音樂(lè)創(chuàng)作中傳統(tǒng)戲劇文化元素的融入研究

（天津市群眾藝術(shù)館 天津 300210）

分析中國(guó)傳統(tǒng)文化時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)戲劇長(zhǎng)期以來(lái)都是中華民族的瑰寶，也是中華民族精神財(cái)富的重要組成部分。為了有效地區(qū)分不同的戲劇種類(lèi)，找到最原始的依據(jù)，應(yīng)挖掘在不同地域、不同民族文化背景的碰撞交流之下，中國(guó)戲劇所具有的獨(dú)特美感以及所展現(xiàn)的獨(dú)特內(nèi)涵。然而中國(guó)傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)文化在一波又一波的外來(lái)文化沖擊下，當(dāng)前的發(fā)展速度相對(duì)較慢，甚至可以說(shuō)逐漸跌入到了谷底。近幾年有越來(lái)越多的流行音樂(lè)創(chuàng)作者在音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中融入了傳統(tǒng)的戲劇文化，將流行音樂(lè)與戲劇相融合，既展現(xiàn)出了消費(fèi)群體的獨(dú)特喜好，也對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行了發(fā)揚(yáng)與傳承，讓更多的人感受、了解到了中國(guó)傳統(tǒng)文化與流行音樂(lè)的結(jié)合，進(jìn)一步彰顯了流行音樂(lè)所具有的美感。

一、音樂(lè)創(chuàng)作中傳統(tǒng)戲劇文化元素融入的重要性

流行音樂(lè)之所以會(huì)被大眾所喜愛(ài)，是因?yàn)槿藗兡軌蚋惺艿搅餍幸魳?lè)與日常生活息息相關(guān)。很多流行音樂(lè)，其所傳達(dá)的主題包括愛(ài)情、夢(mèng)想等內(nèi)容，這些都與人們的日常生活密切相關(guān)，很容易與人們的人生觀、世界觀、價(jià)值觀相切合，進(jìn)而受到人們的喜愛(ài)。如果音樂(lè)所表達(dá)出的內(nèi)容本身與人們的人生觀、世界觀、價(jià)值觀不相符，或者是并不與社會(huì)相融，就很容易被社會(huì)所淘汰。這也是當(dāng)前戲劇難以成為大眾所喜愛(ài)的內(nèi)容的主要原因。戲劇是中國(guó)傳統(tǒng)文化，在不同地區(qū)有不同的表現(xiàn)，比如說(shuō)京劇、越劇、黃梅戲等各有不同，都具有非常濃厚的地方特色。雖然各種戲劇蘊(yùn)含著豐富的傳統(tǒng)文化，但其實(shí)也具有一定的局限性，其他地區(qū)的人很難理解該地區(qū)的戲劇元素對(duì)經(jīng)濟(jì)、歷史和個(gè)人發(fā)展有哪些不同的影響。為此，將戲劇與流行音樂(lè)相融合能夠帶給人們更加深刻的體驗(yàn)，讓人們準(zhǔn)確地發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代流行音樂(lè)之間的關(guān)系，并且讓二者的發(fā)展速度越來(lái)越快。這樣不僅展現(xiàn)了流行音樂(lè)中的美感，也讓?xiě)騽∥幕c流行音樂(lè)結(jié)合的效果得到了顯著的提升，促進(jìn)了我國(guó)文化的發(fā)展。在現(xiàn)代流行音樂(lè)的整體處理上，可以發(fā)現(xiàn)其與傳統(tǒng)戲劇在結(jié)構(gòu)、板式等藝術(shù)表現(xiàn)方式上的融合，體現(xiàn)出了對(duì)于傳統(tǒng)文化的理解以及對(duì)于傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)。當(dāng)前很多音樂(lè)創(chuàng)作者在進(jìn)行強(qiáng)烈的情感表達(dá)以及凸顯戲劇情節(jié)的變化沖突時(shí)，通過(guò)節(jié)奏的快慢進(jìn)行處理，這沿用了傳統(tǒng)戲劇板式變化的處理方法。這種方法在歌曲創(chuàng)作中隨處可見(jiàn)，對(duì)于歌曲創(chuàng)作產(chǎn)生了十分重要的影響。當(dāng)前很多流行音樂(lè)在創(chuàng)作時(shí)都借鑒了戲劇文化中最精華的部分，對(duì)戲劇文化進(jìn)行了廣泛的運(yùn)用，直接提高了傳統(tǒng)戲劇文化在當(dāng)代音樂(lè)中的整體應(yīng)用效果。

