粵劇旦角角色的理解及塑造

梁曉瑩

（廣東粵劇院 廣東 廣州 510080）

在戲劇表演藝術(shù)中，戲曲演員是主體，可以對(duì)故事的內(nèi)容進(jìn)行良好的演繹，在表演戲曲藝術(shù)的過程中，演員需要應(yīng)用基礎(chǔ)的技術(shù)塑造完美的角色，充分把握人物的性格特點(diǎn)。在傳統(tǒng)的戲曲演繹當(dāng)中，每一種表現(xiàn)形式都需要由內(nèi)而外的演繹，通過將故事情節(jié)和思想感情融合在一起，表演者可以建構(gòu)起獨(dú)特的表演程式系統(tǒng)。

一、粵劇旦角的獨(dú)特形式

在青年粵劇演繹大賽當(dāng)中，演員可以通過聲情并茂的演技為戲曲增添亮點(diǎn)，眾多的經(jīng)典案例可以反映出粵劇旦角的獨(dú)特地位。通過對(duì)角色進(jìn)行研究和分析，可以深入了解粵劇旦角的角色特點(diǎn)。進(jìn)行深入的理解之后，演員可以進(jìn)一步明確粵劇旦角角色的塑造形式，在掌握粵劇旦角的塑造方法之后，可以對(duì)角色的特定形式有深入的了解，不至于在扮演角色時(shí)出現(xiàn)一些認(rèn)識(shí)上的偏頗。結(jié)合具體的實(shí)例，表演者可以對(duì)粵劇旦角有更加深入的了解?；泟〉┙遣⒉皇且粋€(gè)輕而易舉就能成功塑造的角色，但是立足自身的表演天賦以及后期的訓(xùn)練，綜合各種表演體系，表演者可以對(duì)具體的表演行為進(jìn)行充分的優(yōu)化。通過對(duì)故事情節(jié)的生動(dòng)演繹，可以觸動(dòng)人們的內(nèi)心世界，激發(fā)人們對(duì)于粵劇的喜愛，在一般情況下，為了保持觀眾的熱情，表演者還需要采取積極的措施，為粵劇的發(fā)展?fàn)I造良好的環(huán)境。演員需要不斷提升自己的唱腔藝術(shù)水平，凸顯粵劇的表演風(fēng)格，拓展粵劇未來的發(fā)展市場(chǎng)。

二、粵劇藝術(shù)別具一格的風(fēng)格

唱腔對(duì)于人物的塑造具有不可替代的作用，表演的最終結(jié)果會(huì)帶給觀眾獨(dú)特的感受，使之深切體會(huì)到粵劇旦角角色的逼真形象。在處理粵劇旦角角色的過程中，演員們需要下定決心提高粵劇表演能力，提升自身的文化素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)?；泟⊙輪T需要對(duì)表演不斷完善，更加真實(shí)地刻畫人物形象，提高自身對(duì)粵劇的理解水平，強(qiáng)化自身的邏輯思維能力。針對(duì)一些無法理解粵劇的演員，需要對(duì)一些特定的戲曲劇目加以學(xué)習(xí)，從而才可以對(duì)粵劇具有深入的理解和全面的認(rèn)識(shí)。在設(shè)定粵劇劇目的過程中，演員需要對(duì)角色進(jìn)行全面的分析，并積極豐富戲劇的內(nèi)容，立足精致的表演，為粵劇旦角角色增添更多的光環(huán)，以此強(qiáng)化粵劇角色表演的藝術(shù)效果和最終的舞臺(tái)效果，達(dá)到粵劇表演藝術(shù)的高深境界。就拿大型現(xiàn)代粵劇《孫中山與宋慶齡》來說，演員們貼合人物性格的表演，優(yōu)美的唱腔技術(shù)，感動(dòng)了許多觀眾和評(píng)委，使得粵劇步入了一個(gè)新的層次和臺(tái)階，眾多的案例都能反映出表演者在粵劇旦角塑造上所取得的成績(jī)。

