創(chuàng)作淮劇《浪起寶應(yīng)湖》的啟示

2020 年金秋時(shí)節(jié)，在江蘇省第八屆淮劇藝術(shù)展演月上，寶應(yīng)縣淮劇團(tuán)演出的淮劇《浪起寶應(yīng)湖》，以其感人的傳奇故事，唯美的演出效果，亮麗的舞臺(tái)陣容，厚重的整體呈現(xiàn)，為觀眾獻(xiàn)上一臺(tái)風(fēng)格別致的現(xiàn)代淮劇。閉幕式上，該劇獲得優(yōu)秀演出獎(jiǎng)，由此開創(chuàng)了近年來我縣淮劇團(tuán)在省級(jí)賽事上收獲大獎(jiǎng)的先河。回首多年來一路跋涉的歷程，回看《浪起寶應(yīng)湖》幾年來的創(chuàng)作之路，讓我心緒難平、感慨萬分。其中既有收獲碩果的喜悅，更有辛勤耕耘的艱辛。在縣政府和主管局的全力支持下，我與全團(tuán)同志迎難而上，用心血打造了這部劇目，用汗水見證了奇跡，以一種不可置信的收獲完成了曾經(jīng)認(rèn)為不可能完成的任務(wù)，向組織和關(guān)心淮劇事業(yè)的人們交上了較為滿意的答卷。此劇演出成功，也鼓舞了全團(tuán)人的信心，錘煉了隊(duì)伍，更為今后藝術(shù)創(chuàng)作積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

一、在沉寂中奮發(fā)崛起

近年來，由于受多元文化的沖擊，演出市場(chǎng)逐漸萎縮。作為地方淮劇團(tuán)更是步履維艱、生存困難。一度以來，團(tuán)內(nèi)基本上難以演出整臺(tái)大劇。演出的不景氣，收入的降低，也導(dǎo)致團(tuán)體缺乏凝聚力，一些優(yōu)秀演出骨干因苦于沒有戲演，只能跑小場(chǎng)子、進(jìn)歌舞廳賺些生活費(fèi)用。有的演員甚至從事其它職業(yè)，曾經(jīng)在歷史上有過盛期的寶淮只能落到默默無聞、可有可無的境地。而此時(shí)，在淮劇界卻有兄弟劇團(tuán)異軍突起，成績(jī)斐然，讓人刮目相看。與我團(tuán)同樣建制的如鹽城市淮劇團(tuán)、漣水縣淮劇團(tuán)等兄弟劇團(tuán)在重大賽事中連獲殊榮，屢有優(yōu)秀劇目搬上舞臺(tái)，劇團(tuán)揚(yáng)名，團(tuán)體呈現(xiàn)活力，而寶淮卻始終處于藝術(shù)低潮，這讓很多有識(shí)之士心中甚為焦急，新老演員期盼劇團(tuán)能枯木迎春、實(shí)現(xiàn)新生。強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望在激發(fā)我，劇團(tuán)的老同志在鼓勵(lì)我，人民群眾也在期待劇團(tuán)能夠上演他們喜聞樂見的文藝劇目。作為畢業(yè)于藝術(shù)專業(yè)學(xué)校的我，內(nèi)心也總是感覺此時(shí)的我應(yīng)該做點(diǎn)什么。特別是在新的歷史時(shí)期，黨對(duì)文藝工作越來越重視，文化已經(jīng)列為國家“五位一體”的整體戰(zhàn)略，作為西路淮劇重要分支的寶應(yīng)淮劇，在新時(shí)代里也應(yīng)該發(fā)出自己聲音，有自己鮮明的定位。回想自己受組織多年培養(yǎng)，作為一代淮劇人應(yīng)該有所作為、主動(dòng)挑擔(dān)，加上全團(tuán)上下人心思變，期盼劇團(tuán)改革的呼聲日益強(qiáng)烈，正是在這種大趨勢(shì)下，2017年，經(jīng)民主推薦，受黨組織委托，我被任命為寶應(yīng)縣淮劇團(tuán)團(tuán)長。我深知，這是一份沉甸甸的重任，承載著組織的信任，全團(tuán)演職員工的期盼，我一定要不負(fù)全縣人民的重托，為振興寶淮奮力一搏。在認(rèn)識(shí)逐步明確后，經(jīng)過全團(tuán)上下研討，大家思想更加統(tǒng)一，團(tuán)內(nèi)提出了以作品為依托，走劇目立團(tuán)，從逆境中奮起，努力開拓寶應(yīng)淮劇自強(qiáng)自立的奮進(jìn)發(fā)展之路。

