維瓦爾第《四季·冬·第二樂章》的藝術(shù)價(jià)值和人文價(jià)值分析

張辰柯

（河南大學(xué) 河南 開封 475001）

一、維瓦爾第與《四季》

（一）維瓦爾第生平

維瓦爾第出生于威尼斯，他的父親是小提琴樂手，他在濃郁的音樂文化氛圍中長(zhǎng)大，從小跟隨父親在教堂進(jìn)行音樂學(xué)習(xí)，很快他的音樂素養(yǎng)得到了極大提高，并被授予神父一職。之后維瓦爾弟開始在歐洲進(jìn)行旅行創(chuàng)作，其間創(chuàng)作了《和聲與創(chuàng)意的嘗試》，《四季》就是其中的一部。他一生創(chuàng)作了各種各樣的作品，協(xié)奏曲占主要部分，因此他被稱為巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲的集大成者，他的協(xié)奏曲對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

（二）《四季》創(chuàng)作背景

維瓦爾第生于威尼斯，所以威尼斯的音樂氛圍對(duì)他的創(chuàng)作有著很大程度的影響。威尼斯這座城市在當(dāng)時(shí)孕育了豐富的文化藝術(shù)，在18 世紀(jì)上半葉被公認(rèn)為是藝術(shù)之都，來來往往的都是王公貴族，他們的重要活動(dòng)場(chǎng)所除了教堂外就是歌劇院，這些地方都是需要像維瓦爾第這種頂級(jí)音樂人的地方，所以《四季》就是在這樣一個(gè)充滿著音樂文化氛圍的地方被創(chuàng)作出來的。此曲有巨大的藝術(shù)價(jià)值，比如其是巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)的集大成者、標(biāo)題音樂的先驅(qū)等等。同時(shí)此曲也表現(xiàn)出了很明顯的人文精神和價(jià)值觀，毫不夸張地說，此曲不僅是巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲音樂的巔峰之作，而且所包含的藝術(shù)價(jià)值和人文價(jià)值深刻影響了后世音樂家的創(chuàng)作。

二、《四季·冬》的曲式分析和音樂風(fēng)格

（一）曲式分析

《四季·冬》的第二樂章為廣板，降E 大調(diào)，4/4拍，是變化反復(fù)的單二部曲式。樂曲的第一部分由兩個(gè)樂句組成，變化反復(fù)的第二部分在第10 小節(jié)轉(zhuǎn)入屬調(diào)降B 大調(diào)，樂曲最后又變?yōu)榻礒 大調(diào)，最后的主持續(xù)音為下一樂章進(jìn)行了鋪墊。而且，維瓦爾第為了使音樂更加細(xì)膩流暢，在樂曲中加入了圓滑線，使得音樂在聽覺上更加的柔和圓滑；在中聲部，維瓦爾第運(yùn)用音型的持續(xù)化來使人們感受到水滴落下的聲音，這種手法貫穿了整個(gè)第二樂章，使得整個(gè)樂章具有統(tǒng)一的風(fēng)格特點(diǎn)。

（二）音樂風(fēng)格

《四季·冬》的第二樂章是極富旋律感的慢樂章，在維瓦爾第《四季》十四行詩的中文譯本中，《冬》的第二樂章寫道：在滂沱大雨中，人們坐在火爐旁度過安靜而美好、悠閑而快樂的時(shí)光。這兩句話描寫的情景是多么的美好，這一樂章優(yōu)美的旋律所表現(xiàn)出的強(qiáng)烈的情感深深地吸引了每一個(gè)聽過它的人。此樂章極富感情色彩，在強(qiáng)弱力度、速度節(jié)奏，以及所表達(dá)的內(nèi)容和營造的氛圍方面與其他樂章形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，許多作曲家在描寫冬天的時(shí)候都會(huì)用大量作曲技法來表現(xiàn)冬天帶給人們的冰冷刺骨、寒意凜然的感覺，但維瓦爾第恰恰相反，在《冬》中他僅用簡(jiǎn)單的和弦分解來表達(dá)雨聲，在此基礎(chǔ)上用小提琴奏出了富有詩意、唯美至極、使人愜意的主旋律，給人暖烘烘的感覺，使人明白了冬天也有屬于自己的那份美好。

