電視節(jié)目主持人時代感的把握

□ 陳盼盼

“創(chuàng)新是一個民族進步的靈魂，是國家興旺發(fā)達的不竭動力?！彪S著社會的發(fā)展，受眾對傳媒方式的要求不斷提高，電視節(jié)目也在不斷創(chuàng)新改革之中成長與發(fā)展。為了順應社會發(fā)展的需求，電視節(jié)目主持人也同樣需要緊跟時代的步伐，不斷創(chuàng)新，準確把握時代感。

電視新聞類節(jié)目主持人時代感的把握

電視新聞節(jié)目是電視臺的立臺之本，也是最敏感、最重要的節(jié)目。想要提高收視率就必須做好新聞類的節(jié)目，一個欄目的好壞不僅與編輯、制作人有著密切的關(guān)系，更與整個節(jié)目的主導人——主持人有著直接關(guān)系，他是直接面對受眾的，主持人的一言一語、一舉一動都起著重要的作用。

有聲語言。首先，語速的加快。《新聞聯(lián)播》是我國最具有代表性且收視率最高的電視新聞節(jié)目。從開播到現(xiàn)在已經(jīng)走過了四十多年的歷程，第一代《新聞聯(lián)播》的播音員如趙忠祥、李娟等播音語速都較慢，每分鐘約為180到200之間。當時的電視才剛剛出現(xiàn)，為了盡量讓觀眾能夠聽的清楚，這是那個年代的時代要求。發(fā)展第二代的播音員把語速加快到了每分鐘220到240字之間，之后又逐步變?yōu)槊糠昼?80字。2011年歐陽夏丹第一次出現(xiàn)在《新聞聯(lián)播》上，她的語速接近于每分鐘310字。除了《新聞聯(lián)播》還有一些新聞節(jié)目，如《早間新聞》《新聞周刊》等，這些節(jié)目不僅語速上加快，同時也更加口語化。隨著生活快節(jié)奏的變化，電視新聞類節(jié)目主持人語速的加快符合現(xiàn)在的生活規(guī)律，適應現(xiàn)代人的口味。

其次，語言的口語化與親民性。早期新聞類節(jié)目主持人在播讀稿件時基調(diào)比較高揚，隨著時代的發(fā)展，這種基調(diào)已經(jīng)不適用于現(xiàn)代人的生活，受眾更喜歡交流式以及口語化的方式，這樣更易于接受信息?！缎侣劼?lián)播》主持人的語言在慢慢接近口語化，特別是歐陽夏丹的語言更加親民，有不少人覺得她就像是鄰家的女孩一樣，給人一種親近感。這正是《新聞聯(lián)播》在不斷的改版，也說明了播音員在不斷去適應受眾的需求。再如白巖松主持的《新聞周刊》等一些民生類和評論類的新聞節(jié)目，更是采用了播說結(jié)合的方式，真誠的與受眾交流。

副語言。首先，體態(tài)語。隨著“說新聞”的出現(xiàn)，新聞節(jié)目主持人由原來坐著播報逐漸轉(zhuǎn)化為站著主持，肢體語言的加入給人一種傾訴的感覺，拉近了與觀眾的距離。但相對于電視綜藝娛樂類節(jié)目，新聞類節(jié)目的主持人肢體語言的運用主要集中在上半身，沒有太大幅度的動作，如一個手勢、一個表情、一個點頭的動作，都能夠更好的去表達感情，與受眾更容易產(chǎn)生共鳴。

其次，服飾語。電視新聞節(jié)目主持人的服飾相比娛樂類的服裝較為單一，但近幾年新聞主持人的服裝也在不斷的發(fā)生著變化。從最開始以黑色西裝為主，到現(xiàn)在增添了許多現(xiàn)代元素。2011年6月15日，歐陽夏丹在主持《共同關(guān)注》時穿了一個牛仔外套，觀眾并沒有覺得不合適，反而覺得更加的親切。如今的《新聞聯(lián)播》大家不難發(fā)現(xiàn)，男主持人和女主持人的服裝都更加多樣化，有時候還會增加一些小配飾如胸針、小絲巾等，在節(jié)日的時候還會去迎合節(jié)日的氣氛進行服裝搭配，更加“接地氣”，也越來越符合大眾審美。

采編播綜合能力。在主持人節(jié)目出現(xiàn)之前，節(jié)目都是記者、編輯采制好主持人進行播報完成的。但在主持人節(jié)目出現(xiàn)之后，對主持人的綜合能力有了全新的要求，“沒有扛過攝像機的手是推不好提詞器的”，主持人不能是說話的機器，必須參與節(jié)目的全過程中。

電視談話類節(jié)目主持人時代感的把握

在電視談話節(jié)目中主持人的角色似乎顯得極其的重要，他既是話題的引入者，又是場面的控制者，所以主持人只有緊跟時代的潮流來把握節(jié)目的方向，才能更好的去與嘉賓、現(xiàn)場的觀眾，以及電視機前的觀眾進行交流。

有聲語言。不同的談話節(jié)目主持人都有其自身的特點。魯豫給人一種真誠、溫暖的感覺，就像是朋友之間在談心，楊瀾的美麗大方、充滿魅力的主持風格為人所欽佩。不管是哪種類型的談話節(jié)目都有一個共同的特點，主持人都能夠很好地把握住了受眾的心理，語言表達的方式恰到好處，易于讓人接受。被稱為“東方奧普拉”的魯豫在《魯豫有約》中那種感同身受、春風化雨型的主持風格深入人心，這正是魯豫把握住了每一位受訪嘉賓的特點，在語言表達上的貼切，不管是誰，魯豫都是在用心去感受他的人生，在同嘉賓談話是就像是同朋友談心，投入到嘉賓的故事當中，并且會問觀眾想要知道的問題，以便觀眾理解談話的內(nèi)容。

