把握好電影特效與敘事的天平

（青島農(nóng)業(yè)大學(xué) 山東 青島 266109）

電影藝術(shù)主要通過視和聽來表達(dá)，這是電影區(qū)別于文學(xué)的主要特征。因此，電影藝術(shù)中的視聽語言顯得尤其重要。隨著觀眾審美的提高，其對電影品質(zhì)的要求也不斷提高，電影特效便應(yīng)運(yùn)而生。其中，CG 特效為電影創(chuàng)作者提供了無限的想象空間，使電影思想從技術(shù)的束縛和羈絆中解放出來，從而創(chuàng)作出全新的電影風(fēng)格，給觀眾帶來視覺上的震撼體驗(yàn)。然而伴隨著特效技術(shù)的發(fā)展，電影創(chuàng)作的中心似乎逐漸轉(zhuǎn)移到了視覺特效上而忽略了電影的本質(zhì)在于講好一個故事。因此，在一部電影中把握好電影特效與敘事間的天平顯得尤為重要。

一、電影特效

在影視中，被人工制造出來的假象和幻覺被稱為影視特效，也叫做特技效果。電影攝制者通過利用電影特效來避免讓演員處于危險(xiǎn)的境地，同時降低電影的制作成本。美國好萊塢電影是世界電影史上的常青樹，其電影特效的發(fā)展走在前列。第一部使用特效的電影應(yīng)該是1895 年拍攝的電影《蘇格蘭女王瑪麗的執(zhí)行》，中國首次大規(guī)模使用CG 的特效電影是1998 年《風(fēng)云雄霸天下》。

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，電影特效在電影創(chuàng)作中的運(yùn)用也越來越豐富和多元。美國威塔公司根據(jù)植物生長規(guī)律，讓虛擬植物遵循各自的生長方式，即“自然生長”。數(shù)碼領(lǐng)域公司研發(fā)流體特效技術(shù)，能及時推算出不同流體的特征，區(qū)分海水、牛奶、純凈水等不同類型的液體類型，從而拍攝出《泰坦尼克號》中最符合現(xiàn)實(shí)的流體狀態(tài)。工業(yè)光魔公司為實(shí)現(xiàn)最佳的火焰效果，不斷研究改進(jìn)，最終通過程序利用不同的火溫顯示出不同的顏色和亮度。由此，一部《哈利·波特》橫空出世。

電影創(chuàng)作人對于電影特效也愈加重視，其中最成功的便是詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達(dá)》。影片中近3000個特效鏡頭，60%的畫面為CG 動畫技術(shù)。而在這部影片中真人演員37 人，幕后工作者1858 人，800 多人是特效人員，每一幀畫面都經(jīng)過精心制作，后期制作成本占整部影片的70%以上。尤為讓人關(guān)注的是電影結(jié)束后6 分鐘的演職員表，里面列舉了來自世界各地的制作公司，僅特效公司就十幾家。2009 年吳宇森導(dǎo)演的《赤壁》耗資6 億人民幣，約8000 萬美金，是中國第一部達(dá)到好萊塢A 級制作規(guī)模的電影，特效由好萊塢孤兒院特效公司聯(lián)合中日美三國的精英制作。不論這部電影的口碑如何，談起國產(chǎn)特效大片時是沒辦法繞過這部電影的。

二、電影敘事

“電影敘事”簡單來說就是以情節(jié)發(fā)展的連續(xù)性為特點(diǎn)完整地講述一個故事。電影強(qiáng)調(diào)“敘事為主線，劇情為王道”，在一部電影中一個完美成熟的敘事基底的沉浸式建構(gòu)是電影成功吸引觀眾的關(guān)鍵。我們一般在審視一部電影時，大多會遵從“三維觀影論”，即敘事、觀念和質(zhì)感。敘事就是在電影中呈現(xiàn)一個故事，觀念則是向觀眾傳遞價值觀念，質(zhì)感重在對電影中氛圍的營造。這三者在電影表現(xiàn)中是彼此牽連和相互影響的，一部飽受好評的電影往往是在這三個維度上找到一個平衡點(diǎn)。例如，電影《水形物語》呈現(xiàn)出一種恰到好處的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，電影開頭長達(dá)3 分鐘的長鏡頭將藍(lán)色憂郁風(fēng)的冷色調(diào)展現(xiàn)出來，以及一系列的環(huán)境細(xì)節(jié)展示，為影片構(gòu)建起強(qiáng)大且內(nèi)涵濃厚的敘事基底，使得觀眾在短短三分鐘內(nèi)就沉浸在敘事中無法自拔。

電影《小丑》是由同名DC 漫畫角色為基礎(chǔ)改編而成的影片，這部影片以商業(yè)片中不常見的人物驅(qū)動型故事創(chuàng)作敘事模式獲得了票房和口碑的雙豐收，《小丑》也獲得了第76 屆威尼斯電影節(jié)主競賽單元金獅獎。電影所追求的是情感表達(dá)的完整細(xì)膩，而不是戲劇情節(jié)的跌宕起伏，同時借助代入感極強(qiáng)的小景別將環(huán)境因素弱化降低，放大亞瑟的內(nèi)心世界，以及運(yùn)用固定鏡頭來發(fā)酵感情勢能，保證亞瑟始終處于視覺與情感中心，讓角色內(nèi)心戲主導(dǎo)情節(jié)發(fā)展，從而完成亞瑟轉(zhuǎn)變成小丑的完整敘事。

