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    《豳風(fēng)·東山》詩義解讀

    2021-11-14 19:56:08李楚楠
    戲劇之家 2021年30期
    關(guān)鍵詞:上海古籍出版社注疏歸途

    李楚楠

    (中國海洋大學(xué) 山東 青島 266100)

    《詩經(jīng)》作為我國第一部現(xiàn)實主義題材的集子,歷來受到不同學(xué)者們的關(guān)注。如今的《詩經(jīng)》,譯本注本也流傳頗多,其翻譯便存在著一定的差異性。有的無傷大雅,有的卻能影響到整首詩歌的主題、意境、感情基調(diào)乃至所抒情懷的理解。對于《東山》的研究,同樣也存在注本注釋不同的情況。本文擬以此為論述對象,對《豳風(fēng)·東山》中有爭議的詩句加以分析,并著眼于全詩整體的敘事結(jié)構(gòu)與思想感情的表達,最終作出闡釋。

    一、《豳風(fēng)·東山》內(nèi)容分段解讀

    “我徂東山,慆慆不歸;我來自東,零雨其濛。我東曰歸,我心西悲。制彼裳衣,勿士行枚。蜎蜎者蠋,烝在桑野;敦彼獨宿,亦在車下?!?/p>

    開篇以“我”開頭,表明了全詩主人公以第一人稱視角敘述,這也奠定了全詩主旨為“歸士自述”的基調(diào)?!拔摇币驊?zhàn)爭去往東山之地,久久未歸。如今戰(zhàn)爭結(jié)束,“我”已經(jīng)踏上歸程。“我”從東邊而歸,伴隨“我”的是歸途中蒙蒙細雨?!傲阌昶錆?,形容的羈旅愁慘之象?!泵擅杉氂辏淝謇涑睗窦又亓藲w途的艱難,外化了歸士的愁思;同時絲雨的細碎綿密之感,濃化了歸士的鄉(xiāng)思。開篇以這一細微的環(huán)境描寫烘托出一種悲涼的氣氛。全篇每段開頭都用這四句起興,形成了一種復(fù)沓回環(huán)的效果,朱熹《詩集傳》說:“章首四句,言其往來之勞,在外之久。故每章重言,見其感念之深?!睂W(xué)者們歷來也認為這種效果經(jīng)過一遍又一遍地吟唱和渲染,深化了其歸途之中“備嘗難苦之狀”。這是戰(zhàn)爭結(jié)束之后,士兵準(zhǔn)備返回故鄉(xiāng),于歸途之中的所思所感。

    第二段繼續(xù)寫歸途中所見:

    “我徂東山,慆慆不歸;我來自東,零雨其濛。果臝之實,亦施于宇;伊威在室,蟏蛸在戶;町畽鹿場,熠耀宵行。不可畏也,伊可懷也?!?/p>

    野生的植物已經(jīng)爬滿了屋子,屋內(nèi)因缺少人跡而爬滿潮蟲、結(jié)了蛛網(wǎng),庭院中也獸跡滿地,唯一有一些生命力的當(dāng)屬“熠耀”這類閃閃發(fā)光的小飛蟲,然而這類飛蟲螢螢冷光則更顯清幽蕭條之象。這是家舍無人打掃的蕭疏荒涼之景,關(guān)鍵在于,這描寫的是誰的家舍。歷來學(xué)者的爭論分歧也來源于此。有的認為,這一景象是東征三年的歸士想象自己荒蕪的家園。鄭玄云:“此五物者,家無人則然,令人感思?!敝祆涑滞N看法:“己東征,而室廬荒廢,至于如此,亦可畏。然豈可畏而不歸哉,亦可懷思而已。此則述其歸未至而思家之情也?!贝奘觥蹲x風(fēng)偶識》亦云:“次章極寫家中蕭條景象,暗含‘三年’二字在內(nèi)?!薄T偃缛f時華《詩經(jīng)偶箋》所述:“二章室廬將近,家中委悉,一一上心。無端忽生此一段,情極真,文極幻。‘果臝’等語,要得想象光景?!边@一類學(xué)者們認為,東征三年不歸,因此在歸途之中想象自己荒蕪的家園,從白天至晚上,從庭院至屋內(nèi)。但即使荒涼幽靜也不覺可怕,因此引出了最后一句“不可畏也,伊可懷也”。這更加體現(xiàn)出歸士對家鄉(xiāng)的渴望之情。

