沉默·靜默·窅默：懸疑網(wǎng)絡劇的敘事風格——以《沉默的真相》為例

□夏麗

“‘網(wǎng)感’是網(wǎng)民的一種感覺，是一種‘網(wǎng)生代’生活方式的集中表現(xiàn)，是網(wǎng)絡影視內(nèi)容構建的‘指導思維’，是網(wǎng)絡影視表現(xiàn)出來的一種風格特質(zhì)”。從《隱秘的角落》到《沉默的真相》懸疑網(wǎng)絡劇蘊含電影質(zhì)感的影像風格，案中有案的敘事內(nèi)容建構，垂直深耕增加用戶黏性，開啟懸疑網(wǎng)絡劇劇場化的發(fā)展模式。愛奇藝“迷霧劇場”系列懸疑劇《沉默的真相》改編自紫金陳的小說《長夜難明》。《沉默的真相》沉默化的影像風格貫穿劇集始終，該劇敘事風格獨具匠心，社會派推理本土化移植成功，既包含了對現(xiàn)實社會的透視批判，也囊括對世道人心的散射啟示及對公平正義的教育倡導。

影像風格的沉默敘事

風格源于希臘文，原意指古人在蠟板上寫字用的“雕刻刀”，亦即工具之意。“風格不只是思想上的特點，也不只是藝術形式的特點，而是從創(chuàng)作整體上表現(xiàn)出來的思想與藝術上相統(tǒng)一的個人獨有或作品獨有的主要特征?！薄冻聊恼嫦唷窋⑹嘛L格別具一格，影像風格蘊含著電影鏡頭語言的質(zhì)感，劇集的鏡頭調(diào)度考究，善于運用光與影烘托迷霧重重的藝術效果?！冻聊恼嫦唷放臄z于“霧都”重慶，整座城縹緲迷離充滿氤氳之氣，此景觀與劇情所需的影像風格吻合。第一個鏡頭畫面交代了劇情時空的重要元素“2010江潭市”，整個劇集展現(xiàn)了三個大的敘事時空，另兩個分別為“2000苗高鄉(xiāng)”“2003平康縣”。其中特定性的空間為地鐵站、審訊室、派出所，這些空間具有限定性、封閉性。劇集中的封閉空間作為敘事場景，對人物行動加以限定，制造極端環(huán)境以激發(fā)有關人性的探討，從而起到揭示主題的作用。它更多強調(diào)時空性，同時會使影片產(chǎn)生社會隔絕感。時空環(huán)境的影調(diào)以灰調(diào)為主，整體的影像風格有張力且有變化漸次過渡。第一集場景中出現(xiàn)的地鐵站、審訊室是一個幽暗的空間，以灰色調(diào)和暗色調(diào)為主，地鐵站成排的燈管晃晃悠悠、影影綽綽，影像的視覺畫面增添了層次感和景深感。審訊室這一孤立的密閉空間，嚴良、張超兩人沉默不語，暗中打量、較勁，嚴良一語中地打破了話語沉默。張超的身體和沉默的環(huán)境出現(xiàn)斷裂，他夸張的動作、嚴密的臺詞、面部特寫的放大，這些元素的綜合運用加快敘事節(jié)奏，制造緊張感和現(xiàn)場感。法庭是又一個具有限定性的空間，原本承認犯罪事實的張超大改說辭，否定殺害江陽的事實并提出不在場的證據(jù)并用24天作為鉤子釣住了用戶的胃口，制造懸念。敘事節(jié)奏陡然加快，用戶的心理空間、心理節(jié)奏也隨著劇情發(fā)展的變化進入敘事的高峰體驗，這不僅增加用戶的使用黏性還垂直深耕了社會派推理的現(xiàn)實意義。12集的劇情多用冷色，劇情少有的用暖色共兩處。一次是江陽考入平康縣人民檢察院，成為檢察官的場景，橙黃色的光影洋洋灑灑打來，似給江陽鍍上了玫瑰金色的光暈，對他不畏犧牲、堅守正義、公平的高尚人格予以肯定，或是創(chuàng)作者對江陽這一人物給予的人文關懷。另一處是人民教師侯貴平第一次踏入高平縣中學，暖黃色的光洋溢房間，侯貴平的臉、手、眼都是金色的，是對他為學生負責不斷探尋真相而喪失了自己生命的贊揚?！冻聊恼嫦唷风R頭語言的調(diào)度、異質(zhì)時空的設置、光影與色彩的調(diào)配都與劇集整體的影像風格、沉默化的敘事風格相符，為沉默發(fā)聲。

人物情感的靜默表達

《沉默的真相》中人物形象的設置飽含新意。人物性格收斂含蓄、人物關系錯綜復雜、人物身份善惡不明、人物情感捉摸不定。人物群相式塑型，嚴良、江陽、侯貴平、朱偉和張曉倩（李雪）人物形象立體，人物性格生動，人物行動準確且這幾個人默默堅守個人原則，靜靜守候公平正義。劇集在尊重原作的基礎上創(chuàng)作了全新角色如朱偉和張曉倩，這兩個角色為推動劇情發(fā)展起到了不可言喻的作用。警察“朱偉”用“九宮格照片”傳遞陳年線索，增進敘事張力，張曉倩以受害者、證人和媒體記者三重身份貫穿三層敘事時空，一方面溝連劇情，提升情感濃度，另一方面增加女性角色的比重。此外，張曉倩不同的角色身份不僅串聯(lián)侯貴平、江陽、嚴良之間的關聯(lián)，還實現(xiàn)了自我救贖、引導他人的作用。嚴良的情感表達內(nèi)向化，設計精巧的紅網(wǎng)球是嚴良情感外化的載體。紅網(wǎng)球不離嚴良手，球有兩個意象含義，外表上展現(xiàn)嚴良進入思考狀態(tài)，內(nèi)在則表現(xiàn)嚴良對死去孩子的思念，這顆紅網(wǎng)球代表著父子之間無法言說的感情表達。

