新聞?wù){(diào)查紀(jì)錄片的創(chuàng)作題材與敘事方式

□李琪

“一個國家沒有紀(jì)錄片，就像一個家庭沒有相冊?！边@是智利紀(jì)錄片導(dǎo)演帕特里西科古茲曼的名言。當(dāng)代電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作已經(jīng)基本成熟，自18世紀(jì)以來繼承批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)而形成批判現(xiàn)實(shí)主義紀(jì)錄片，主要題材劃分為命運(yùn)紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片、人文哲理類紀(jì)錄片、文化人類學(xué)紀(jì)錄片以及新聞?wù){(diào)查類紀(jì)錄片等?！靶侣?wù){(diào)查紀(jì)錄片是借助影視媒體，以紀(jì)錄片的手法對某些新近變動的事實(shí)較完整、較系統(tǒng)的及時報道”，范文德在《真實(shí)與建構(gòu)：紀(jì)錄片傳播理論探究》中敘述。新聞?wù){(diào)查類紀(jì)錄片緣起于美國掏糞運(yùn)動的調(diào)查性報道，后發(fā)展為電視新聞?wù){(diào)查類紀(jì)錄片。

西方新聞?wù){(diào)查紀(jì)錄片的緣起與發(fā)展

調(diào)查性報道起源于美國歷史上黑幕揭發(fā)運(yùn)動，《麥克盧爾氏》雜志發(fā)表了三篇文章揭露石油公司黑幕以及城市的弊端、美國作家厄普頓·辛克萊發(fā)表作品揭露不衛(wèi)生的肉食制作。這一系列的黑幕揭發(fā)運(yùn)動源自于記者的調(diào)查報道。美國歷史上著名的“水門事件”也是調(diào)查報道的典型代表。1953年英國廣播公司創(chuàng)辦了《全景》，以深度報道為主，在國際社會產(chǎn)生重要的影響。澳大利亞廣播公司1961年創(chuàng)辦了《四個角落》欄目，大量報道了社會問題，是重要的調(diào)查報道節(jié)目。電視調(diào)查報道以1968年美國哥倫比亞廣播公司推出大型雜志電視新聞節(jié)目《60分鐘》為頂峰，是以深度調(diào)查為基準(zhǔn)的新聞類節(jié)目。英國1935年拍攝的《住房問題》是最早的調(diào)查紀(jì)錄片。西方各個國家的新聞?wù){(diào)查紀(jì)錄片在20世紀(jì)六七十年代興起，主要以人類戰(zhàn)爭、種族屠殺、社會問題、環(huán)境問題為主。美國新聞?wù){(diào)查紀(jì)錄片《華氏 911》（2004）、《辛普森：美國制造》（2016）是近現(xiàn)代史上以重大歷史事件為題材，揭露事實(shí)真相的新聞?wù){(diào)查類紀(jì)錄片?！端蓝煌觥?、韓國世越號海難《那天，大海2018》是現(xiàn)代重大災(zāi)難調(diào)查紀(jì)錄片。

我國新聞?wù){(diào)查紀(jì)錄片的傳播探索

我國較大規(guī)模出現(xiàn)調(diào)查性報道是20世紀(jì)70年代，比如《唐山大地震》等一類新聞?wù){(diào)查報道。1987年由《中國青年報》的記者李偉中、葉研以及實(shí)習(xí)生賈永寫下的《紅色的警告》《黑色的詠嘆》《綠色的悲嘆》是中國調(diào)查性報道的典型代表。

20世紀(jì)90年代，中國電視調(diào)查報道進(jìn)入蓬勃發(fā)展時期。1994年4月1日創(chuàng)辦的《焦點(diǎn)訪談》，是群眾基礎(chǔ)比較好、反響較好的電視調(diào)查報道。1996年5月17日開播的《新聞?wù){(diào)查》是中央電視臺主辦的深度調(diào)查節(jié)目，注重研究問題真相、探尋真理，具有良好的傳播效果。

進(jìn)入21世紀(jì)，新媒體不斷發(fā)展，新聞?wù){(diào)查紀(jì)錄片進(jìn)入全新的發(fā)展期。早期的調(diào)查性報道為新聞?wù){(diào)查紀(jì)錄片的發(fā)展創(chuàng)設(shè)了良好的條件，比如2006年武漢電視臺播映的《唐山地震三十年祭》、2010年中央電視臺節(jié)目主持人崔永元拍攝的《我的抗戰(zhàn)》等為新聞?wù){(diào)查紀(jì)錄片提供了思路和方向。2016年6月11日播出的《人間世》，是由上海廣播電視臺和上海市衛(wèi)生和計劃生育委員會聯(lián)合策劃拍攝、周全執(zhí)導(dǎo)的十集醫(yī)療新聞紀(jì)錄片。

