張藝謀豎屏賀歲微電影敘事研究

陳睿姣(蘭州文理學(xué)院 新聞傳播學(xué)院，甘肅 蘭州 730030)

隨著現(xiàn)代科技的不斷發(fā)展，手機(jī)上網(wǎng)成為日常生活中必不可少的一部分，視頻消費(fèi)將更加隨時(shí)化、常態(tài)化。目前常見(jiàn)的橫屏視頻用手機(jī)觀看時(shí)，經(jīng)常需要翻轉(zhuǎn)屏幕，不適應(yīng)人們生理和心理規(guī)律。在此情況下，豎屏視頻作為一種媒介消費(fèi)形式，已深度嵌入人們的日常生活中。2015年4月，如今最大的豎屏視頻平臺(tái)Snapchat鼓勵(lì)媒體公司和營(yíng)銷人員拍攝豎屏視頻。Snapchat告訴合作伙伴《每日郵報(bào)》，豎屏視頻廣告的完整瀏覽量是水平視頻廣告的9倍。許多Snapchat廣告商已經(jīng)為該應(yīng)用創(chuàng)建了豎屏視頻資產(chǎn)，主要有Spike、梅西百貨和漢堡王。在Facebook、Instagram、Twitter、Snapchat以及YouTube進(jìn)行商務(wù)活動(dòng)，都有機(jī)會(huì)嘗試豎屏視頻格式。據(jù)BBC新聞報(bào)道，Periscope也計(jì)劃在未來(lái)增加一種豎屏視頻景觀模式，該公司首席執(zhí)行官Keyvon Beykpour預(yù)計(jì)，在未來(lái)大多數(shù)用戶會(huì)堅(jiān)持使用豎屏視頻。

豎屏視頻符合長(zhǎng)久以來(lái)人們持手機(jī)的習(xí)慣定式，符合人生理和心理的觀看體驗(yàn)，更加沉浸式、直接化、私人化。2019年8月23日,著名導(dǎo)演張藝謀在首屆抖音短視頻電影節(jié)上表示:“在我看來(lái)，任何人都可以成為導(dǎo)演，很多民間作品都很有創(chuàng)意。”他提出了“豎屏美學(xué)”這個(gè)概念：“電影和電視通常是以橫屏的方式觀看，但現(xiàn)在手機(jī)更適應(yīng)豎屏觀看，這可能會(huì)對(duì)未來(lái)產(chǎn)生更深遠(yuǎn)的影響?！?020年初，張藝謀導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作、別克出品的微電影系列獨(dú)辟蹊徑地采用了豎屏拍攝、豎屏觀看的創(chuàng)新形式，通過(guò)四部系列微電影《遇見(jiàn)你》《溫暖你》《陪伴你》《謝謝你》，成熟地展現(xiàn)了豎屏形式之美，并開(kāi)拓出豎屏獨(dú)特的美學(xué)特點(diǎn)。可以說(shuō)，這一系列微電影為日后的豎屏敘事影視作品提供了很好的借鑒和參照作用。

一、封閉和縱向延伸的敘事空間

縱向視頻與橫向視頻最顯著的區(qū)別是在橫軸和縱軸方向上的信息量差異，這進(jìn)一步體現(xiàn)在視野和敘事邏輯上的差異。橫屏視頻在水平軸上的信息較多，而在垂直軸上的信息較少，因此水平視野更寬，適用于大場(chǎng)景。橫向視頻通過(guò)場(chǎng)景調(diào)度來(lái)呈現(xiàn)景觀、人物群像、復(fù)雜劇情內(nèi)容。豎屏視頻在垂直軸上的信息較多，而在水平軸上的信息較少，導(dǎo)致水平視野相對(duì)有限。因此，它適用于展示在垂直方向上信息量較大的對(duì)象。例如2019年華為手機(jī)拍攝的微電影《悟空》，用豎屏構(gòu)圖展現(xiàn)了20世紀(jì)80年代的顯像管電視以及上端墻上貼著的黑白照片。豎屏也適合于展示單一人像，但更多是簡(jiǎn)單、靜止的場(chǎng)面，比如吃飯、聊天、唱歌等。