二、在困境中迎接挑戰(zhàn)

劇團(tuán)要振興，首先要整頓團(tuán)體，只有組建一個(gè)人心齊、作風(fēng)好、團(tuán)風(fēng)正、熱心藝術(shù)的團(tuán)體，把人心凝聚到一塊，千斤擔(dān)子眾人挑，人人肩上有目標(biāo)，把隊(duì)伍帶好，藝術(shù)工作才能打開局面。在思路明確后，為穩(wěn)定全團(tuán)人心，在主管局的支持下，我們邁出了三大步：一是解決切身利益。劇團(tuán)能否同心協(xié)力從事藝術(shù)生產(chǎn)，民生問題是重中之重。在縣政府有關(guān)部門的重視下，經(jīng)過多方協(xié)調(diào)，一舉落實(shí)了劇團(tuán)多年拖欠的人員養(yǎng)老金繳存與醫(yī)保問題，同時(shí)按照政策落實(shí)團(tuán)內(nèi)人員工資，隨著幾個(gè)老大難題的解決，讓全團(tuán)上下歡欣鼓舞，大家看到政府對(duì)藝術(shù)團(tuán)體的關(guān)心，感受到新班子能切實(shí)為群眾辦事，信心足了，人心齊了，全團(tuán)精神面貌為之一新。第二是抓藝術(shù)訓(xùn)練。多年不上舞臺(tái)，使一些演員業(yè)務(wù)生疏，手腳不太靈活，缺少基本功。為此全團(tuán)把抓好藝術(shù)生產(chǎn)擺到重要位置。政策的落實(shí)溫暖了人心，調(diào)動(dòng)了大家積極性，練功的人多了，要求上舞臺(tái)的多了。老同志言傳身教，搞好傳幫帶；青年同志充滿熱情，對(duì)自己嚴(yán)格要求。隨著從省揚(yáng)劇團(tuán)畢業(yè)的新學(xué)員進(jìn)團(tuán)，讓團(tuán)體充滿青春氣息。推出折子戲與小淮劇，為青年演員提供實(shí)踐平臺(tái)，讓更多人得到錘煉。第三是實(shí)施嚴(yán)格考核。堅(jiān)決打破大鍋飯，做到人定崗，崗定責(zé)，工資與演出場(chǎng)次掛鉤，多演多得，評(píng)聘分開；同時(shí)增加演出場(chǎng)次，加大文化惠民力度，積極服務(wù)縣委縣政府重大活動(dòng)與經(jīng)貿(mào)洽談演出，與多行業(yè)聯(lián)手，為劇團(tuán)演出提供新的平臺(tái)。一系列的改革整頓，激發(fā)了團(tuán)體活力，也為上演大型淮劇提供堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