    另一種觀點則認為,這是歸士歸家途中所見之實景,是其所見戰(zhàn)爭之后所造成的荒涼、殘破之景。筆者亦傾向于此類說法,因此在第二段解釋的開篇,便將其定性為“繼續(xù)寫歸途中所見”。《鄭箋》中提到了一個至關(guān)重要的詞語“家無人”。按下一段文義來看,歸士家中仍有妻子在操持家事,并且“灑掃穹窒”,等丈夫歸來。如此說來,若是歸士想象自己的家,荒無人跡乃至破敗荒涼,顯然與第三段家中還有妻子等待的文義不符。此段承接上文,繼續(xù)寫實,描寫途中所見,房屋荒蕪。而末尾一句則起到了一個承上啟下的作用。歸士由人及己,想到家園的主人看到這樣清幽的景象一定不覺可怕,因為那是自己的家。由此從自身生發(fā)出“不可畏也”的感慨。那么既然已經(jīng)看到房屋,并且想到了家園,當(dāng)然也就自然而然地聯(lián)想到自己的家園。因此“伊可懷也”,既是在第二段看到景象的基礎(chǔ)上自敘感懷之情,也開啟了下文歸士對于自己家中情景的想象,使得后文由現(xiàn)實之景轉(zhuǎn)入想象之景。

    第三段明確描寫家中情形:

    “我徂東山,慆慆不歸;我來自東,零雨其蒙。鸛鳴于垤,婦嘆于室。灑掃穹窒,我征聿至。有敦瓜苦,烝在栗薪。自我不見,于今三年?!?/p>

    鸛,一種水鳥;垤,蟻穴也?!对娂瘋鳌吩疲骸皩㈥幱?,則穴處者先知,故蟻出穴而鸛就食之,遂鳴于其上也。”四個字說明了將要下雨的天氣。而在家中的妻子看到這一陰雨的情景,也不免想到丈夫之勞苦,故嘆息于室。在得知戰(zhàn)事結(jié)束后“灑掃穹窒”,等待丈夫歸來。

    這一段中學(xué)者們的分歧便從“我征聿至”開始。朱熹解為:“其夫之行忽已至矣。”認為歸士初至,恰好回到家中,與妻子相見。季本《詩說解頤》:“忽然而至,足以慰婦之思也?!背滞瑯佑^點。若沿用這一解釋,那么整段文義當(dāng)為:妻子打掃房屋等待丈夫,不曾想丈夫忽然歸來,夫妻久別重逢。后四句則寫歸士歸來見到苦瓜系于栗薪之上,感慨道,自從我不見到這樣的景象,也已經(jīng)三年了。朱熹認為,苦瓜和栗薪這樣微小而平常的事物,都能引發(fā)歸士這樣的感慨,可見其離家之久、歸家感慨之深。

    另一種看法認為,“聿”意為“即將、將要”,解為:我征戰(zhàn)的丈夫即將歸來?!睹珎鳌分?,將“聿”解為“遂”,即“即將、將要”。如《唐風(fēng)·蟋蟀》:“蟋蟀在堂,歲聿其莫”,《毛詩》云:“聿,遂”,此句譯為“一年將盡”。《程氏經(jīng)說》云:“念其將至,我征聿至,謂我之行者其遂至也?!惫P者贊同此種看法,認為歸士未回到家中,“我征聿至”,承接上句,為妻子打掃房屋說明了原由。之所以打掃房屋,是因為要迎接丈夫的歸來?!白晕也灰姟敝械摹拔摇保P者認為應(yīng)當(dāng)同“我征聿至”中的“我”背后的主人公是相同的,都是指等待丈夫歸來的妻子。而非上一種理解中,將兩個“我”割裂開來,前一個指妻子,后一個指歸士。當(dāng)然,這里同樣是歸士從妻子的口吻出發(fā)敘述,因此不僅只是妻子感慨三年未見,更深的也是歸士自己三年未回家的感慨?!坝卸亍币痪洌瑒t為起興,看到院內(nèi)柴薪上的苦瓜,想到自己不見丈夫也已多年,字里行間也透露出妻子對于歸士的期盼之意。

    此一段最傳神的地方,乃是從對方處著筆。如同杜甫《月夜》中“今夜鄜州月,閨中只獨看。遙憐小兒女,未解憶長安”之意,以及《夢李白》中“三夜頻夢君,情親見君意”之句。全詩是歸士自述,此段乃歸士想象。但寫的卻是歸士于歸途中想象妻子于家中等待自己的場景,想象妻子在家中等待自己的期盼,更深層地體現(xiàn)出其對歸鄉(xiāng)的渴望。

    最后一段也是爭議較大的一段,涉及到許多不同的細節(jié)理解:

    “我徂東山,慆慆不歸;我來自東,零雨其濛。倉庚于飛,熠耀其羽;之子于歸,皇駁其馬。親結(jié)其縭,九十其儀。其新孔嘉,其舊如之何?”