為了很好地表現(xiàn)豎直構(gòu)圖，張藝謀導(dǎo)演在空間的設(shè)置上盡量選取封閉和縱向延伸的空間?！稖嘏恪饭适碌目臻g設(shè)定在手扶電梯上。電梯將畫面縱向分成了左右兩部分，一半上行，一半下行，這就是故事的敘事空間。一個(gè)每天上班乘上行電梯的男子無(wú)意中幫下行的女孩拾起了她的“發(fā)財(cái)鼠”頭套。日后，每次遇到男子，女孩扮演的“鼠旺財(cái)”都要向他揮手致意并贈(zèng)送禮物。相遇后展現(xiàn)兩人神情時(shí)，導(dǎo)演用電梯作為對(duì)角線，將畫面分成兩部分，很好地展示了故事情節(jié)和人物的位置關(guān)系。《遇見(jiàn)你》發(fā)生在春運(yùn)的火車車廂中，車廂被一排排床鋪分成了獨(dú)立的小空間。上鋪的男孩對(duì)中鋪的女孩一見(jiàn)鐘情，上中下鋪縱向?qū)嬅娣殖闪巳齻€(gè)層次，每一層都含有不同的信息量。《陪伴你》和《謝謝你》中，故事的空間都和一扇窗戶有關(guān)——商鋪的玻璃櫥窗與寫字樓高層辦公室的窗戶。影片用窗戶巧妙地將屋內(nèi)與屋外的人隔開(kāi)，產(chǎn)生了前景和后景。同時(shí)用桌子、柜子、升降機(jī)邊緣作為構(gòu)圖的軸線，人物的走位也只是在玻璃櫥窗內(nèi)外變動(dòng)。

因此，拍攝豎屏系列影視作品，在敘事空間上盡量選取封閉的、縱向延伸的空間，以便于展現(xiàn)豎直運(yùn)動(dòng)。除了以上提到的電梯、玻璃櫥窗、火車床鋪，還可以選取較為豎長(zhǎng)的空間，如樹(shù)木、樹(shù)林、山洞、高樓大廈。同時(shí)，盡可能避免拍攝快速移動(dòng)的水平運(yùn)動(dòng)的物體。

二、單一角色代替多角色的人物設(shè)置

在橫屏畫幅中，劇情的推動(dòng)要靠多角色的人物關(guān)系、較為復(fù)雜的情節(jié)、戲劇性沖突，以及人物的調(diào)度和鏡頭的運(yùn)動(dòng)來(lái)體現(xiàn)。豎屏拍攝時(shí)，因?yàn)闄M向畫幅受到限制，一般來(lái)說(shuō)容納不下太多的人物，拍攝中近景時(shí)就算是兩個(gè)人，也會(huì)因?yàn)樗骄嚯x窄而出畫。故豎屏多數(shù)使用單人鏡頭，景別大多是中景或近景，如美術(shù)中的肖像畫一般。在表現(xiàn)人物或事件細(xì)節(jié)時(shí)，也可使用特寫或大特寫?？傮w來(lái)說(shuō)，豎屏更適合出現(xiàn)在重點(diǎn)表現(xiàn)個(gè)人的故事中，觀眾可以近距離欣賞他的動(dòng)作、神態(tài)和表情。

