋狂的石頭》中，三寶不小心把煙灰弄到了展柜里面，包世宏訓斥了他幾句，謝廠長聽到后進行詢問，包世宏假裝沒事，說“我覺得那個燈……”，這時鏡頭切換至下一個場景：秦秘書和麥克在喝酒，秦秘書說“燈有點問題啊?！鄙弦粓鼍爸邪篮晏岬降恼箯d里的照明燈和下一場景中秦秘書提到的車燈形成了一種巧合，前面的半句話和后面的半句話合成了一句話，如此巧妙的轉(zhuǎn)場可謂匠心獨運，使得原本兩個毫不相干的場景產(chǎn)生了某種關(guān)聯(lián)，同時也交代了新的線索，推動了情節(jié)的發(fā)展。

2.聲音的提示

這種轉(zhuǎn)場手法是利用上個場景中的聲音提示下個場景的時間、地點、人物、氣氛等因素，為下個場景的出現(xiàn)做好鋪墊。在影片《瘋狂的賽車》中，耿浩到殯葬公司為死去的師傅購買墓地，聽完老板的一番介紹后，耿浩便問有沒有便宜的，老板說“沒有錢的話可以考慮請到廟里供養(yǎng)?！边@時，鏡頭轉(zhuǎn)到了一處寺廟當中，耿浩把師傅的骨灰盒放到了佛殿的供桌上。在這一轉(zhuǎn)場過程中，上個場景中殯葬公司老板的一句話提示了下個場景的地點，通過人物語言起到轉(zhuǎn)場的作用，使得場景的轉(zhuǎn)換、劇情的發(fā)展顯得更為自然。

（五）動作轉(zhuǎn)場

動作轉(zhuǎn)場是利用上下兩個場景中相似的、連續(xù)的或者相對應(yīng)的動作來實現(xiàn)轉(zhuǎn)場。按照上下場景中動作的對應(yīng)關(guān)系，寧浩喜劇電影中的動作轉(zhuǎn)場可以分為以下三種類型：

1.連續(xù)動作轉(zhuǎn)場

這種轉(zhuǎn)場手法是利用上下場景中前后連續(xù)的動作來實現(xiàn)轉(zhuǎn)場。在影片《瘋狂的石頭》中，包世宏聽到外面消防車的聲音，便帶保安出寺院大門查看，等消防車走后他意識到展廳無人看守，這時候警鈴響起，包世宏急忙帶人沖進寺院大門，并大喊一聲“關(guān)大門”，之后保安關(guān)上大門，下一個場景是包世宏推開展廳房門，沖進展廳。在這一過程中，沖進寺院大門、關(guān)寺院大門、推開展廳房門、沖進展廳是一系列前后連貫的動作，形成動作轉(zhuǎn)場，使場景由寺院外過渡到展廳內(nèi)，同時，前后動作緊密相連，使劇情發(fā)展變得緊張急促，扣人心弦。

2.相似動作轉(zhuǎn)場

這種轉(zhuǎn)場手法是利用上下兩個鏡頭中相似的動作來實現(xiàn)轉(zhuǎn)場。在影片《瘋狂的石頭》后半部分，麥克在通風管中爬行與黑皮在下水道中爬行這一對相似的動作成為了轉(zhuǎn)場的紐帶，把兩個原本毫無關(guān)聯(lián)的場景聯(lián)系到一起，同時增加了影片的喜劇色彩。影片《瘋狂的賽車》中耿浩從更衣室的鐵皮柜子里鉆出與下一個場景中毒販察猜從體育館的通風孔中鉆出，這兩個相似的動作，巧妙地發(fā)揮了轉(zhuǎn)場作用。

3.對應(yīng)動作轉(zhuǎn)場

這種轉(zhuǎn)場手法是利用上下鏡頭中相對應(yīng)的動作來實現(xiàn)轉(zhuǎn)場，如打電話與接電話。《瘋狂的石頭》中道哥打電話的場景與謝廠長接電話的場景以及《瘋狂的賽車》中殺手甲打電話與黑幫老大東海接電話的場景等，該類影視段落都是利用上下場景中的相對應(yīng)的動作來實現(xiàn)轉(zhuǎn)場，并且還使用了雙畫面同框的剪輯手法，把不同時空的兩個畫面并排放在一起，通過人物對話過程中的情緒反應(yīng)，增加了喜劇效果，強化了矛盾沖突。

概而言之，靈活多變的轉(zhuǎn)場手法是寧浩喜劇電影中的一大亮點，它們在實現(xiàn)場景轉(zhuǎn)換、推動劇情發(fā)展、塑造人物形象、增強視聽效果等方面發(fā)揮了重要作用，同時也有效地強化了影片的喜劇色彩，為國產(chǎn)喜劇電影的創(chuàng)新與發(fā)展提供了廣闊的思路。