三、塑造粵劇旦角角色要注重人物的藝術(shù)形象

在深入了解粵劇之后，可以發(fā)現(xiàn)粵劇的革新步伐一直在加快，并且表演人員日益重視對(duì)人物形象的塑造，這也表明粵劇演員自身對(duì)藝術(shù)價(jià)值和表演境界的追求越發(fā)重視。中國(guó)是一個(gè)文化底蘊(yùn)非常深厚的國(guó)家，具有悠久的歷史，一些劇種的傳承和未來的發(fā)展都離不開表演人員，故此，表演人員對(duì)于整個(gè)粵劇的發(fā)展來說非常重要。在粵劇發(fā)展的過程中，有些演員并不是世家出身，憑借著自己的勤學(xué)和苦學(xué)，一點(diǎn)一滴地對(duì)粵劇的表演技巧和角色塑造經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行積累。許多扮演旦角角色的演員在剛接觸粵劇的過程中表演基礎(chǔ)薄弱，但通過后天的努力成為了小有名氣的演員，也為粵劇藝術(shù)的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。不同的戲曲會(huì)有不同的演繹方式，每一個(gè)演員的性格特點(diǎn)也都是不一樣的，在了解具體的劇目?jī)?nèi)容之后，演員還需要將自身的性格和角色的特征進(jìn)行融合，在長(zhǎng)期的練習(xí)過程中將其融入到劇目人物當(dāng)中，并需要嘗試站在另一個(gè)角度對(duì)人物進(jìn)行演繹，使人物角色既不失本真，又能展現(xiàn)新的內(nèi)容?；泟〉谋姸鄤∧糠从沉斯糯嗣駥?duì)于美好生活的追求，通過劇目的演繹也可以表達(dá)人民的心愿與訴求，既可以引導(dǎo)受眾更加積極地追求美好生活，也可以加深演員自身及受眾對(duì)粵劇的理解。

四、粵劇旦角角色的臺(tái)步技巧

在粵劇旦角表演體系當(dāng)中，臺(tái)步是基本功，也是表演非常重要的組成部分，其在戲曲界被稱為“走身架”，是戲劇演員的行為藝術(shù)。演員在演繹戲曲的過程中，走好臺(tái)步是基礎(chǔ)的內(nèi)容，這有助于演員對(duì)人物進(jìn)行鮮明生動(dòng)的演繹。臺(tái)步會(huì)影響到人物角色的塑造，在劇目當(dāng)中，每一步臺(tái)步都會(huì)具有不同的意義和特點(diǎn)，不同的旦角表演人員也會(huì)對(duì)臺(tái)步進(jìn)行差異化的處理，受眾通過觀察臺(tái)步可以了解角色的性格特點(diǎn)、年齡及其生活環(huán)境。大多數(shù)青衣都是中年女性，她們深受貧困憂苦的煩擾，這些角色的臺(tái)步會(huì)呈現(xiàn)出穩(wěn)健的特點(diǎn)。閨門旦大多數(shù)都是一些穿著衣裙的少女，其臺(tái)步會(huì)更加的細(xì)膩溫柔，步伐之間的間距也比較小。武旦大多數(shù)都是女中豪杰或者是女將，其臺(tái)步往往快速流暢、剛勁有力。不同地方的臺(tái)步也會(huì)呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)，在南方的一些劇目當(dāng)中，旦角臺(tái)步具有非常濃厚的南方特色。在演繹粵劇的過程中，為了彰顯人物角色的性格，表演者在不同的環(huán)境中也會(huì)演繹出不同的臺(tái)步，這些舞臺(tái)演藝形式都充分展現(xiàn)了旦角表演的本身魅力。

五、粵劇旦角角色的身段技巧

在粵劇演繹的過程中，身段是非常重要的，身段表演是以歌舞演故事。戲曲演員需要在表演的過程中，展現(xiàn)相應(yīng)的舞蹈動(dòng)作和舞蹈技巧。在具體應(yīng)用身段技巧時(shí)，表演者需要確保每一個(gè)動(dòng)作前后貫穿，故事之間具有銜接性，并展現(xiàn)各種良好的姿勢(shì)。戲曲演員在進(jìn)行演藝的過程中，重在對(duì)臺(tái)步進(jìn)行移動(dòng)、水袖的拋收以及眼神的運(yùn)用。對(duì)于粵劇旦角角色而言，優(yōu)美的身段和良好的臺(tái)步運(yùn)用技巧非常重要，因?yàn)槠淠軌驈?qiáng)化整體劇目的藝術(shù)效果。在演繹粵劇旦角角色的過程中，戲曲演員的表演應(yīng)該具備非常濃郁的地方色彩，通過藝術(shù)元素和戲劇特點(diǎn)之間的融合，可以塑造更加完美的旦角角色。戲曲演員在進(jìn)行形象演繹的過程中，還需要接受戲曲美學(xué)的影響，通過提升自身的綜合素質(zhì)，進(jìn)一步協(xié)調(diào)肢體，表現(xiàn)出更加優(yōu)雅的肢體語言。

六、粵劇旦角角色的念白技巧

念白指的就是戲曲演繹當(dāng)中的說白，簡(jiǎn)單來說，就是人們?cè)谌粘Ｉ钪械恼f話用語的表現(xiàn)形式。在戲行中有行話“三分唱七分白”之說，足見念白的重要性。念白是基本的戲曲藝術(shù)元素之一，也是構(gòu)成戲劇的重要組成部分，念白在通過藝術(shù)性的加工和處理之后，可以形成獨(dú)特的藝術(shù)戲劇語言?；泟【哂械胤教厣某惶攸c(diǎn)，可以充分體現(xiàn)出地方特色，念白可以對(duì)旦角角色的性格特點(diǎn)進(jìn)行充分的展示。從另一個(gè)角度分析，念白的難度要大于唱曲，在粵劇當(dāng)中，念白的難度也高于一般戲曲劇目唱詞的難度，旦角演員需要在念白方面下苦功夫，通過日積月累的刻苦訓(xùn)練，可以實(shí)現(xiàn)語氣的精準(zhǔn)化，并能使得其韻味更為雋永。