張藝謀豎屏系列微電影之《溫暖你》中，主人公只有兩人，扮演“發(fā)財(cái)鼠”的小女孩，以及幫助過(guò)她的好心男士。在電梯“一人上，一人下”的獨(dú)特空間中，完成了故事的劇情展示。鏡頭用中近景捕捉了每次遇到的“發(fā)財(cái)鼠”，男子從吃驚到驚喜的神情?！队鲆?jiàn)你》雖然發(fā)生于人流滿滿的火車車廂，但鏡頭卻聚焦于中鋪的女孩和上鋪的男孩，整個(gè)故事圍繞他們相見(jiàn)相識(shí)展開(kāi)，畫面中一共出現(xiàn)了五個(gè)人，列車員和下鋪的中年男子都是一閃而過(guò)，其他乘客被虛化，以這種方式達(dá)到突出主體，明確指向的作用?！杜惆槟恪穱@櫥窗玻璃前的一家三口展開(kāi)。過(guò)年的晚上，爸爸和小男孩去看望還在加班的媽媽，兩人隔著玻璃和媽媽打招呼，并帶去了熱乎乎的餃子。畫面里出現(xiàn)的其他人都被弱化了，比如踩在梯子上的工人，只有身體，沒(méi)有出現(xiàn)正臉。導(dǎo)演用這樣的方式強(qiáng)調(diào)和突出了一家三口的主體地位?！吨x謝你》中，一個(gè)在寫字樓辦公室的白領(lǐng)男子看見(jiàn)了窗外升降機(jī)上擦玻璃的清潔人員，于是給正在寒風(fēng)中吃餅的清潔工遞去了一杯熱水。故事背景中雖然還有一名清潔工，但三個(gè)成年男子同時(shí)出現(xiàn)在畫幅中畫面會(huì)顯得很“擠”，眼睛會(huì)產(chǎn)生不適感，同時(shí)重點(diǎn)不夠突出，故導(dǎo)演讓鏡頭主要聚焦在這“一上一下”兩個(gè)人身上，重點(diǎn)描述兩人的互動(dòng)，將其他人有意避開(kāi)。

由于橫向視野不開(kāi)闊，豎屏影像無(wú)法同時(shí)表現(xiàn)多個(gè)人物，不適合展示群像與復(fù)雜的劇情，適合展示更加個(gè)人化的故事，通過(guò)個(gè)人化私密化的方式，通幽洞微人物的神態(tài)、表情、語(yǔ)氣，讓觀眾更加深入和直觀地感受劇中人物的魅力。

三、以追求親近感、陪伴感、依戀感為主題的敘事訴求

對(duì)宏大主題、宏大敘事的懷疑是后現(xiàn)代社會(huì)的一個(gè)基本特征，在電影文化中，個(gè)人話語(yǔ)的“小敘事”逐漸受到人們的青睞。如今人們更加欣賞貼近個(gè)人的、真實(shí)可感知的、充滿煙火氣息的主題，而豎屏的敘事方式恰好能滿足人們的這種訴求。

豎屏將人物的中近景肖像般地暴露在觀眾面前，讓觀眾產(chǎn)生一種“面對(duì)面”的感覺(jué)，相比橫屏敘事，豎屏真實(shí)感與在場(chǎng)感更強(qiáng)，像視頻電話一般，更加突出受眾的“沉浸式”體驗(yàn)，同時(shí)更加關(guān)注受眾的親近感和交互感。被觀看者需要呈現(xiàn)在屏幕上的狀態(tài)也是維持和加深著這種陪伴感和依戀感。

智能手機(jī)帶來(lái)的消費(fèi)主義與生態(tài)系統(tǒng)改變了整個(gè)經(jīng)典觀看理論。豎屏的觀看機(jī)制，完全不是橫屏?xí)r代“窺視的主體——不知情的客體”，主體與客體充滿距離感的窺視機(jī)制，而是追求如視頻電話一般毫無(wú)障礙、毫無(wú)距離、親密無(wú)間的觀看關(guān)系。在這種觀看機(jī)制下，豎屏的主題訴求不再是天方夜譚的故事、峰回路轉(zhuǎn)的劇情、無(wú)厘頭的拼貼以及戲劇般夸張的藝術(shù)風(fēng)格。取而代之的，是發(fā)生在當(dāng)下，現(xiàn)實(shí)生活最普通、最樸實(shí)、最接地氣的人物和故事，視頻制作者試圖用這樣的方式與觀看者產(chǎn)生情感的連接，讓觀者有更多的代入感、沉浸感和同理心。

