淺論舞臺(tái)表演中人物潛臺(tái)詞的挖掘與處理

金 夏

（內(nèi)江師范學(xué)院 四川 內(nèi)江 641100）

一、潛臺(tái)詞的概述與作用

在舞臺(tái)表演過程中人物最真實(shí)的內(nèi)心表現(xiàn)，并展示著人物形象的靈魂，這便是潛臺(tái)詞。潛臺(tái)詞包括人物的言外之意、未盡之言和說話行動(dòng)的目的等等，還包括隱藏在臺(tái)詞中的內(nèi)在含義，它所表現(xiàn)的就是臺(tái)詞中的內(nèi)在實(shí)質(zhì)。潛臺(tái)詞的作用就是補(bǔ)充或者詮釋臺(tái)詞或人物行動(dòng)的目的。比如在生活中，當(dāng)人們不太清楚說話者有些話語真正含義的時(shí)候，說話者就需要對(duì)這些話語的潛臺(tái)詞進(jìn)行適當(dāng)?shù)难a(bǔ)充或詮釋。這種補(bǔ)充或詮釋，既可以讓聽者理解話語的真正含義又不至于影響表達(dá)結(jié)果，同時(shí)還可以成為增強(qiáng)表達(dá)效果的一種方法。

每個(gè)人的內(nèi)心活動(dòng)是非常豐富的，而且也是讓人捉摸不透的。所以就算是演員不停地在舞臺(tái)表演中跟觀眾表達(dá)自己內(nèi)心的想法，也絕不可能完完全全地、毫不保留地展示他當(dāng)時(shí)真正的內(nèi)心狀態(tài)。“有些內(nèi)心、有些想法是只可意會(huì)不可言傳的”，這句話其實(shí)說的就是這個(gè)道理。如果演員在舞臺(tái)上不停地給觀眾展示自己的內(nèi)心真實(shí)想法，只能說明這個(gè)演員在表演中沒有走心，而只是在說臺(tái)詞、走調(diào)度，沒有活在舞臺(tái)當(dāng)中，沒有活在角色心中。人物言語和內(nèi)心真實(shí)之間有的時(shí)候也會(huì)因量的多少而表現(xiàn)出很大的差異，有的時(shí)候說很多，但最后結(jié)果其實(shí)并沒有完全表達(dá)出你要說的意思，而有的時(shí)候，哪怕只有簡(jiǎn)單的幾句話、甚至幾個(gè)字卻能發(fā)揮到無法想象的巨大作用，所以并不是說的多觀眾就能懂的多，重要的其實(shí)是內(nèi)心，是潛臺(tái)詞，是通過這些的挖掘和處理是否將角色塑造的鮮活動(dòng)人。

二、潛臺(tái)詞的種類

（一）臺(tái)詞中的雙關(guān)語及言外之意

潛臺(tái)詞與臺(tái)詞中的雙關(guān)語及言外之意有著廣泛的表現(xiàn)。在舞臺(tái)表演中，人物有些話不宜全說，或者實(shí)說，只能用暗示和“借他事喻之”，讓觀眾在觀看時(shí)自己引起相關(guān)的一些聯(lián)想。這在舞臺(tái)表演中，就是雙關(guān)潛臺(tái)詞。

比如在《父輩的旗幟》中，何二明總是說共產(chǎn)黨這不好那不好的，母親陳雪梅就說道：“二明，怎么就你整天關(guān)心這些事情，你能不能看看人家怎么過日子！”其中的“過日子”，表面上是說生活，但其中隱藏的含義是希望二明能夠積極面對(duì)生活，不要成天埋怨社會(huì)和共產(chǎn)黨，不能只看社會(huì)的陰暗面，要樂觀向上。還有一處是陳雪梅在問到二明的媳婦時(shí)說：“……我們也斗不動(dòng)了，你媳婦兒呢？她上哪兒斗爭(zhēng)去了啊？”這句話首先表明的是陳雪梅言語中的幽默，“斗爭(zhēng)”潛在的含義一方面體現(xiàn)了兒媳的性格，不是個(gè)省油的燈；另外一方面其實(shí)也在暗喻兒子二明“愛斗爭(zhēng)”的性格。

臺(tái)詞中的雙關(guān)語及言外之意也有很大一部分是采用一種象征、暗喻的方式來表現(xiàn)劇情的發(fā)展。包括在后面劇情中，陳雪梅與大女兒相聚的時(shí)候，看到外孫小劍便夸他長(zhǎng)得不錯(cuò)，挺有模樣，而大明卻說了一句：“不光有模樣，還是個(gè)人才?！贝藭r(shí)的“人才”潛臺(tái)詞其實(shí)飽含著諷刺的意味，因?yàn)檫@個(gè)“人才”在外面調(diào)查自己的親舅舅，大明在家中、在母親面前又不好明說，只能采取暗諷的手法，也有一點(diǎn)警告周小劍的意思，而大明舅舅這句話的含義在周小劍的心里是再明白不過了。

