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    論錢運(yùn)達(dá)動(dòng)畫作品中的中國文化精神

    2021-11-14 19:56:08
    戲劇之家 2021年30期
    關(guān)鍵詞:動(dòng)畫文化

    孫 震

    (遼寧師范大學(xué) 遼寧 大連 116029)

    中國動(dòng)畫片開始于二十世紀(jì)二十年代,中國動(dòng)畫的開山鼻祖萬氏兄弟試制成功了第一部中國自己的動(dòng)畫片《大鬧畫室》,經(jīng)過不懈努力,1941 年萬氏兄弟成功攝制了長達(dá)80 分鐘的大型動(dòng)畫片《鐵扇公主》。中華人民共和國成立之后,中國動(dòng)畫片雖然得到了前所未有的發(fā)展,但還是以模仿蘇聯(lián)和捷克的動(dòng)畫作品為主,錢運(yùn)達(dá)抱著借鑒和學(xué)習(xí)的想法進(jìn)入捷克斯洛伐克布拉格工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí),主修動(dòng)畫電影專業(yè)。他很快發(fā)現(xiàn)捷克人在創(chuàng)作文藝作品的時(shí)候,努力發(fā)掘?qū)儆谧约好褡宓奈幕w系,這給了錢運(yùn)達(dá)導(dǎo)演很大的啟示:動(dòng)畫片的制作首要一點(diǎn)就是不能拋棄屬于自己民族的東西。觀望國內(nèi),動(dòng)畫藝術(shù)作品的創(chuàng)作形勢一片大好,1956 年,毛澤東在中共中央政治局?jǐn)U大會(huì)議上提出了“百花齊放,百家爭鳴”的“雙百”方針,使得大多數(shù)文藝工作者在作品創(chuàng)作上不局限于單個(gè)題材,而是創(chuàng)作不同風(fēng)格、不同流派的作品。1957 年,上海電影美術(shù)制片廠成立,錢運(yùn)達(dá)導(dǎo)演選擇回到祖國,開啟了中國動(dòng)畫民族特色的探索之路。

    一、天人合一:弘揚(yáng)生態(tài)文化精神

    (一)觀念層面的表達(dá)

    1960 年,錢運(yùn)達(dá)真正意義上執(zhí)導(dǎo)拍攝了他的第一部水墨動(dòng)畫片《小燕子》。水墨本身就是中國國畫的一種表現(xiàn)形式,有著極其詩意的藝術(shù)特色。錢導(dǎo)將這樣一種具有中國民族特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式寓于動(dòng)畫形象之中,小燕子抓住柳絮在蕩秋千,水面上的漣漪美輪美奐,使得動(dòng)畫片中每一個(gè)畫面都像一幅美麗的水墨畫。該片主要講述了小燕子在母親教育之下,反對浪費(fèi),懂得了要珍惜勞動(dòng)成果的意義,深刻闡明了生態(tài)文化的深層觀念?!缎⊙嘧印愤@部動(dòng)畫片以一只擬人化的燕子作為敘述的主體,將深層的含義寓于動(dòng)物燕子上,正映襯了這樣的母題。現(xiàn)實(shí)世界人的糧食就是五谷,動(dòng)畫片中燕子的糧食就是蟲子,擬人化的燕子把蟲子掉落了一地,實(shí)際上就是人在浪費(fèi)糧食。

    宋代理學(xué)家程顥說“萬物阜豐,而財(cái)用不乏”,這樣的思想就是一種反對浪費(fèi)糧食的習(xí)慣。我國是農(nóng)業(yè)大國,農(nóng)業(yè)是立國之本,所以從古至今中國人民對糟蹋糧食的行為感到深惡痛絕,節(jié)約糧食,是我們每個(gè)人的義務(wù),更是中華民族的傳統(tǒng)美德?!罢l知盤中餐,粒粒皆辛苦”的千古名句也是在提醒著我們要善待大自然的禮物。一粥一飯,當(dāng)思來之不易;半絲半縷,恒念物力維艱。節(jié)約糧食放大到社會(huì)層面,就是人與自然和諧共處,對于人與自然關(guān)系這一問題,“天人合一”是中國文化精神的基本觀點(diǎn),人生于自然,長于自然,必定要講究天、人協(xié)調(diào)一致?!吨芤住分刑岬?,“有天地,然后有萬物;有萬物,然后有男女;有男女,然后有夫婦?!边@足以證明,人是自然界的一部分,糧食既然是大自然的饋贈(zèng),自然不能浪費(fèi),要節(jié)約地球上所有的資源,在保護(hù)好自然環(huán)境的基礎(chǔ)上,善意地對自然界加以改造也是應(yīng)該的。