張藝謀導(dǎo)演的賀歲系列微電影更是將這種親近、陪伴和依戀的感動(dòng)做到了極致。故事的主人公都是現(xiàn)實(shí)生活中的平常人、普通人：兩個(gè)青春年少的懵懂學(xué)生，做著平凡工作的一家三口，兩個(gè)朝九晚五的上班族，在寫字樓“內(nèi)”“外”打拼著的勞動(dòng)者。影片的情節(jié)也都是人們?nèi)粘Ｉ钪邪l(fā)生的橋段：青春期的男女偶然相遇后，怦然心動(dòng)卻羞澀、緊張得說(shuō)不出話；父親和兒子去探望過(guò)節(jié)還要加班的母親，并帶去了熱乎乎的餃子。一家人隔著玻璃窗，依依不舍地陪伴彼此；女孩得到了陌生男子給予的微小善意后懂得感恩，并把這種善意傳遞下去的美好和感動(dòng)；不同工種人們相互體恤，用自己的方式幫助和溫暖著對(duì)方的友愛(ài)之情。這些很平常的故事像一件件發(fā)生在人們身邊的事情，讓觀眾消除了陌生和距離感，產(chǎn)生了同理心、親近感。這些故事普遍而不普通，它們用最直觀的方式走入人們的內(nèi)心，陪伴與溫暖著在外打拼的每一個(gè)孤獨(dú)的人。

四、內(nèi)容與形式相統(tǒng)一的視聽(tīng)語(yǔ)言

現(xiàn)在一些快手、抖音平臺(tái)的短視頻作品雖然采用了豎屏的形式，但在敘事文本的表達(dá)上依然是原來(lái)的創(chuàng)作模式，少有屬于豎屏獨(dú)有的視聽(tīng)美學(xué)。豎屏影視作品的出現(xiàn)，并不是橫屏的替代品，也不可能代替橫屏敘事，更不是為了博人眼球。豎屏視頻有著自己獨(dú)特的視聽(tīng)語(yǔ)言。一個(gè)好的豎屏微電影應(yīng)該內(nèi)容與形式相統(tǒng)一，即內(nèi)容只能在豎屏上觀看。形式只能用豎屏表現(xiàn)。張藝謀導(dǎo)演的賀歲微電影系列做到了這一點(diǎn)。

(一)豎直構(gòu)圖形式

豎直構(gòu)圖形式早已有之，攝影中豎直構(gòu)圖一般用來(lái)展現(xiàn)單一明確的主體，人物的全身或半身肖像等。同時(shí)豎直構(gòu)圖能規(guī)避復(fù)雜的背景環(huán)境，很好地展現(xiàn)事物或人物的線條感、立體感和層次感。張藝謀導(dǎo)演把這些優(yōu)勢(shì)在微電影敘事中發(fā)揮到了極致?！队鲆?jiàn)你》中，上鋪的男生想用手機(jī)拍一張坐在下鋪的女生的照片，導(dǎo)演使用了切斜的水平線將畫面一分為二，有點(diǎn)類似于橫屏的對(duì)角線，但線端在畫面中央。同時(shí)使用一俯一仰的視角，一左一右的布局，一虛一實(shí)的鏡頭恰如其分地表現(xiàn)出了男生想認(rèn)識(shí)卻不敢搭訕女生的羞澀。夜晚大家熟睡，若是橫向構(gòu)圖，由于縱向畫幅受到限制，上中下鋪?zhàn)疃嘀荒苷宫F(xiàn)兩個(gè)人。使用豎直構(gòu)圖能很好地解決這個(gè)問(wèn)題，可讓三人同時(shí)出現(xiàn)在畫面中，前景中景后景分明，錯(cuò)落有致，均衡得當(dāng)。《溫暖你》中，由于電梯是一上一下不停移動(dòng)，若要用橫屏去拍攝兩個(gè)人，縱深的畫幅窄，另一個(gè)人只能很快出畫，正反打鏡頭則無(wú)法交代兩人的位置關(guān)系。但豎屏卻可以讓畫面縱向延伸，兩人可以同時(shí)出現(xiàn)在鏡頭中且停留較長(zhǎng)的時(shí)間，也直觀地交代了人物的位置關(guān)系。《陪伴你》的玻璃櫥窗前，若用橫屏，兩端則會(huì)出現(xiàn)多余的信息，影響畫面的簡(jiǎn)潔性與主體的明確性；同時(shí)，當(dāng)片尾出現(xiàn)父親給母親孩子拍照的場(chǎng)景，橫屏構(gòu)圖會(huì)拉開(kāi)父親與母子之間的位置距離，顯得三人關(guān)系較遠(yuǎn)。而豎屏將一家人卡在屏幕中央，無(wú)論是身體還是心靈，無(wú)論是屏幕中的人還是屏幕外的觀者，都有被拉近的溫暖之感。