新聞?wù){(diào)查紀(jì)錄片的創(chuàng)作題材領(lǐng)域

揭露社會問題捍衛(wèi)公民利益。21世紀(jì)以來，隨著社會不斷變革與發(fā)展，在人們的日常生活中出現(xiàn)了許多新的問題，比如戰(zhàn)爭、災(zāi)難、環(huán)境、法律、弱勢群體、社會階層、教育、醫(yī)患糾紛等，這些都為新聞?wù){(diào)查紀(jì)錄片提供了充分的題材和敘事領(lǐng)域。比如《新聞?wù){(diào)查》“注重研究新問題，探索新表達(dá)，以記者調(diào)查采訪的形式，探尋事實(shí)真相，追求理性，平衡和深入，為促進(jìn)和推動社會和諧進(jìn)步發(fā)揮著作用?！边@是《新聞?wù){(diào)查》的創(chuàng)辦宗旨以及創(chuàng)辦指南，旨在揭露社會中存在的問題，為老百姓服務(wù)，捍衛(wèi)公眾的利益。

揭示真相、揭露黑幕。新聞?wù){(diào)查類紀(jì)錄片的功能在于揭露歷史的真相，揭露黑幕。不論是資本運(yùn)作還是政治腐敗或是社會問題，調(diào)查者挖掘事件背后的真相，揭露事件的面紗，層層剝開，維護(hù)公民的利益。在紀(jì)錄片《海豚灣》中，調(diào)查者里克·奧巴瑞帶領(lǐng)團(tuán)隊赴日本太極地海灣深入調(diào)查，經(jīng)過前期的探索涉險以及后期安裝錄像設(shè)備，全程記錄在太極灣所發(fā)生的刺捕海豚事件。通過調(diào)查者挖掘真相，還原現(xiàn)場的情況，這一事件備受全世界的人民的關(guān)注?！逗ｋ酁场肥遣捎庙樞虻臄⑹路绞?，通過里克·奧巴瑞的帶領(lǐng)為主線，將刺殺、追捕海豚的過程娓娓道來，揭露真相。

引發(fā)獨(dú)立思考。調(diào)查記者在不斷接近真實(shí)的過程中，用多聲部的對話來激發(fā)觀眾的參與，來引發(fā)人們獨(dú)立而理性的思考。比如《新聞?wù){(diào)查》是采用調(diào)查的手段，客觀紀(jì)實(shí)的方式來反映新聞事件深層次的本質(zhì)的東西。對《新聞?wù){(diào)查》的定位更多的強(qiáng)調(diào)客觀紀(jì)實(shí)，用記錄的方式來做調(diào)查，要求保持事件的原態(tài)性，對新聞事件進(jìn)行跟蹤、紀(jì)實(shí)。每一個細(xì)微的社會熱點(diǎn)新聞構(gòu)成一個片段記錄真實(shí)，觀眾在觀看的過程中引起情感的共鳴，同時也進(jìn)行獨(dú)立的思考。

新聞?wù){(diào)查紀(jì)錄片的敘事藝術(shù)

新聞?wù){(diào)查紀(jì)錄片的敘事過程中包括敘事者和接受者的矛盾，敘事者在與接受者作斗爭的過程中，敘事者要把握敘事角度、敘事時間、敘事結(jié)構(gòu)、敘事語言以及敘事方式等，一部紀(jì)錄片的核心競爭力就是受眾的接受度。