    (二)物質(zhì)層面的寓意

    構(gòu)成生態(tài)文化的組成部分不僅有觀念層面,還涵蓋著物質(zhì)層面。兩層概念并轡而行,缺一不可。物質(zhì)表層實(shí)際上就是承載著生態(tài)文化內(nèi)涵的物質(zhì)實(shí)體。錢運(yùn)達(dá)導(dǎo)演的《天書奇譚》(1983)中包含的萬千元素?zé)o不深刻地體現(xiàn)出生態(tài)文化在中國動(dòng)畫中的豐富含義?!短鞎孀T》是由《平妖傳》部分章節(jié)改編而來,主要講述了蛋生學(xué)習(xí)法術(shù)和袁公一同消滅狐妖的故事。此片從藝術(shù)設(shè)計(jì)上,大篇幅運(yùn)用中國傳統(tǒng)文化中的點(diǎn)、染、皴、潑等技法繪制的山水水墨畫。山高遠(yuǎn),高遠(yuǎn)之勢突兀,山深遠(yuǎn),深遠(yuǎn)之處重疊。如此優(yōu)美的自然景觀盡職地闡釋著生態(tài)環(huán)境與傳統(tǒng)文化的重要性。除山水之遠(yuǎn)外,更有亭臺(tái)樓閣、軒榭廊舫。

    《天書奇譚》中有多個(gè)表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的含義物象,物象即具象,比起抽象的文化觀念,具象實(shí)體在審美情趣中更加能喚起觀眾的直觀感受?!短鞎孀T》中多處運(yùn)用了中國宗教文化,如藏傳佛教文化,宗教文化也是中國傳統(tǒng)文化的組成部分,更為生態(tài)文化鋪路。傣族宗教文化中就反映出重視生態(tài)文化環(huán)境的觀念“萬物有靈,加以善待?!薄短鞎孀T》中出現(xiàn)的佛教元素,法螺、蓮花、寶瓶、金輪等,金輪就是象征著萬物的流變向輪子一般旋轉(zhuǎn)不停,永不停息,若能對自然加以善待,那便會(huì)實(shí)現(xiàn)真正意義上的良性循環(huán)。2017 年10 月18 日,習(xí)近平總書記在十九大報(bào)告上指出,“堅(jiān)持人與自然和諧共生。必須樹立和踐行綠水青山就是金山銀山的理念,堅(jiān)持節(jié)約資源和保護(hù)環(huán)境的基本國策?!卞X運(yùn)達(dá)導(dǎo)演在《天書奇譚》中將中國傳統(tǒng)的山水畫、陶瓷器、家具、古建筑、園林、京劇、婚俗、宗教文化等進(jìn)行集中且正確的展示,其中蘊(yùn)含的濃郁傳統(tǒng)文化意味、勾勒出的恬靜融洽的自然人文畫卷,正與當(dāng)今時(shí)代對人與自然和諧共處的追求不謀而合。

    二、自強(qiáng)不息:錘煉高尚品格

    有了成品的攝制成功,錢運(yùn)達(dá)導(dǎo)演信心更足,藝術(shù)創(chuàng)作之路真正開啟。1963 年,錢運(yùn)達(dá)與萬氏兄弟中的萬古蟾聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)剪紙片《金色的海螺》(1963)。剪紙片是運(yùn)用中國民間剪紙?jiān)煨捅憩F(xiàn)的美術(shù)片,是中國動(dòng)畫片的一個(gè)新品種?!督鹕暮B荨犯木幾匀钫赂傁壬耐捲?,講述了海螺姑娘在漁家青年家做飯、干活,和漁家青年產(chǎn)生了深厚的情感,海神娘娘得知此消息后,進(jìn)行阻撓,而漁家青年不畏艱險(xiǎn),通過了重重考驗(yàn),最終和海螺姑娘幸福地生活在一起的故事。