(二)“一上一下”的人物視點(diǎn)

敘事視點(diǎn)是指從故事內(nèi)部形成不同的敘事層次，以區(qū)分故事聚焦的角度。根據(jù)不同的敘事角度，視點(diǎn)可以分為：故事的外部視點(diǎn)、故事的內(nèi)部視點(diǎn)、故事中人物的視點(diǎn)和人物的主觀視點(diǎn)。這里我們只能從事件內(nèi)部聚焦，討論故事中人物的視點(diǎn)，即來(lái)自故事中被敘述主體的視點(diǎn)。

橫屏敘事中，由于水平畫幅寬，垂直畫幅窄，畫面的水平方向有足夠的空間同時(shí)展現(xiàn)兩人或多人，故兩人同時(shí)出現(xiàn)在屏幕中時(shí)大多站在同一水平線上，視點(diǎn)是一左一右。然而豎屏中，水平視野受到限制，需要調(diào)整人物站位和視點(diǎn)的方向來(lái)適應(yīng)垂直距離的增加。張藝謀導(dǎo)演將這點(diǎn)恰如其分地運(yùn)用到了影片中?！稖嘏恪肥请娞莸纳闲泻拖滦?，《遇見(jiàn)你》是床鋪的一上和一下，《陪伴你》是櫥窗的臺(tái)階上和臺(tái)階下，《謝謝你》是升降機(jī)的上升和下降。每個(gè)故事中人物站位和視點(diǎn)都是在“上下”之間變化，人物的站位存在明顯的高低落差。

比如《遇見(jiàn)你》中，睡在上鋪的男孩正要拍一張坐在下鋪女生的照片，女生這時(shí)也突然向上鋪看了一眼，男生害羞地收回了眼神。這“一上一下”的視點(diǎn)不僅存在高低位置落差，還引導(dǎo)著觀眾視線的移動(dòng)。再如，男生坐在下鋪思索著怎么跟上鋪的女生打招呼，突然一只手從上鋪落下來(lái)，這只“從天而降”的手讓男生嚇了一跳。男生順著手的方向看，同時(shí)引導(dǎo)觀眾視線自下向上移動(dòng)。這種“上下”的小互動(dòng)，把兩人青春期的羞澀和懵懂完美地呈現(xiàn)了出來(lái)?！稖嘏恪分?，電梯的一上一下使得扮演“發(fā)財(cái)鼠”的女孩和陌生男子從看見(jiàn)對(duì)方到再回眸一直是“一上一下”的視點(diǎn)，由視線連起了“隱藏的線”，豐富了畫面的信息量，使畫面更加均衡，有趣?！杜惆槟恪分校瑱淮皟?nèi)的地面水平線高于櫥窗外，同時(shí)人物的身高也不同，故視點(diǎn)在媽媽、兒子、父親三人中來(lái)回變動(dòng)，每個(gè)人看向另一個(gè)人都是“一上一下”的目光對(duì)視。整個(gè)畫面都在表現(xiàn)一家人相濡以沫的情感，溫暖又貼心?！吨x謝你》中，窗外升降機(jī)上的清潔工和白領(lǐng)男子初次對(duì)視時(shí)，清潔工的視點(diǎn)是俯視，男子的視點(diǎn)是仰視。當(dāng)清潔工最后一次坐著升降機(jī)從窗戶下面慢慢升上來(lái)，這時(shí)清潔工的視點(diǎn)是仰視，男子的視點(diǎn)是俯視。這種“一上一下”變化的視點(diǎn)，既符合豎屏視點(diǎn)的規(guī)律，也避免了位置高低給受眾帶來(lái)身份地位聯(lián)想的尷尬。