紀(jì)錄片中的客觀事實(shí)呈現(xiàn)?？陀^性記錄的體現(xiàn)來源于現(xiàn)場感較強(qiáng)的新聞采訪和拍攝以及同期聲的運(yùn)用。新聞?wù){(diào)查紀(jì)錄片重在體現(xiàn)其特有的新聞性、真實(shí)性，其特點(diǎn)就是注重新聞?wù){(diào)查性、思辨性、新聞價值挖掘。客觀性的記錄方式往往有助于達(dá)到紀(jì)實(shí)的效果，通常經(jīng)過前期選題的多樣性、采訪以及拍攝手法的結(jié)合，后期剪輯的蒙太奇手法運(yùn)用，將時間維度與空間敘事相結(jié)合，融入故事性的表現(xiàn)手法。著名語言學(xué)家索緒爾認(rèn)為：意義的產(chǎn)生依賴語言，語言是一個符號系統(tǒng)，并將語言分為能指和所指。即有一個形式，在頭腦中還有一個與形式相連的觀念和概念。敘事符號中包括標(biāo)題的制作、字幕以及同期聲都體現(xiàn)新聞?wù){(diào)查紀(jì)錄片的客觀性記錄的方式。比如《新聞?wù){(diào)查》中記者的采訪，受訪者以及主持人話語都采用紀(jì)實(shí)的方法，逼近真實(shí)客觀。新聞?wù){(diào)查性紀(jì)錄片是一部完整的影片，通常采用第一人稱的敘事方式，有時采用第三人稱敘述。第一人稱敘述的特點(diǎn)是增加對事情對人物敘述的真實(shí)性，親切自然，能自由地表達(dá)思想感情，給受眾以真實(shí)生動之感。而第三人稱往往顯得比較客觀公正，這是以一個冷靜的旁觀者的身份來進(jìn)行敘述的方法，能直接地展現(xiàn)生活，不受時空限制，反映現(xiàn)實(shí)更自由。非語言符號的運(yùn)用可以增加敘事傳播的效果，畫面語言可以傳遞抽象的文字?jǐn)⑹觥⒁魳芬繇戜秩究梢砸鸸缠Q、人物的塑造以及造型都是傳遞信息的一種符號，是紀(jì)錄片細(xì)節(jié)真實(shí)的體現(xiàn)，也是具有客觀性記錄紀(jì)實(shí)的效果。

新聞紀(jì)錄片的主觀情感。在新聞?wù){(diào)查紀(jì)錄片中，調(diào)查者也在搜集、核查各種證據(jù)，采用采訪現(xiàn)場目睹者和史實(shí)資料，在這些信息整理組合過程中必然存在敘事者的主觀性。新聞?wù){(diào)查紀(jì)錄片的敘事與新聞報道不同，新聞?wù){(diào)查紀(jì)錄片的敘述在于表達(dá)情感、揭露真相，而新聞報道的目的接近客觀、陳述客觀事實(shí)、體現(xiàn)真實(shí)性。在敘事與表達(dá)的過程中必然存在敘事者的情感和主觀因素的介入，例如《海豚灣》這部紀(jì)錄片，里克·奧巴瑞在紀(jì)錄片的開頭就敘述自己的經(jīng)歷，他認(rèn)為捕殺海豚這個風(fēng)潮是他自己帶起來的，在看到自己照顧的海豚絕望地離開以后，決定放生海豚來救贖自己的過程，其中可以看出他所帶領(lǐng)的團(tuán)隊的每個人對于海豚是喜歡熱愛的，這種情緒激勵著這群人去拯救海豚，所以出現(xiàn)了這樣一部紀(jì)錄片。在這部紀(jì)錄片敘事中，調(diào)查者以主觀情緒激勵人們，強(qiáng)調(diào)并且呼吁大家觀看影片，共同拯救海豚。通過空間、畫面、剪輯、時間、音響、音樂、場景轉(zhuǎn)換、攝影機(jī)鏡頭，以及運(yùn)動、色彩、場地、自然環(huán)境相結(jié)合體現(xiàn)紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性。一部新聞?wù){(diào)查紀(jì)錄片的問世不僅要體現(xiàn)深度和廣度，而且其必然會伴隨調(diào)查者的主觀性認(rèn)知，即調(diào)查者的訴求或者目的。

新聞紀(jì)錄片的真實(shí)再現(xiàn)。真實(shí)再現(xiàn)是一種紀(jì)錄片拍攝方式，是運(yùn)用“扮演”等虛構(gòu)的方式將曾經(jīng)發(fā)生過卻沒有記錄下來的情景事件重現(xiàn)出來，并把它運(yùn)用到非虛構(gòu)的電視節(jié)目中去的技術(shù)手段。真實(shí)再現(xiàn)包括擺拍重現(xiàn)、角色扮演、數(shù)字制作技術(shù)、歷史資料運(yùn)用等多種方式。真實(shí)再現(xiàn)與情境再現(xiàn)存在不同之處，真實(shí)再現(xiàn)是真實(shí)客觀地還原歷史，是一種非虛構(gòu)的技術(shù)手段，而情景再現(xiàn)可能存在制作者受周圍環(huán)境以及因素的影響，可能是虛構(gòu)的方式。這種記錄方式運(yùn)用于多種影片拍攝，出現(xiàn)最多的是在影視劇中，現(xiàn)在可見博物館、科技館等都有運(yùn)用，紀(jì)錄片也采用這種拍攝方式。新聞?wù){(diào)查紀(jì)錄片對于真實(shí)再現(xiàn)的運(yùn)用已經(jīng)比較成熟，比如2006年拍攝的《唐山大地震三十年祭》，對于歷史性的紀(jì)錄片拍攝，運(yùn)用影像資料、重新角色扮演等。