三、電影特效與敘事

一些電影人認(rèn)為，“電影特效陪襯電影敘事，電影特效是用來錦上添花的?！钡牵F(xiàn)在一些電影過于追求宏大的場面而忽略劇情敘事的構(gòu)建，由此帶來電影特效喧賓奪主的結(jié)果。電影特效必須遵循敘事原則，并且起到加強(qiáng)敘事的作用?！缎乔虼髴?zhàn)》和《蝙蝠俠》的視覺總監(jiān)約翰·戴克斯拉曾表示：“電影特效應(yīng)該服務(wù)于故事，而不應(yīng)成為追求炫技的手段?！焙萌R塢的一些大片廣受觀眾歡迎，如《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列、《星際穿越》系列、《蝙蝠俠》系列等，絕不僅僅是因?yàn)槠涮匦Ш?、畫面好，更多的是其故事情?jié)內(nèi)容也足夠讓人覺得“好看”。

改編自天下霸唱小說《鬼吹燈之精城古絕》的電影《九層妖塔》，原著小說在網(wǎng)絡(luò)很受歡迎，擁有一大批粉絲，但是電影在上映之后卻受到很多觀眾的詬病?！毒艑友啡渤^1500 個特效鏡頭，全球8 家頂級特效公司、8 位國際頂尖視效總監(jiān)、全球超過4000 名CG 特效師同時服務(wù)于這部電影。其中，特效總監(jiān)就是指導(dǎo)過《指環(huán)王》系列的新西蘭視效總監(jiān)John Sheils。單單從電影的視覺效果來說，《九層妖塔》的畫面場景是十分新奇逼真的，怪獸、雪山等特效很不錯，在國產(chǎn)電影里是數(shù)得上號的。但是，這部電影最讓人惋惜的是電影只保留了原作中的一些人物設(shè)定，大篇幅地改編了劇情，同時還加入了外星人等與盜墓題材格格不入的元素，劇情不明朗，邏輯不通，虎頭蛇尾。甚至很多觀眾在看完電影之后都弄不清電影的故事主線：不盜墓，不摸金，保衛(wèi)地球？探尋秘密？找父親？電影什么都沒有說就結(jié)束了。這樣的做法舍本逐末，在很大程度上降低了電影品質(zhì)，也使小說失去了原有的魅力。

說到《九層妖塔》，就不得不提一下另一部同樣是改編自天下霸唱《鬼吹燈》系列的影片《尋龍?jiān)E》，這部電影是由烏爾善執(zhí)導(dǎo)，由黃渤、舒淇、陳坤主演。這部電影對鬼吹燈系列做出了一個整體改編，在電影中保留且還原了小說場景，而非大雜燴般地加入很多吸睛元素。在電影中也包含了大量的特效鏡頭，從電影特效片段的前期設(shè)計(jì)到特效制作總共花費(fèi)了18 個月左右，被譽(yù)為中國國產(chǎn)特效大片的分水嶺之作。視效得到觀眾認(rèn)可不僅僅是因?yàn)殡娪疤匦П旧碜龅煤茫€在于電影特效與故事的完美結(jié)合，故事很好地支撐起電影特效，電影特效也很好地架構(gòu)起故事，由此獲得票房與口碑的雙豐收。

說到電影特效與敘事，2019 年爆火的《流浪地球》可謂是把握好電影敘事與特效天平的一部佳作。劉慈欣的原著小說中地球被發(fā)動機(jī)推著行進(jìn)的情節(jié)，在電影影像中很難把空間質(zhì)感體現(xiàn)出來，但是電影將情節(jié)的物理空間和情感空間與三代人的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)結(jié)合起來，并且借助電影特效虛擬特定的場景，由此將多重空間敘事的故事主體架構(gòu)起來。此外，《流浪地球》創(chuàng)造性地滲透和融合了優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化元素，當(dāng)?shù)厍虺霈F(xiàn)問題時，人們帶著地球流浪飛離太陽系，而不是另辟家園，其抓住了中國華夏五千年以來的本土情結(jié)和家國情懷，而電影特效只是作為輔助來凸顯電影的主題。

四、總結(jié)

筆者認(rèn)為現(xiàn)代的電影是文學(xué)具象的特效強(qiáng)化。電影特效從誕生到現(xiàn)在，經(jīng)過一代代電影人的不斷努力嘗試，才有今天的發(fā)展規(guī)模。但是，我們不能一味地追求新電影特效科技的發(fā)展而忽略電影最本質(zhì)的東西。電影是劇本文學(xué)的視聽呈現(xiàn)，充滿魅力的角色和足夠讓人投入的故事線才是一部電影的骨架，電影特效則充當(dāng)一個表現(xiàn)力單元與文學(xué)進(jìn)行對話。

綜上，把握好電影敘事與特效之間的天平對一部電影來說是十分重要的，也是當(dāng)代電影人在講好一個故事的基礎(chǔ)上所應(yīng)該具備的基本素養(yǎng)。筆者相信，通過一代代電影人孜孜不倦的努力與奮斗，中國電影會越來越出色，逐步走上世界舞臺的中心。