(三)豎直運(yùn)動(dòng)鏡頭

運(yùn)動(dòng)鏡頭主要有兩種方式：一種是通過(guò)攝像師的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行拍攝，即推、拉、搖、移，另一種是將攝影機(jī)擱置在各種活動(dòng)物體上而達(dá)到主體運(yùn)動(dòng)。

豎屏不像橫屏一樣，有水平開(kāi)闊的視野，故鏡頭的水平運(yùn)動(dòng)幾乎不可能實(shí)現(xiàn)，比如追車、車流、運(yùn)動(dòng)比賽等快速平移物體。然而豎屏卻可以發(fā)揮自身的優(yōu)勢(shì)在垂直方向上運(yùn)動(dòng)，展示畫面的縱深關(guān)系?！队鲆?jiàn)你》中，夜晚時(shí)分，一個(gè)由下至上的鏡頭將下、中、上鋪的人一掃而過(guò)：下鋪的中年男子打著呼嚕睡得正香，中鋪的女孩聽(tīng)著音樂(lè)玩著手機(jī)，上鋪的男孩輾轉(zhuǎn)反側(cè)睡不著覺(jué)，影片中只用了一個(gè)簡(jiǎn)單的移動(dòng)鏡頭，就讓觀眾獲取了豐富的畫面信息。

當(dāng)然，還可以巧妙利用畫面中物體的特性，展示攝影機(jī)不動(dòng)，物體豎直運(yùn)動(dòng)的情形?！队鲆?jiàn)你》中，女孩水杯不慎從桌上跌落，男孩在想象中伸手從下方接住了水杯。水杯的自由落體為畫面加入了垂直運(yùn)動(dòng)的動(dòng)感，為“靜”中增添了“動(dòng)”的元素，讓節(jié)奏變得活潑了許多。再如《溫暖你》中，利用上下電梯的勻速移動(dòng)，也達(dá)到了豎直運(yùn)動(dòng)的效果。攝影機(jī)不動(dòng)，畫面中人物一直隨著電梯的移動(dòng)而運(yùn)動(dòng)?！吨x謝你》中，兩位清潔工坐著升降機(jī)，自上而下地出現(xiàn)在白領(lǐng)男子的辦公室玻璃窗外，片尾又坐著升降機(jī)，自下而上地回到窗前，在窗戶上畫了一個(gè)笑臉。雖然攝像機(jī)沒(méi)有動(dòng)，卻有了垂直運(yùn)動(dòng)的畫面，讓電影的畫面信息更加充滿動(dòng)感，豐富有趣。相同的情況也出現(xiàn)在蔡成杰導(dǎo)演的豎屏微電影《悟空》中，男孩翻山越嶺去大城市看一場(chǎng)《齊天大圣》的電影，在森林中休息時(shí)，一條蛇慢慢地爬向了他。蛇以豎屏對(duì)角線為軸線自上而下蠕動(dòng)，這種運(yùn)動(dòng)讓畫面從靜態(tài)的平衡變得危險(xiǎn)和不穩(wěn)定，凸顯了形勢(shì)的緊張和危機(jī)。

結(jié) 語(yǔ)

豎屏影視作品的出現(xiàn)是近年來(lái)新媒體重要的文化景觀。豎屏以它獨(dú)特的形式，帶給人們更加沉浸式、直接化、個(gè)人化的體驗(yàn)，它有著從形式到內(nèi)容的獨(dú)到之處，是移動(dòng)場(chǎng)景中未來(lái)視頻發(fā)展的重要方向，充滿無(wú)限的可能。張藝謀豎屏賀歲系列微電影的推出，不僅解決了垂直敘事普遍存在的問(wèn)題，而且開(kāi)拓出豎屏獨(dú)特的美學(xué)特點(diǎn)。相信未來(lái)會(huì)不斷有新的豎屏影視作品推出，展現(xiàn)出更多的敘事方式和美學(xué)形式，為觀者帶來(lái)更舒適、更愜意的觀看與審美體驗(yàn)。