（二）某些動(dòng)作表情的潛臺(tái)詞

在舞臺(tái)表演中，某些動(dòng)作和表情如果運(yùn)用了潛臺(tái)詞，便能使人物的情感更加的深切動(dòng)人。例如，在話劇《洗禮》當(dāng)中有一段是這樣的，南佳和李東航為李東航不愿回家找關(guān)系的問題大吵了一架。南佳最后被激怒了之后說了一句“我們倆沒這個(gè)緣分！”李東航突然看向南佳問道：“什么意思？”他突然看向南佳表現(xiàn)了他的驚訝，沒想到自己的妻子竟然會(huì)說出這種話。南佳說道：“就這個(gè)意思?！崩顤|航又說：“別動(dòng)不動(dòng)就拿這個(gè)要挾人?！蹦霞验L(zhǎng)嘆一口氣，閉上眼睛說道：“不是要挾！”這個(gè)動(dòng)作潛臺(tái)詞便是：我也很無奈，但是這么多年過去了我們?nèi)耘f無法為對(duì)方妥協(xié)，甚至是問題越來越大的話，那還不如就算了，離婚吧！緊接著李東航又問：“是真的？”南佳想了想點(diǎn)點(diǎn)頭。其實(shí)通過南佳的動(dòng)作潛臺(tái)詞中還是能感覺到她的不舍與無奈的，只是現(xiàn)在正在氣頭上，誰也不想讓步。李東航說道：“我同意?！蹦霞衙偷靥ь^向李東航那邊看了一眼，捏緊了拳頭，深深地吸了口氣，絕望地說：“好吧！”此時(shí)南佳動(dòng)作里所表現(xiàn)出來的含義是：沒想到你竟然真的同意了，你竟然一點(diǎn)都不挽留。那好，既然你同意那我也沒多的話可說，離婚就離婚吧。

這段戲，動(dòng)作非常簡(jiǎn)單，但包含的情感是炙熱而豐富的。兩個(gè)演員在表演中不論是動(dòng)作還是臺(tái)詞的處理方式都是你進(jìn)我退，節(jié)奏上有急有緩，讓觀眾充分感受到演員此時(shí)內(nèi)心的掙扎與糾結(jié)，看到結(jié)果之后對(duì)人物心里的難過感同身受。如果演員心里沒有潛臺(tái)詞，表演時(shí)思想就呈空洞狀態(tài)，在舞臺(tái)上根本無法深入感人。

三、如何挖掘潛臺(tái)詞

（一）從人物的語言行動(dòng)上挖掘潛臺(tái)詞

一句同樣的話，因?yàn)樾袆?dòng)不同，潛臺(tái)詞也就不同，你能在此尋找出多少個(gè)行動(dòng)，便能挖掘出多少種不同的潛臺(tái)詞。例如：“你好！”簡(jiǎn)單的兩個(gè)字，既可以表示問候的意思，也可以表示諷刺的意思，還可以表示捉弄的意思，同樣可以表現(xiàn)出威脅的意味。每一種行動(dòng)的語調(diào)不同即是它們所表現(xiàn)的潛臺(tái)詞不同。潛臺(tái)詞找準(zhǔn)了，才能生動(dòng)完美地刻畫人物形象，深刻揭示人物的內(nèi)心世界。

語言行動(dòng)和潛臺(tái)詞之間是密切相關(guān)的，它是為了影響對(duì)手而存在的。伴有內(nèi)心視像而出現(xiàn)的潛臺(tái)詞才能夠影響并感染對(duì)手。也就是說，在某種場(chǎng)景下，如何向?qū)κ种v述劇作家所要表達(dá)的意思，表演者要做到的不僅僅是使對(duì)手感受到潛臺(tái)詞，自己的內(nèi)心還要有視像才行。

（二）從人物的最終目的挖掘潛臺(tái)詞

在舞臺(tái)表演中，如何從人物的最終目的去挖掘潛臺(tái)詞，那就要從人物含混不清或是拐彎抹角的語言中去理解和分析，角色的這些話里到底隱藏著哪些內(nèi)容，而不是單純地只看文字的表面現(xiàn)象，應(yīng)該透過表面看本質(zhì)。其實(shí)，許多看似無用的臺(tái)詞或行動(dòng)，都是角色完成總?cè)蝿?wù)的貫穿行動(dòng)，或者可以稱為實(shí)現(xiàn)最終目的的基石。

比如話劇《我在天堂等你》中，有一場(chǎng)白雪梅和辛醫(yī)生碰面的戲。久別重逢的兩人碰面之后，辛醫(yī)生關(guān)心地問道：“你好點(diǎn)了嗎？”白雪梅奇怪的：“你怎么會(huì)在這？”辛醫(yī)生答非所問：“他是一個(gè)好人?！卑籽┟罚骸笆前?，他是一個(gè)好人?！焙?jiǎn)簡(jiǎn)單單的四句話，但體現(xiàn)出兩個(gè)人內(nèi)心無比復(fù)雜的感情，臺(tái)詞中流露出了深深的遺憾，還有一些無奈。但如果這幾句話沒有深入挖掘它的潛臺(tái)詞，那這段對(duì)白就顯得蒼白無比、詞不達(dá)意，并且觀眾看半天也不明白到底在講些什么。所以在挖掘潛臺(tái)詞的時(shí)候就要認(rèn)真思考，反復(fù)研究，從整體劇情再到局部事件去進(jìn)行分析，這樣才能更加準(zhǔn)確無誤的表達(dá)出劇作家所要傳遞的情緒，觀眾也才能感受到人物此時(shí)此刻的情感。