    此一段寫了出嫁之時的隆重場面,新娘服飾鮮明華麗、馬匹等各類事物繁多且上乘、迎親隊伍盛大、禮儀繁復(fù)周全等。而爭議的焦點在于最后一句“其新孔嘉,其舊如之何?”

    《鄭箋》云:“其新來時甚善,至今則久矣,不知其如何也?!闭J為此處為歸士想象的妻子當(dāng)年出嫁時的盛大場面,新婚之時她是如此光彩照人,如今多年未見,不知其怎么樣了。而在這一理解的基礎(chǔ)上,又分化出兩種不同的觀點。一種觀點認為,歸士仍在歸途之中想象當(dāng)年新婚場景,并未與妻子重逢;而另一種觀點則認為此時歸士已經(jīng)回到家中,與妻子重逢。重逢之后回想起新婚之日,生發(fā)無限感慨。如方玉潤認為:“既歸情事,室家團圓,幽艷乃爾”。崔述也持同樣看法:“此當(dāng)寫夫婦重逢之樂矣。然此樂最難寫,故借新婚以形容之……凡其極力寫新婚者,皆非為新婚言之也,正以極力形容舊人重逢之可樂耳。新者猶且如此,況于其舊者乎?”

    另一種理解,則來自朱熹:“言東征之歸士,未有室家者,及時而昏姻,既甚美矣;其舊有室家者,相見而喜,當(dāng)如何邪?”今人也有譯注沿用這一解釋,如高亨《詩經(jīng)今注》:“言新婚夫妻很美好,老夫妻又怎樣呢?”這里將其理解為已婚者和未婚者的并列與對比。

    筆者贊同前一種觀點,認為此為歸士回憶新婚之時的場面,轉(zhuǎn)而疑問“如今怎么樣”。此節(jié)繼續(xù)承接上一節(jié),上一段是歸士對于妻子的想象,而不相見已經(jīng)三年,既是想象中妻子所發(fā)出的感嘆,也是歸士自身內(nèi)心的感嘆。那么三年以前,又是怎樣的一番場景呢?因此有了第四段對于當(dāng)年新婚的回憶。所以“倉庚于飛……九十其儀”乃是虛寫,是回憶中的場面。而并非如朱子所說,乃實寫歸來之后,未有家室者新婚的場面。此其一也。其二,朱子“新、舊”解為“未婚者和已婚者”,顯然已經(jīng)站在了一個全知全能的視角概括了整個歸士群體。然而縱觀全篇,皆以某一歸士的口吻敘述,全詩是將一個個體的見聞以及想象和感受呈現(xiàn)在讀者面前,如果按照朱子的理解,則破壞了抒情視角的統(tǒng)一性。

    在此基礎(chǔ)上,筆者更傾向于理解為歸士并未與妻子重逢。有學(xué)者提出“我心西悲”的“悲”夾雜一絲“近鄉(xiāng)情怯”的意味。個人則認為反而在此處,“近鄉(xiāng)情更怯”的韻味體現(xiàn)得最濃。歸士回憶當(dāng)年新婚之時新娘光彩照人,場面喜慶而盛大。轉(zhuǎn)而回到現(xiàn)實,不相見已是多年,不知妻子的容顏是否有改變,不知“我”見到她時應(yīng)當(dāng)作何反應(yīng),不知“我們”重逢時應(yīng)當(dāng)說些什么……這一系列的想象與擔(dān)憂,與歸士渴望歸家的心情交織在一起,更顯其渴望歸家而又近鄉(xiāng)情怯的復(fù)雜感情。若是寫夫妻已然重逢,反而少了這樣深層的情感及韻味。

    二、《豳風(fēng)·東山》整體特色

    首先,全詩主題上是表達歸士在歸途中所見所想。歸家途中坎坷艱辛、陰雨蒙蒙、房屋荒蕪,這一切牽出了敘事主人公無限的想象和感慨。因此,《東山》整篇詩自始至終,敘述的都是歸士于歸途中由眼前事物所引發(fā)的一連串的想象,還未到家與妻子重逢。