二、音樂(lè)創(chuàng)作中傳統(tǒng)戲劇文化元素融入的方式

（一）多種劇種的融入

近幾年，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展速度越來(lái)越快，人們對(duì)于精神生活的需求也日益增長(zhǎng)，流行音樂(lè)不斷地與戲劇相融合，向著多元化的方向發(fā)展。除了京劇在流行音樂(lè)中得到了廣泛的應(yīng)用外，很多其他的戲劇類(lèi)型也逐步與流行音樂(lè)相融合。越來(lái)越多的人逐漸喜愛(ài)包含了戲劇元素的歌曲，如《在梅邊》《三國(guó)戀》《赤壁》等，都融入了一系列的戲劇元素，能夠讓人們?cè)诼?tīng)流行音樂(lè)的時(shí)候感受到戲劇所蘊(yùn)含的獨(dú)特美感。再比如歌曲《天上掉下個(gè)林妹妹》中運(yùn)用了越劇元素，將越劇與流行音樂(lè)巧妙地融合在一起，運(yùn)用越劇方言與普通話兩種不同的唱法，給人以全新的感受，促使完全不了解越劇的人在聽(tīng)到這一歌曲時(shí)，也想要去學(xué)習(xí)越劇、聽(tīng)越劇，從而促進(jìn)了越劇的發(fā)展。再比如歌曲《誰(shuí)說(shuō)女子不如男》，將流行音樂(lè)與豫劇融合在一起。這使得越來(lái)越多的人開(kāi)始注重我國(guó)不同的傳統(tǒng)戲劇，不僅僅局限于京劇的應(yīng)用，還將更多不同的風(fēng)格融入曲中。有一些著名的音樂(lè)家逐步將自己的目光轉(zhuǎn)向不同種類(lèi)的傳統(tǒng)戲劇，促使其與當(dāng)前的流行音樂(lè)融合得更好，應(yīng)用的頻率也越來(lái)越高。特別是在近幾年，很多古風(fēng)歌曲中都加入了一些戲劇的內(nèi)容，這證明了戲劇能夠與流行音樂(lè)巧妙完美地融合，從而讓人們感受到戲劇文化不是“曲高和寡”的，其能與現(xiàn)代審美相融合。創(chuàng)作者用不同的內(nèi)容吸引觀眾的注意力，將經(jīng)典場(chǎng)景與唱段結(jié)合在一起，比如說(shuō)《新貴妃醉酒》《清明上河圖》等一系列歌曲，都是從戲劇中提取出來(lái)的靈感，并且將戲劇與流行音樂(lè)融合在一起，增強(qiáng)了歌曲的表現(xiàn)力。再比如，將一些古詩(shī)詞改編成為流行音樂(lè)，比如《長(zhǎng)恨歌》《水調(diào)歌頭》等不同的歌曲，人們會(huì)感受到古典與現(xiàn)代的融合，整首歌曲更加生動(dòng)形象，也展現(xiàn)出了中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。

（二）利用rap 這種全新的方式與戲劇相融合

當(dāng)前國(guó)內(nèi)音樂(lè)市場(chǎng)的結(jié)構(gòu)發(fā)生了很大的變化，很多年輕人不僅僅滿足于傳統(tǒng)的流行音樂(lè)，因而促使流行音樂(lè)在創(chuàng)作中也融入了很多全新的技術(shù)。比如說(shuō)，近幾年十分流行rap，在很多歌曲中都會(huì)融入一些rap，利用rap 的手段來(lái)唱傳統(tǒng)歌曲，或者是與戲劇相融合，吸引了更多年輕人的喜愛(ài)。有很多年輕人都非常喜歡周杰倫的演唱風(fēng)格，周杰倫的歌曲不僅僅有非常多樣的曲風(fēng)，還較多地融入了中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。要想更好地傳承中國(guó)傳統(tǒng)文化，需要更多的年輕人來(lái)提高傳播的廣度，比如說(shuō)周杰倫、林俊杰之類(lèi)的歌手，他們對(duì)于年輕人的影響非常大，通過(guò)他們的演唱能夠讓更多年輕人更主動(dòng)地欣賞中國(guó)傳統(tǒng)文化。在周杰倫的很多歌曲中都包含了經(jīng)典的戲劇內(nèi)容，比如說(shuō)早期的作品《我的地盤(pán)》，其給人一種全新的感覺(jué)，這是京劇與流行音樂(lè)的完美結(jié)合，讓人了解到中國(guó)傳統(tǒng)戲劇，從而進(jìn)一步了解中國(guó)傳統(tǒng)文化，促使更多的年輕人喜愛(ài)這種作品。將戲劇與流行音樂(lè)相融合，更加注重的是戲劇本身的腔調(diào)、發(fā)音以及表演時(shí)的面部表情等，這些都是中國(guó)戲劇文化在流行音樂(lè)表現(xiàn)過(guò)程中的主要側(cè)重點(diǎn)。歌曲與戲劇文化相融合，歌曲的演唱方式以戲腔為主，這是一種別有韻味的元素，能讓人們感受到不同種類(lèi)的戲劇在演唱時(shí)的區(qū)別。在演唱過(guò)程中，選擇第一人稱(chēng)形象能展現(xiàn)劇中人物的性情、思想，借助這些戲劇元素調(diào)整歌曲的節(jié)奏、旋律、節(jié)拍等，能讓人們更深入地了解音樂(lè)的與眾不同。有很多備受青睞的民族音樂(lè)家的作品之所以能夠廣為流傳，就是因?yàn)橐魳?lè)家本身就有非常扎實(shí)的戲劇演唱功底，在歌唱的過(guò)程中能將音樂(lè)本身所蘊(yùn)含的情感體現(xiàn)得淋漓盡致，而在面對(duì)繁瑣的劇情與人物關(guān)系時(shí)，他們利用特殊的唱腔，把音樂(lè)的戲劇性發(fā)揮到極致，這些演唱技術(shù)和演唱手段根植于民族音樂(lè)中，使得歌曲的演唱質(zhì)量以及演唱效果有了極大的提升。演唱者自身的學(xué)習(xí)能力以及創(chuàng)新能力，決定了在演唱的過(guò)程中能否借鑒更多的演唱模式，從而豐富表達(dá)效果。在我國(guó)，有很多優(yōu)秀的歌唱家都已經(jīng)將流行音樂(lè)與戲劇進(jìn)行融合，既體現(xiàn)出人物的思想感情，也將自身獨(dú)有的風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致。由此能發(fā)現(xiàn)，將rap 與戲劇演唱相融合，是當(dāng)前流行音樂(lè)創(chuàng)作中一種重要的方式，為現(xiàn)代音樂(lè)探索了更多的創(chuàng)作靈感與創(chuàng)作內(nèi)涵。