江陽的人物形象有完整的敘事線，他從學生成長為人民檢察官，有妥協(xié)、有失望、有抱怨也有希望。江陽蘊含人物張力，第一次李靜因侯貴平的陳案找到江陽，他處于陌生環(huán)境選擇猶豫；第二次江陽遇到李建國阻撓無法立案，他選擇退縮但朱偉的加盟讓江陽燃起了斗志。第三次、第四次……玻璃被砸、恐嚇電話、剎車失靈這一系列威脅生命的事件，反而堅定了江陽不畏權貴、不畏家破人亡、無畏生命討公道的決心，他成長為一名戰(zhàn)士。劇中的嚴良、江陽、侯貴平可以說是一個人或一類人，他們是公平正義的化身。因此，三個人的聯(lián)結極為重要，劇中多次運用“找相似”的方式，通過時間、空間和動作的相似性過渡完成人物關系的聯(lián)結。在第四集的片尾，江陽接到恐嚇電話“想死的話就立即查下去”，江陽反問“你是誰？”隨后他回頭，緊接著嚴良、侯貴平身處相似的場景。三個人同樣的回頭動作，昭示了他們在不同時空的相同心境便是與惡勢力斗爭到底，維護正義的決心。除了這三位外，朱偉、陳明章、張超這群不肯認輸?shù)娜?，他們不畏犧牲，以愛情、青春、前途、家庭為代價一點點消耗自己的未來、幸福甚至生命，與黑暗角力完成正義接力賽。在正義接力賽中，每個人面對的不僅是黑惡的威脅、同僚的打壓，還有漫長的內(nèi)心煎熬甚至是付出生命的代價。其中江陽最具悲情色彩，他落寞也靜默還彌漫著一種強烈的無力感與悲劇氛圍，但他的那份堅定拉長了生命的余味，這份靜默慢慢守候正義之花的綻放。

社會派推理的窅默建構

社會派推理興起于20世紀50年代的日本。在混亂的時代背景下誕生的社會派推理，將事件與社會現(xiàn)象進行融合，側重反映社會問題，傾向于表現(xiàn)罪與罰、善與惡、權與法等尖銳的話題。人性之間的撕扯和現(xiàn)實黑暗的涌動是敘事的重點，重視人物塑造、追求真實質(zhì)感再一針見血地揭示社會病灶的同時展示出人性的光輝和司法的公正。

《沉默的真相》屬于社會派推理，“社會派推理的特點是用一個懸疑的殼子去包裝現(xiàn)實主義的本質(zhì)”。社會派推理注重刻畫人物性格，反映社會角色潛在的矛盾和苦惱，分析隱藏在犯罪背后的社會根源，揭示社會矛盾，研究社會環(huán)境的影響和犯罪的心跡發(fā)展，透過一個案件來探討和反思社會現(xiàn)實問題，其特點是立足生活，重視現(xiàn)實性和真實性。對社會派推理劇而言，人們期待的不只是謎底，更是戰(zhàn)斗的過程。江陽面對的不是本格推理中的智力挑戰(zhàn)，而是社會派推理主人公必經(jīng)黑暗冗長而又孤獨的甬道。在這條狹長幽暗的甬道里，到底隱藏著怎樣的危險而他又是否能夠平安抵達，它告訴你開頭和結尾甚至告知你路徑而不回避路途中內(nèi)心的掙扎和暗處的骯臟，這便是社會派推理的厲害之處。社會派推理的魅力在于它不展示智商高的、解謎的樂趣，而在于不回避殘酷的現(xiàn)實卻也不吝于把殘酷中的一點光亮撒向你，用有趣的推理作為外衣，內(nèi)里是對社會、對人性的深入探尋。它像一把手術刀層層剖開現(xiàn)代社會的表象，在病灶毒瘤處狠狠下刀，而與惡龍纏斗的主角最終以犧牲的方式贏得這場正義接力賽的勝利。對于社會派推理而言，推理與懸疑不過是抵達人性暗處和解剖社會暗面的手段。無論是呈現(xiàn)人性、人情還是社會生活的暗礁，社會派推理帶有悲情的底色，它不在解謎的制高點停留，而在解謎之后的悵然失落中帶著悠長的余味讓人們觸動和反思。

結語

“推理”是一個工具，而“散射”才是目的?！吧⑸洹背蔀椤冻聊恼嫦唷分馊ヘ瀼貙嵺`的一種精神。這種精神“具有一種情感倫理層面的‘道德規(guī)范’作用。這種人文關懷不僅符合網(wǎng)絡媒介中大眾所表達的道德訴求，也體現(xiàn)了創(chuàng)作者對人性的追問并且向觀眾反饋”。檢察官、法醫(yī)、律師、記者、教師等角色的多維覆蓋，制造偽證、銷毀證據(jù)、擾亂司法、濫用職權等罪行的漸次揭開，掃黑、反腐等現(xiàn)實意義的尖銳映照，夾雜著江陽的情感經(jīng)歷、嚴良的家庭生活及個體內(nèi)心的隱痛。社會派推理融進了現(xiàn)實社會的諸多問題，深挖人內(nèi)心最深處的柔軟，不僅局限于討論人性、社會問題的層面還應該隨著社會的不斷發(fā)展，思考更為深刻、與國家命運更相關的問題。