副語言。一是體態(tài)語。在這類節(jié)目中主持人與嘉賓一般都是坐著進行交流，他們的一舉一動都能展現(xiàn)出自己的特點，對于主持人來說要很好的去運用副語言，一個眼神，點頭會意都會讓嘉賓有一種親切的感覺。合適的體態(tài)語的運用有助于談話場的建立和信息的挖掘。

二是服飾語。早期《實話實說》當中的崔永元身穿一身西裝一直都沒有什么變化，在現(xiàn)在看來似乎有一點“老土”。電視節(jié)目發(fā)展到現(xiàn)在，談話類節(jié)目主持人的服飾也在發(fā)生著變化，特別是女性的服裝更加的時尚化、親民化，魯豫在《魯豫有約》中總是一個白色的裙子，顯得溫文爾雅，楊瀾在《楊瀾訪談錄》中總是一身職業(yè)裝，成熟穩(wěn)重。不同的節(jié)目類型對服飾有著不同要求，主持人在把握好服飾的同時，不能夠掩蓋嘉賓的風采，主要還是以素凈、簡單大方為主，要去適應節(jié)目的需求，順應時代的發(fā)展，符合大眾口味。

采編播綜合能力。電視談話類節(jié)目主持人對其采編播能力的要求更高，在節(jié)目開始之前一定要做好功課，對談話的對象或者是話題要進行深入的調(diào)查研究，并且要組織好要提問的內(nèi)容以及提問的方式，同時也要想好應對緊急情況的措施，要做到萬無一失。楊瀾的美不僅在外表更在內(nèi)涵，在她主持事業(yè)正蒸蒸日上的時候她毅然決然的選擇去哥倫比亞大學主修國際傳媒，并不斷地去努力學習，隨后又創(chuàng)辦了陽光衛(wèi)視，自己制作并主持了著名電視節(jié)目《楊瀾訪談錄》，之后楊瀾又進駐湖南衛(wèi)視主持脫口秀型的訪談節(jié)目《天下女人》。她的一次又一次的成功正是因為她緊跟時代的潮流，不斷學習追求進步，而不只是局限于原有的輝煌成就。

電視綜藝娛樂類節(jié)目主持人時代感的把握

隨著娛樂節(jié)目的豐富和發(fā)展，對于綜藝娛樂類節(jié)目主持人的要求也越來越高，為了適應受眾的需要，更要把握好時代潮流的動向，迎合受眾的口味，不斷創(chuàng)新發(fā)展。

有聲語言。各種各樣的綜藝節(jié)目充斥在電視和網(wǎng)絡平臺中，成為了人們的“下飯菜”，主持人和節(jié)目嘉賓的語言更是“笑料”的主要來源，其有聲語言只有緊跟時代潮流才能抓住受眾。《快樂大本營》當中的主持人何炅、謝娜等，在主持時經(jīng)常會引用一些當下流行的網(wǎng)絡語言，或者是比生活語言夸張的話語，在表達清楚節(jié)目內(nèi)容的同時又不失幽默風趣，迎合了年輕人的口味，為快節(jié)奏的生活增添了幾分歡樂。

副語言。一是體態(tài)語。體態(tài)語在電視綜藝娛樂類節(jié)目中運用最多，由原來的報幕式，上臺下臺古板的模式，到在臺上動作的靈活自如，可以說有一個很大的跨度，這也正是節(jié)目的需求，更是時代的要求。如《天天向上》當中的主持人天天兄弟，他們來自不同的地域都有著自己的特點，歐弟經(jīng)常會去模仿大猩猩或者是其他的明星，他的這些體態(tài)語體現(xiàn)出了他的多才多藝同時也引人發(fā)笑，錢楓又經(jīng)常會去模仿鴕鳥，這些簡單的肢體語言也許在觀眾看來很普通，但其實都是為了去拉近與觀眾的距離，增添節(jié)目趣味性。

二是服飾語。電視綜藝娛樂節(jié)目主持人的服裝最具多樣化，并且會根據(jù)節(jié)目的需求不斷變化。如春晚主持人的服裝一場下來會更換好幾件，并且他們的服裝在正式的同時又透漏出了幾絲典雅與活潑，使觀眾不會產(chǎn)生視覺上的疲勞。又如最開始的《快樂大本營》何炅的衣服一般都是不同顏色的西裝或者襯衣不斷地輪換著，李湘也是那幾件裙子連著穿。如今的快樂家族的衣服更加多樣化，在適合每個人風格的同時，又從中找出共同元素，不再只局限于西裝套裙，更趨于生活化，為節(jié)目增添了幾分色彩。

采編播綜合能力。說到娛樂類全能主持人，不得不提到湖南電視臺的汪涵與何炅。曾經(jīng)的汪涵是個名不見經(jīng)傳的小人物，在湖南衛(wèi)視做過雜工，從最開始的《真情對對碰》到《玫瑰之約》《越策越開心》《超級女聲》《天天向上》等，汪涵在不斷地前進。汪涵不只是主持人更是制作人，《天天向上》在他的制作和主持下獲得了業(yè)界以及觀眾的一致好評。

在這個創(chuàng)新和競爭激烈的時代，各行各業(yè)不前進就意味著倒退，電視媒體和節(jié)目主持人也不例外。節(jié)目要想深深扎根在受眾這塊豐沃的土壤中，就要求電視節(jié)目主持人在對傳統(tǒng)播音主持藝術(shù)繼承的同時，注重對受眾的研究，要具有人文關(guān)懷，想受眾所想、急受眾所急，更貼近時代的節(jié)奏，煥發(fā)出鮮明的時代氣息。