    全篇以“我徂東山”四句起興,反復(fù)渲染,備寫艱苦。除此之外,這樣的重復(fù)還奠定了全篇時間點。開篇四句,從實寫的一方面來看,它不斷強調(diào)了整首詩及情感發(fā)生的時間點——只是在歸途之中,甚至有可能就是這么一場細雨的時間。所以后文一切皆為對家鄉(xiāng)之景的想象。主人公在細雨中與同行者踏上歸途,看到沿途破敗無人的房屋,由此想到了自己家,且開始懷想家中妻子的情狀,以此更突出了渴望早歸家的急切之情。最后一段繼續(xù)深入,既然想到家室妻子,記憶中必然出現(xiàn)的是妻子最美好最光彩照人的時候——新婚,因此開始回憶了新婚重大場面,最后轉(zhuǎn)回現(xiàn)實,發(fā)出一句“如之何”的慨嘆收束全篇。而這一切的發(fā)生,不過是歸途中一場雨的時間。因此,這四句的復(fù)沓回環(huán),除了深入烘托氣氛外,也將讀者的理解從天馬行空的時間思緒中拉回來,用“一場細雨”這一時間點明確限制了地點——歸士還在歸途之中?!对娊?jīng)》中有很多類似的表示時間的例子,如《蒹葭》:“白露為霜、白露未晞、白露未已”;《摽有梅》:“其實三兮、其實七兮、傾框塈之”等都有這么一個首句起興同時也在暗示時間的整體建構(gòu)。

    其次,全詩內(nèi)容上是一個層層遞進的關(guān)系,不僅將歸士馳騁的想象與回憶有順序有邏輯地緊密連接起來,還在遞進之中不斷升華其鄉(xiāng)思之情。全詩以戰(zhàn)爭結(jié)束,自東而歸作為整首詩的開端,也成為歸士想象的開端。戰(zhàn)事結(jié)束之后,征人終于活著踏上歸途,也因此對家充滿懷想與渴望。之后寫歸途中情狀及見聞,有車下獨宿的艱苦,也有道旁房屋的荒蕪。從房屋荒蕪,引發(fā)了“伊可懷也”的慨嘆。下一段承接“懷”而來,開始懷想自己的家,變換敘事角度,想到了家中妻子的情狀,進一步突出了渴望早歸家的急切之情。第四段由妻子再次遞進,想到不見妻子很多年,回憶起當(dāng)時新婚的場面。最后一句繼續(xù)遞進,回到現(xiàn)實,不知她如今怎樣?以一個“如之何”收束全文,深化其渴望歸家又近鄉(xiāng)情怯的復(fù)雜感情。全詩從現(xiàn)實起筆,以現(xiàn)實收束,間雜想象與回憶,層層遞進,深化了全文東征歸來,對家鄉(xiāng)的渴望與迫不及待之感。

    最后,全詩表現(xiàn)手法上是現(xiàn)實與想象交織,想象中的喜悅與現(xiàn)實中的艱難相交織。詩歌開篇,西歸的美好與現(xiàn)實陰雨交織。戰(zhàn)爭結(jié)束,踏上歸途本是件美好的事,不曾想歸途中遇雨,道路崎嶇、泥濘不堪。這使歸家的好心情因路途坎坷以及天氣的陰冷變得惆悵起來。與家鄉(xiāng)的距離一點點縮短,但行軍途中,也只能在車下獨宿,與家人團圓的美好愿景與目前孤寂獨宿的現(xiàn)實形成了強烈對比反差,更顯現(xiàn)實的孤獨凄清,也更反襯歸士對于回家的渴望。前文想象著家中妻子為迎接自己所做的準(zhǔn)備,而最后回到現(xiàn)實里,已經(jīng)是多年未見的慨嘆,也更深層地展現(xiàn)歸士迫不及待地想要回到家鄉(xiāng)、回到親人身邊之意。再者,回憶妻子新婚時的光彩照人與如今不見已久,生發(fā)出“如之何”的感慨相交織,深化其渴望歸家而又近鄉(xiāng)情怯的復(fù)雜感情。

    綜上,《豳風(fēng)·東山》當(dāng)為一首歸士在歸途中的自述詩,寫出的是歸士在東征歸來途中的所見所感。而通過具體詩義解讀,可知其在內(nèi)容上“層層遞進”、表現(xiàn)手法上“想象中的喜悅與現(xiàn)實中的艱難相交織”的整體特色和獨特魅力。