    《金色的海螺》中,漁家青年和海螺姑娘勤勞、勇敢、堅(jiān)貞,錢運(yùn)達(dá)導(dǎo)演通過這部動(dòng)畫片贊美了他們不怕犧牲、勇于抗?fàn)幍膭偨∑犯瘢@也是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之一。黑格爾曾經(jīng)說過:“我們應(yīng)當(dāng)把世界歷史人物——一個(gè)時(shí)代的英雄認(rèn)作是這個(gè)時(shí)代眼光犀利的人物;他們的行動(dòng),他們的言辭都是這個(gè)時(shí)代最卓越的行動(dòng),言辭”。英雄必定有著這個(gè)時(shí)代最高尚最積極的品格,在最黑暗的歲月中點(diǎn)燃希望之火??鬃右蔡岢隽恕皠偨∮袨椤钡乃枷?,剛健有為是中國文化基本精神的立身之本,是最主要的方面,是處理各種關(guān)系的原則?!督鹕暮B荨分袧O家青年就是一個(gè)剛健精神的詮釋者,海參娘娘提出了多重考驗(yàn),給了漁家青年豪宅、金銀珠寶、美女,漁家青年絲毫不被這些物質(zhì)上的東西所誘惑,他不僅沒有停止追逐個(gè)人理想的腳步,反而迎難而上,在海浪沖刷,大雨滂沱這樣惡劣的條件之下,只身一人幾次前往珊瑚仙島,最終以自強(qiáng)不息的品格打動(dòng)海神娘娘,如愿以償?shù)睾秃B莨媚锷钤诹艘黄?,該片獲得印度尼西亞第三屆亞非電影節(jié)盧蒙巴獎(jiǎng)。動(dòng)畫片的受眾不僅僅是兒童,錢運(yùn)達(dá)的導(dǎo)演作品在成年人看來,也有著很深長的意味。用新時(shí)代的眼光來看待漁家青年,他就是中國傳統(tǒng)文化精神的堅(jiān)定落實(shí)者,是剛健品格的傳承者。

    錢運(yùn)達(dá)導(dǎo)演的《女媧補(bǔ)天》(1985)是根據(jù)中國傳統(tǒng)神話故事改編,主要講述了女媧經(jīng)過努力和拼搏,為世間萬物創(chuàng)造了適宜的生存條件的故事。我們作為女媧的子女,作為這片土地的人民,在危急關(guān)頭會(huì)以勇敢、剛健的品格,不惜犧牲自己的生命來保衛(wèi)這片土地,這使得中華傳統(tǒng)文化精神可以薪火相傳,經(jīng)久不衰。如果說漁家青年是高尚的凡人,那女媧則是偉大的神,女媧雖為創(chuàng)世神,但也擁有著屬于人的感情、思想,是人化的神?!杜畫z補(bǔ)天》這部動(dòng)畫片,有著極具特色的畫面設(shè)計(jì)和人物造型,更融入了中國傳統(tǒng)文化中創(chuàng)造、拼搏的精神,只有民族的,才是世界的。2019 年上映的動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》改編自中國傳統(tǒng)神話故事,講述了哪吒雖生而為魔,但卻敢與命運(yùn)抗?fàn)?,那一句振聾發(fā)聵的“我命由我不由天”引發(fā)了所有人的共鳴,收獲了極好的票房成績。哪吒是新時(shí)代“剛健精神”的再詮釋者,與漁家青年和女媧有著極為相似的影視形象內(nèi)核。中國動(dòng)畫的輝煌得以延續(xù),離不開中國傳統(tǒng)文化精神的內(nèi)力引導(dǎo)。

    三、家國情懷:喚醒集體意識(shí)

    初次嘗試剪紙片的錢運(yùn)達(dá)獲得了極大的成功,同年他又執(zhí)導(dǎo)攝制了剪紙片《紅軍橋》(1964),在對人與自然的關(guān)系、人本體物質(zhì)和精神生活的關(guān)系探尋之際,錢運(yùn)達(dá)導(dǎo)演致力于用動(dòng)畫形式展現(xiàn)人與人之間的關(guān)系,也就是所謂的個(gè)人與集體的關(guān)系。人的本質(zhì)是一切社會(huì)關(guān)系的總和,每一個(gè)人都不能單獨(dú)存在,每一個(gè)人在不同階段也有著不同的身份。社會(huì)關(guān)系的和諧一直是中華民族歷來所崇尚并且秉承的價(jià)值觀念。《紅軍橋》講述了在土地革命期間,紅軍幫助鄉(xiāng)親們修橋并和鄉(xiāng)親們一同打敗土豪劣紳和蔣軍的故事,紅軍橋在歷史上真實(shí)存在,到現(xiàn)在已經(jīng)成為記載著一段紅色歷史文化的古橋。動(dòng)畫片中紅軍形象高大威猛,濃眉大眼,而土豪、蔣軍形象是矮胖不一,尖嘴猴腮的,相比較于電影中敵人的形象,動(dòng)畫片中更有著諷刺意味。從形象的設(shè)置上,就可以清楚地知道紅軍是勝利之師,是可以帶領(lǐng)廣大人民群眾走向復(fù)興的,不過僅僅靠紅軍單打獨(dú)斗是不可能實(shí)現(xiàn)勝利的,必須和機(jī)智的鄉(xiāng)親們聯(lián)合在一起,“橋”的意義深厚,它不僅是連接鄉(xiāng)村和外界的通道,更是聯(lián)系紅軍和群眾的精神紐帶,《四渡赤水出奇兵》中說道:“橫斷山,路難行。天如火,水似銀。親人送水來解渴,軍民魚水一家人?!避娒耵~水情就在這個(gè)橋上展示出來。我國歷史上經(jīng)歷了夏、商、周等二十幾個(gè)朝代,在人與人關(guān)系的探索上從未止步,中國人主張的是和諧與統(tǒng)一,如韓非子的“一手獨(dú)拍,雖疾無聲”、劉清之的“天地和則萬物生,君臣和則國家平”、孟子的“君之視臣如土芥,則臣視君如寇仇”。《紅軍橋》根據(jù)湖南的一個(gè)民間傳說改編,剪紙片人物造型吸取了皮影的藝術(shù)特征,略帶漫畫的夸張,氣氛渲染濃烈,人物有血有肉,整部剪紙片既有革命傳奇的色彩,又有濃厚的民間意味,影片最后落在人民歡呼雀躍的身影之上,更是把人民放到了首要位置。