2019 年，在縣政府的鼓勵(lì)下，在縣文旅局的支持下，全團(tuán)立下了“為寶應(yīng)淮劇團(tuán)排一出大戲”的共同目標(biāo)。俗話說：磨刀不誤砍柴功，只有厚積薄發(fā)，洼地崛起，走劇目立團(tuán)，以演出帶動(dòng)才能促進(jìn)團(tuán)體的振興。目標(biāo)明確后，一個(gè)以“十年磨一劍”的精神在激勵(lì)大家。團(tuán)內(nèi)首先是抓劇本，這是演戲的基礎(chǔ)。一年多時(shí)間，我們通過面向廣泛征集，尋找合適的劇本，但一直未能如愿。后來省京劇團(tuán)張建強(qiáng)導(dǎo)演提示我們，每個(gè)劇團(tuán)要有鮮明的藝術(shù)特色，排演一個(gè)新戲要有獨(dú)特的追求。“一語驚醒夢(mèng)中人”，對(duì)啊，作為縣級(jí)寶應(yīng)縣淮劇團(tuán)，我們的特色就是要立足淮劇本體，展現(xiàn)地域特點(diǎn)，何不眼睛向下打本地品牌呢？隨著方向的日益明確，在導(dǎo)演的引薦下，邀請(qǐng)了國家一級(jí)編劇朱正亞為寶應(yīng)淮劇團(tuán)量身打造了《浪起寶應(yīng)湖》的劇本，由此拉開了“為寶應(yīng)淮劇團(tuán)排一出大戲”的序幕。

《浪起寶應(yīng)湖》一劇，以解放前夕發(fā)生在寶應(yīng)湖一個(gè)真實(shí)的事件而進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作，故事以廣袤的湖蕩為背景，通過發(fā)生在“匪窩”腥風(fēng)血雨中的一段驚心動(dòng)魄往事，以所揭示的深刻主題帶給人們以深層次的思考，以此來詮釋人民向往新生活的追求信念，闡述了只有共產(chǎn)黨才能帶領(lǐng)人民過上幸福生活，走上光明大道這一歷史必然。劇本一經(jīng)確立，在多方的支持下，經(jīng)過認(rèn)真的前期準(zhǔn)備，終于為《浪起寶應(yīng)湖》能成功搬上舞臺(tái)提供了保證。

三、在摔打中磨煉團(tuán)隊(duì)

決定上演大戲，這對(duì)10 多年已不演大戲的團(tuán)體是一個(gè)嚴(yán)峻的考驗(yàn)。作為一團(tuán)之長，我深知?jiǎng)F(tuán)的短項(xiàng)與不足，同時(shí)團(tuán)體蓬勃向上的凝聚力也鼓舞我奮力一搏。為讓這部戲獲得成功并能達(dá)到一定的藝術(shù)效果，為此我們跨越了三個(gè)關(guān)口。第一是打好劇目上演的基礎(chǔ)關(guān)。劇目開排首要的是資金，這是付排后需要解決的實(shí)際問題。我們一是積極向政府財(cái)政申請(qǐng)，請(qǐng)求縣里扶持藝術(shù)資金；二是向有實(shí)力的企業(yè)與單位聯(lián)系，尋求社會(huì)力量資助；三是全團(tuán)開源節(jié)流，寧可暫時(shí)不發(fā)工資也要保證上馬。我本人帶頭，拿出工資支持劇目排練，全團(tuán)不少演員主動(dòng)為劇目提供贊助。第二是篩選團(tuán)隊(duì)的專家關(guān)。為全面提升該劇的藝術(shù)質(zhì)量，我們從導(dǎo)演、作曲、業(yè)務(wù)指導(dǎo)、舞美、燈光、服裝、音效等各方面與多名知名藝術(shù)家聯(lián)手，請(qǐng)他們加盟，為劇團(tuán)演出把脈，從一開始就確保劇目的質(zhì)量定位。第三是上演團(tuán)隊(duì)的人員關(guān)?！独似饘殤?yīng)湖》一劇中的所有演員都由我團(tuán)人員，其中主要角色也沒有一名外請(qǐng)，均由我團(tuán)中青年演員擔(dān)綱。