三、《四季·冬》的藝術(shù)價(jià)值

（一）標(biāo)題音樂的先驅(qū)

在西方音樂史書中，關(guān)于標(biāo)題音樂描述到，李斯特是標(biāo)題音樂這一體裁的帶頭人，他這樣解釋標(biāo)題音樂的“標(biāo)題”：“為了更好地表達(dá)作曲家音樂作品的創(chuàng)作樂思與內(nèi)涵，所預(yù)先寫在樂曲前的一段富有詩意的解說文字。”標(biāo)題音樂最廣泛應(yīng)用的時(shí)代是浪漫主義時(shí)期，當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)出了許多標(biāo)題音樂作品和作曲家，這一時(shí)期的標(biāo)題音樂達(dá)到了有史以來的頂峰，不管是在數(shù)量上還是質(zhì)量上。音樂作品的標(biāo)題與作品所刻畫的形象如出一轍，使人非常清楚作曲家想要表現(xiàn)的事物或者內(nèi)心情感是什么樣的，所以標(biāo)題音樂又被認(rèn)為是浪漫主義音樂的代名詞。但維瓦爾第的《四季》卻是巴洛克時(shí)期就誕生了，當(dāng)時(shí)幾乎沒有標(biāo)題音樂這一概念，他敢于使用標(biāo)題音樂這一體裁，這在當(dāng)時(shí)是前無古人的成就，《四季》蘊(yùn)含了鮮明的標(biāo)題音樂的特征，每個(gè)樂章所表達(dá)的樂思和情感都與標(biāo)題一致，這在維瓦爾第之前的作曲家當(dāng)中是沒有出現(xiàn)過的，他這一創(chuàng)舉也早于浪漫主義時(shí)期，所以說在標(biāo)題音樂這一體裁發(fā)展的過程當(dāng)中，《四季》絕對(duì)稱得上是先驅(qū)。

協(xié)奏曲《四季》每一樂章之前都有表現(xiàn)特定季節(jié)的十四行詩，描述了每個(gè)季節(jié)所呈現(xiàn)出的特有的情境。這是和現(xiàn)在的標(biāo)題音樂不太相同的地方，通過這十四行詩，讓聽眾在音樂響起之前就已經(jīng)感受到了即將要聽到的音樂的風(fēng)格是什么樣的，所以《四季》是一部無論是當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，都幾乎完美的標(biāo)題音樂作品?！啊端募尽返臉?biāo)題音樂形式不僅趨于完善，更注重音樂渲染的表現(xiàn)力，誠然這種意境之美與創(chuàng)作形式之美有異曲同工之妙?！端募尽吩谝魳藩?dú)立革命的開始實(shí)現(xiàn)了形式和意境的完美結(jié)合。”這句話就可以體現(xiàn)出維瓦爾第這首《四季》對(duì)于標(biāo)題音樂這一體裁的發(fā)展，在歷史上起著舉足輕重的作用，為后世標(biāo)題音樂的發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。并且從音樂所要表達(dá)的內(nèi)容上看，標(biāo)題音樂相對(duì)于無標(biāo)題音樂更為復(fù)雜，因?yàn)闃?biāo)題音樂要考慮到所寫的標(biāo)題所要表達(dá)的音樂內(nèi)容，這就要求作曲家有更加高超的作曲手法和藝術(shù)素養(yǎng)，這樣才可以展現(xiàn)出與標(biāo)題相符的音樂風(fēng)格和畫面。

（二）巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲集大成者

1.確立協(xié)奏曲結(jié)構(gòu)

在維瓦爾第之前，協(xié)奏曲沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的結(jié)構(gòu)形式，他在眾多的協(xié)奏曲創(chuàng)作當(dāng)中，慢慢地確立了協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)形式，而往后的協(xié)奏曲基本上都是按照他的結(jié)構(gòu)形式來創(chuàng)作的。他在協(xié)奏曲創(chuàng)作中確立了快——慢——快的三樂章結(jié)構(gòu)，并且在慢樂章當(dāng)中形成了以旋律性、詠嘆性為主的慢板特征，對(duì)后世產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響。