    注釋:

    ①[漢]毛亨傳,鄭玄箋,[唐]孔穎達疏《毛詩注疏》,見[清]阮元??蹋骸妒?jīng)注疏》,上海古籍出版社,2013 年,第741 頁。

    ②[明]何楷《詩經(jīng)世本古義》,見[清]永珞,紀(jì)昀等《四庫全書·經(jīng)部·詩類》(第81 冊),臺灣商務(wù)印書館影印文淵閣本,1986 年,第244 頁。

    ③[宋]朱熹集注;趙長征點?!对娂瘋鳌?,中華書局,2011 年,第123 頁。

    ④[宋]戴溪《續(xù)讀詩記》,見[清]永珞,紀(jì)昀等《四庫全書·經(jīng)部·詩類》(第81 冊),臺灣商務(wù)印書館影印文淵閣本,1986 年,第830 頁。

    ⑤[漢]毛亨傳,鄭玄箋,[唐]孔穎達疏《毛詩注疏》,見[清]阮元??蹋骸妒?jīng)注疏》,上海古籍出版社,2013 年,第743 頁。

    ⑥[漢]毛亨傳,鄭玄箋,[唐]孔穎達疏《毛詩注疏》,見[清]阮元??蹋骸妒?jīng)注疏》,上海古籍出版社,2013 年,第743 頁。

    ⑦[宋]朱熹集注;趙長征點?!对娂瘋鳌?,中華書局,2011 年,第123 頁。

    ⑧[清]崔述《讀風(fēng)偶識》卷二,上海古籍出版社,2002 年(《續(xù)修四庫全書》第64 冊)。

    ⑨[明]萬時華《詩經(jīng)偶箋》,見《續(xù)修四庫全書》(第61 冊),上海古籍出版社,2002 年,第192 頁。

    ⑩[漢]毛亨傳,鄭玄箋,[唐]孔穎達疏《毛詩注疏》,見[清]阮元??蹋骸妒?jīng)注疏》,上海古籍出版社,2013 年,第745 頁。

    ?[宋]朱熹集注;趙長征點校《詩集傳》,中華書局,2011 年,第124 頁。

    ?同?。

    ?[明]季本《詩說解頤》,見[清]永珞,紀(jì)昀等《四庫全書·經(jīng)部·詩類》(第81 冊),臺灣商務(wù)印書館影印文淵閣本,1986 年,第161 頁。

    ?[漢]毛亨傳,鄭玄箋,[唐]孔穎達疏《毛詩注疏》,見[清]阮元校刻:《十三經(jīng)注疏》,上海古籍出版社,2013 年,第535 頁。

    ?[宋]程顥,程頤《程氏經(jīng)說》,見[清]永珞,紀(jì)昀等《四庫全書·經(jīng)部·詩類》(第81 冊),臺灣商務(wù)印書館影印文淵閣本,1986 年。

    ?[漢]毛亨傳,鄭玄箋,[唐]孔穎達疏《毛詩注疏》,見[清]阮元??蹋骸妒?jīng)注疏》,上海古籍出版社,2013 年,第746 頁。

    ?[漢]毛亨傳,鄭玄箋,[唐]孔穎達疏《毛詩注疏》,見[清]阮元校刻:《十三經(jīng)注疏》,上海古籍出版社,2013 年,第747 頁。

    ?[清]方玉潤撰,李先耕點校《詩經(jīng)原始》,中華書局,1986 年,第320 頁。

    ?[清]崔述《讀風(fēng)偶識》卷二,上海古籍出版社,2002 年(《續(xù)修四庫全書》第64 冊)。

    ?[宋]朱熹集注;趙長征點校《詩集傳》,中華書局,2011 年,第124 頁。

    ?高亨《詩經(jīng)今注》,清華大學(xué)出版社,2010 年,第132 頁。

    ?[漢]毛亨傳,鄭玄箋,[唐]孔穎達疏《毛詩注疏》,見[清]阮元??蹋骸妒?jīng)注疏》,上海古籍出版社,2013 年,第601 頁。

    ?[漢]毛亨傳,鄭玄箋,[唐]孔穎達疏《毛詩注疏》,見[清]阮元校刻:《十三經(jīng)注疏》,上海古籍出版社,2013 年,第124 頁。

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