七、粵劇旦角角色要有創(chuàng)新思想

粵劇旦角演員在塑造人物形象時(shí)，要充分凸顯人物的性格差異和社會(huì)背景，由于存在多面化的人物，在演繹上需要演員進(jìn)行更加細(xì)致的構(gòu)思。觀眾在觀看粵劇的過程中，并不重視人物性格的刻畫，這就影響到了粵劇旦角角色多樣化的發(fā)展。為了進(jìn)一步推動(dòng)粵劇旦角角色的多元化發(fā)展，表演者需要加大力度針對(duì)多面人格進(jìn)行研究，了解多面化人物的性格和身世，為今后的演繹工作奠定良好的基礎(chǔ)。在展開研究的過程中，需要了解人物的差異性，通過大量的實(shí)踐和體驗(yàn)，可以總結(jié)出系統(tǒng)性的表演技巧。在模仿其他角色進(jìn)行演繹的時(shí)候，不能照搬照抄，需要塑造角色自身的獨(dú)特風(fēng)格，因此才能夠賦予粵劇旦角角色以靈活性。經(jīng)過大量的實(shí)踐之后，演員需要對(duì)人物的形象進(jìn)行分析和研究，了解不同人物性格的唱腔和表演藝術(shù)形式，對(duì)旦角角色進(jìn)行革新。結(jié)合演員自身的表演體系，可以適當(dāng)?shù)貙?duì)人物角色進(jìn)行裝飾以及創(chuàng)新，并進(jìn)一步凸顯出人物的性格特點(diǎn)，真正奠定粵劇發(fā)展的基礎(chǔ)。針對(duì)一些具體和特定的表演形式，演員需要打破傳統(tǒng)的演繹方式，并結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)特點(diǎn)，為粵劇演繹的創(chuàng)造性發(fā)展奠定基礎(chǔ)。通過實(shí)例研究可以發(fā)現(xiàn)，在塑造傳統(tǒng)的粵劇旦角角色的過程中，由于部分演員過于追求人物的獨(dú)特性，這導(dǎo)致一旦更換演員之后，新演員就無法對(duì)人物形象再次進(jìn)行成功塑造。每一位戲曲演員的演繹形式都非常具有特色，但是在特色之外還是要保留傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，其中包括角色的心理變化、表情、形體動(dòng)作、眼神等因素。在揭示人物性格的過程中，表演者需要展開層次分明的分析和研究，站在不同的歷史視角，對(duì)粵劇旦角角色的性格進(jìn)行分析，使演員們可以對(duì)劇目的具體信息進(jìn)行深刻的表現(xiàn)。著名粵劇旦角演員崔玉梅，勤奮好學(xué)，音色獨(dú)特，面容清秀。在粵劇培養(yǎng)體系之中，會(huì)設(shè)定特殊的培養(yǎng)體系，也會(huì)有專業(yè)的老師進(jìn)行指導(dǎo)，在專門的指導(dǎo)之下，可以豐富粵劇旦角角色的內(nèi)涵，增加演員的實(shí)踐機(jī)會(huì)，有助于演員進(jìn)一步對(duì)角色的形體動(dòng)作和內(nèi)部含義進(jìn)行揣摩。在排練粵劇相應(yīng)曲目的過程中，旦角角色一直發(fā)揮著重要的推動(dòng)作用，在相關(guān)的戲曲表演當(dāng)中演員同樣具有獨(dú)特的表演體系。例如，崔玉梅的嗓音條件非常好，音域較為開闊，具有獨(dú)特的個(gè)人體系，在眾多的表演藝術(shù)家當(dāng)中表現(xiàn)突出，對(duì)粵劇旦角角色的創(chuàng)新具有重要的推動(dòng)作用。

綜上所述，演員在塑造粵劇旦角角色的過程中，需要充分了解戲曲的具體內(nèi)容和人物的性格特點(diǎn)，結(jié)合自身的實(shí)際條件對(duì)表演形式進(jìn)行優(yōu)化和調(diào)整。在傳統(tǒng)的粵劇發(fā)展當(dāng)中，演戲的旦角都是量身定做的，演員既需要了解角色的人物性格，還需要深入分析演員的形體表現(xiàn)體系。根據(jù)演員自身所具備的條件，旦角角色會(huì)相應(yīng)地被分配不同的演員手中，演員會(huì)根據(jù)多次演繹經(jīng)驗(yàn)，最終會(huì)摸索出獨(dú)特的表演體系?？偠灾?，通過對(duì)粵劇旦角角色的人物性格以及表演體系進(jìn)行研究和分析，希望可以為推動(dòng)粵劇的發(fā)展提供有益的思考。