（三）融入一定的戲劇元素

當(dāng)下有越來(lái)越多的流行音樂(lè)創(chuàng)作者發(fā)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的重要性，在流行音樂(lè)中融入了非常多的傳統(tǒng)文化，不同元素也使得歌曲的整體水平得到了提升，讓很多人了解到了中國(guó)傳統(tǒng)元素。比如說(shuō)王力宏的《在梅邊》就受到了廣大年輕人的喜愛(ài)，不僅僅展現(xiàn)了傳統(tǒng)戲劇的獨(dú)特魅力，也讓人們了解到了一些古典名著。再比如李玉剛的《新貴妃醉酒》，就是以京劇的著名橋段“貴妃醉酒”為藍(lán)圖來(lái)展現(xiàn)的，這種演唱方式，使得整體的演唱效果極佳，讓人們能夠真切地感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化所帶來(lái)的美感。

再比如HITA 的《赤伶》一曲，同樣也運(yùn)用了一定的京劇元素，同時(shí)借鑒了戲劇《桃花扇》，整首歌的背景是國(guó)破家亡，通過(guò)故事中的情緒傳達(dá)，給聽(tīng)眾一種“位卑未敢忘憂國(guó)”的凄涼之感。再比如，《情愿》《粉墨登場(chǎng)》等歌曲，都是將京劇與搖滾樂(lè)相融合，使得整體的創(chuàng)作水平、創(chuàng)作質(zhì)量得到了提升，也給更多的流行音樂(lè)創(chuàng)作者一種全新的創(chuàng)作靈感、創(chuàng)作方向。簡(jiǎn)要分析《新貴妃醉酒》能發(fā)現(xiàn)其不僅僅是副歌部分利用了花旦的扮相、京劇的選段，整個(gè)作品都展現(xiàn)出古香古色。由此可見(jiàn)，戲劇文化對(duì)于現(xiàn)代流行音樂(lè)來(lái)講是一種非常珍貴的寶藏，能夠在合理的運(yùn)用之下，體現(xiàn)出風(fēng)格的獨(dú)特與唱腔的魅力，從而豐富流行音樂(lè)的內(nèi)涵，使整體表現(xiàn)效果更好，讓人們了解到傳統(tǒng)戲劇所蘊(yùn)含的獨(dú)特美感。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，隨著文化自信、文化自強(qiáng)的意識(shí)逐漸增強(qiáng)，進(jìn)行有關(guān)中國(guó)傳統(tǒng)文化的音樂(lè)創(chuàng)作也成為了目前音樂(lè)創(chuàng)作中必不可少的方式之一，為現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作增添了很多的生機(jī)與活力，很大程度上影響著音樂(lè)創(chuàng)作者自身的創(chuàng)作靈感以及思維模式。中國(guó)傳統(tǒng)戲劇能給予更多創(chuàng)作者獨(dú)一無(wú)二的靈感，融入中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，通過(guò)傳統(tǒng)文化傳遞出創(chuàng)作者自身的想法以及感受，從而提高創(chuàng)作的整體效果，滿足當(dāng)下創(chuàng)作需求，促使創(chuàng)作的整體質(zhì)量得到提升。但是作為演唱者，要把握好改編的方向、內(nèi)涵以及模仿的尺度，不能夠一味地對(duì)戲劇進(jìn)行模仿，應(yīng)明白在流行音樂(lè)創(chuàng)作中融入傳統(tǒng)戲劇文化，其最終的目的是對(duì)中國(guó)音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)新，并挖掘文化的內(nèi)涵，找到創(chuàng)新的體現(xiàn)方式，從而展現(xiàn)出中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的博大精深。