2.形成主調(diào)音樂風(fēng)格

在巴洛克時(shí)期，作曲家通常都以復(fù)調(diào)音樂為主，但維瓦爾第以小提琴為主要樂器，突出顯示了他的主調(diào)音樂風(fēng)格，在眾多作曲家當(dāng)中獨(dú)樹一幟，為以后古典主義、浪漫主義時(shí)期的主調(diào)音樂風(fēng)格樹立了優(yōu)秀的典范。他以小提琴協(xié)奏曲為主，創(chuàng)作了許多協(xié)奏曲，使得小提琴與許多樂器進(jìn)行了完美的合作，為日后眾多樂器的相互協(xié)作樹立了典范。

四、《四季·冬》的人文價(jià)值

（一）對(duì)自然的感悟

維瓦爾第創(chuàng)作曲子的時(shí)候說道：“這就是冬天，雖然它給人們帶來了寒冷，然而它也給人們帶來了極大的快樂?！北M管作曲家維瓦爾第在《冬》這首協(xié)奏曲中用音樂描摹出了冬天的寒冷、蕭瑟，但其中也蘊(yùn)含了一種對(duì)春天的渴望與期盼，畢竟“冬天來了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？”這就是自然的規(guī)律，一年四季，輪回不止，雖然冬天帶給人們的是寒冷，但人們知道冬天過完了之后，春天就該到來了，現(xiàn)在的寒冷也只是暫時(shí)的，雖然冬天寒冷寂靜，但它預(yù)示著新的開始，預(yù)示著萬物的重生。

（二）對(duì)人生的感悟

“作品數(shù)量雖多卻不落俗套，不少器樂曲突顯活潑而富有生氣的想象力?！本S瓦爾第在他的作品當(dāng)中完美地印證了這句話，他通過《四季》表現(xiàn)出自己對(duì)自然現(xiàn)象和社會(huì)環(huán)境的感悟，他用高超的作曲技法生動(dòng)刻畫了大自然四季的景象，表現(xiàn)出自己對(duì)大自然的熱愛。當(dāng)人們坐在溫暖的火爐旁，看見窗外雨雪交加，再聽到這段音樂的時(shí)候，人們感受到了辛苦了一年之后可以在溫暖的屋子里和家人們團(tuán)聚的快樂，回想著這一年發(fā)生的所有事情，又憧憬著未來一年美好的生活，這樣的畫面充分表現(xiàn)了對(duì)人生的樂觀和熱愛生活的真摯情感，這或許就是維瓦爾第想要在這個(gè)樂章中表達(dá)的對(duì)人生的感悟吧。

五、結(jié)語

談了這么多，想必大家也對(duì)維瓦爾第《四季·冬·第二樂章》有了更深的理解，維瓦爾第是巴洛克時(shí)期向古典主義時(shí)期過渡階段的重要人物，他的《四季》足以讓后世銘記他的偉大。在巴洛克時(shí)期，維瓦爾第以他自己最獨(dú)特的音樂展現(xiàn)出了他的內(nèi)心世界，他也算得上是理性的人文主義者，是最自由的巴洛克大師，其作品《四季》具有重要的藝術(shù)價(jià)值和人文價(jià)值，相信這些價(jià)值尚未被現(xiàn)在的我們完全發(fā)掘出來，值得我們不停地學(xué)習(xí)和探索，

從而使我們的精神境界得到進(jìn)一步的升華。

注釋：

①陳煥宜：《標(biāo)題音樂概說》，黔東南民族師專學(xué)報(bào)(哲社版)，1996 年第3 期，第62-65 頁。

②程玉彪：《四季音樂獨(dú)立的旗幟》，吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（1）。

③錢仁康：《外國音樂辭典》，人民音樂出版社，1989 年第7 期，第39-41 頁。