回顧該劇上演過程，對(duì)我本人就是一個(gè)挑戰(zhàn)，其中真可謂酸甜苦辣、甘苦備嘗。在劇中，我作為女一號(hào)飾演了“一點(diǎn)紅”，該角色對(duì)我是來說難度不小。1991 年，我作為寶應(yīng)縣淮劇團(tuán)定向委培的學(xué)員走進(jìn)了鹽城魯迅藝術(shù)學(xué)校，從此走上了演員道路。在寶應(yīng)淮劇團(tuán)期間，由于團(tuán)體人員不齊、資金缺乏，有限的演出大多局限在鄉(xiāng)村社區(qū)，真正在大舞臺(tái)擔(dān)任一臺(tái)大戲的主演機(jī)會(huì)有限。這次擔(dān)任女主角我清楚的認(rèn)識(shí)到自己的不足。過去我飾演的多是古裝淮劇《趙五娘》中的趙五娘、《牙痕記》中的李氏等青衣角色及現(xiàn)代淮劇《悠悠柳河情》中的蓮花、《湖畔風(fēng)雨情》中的柳霞等。再者我已人到中年，又擔(dān)任劇團(tuán)一把手，事無巨細(xì)眾多事情纏身，自己能否有精力演出好都是未知。另外此次我扮演的是一個(gè)舞槍弄棒的女俠形象，一個(gè)全新的定位，唱念做打，一招一式心中真是沒底。劇中的女主人公陳雨荷是一名二十歲左右的女學(xué)生，而我已經(jīng)四十多歲了。在我糾結(jié)苦惱之際，淮劇界的前輩老師告訴我，淮劇從來就是不畏挑戰(zhàn)，勇于創(chuàng)造的劇種，此前也早就有人突破行當(dāng)限制獲得成功，這給了我很大的鼓勵(lì)。在閱讀劇本中，我領(lǐng)悟到主人公陳雨荷的年齡應(yīng)為花旦，但這個(gè)人物有一個(gè)成長的過程，從一開始天真單純的女學(xué)生，到后來叱咤風(fēng)云的湖匪當(dāng)家。從行當(dāng)上來說，應(yīng)該是從花旦到青衣的轉(zhuǎn)變。同時(shí)，這又是一出現(xiàn)代戲，表演既不能離開戲曲的程式，也不能囿于舊有模式，只有突破自己才能創(chuàng)新。為塑造好陳雨荷這個(gè)角色，我特意去了原母校，向當(dāng)年的老師請(qǐng)教。我對(duì)老師表示：“就是要再當(dāng)一回學(xué)生，對(duì)不熟悉的花旦表演、生活化表演從頭學(xué)起，請(qǐng)老師像當(dāng)年一樣對(duì)我嚴(yán)格要求，該說就說，該罵就罵，我這次是決心豁出去！”決心下定，學(xué)習(xí)充電更為認(rèn)真。后來在整個(gè)排練過程中，傳統(tǒng)的技藝與業(yè)務(wù)積累都發(fā)揮了作用，一出大戲的付排讓我和整個(gè)劇團(tuán)人員都受益匪淺。

上演《浪起寶應(yīng)湖》猶如一場(chǎng)大考。如今，我團(tuán)除在本屆淮劇藝術(shù)節(jié)中獲獎(jiǎng)，同時(shí)也順利通過了江蘇省藝術(shù)基金的驗(yàn)收，現(xiàn)即將開啟全省的基層巡回演出。回首一年來，從想排一出大戲到上演一出有質(zhì)量的大戲，再到以打造優(yōu)秀作品為目標(biāo)的沖擊，其實(shí)就是不斷自加壓力，鳳凰涅槃的過程，其中的經(jīng)驗(yàn)體會(huì)的確是甘苦備嘗、彌足珍貴。藝無止境，任重道遠(yuǎn)，今后我和我的團(tuán)體將在藝術(shù)創(chuàng)新的道路上努力耕耘，不斷登攀，堅(jiān)定以人民為中心的思想，為創(chuàng)作更多更好的優(yōu)秀作品做出淮劇人的努力！