    1965 年,錢運(yùn)達(dá)與唐澄聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)動(dòng)畫片《草原英雄小姐妹》(1965),此片一改往日剪紙或水墨的藝術(shù)表現(xiàn)形式,通過寫實(shí)主義的創(chuàng)作方法將內(nèi)蒙古包頭蒙古族少女龍梅和玉榮為避免生產(chǎn)隊(duì)損失,不惜犧牲自我的英勇事跡活脫脫地表現(xiàn)出來。生產(chǎn)隊(duì)是中國社會(huì)主義農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)的一種表現(xiàn)形式,生產(chǎn)隊(duì)中所包含的生產(chǎn)資料歸集體所有,兩姐妹把集體的財(cái)產(chǎn)看得比自己生命還重要,是一種高尚品質(zhì)的具體呈現(xiàn)。

    在影片服裝設(shè)計(jì)上,龍梅玉榮姐妹倆是蒙古族少女,穿著的是蒙古袍、蒙古靴這一傳統(tǒng)服飾,在形象刻畫上,長期在外放牧而泛紅的皮膚,厚厚的嘴唇是其形象特點(diǎn)。在背景的繪畫風(fēng)格上,錢運(yùn)達(dá)導(dǎo)演更是采用動(dòng)畫藝術(shù)特點(diǎn)和民族特色相融合的技法,惡劣的暴風(fēng)雪(背景)和暖心的小姐妹(人物)之間形成鮮明的對比,加強(qiáng)了對細(xì)節(jié)的處理,把故事所表達(dá)的情感向觀眾娓娓道來。政治性雖是第一導(dǎo)向,但二十世紀(jì)五六十年代的文藝作品中的民族性并非是政治意識(shí)形態(tài)作用的結(jié)果。任何一件作品都是某個(gè)民族身份的人所創(chuàng)作,都會(huì)帶有某種民族的形式或風(fēng)格。影片并沒有具體講述公社這一形式,而是用一半以上的筆墨描寫兩姐妹在冰天雪地里保護(hù)羊群的行為,正是由個(gè)人從源遠(yuǎn)流長的中國民族精神中凝練出來的結(jié)果。習(xí)近平總書記在2015 年3 月28 日博鰲亞洲論壇中提到:“大河有水小河滿,小河有水大河滿?!奔w主義并不是不要個(gè)人利益,而是將個(gè)人利益放大化,將個(gè)人利益放置于集體利益之中,是為了更好地實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。錢運(yùn)達(dá)導(dǎo)演用盡可能接近真實(shí)生活的手法來塑造現(xiàn)實(shí)中的英雄,開寫實(shí)動(dòng)畫先河,影片的成功得益于他的勇于創(chuàng)新,更得益于影片中展現(xiàn)的中華傳統(tǒng)文化中的集體主義精神內(nèi)核所引起的強(qiáng)烈共鳴。

    四、結(jié)語

    歷史的本質(zhì)在于寬容,寬容的歷史療救著世界、民族、國家與個(gè)人的疾患。在二十一世紀(jì)的今天,回溯歷史,回看作品,聯(lián)系當(dāng)下,中國文化豐富多彩,中國思想博大精深,文化精神從來都不是一成不變的,古往今來,中國人民踐行著傳統(tǒng)的民族文化的同時(shí),艱苦奮斗逐漸完善了其含義。中國文化精神是創(chuàng)作中國動(dòng)畫的不竭動(dòng)力,錢運(yùn)達(dá)導(dǎo)演的作品則是對中國優(yōu)秀的文化精神的承載與再闡述,給當(dāng)下許多文藝工作者以新的啟示。在經(jīng)濟(jì)和社會(huì)飛速發(fā)展的今天,藝術(shù)作品如何繼續(xù)塑造中國本土的文化精神,弘揚(yáng)優(yōu)良傳統(tǒng),如何吸收世界其他各國的文化精華部分,融會(huì)貫通,會(huì)引發(fā)我們更多的思考和推敲。

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