挖掘潛臺(tái)詞，就是要對(duì)臺(tái)詞內(nèi)部的那些未盡之言、言外之意等更深層次的含義進(jìn)行挖掘。在正常情況下，我們臺(tái)詞的表象就能體現(xiàn)出劇作家所要表達(dá)的意思。但很多時(shí)候，大部分話語都在隱匿、暗示、反義、試探、諷刺，這些臺(tái)詞里的潛臺(tái)詞就需要我們認(rèn)真挖掘，找準(zhǔn)了潛臺(tái)詞才能找到人物的內(nèi)心世界，人物有了內(nèi)心才能緊扣觀眾心弦。

四、如何處理潛臺(tái)詞

在舞臺(tái)表演過程中，僅僅只挖掘了潛臺(tái)詞是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，挖掘出潛臺(tái)詞之后還要進(jìn)行處理，就如同廚師在出菜時(shí)需要對(duì)菜品進(jìn)行一番裝飾，而且最重要的是還要在舞臺(tái)上把它表現(xiàn)出來，讓觀眾能夠聽清楚和看明白角色臺(tái)詞的真實(shí)含義。一般來講，潛臺(tái)詞與臺(tái)詞一致時(shí)，還比較容易表達(dá)，而與臺(tái)詞相反或有更深層次含義時(shí)，即有言外之意、弦外之音時(shí)則不容易表達(dá)清楚。要么就是太外露了，要么就是表達(dá)不出來。所以我們?cè)谘芯咳绾翁幚頋撆_(tái)詞時(shí)，可以從以下幾個(gè)方面來探討。

（一）從語調(diào)語勢(shì)上處理潛臺(tái)詞

筆者曾飾演過《原野》中的金子一角，金子表面對(duì)婆婆非常恭順，但其實(shí)心里特別憎惡。這個(gè)婆婆也不是一個(gè)省油的燈，非常討厭自己的兒媳，因?yàn)槔瞎赖脑?，自己與兒子相依為命，認(rèn)為兒媳搶走了自己的兒子。有一場(chǎng)戲是這樣的，焦母在摸金子的穿著的時(shí)候，金子回答說：“大紅襖，黑緞褲，過節(jié)大星做的?！苯鼓冈诿浇鹱邮稚系臇|西時(shí)又問道，金子緊接著說：“包金鐲子，白銀戒子，過節(jié)大星買的。”她在說這句話的時(shí)候故意拔高了一個(gè)調(diào)，就是為了故意說給婆婆聽，其實(shí)她此時(shí)內(nèi)心的潛臺(tái)詞是，看看你兒子都給我買了這些東西，氣死你個(gè)老不死的，而另外一方面她又害怕婆婆說她是個(gè)妖精成天打扮的妖里妖氣的，于是故意說是大星給做的。如果這句話用普通的語氣說出來就完全沒有這樣的效果。所以由此可見，語調(diào)語勢(shì)的不同，整句話所表達(dá)的意思會(huì)完全不一樣，整個(gè)人物內(nèi)心也會(huì)完全不一樣。

（二）從聲音色彩上處理潛臺(tái)詞

其實(shí)我們?cè)谔幚頋撆_(tái)詞時(shí)，通常把聲音色彩和語調(diào)語勢(shì)是結(jié)合在一起處理的。比如同樣是上一個(gè)例子，金子這一人物在語調(diào)語勢(shì)上有一些處理，而與此同時(shí)，她的聲音色彩也有一些變化，在這句話的處理中，她就應(yīng)該比平時(shí)說話聲音更尖，讓人物整體感覺也非常牙尖。在《父輩的旗幟》中，周小劍回到何家之后，大姐郭春蘭問曉明為什么要開除小劍，曉明說到：“大姐，他……還行，我們王總還說他是個(gè)人才呢！”其實(shí)這句話的含義是與表面意思有很大差別的，首先這個(gè)省略號(hào)就表示了曉明的內(nèi)心其實(shí)是不愿意肯定小劍的，只礙于小劍是大姐的兒子，不得不說好話，而且在說這個(gè)“還行”時(shí)，是應(yīng)該咬牙切齒的，并且要重點(diǎn)突出，在說到“人才”的時(shí)候也是萬分的不愿意，這個(gè)地方多處臺(tái)詞的重點(diǎn)處理，既體現(xiàn)曉明的人物性格，也讓觀眾感受到了人物此刻的心情。聲音色彩與語調(diào)語勢(shì)的共同作用將潛臺(tái)詞表現(xiàn)出來。