中華民族大家庭視域中的電影沖突設(shè)置

(.廣西藝術(shù)學(xué)院影視傳媒學(xué)院，廣西 南寧 5300；.海南科技職業(yè)大學(xué)信息工程學(xué)院，海南 ?？?576)

中國(guó)電影，既要考慮經(jīng)濟(jì)效益，又要照顧社會(huì)效益，目標(biāo)就是力求達(dá)到思想性、藝術(shù)性和觀賞性的有機(jī)統(tǒng)一。為了展現(xiàn)中華民族是一個(gè)大家庭這一理念，有些電影進(jìn)行了有益的探索?！稙豸斈君R的天空》(編劇張冰，導(dǎo)演西爾扎提·亞合甫，2011年上映)講述了新疆維吾爾自治區(qū)烏魯木齊市“甜水巷一號(hào)”大院里維吾爾族(馬合木提、海里且姆、茹仙古麗)、漢族(劉沛、賈如云)、回族(馬萬(wàn)喜、賽春花)、哈薩克族(吾奴別克)、蒙古族(巴圖爾)五戶(hù)普通人家團(tuán)結(jié)友愛(ài)、親如一家的感人故事?！恶R背上的法庭》(編劇楊亞寧，導(dǎo)演劉杰，2006年上映)展現(xiàn)了漢族人老馮、摩梭族(納西族)人楊阿姨和彝族人阿洛組成的“行走的法庭”深入云南省西北山區(qū)少數(shù)民族村寨現(xiàn)場(chǎng)辦公的事跡?！断惹策B》(編劇蘇小衛(wèi)、肖丹，導(dǎo)演胡雪楊，2011年上映)贊美了由漢族、回族、藏族、蒙古族、錫伯族、維吾爾族、哈薩克族七個(gè)民族130多人組成的先遣連和平解放西藏阿里地區(qū)的開(kāi)創(chuàng)精神。

一、中華民族大家庭和電影沖突設(shè)置的概念界定

現(xiàn)階段，中華民族是指中國(guó)的56個(gè)民族。中華民族大家庭則是對(duì)56個(gè)民族關(guān)系的強(qiáng)調(diào)，突出了56個(gè)民族是一個(gè)大家庭和家庭成員的關(guān)系。這種關(guān)系，是在歷史發(fā)展中逐漸形成的?！霸趲浊隁v史長(zhǎng)河中，中國(guó)人民始終團(tuán)結(jié)一心、同舟共濟(jì)，建立了統(tǒng)一的多民族國(guó)家，發(fā)展了56個(gè)民族多元一體、交織交融的融洽民族關(guān)系，形成了守望相助的中華民族大家庭。”中華民族大家庭不是一朝一夕形成的，而是歷經(jīng)了千百年的歷史歲月。

關(guān)于電影沖突，美國(guó)加州州立大學(xué)北嶺分校的劇作教授埃里克·埃德森將其闡述為：“兩人追求互為排斥的目標(biāo)狹路相逢時(shí)，產(chǎn)生的彼此身體和情感上的猛烈沖突。”埃里克·埃德森教授把沖突看成是兩個(gè)人的對(duì)立，而生于匈牙利后來(lái)移居美國(guó)的著名編劇拉約什·埃格里則把沖突看成是兩種力量的對(duì)峙。“從表面上看，一個(gè)合理的沖突包含了兩種對(duì)立的力量。從根源上講，它們都是經(jīng)過(guò)一系列復(fù)雜的量變之后的產(chǎn)物，兩種力量的對(duì)峙所造成的張力之大，必須通過(guò)沖突的全面爆發(fā)才能得以消解。”從大量的電影作品來(lái)看，把電影沖突看成是兩種力量的對(duì)峙更符合實(shí)際情況，因?yàn)閮煞N力量可以包含兩個(gè)人的力量。

二、電影沖突設(shè)置的偏離

如果從商業(yè)角度來(lái)看，有些表現(xiàn)中華民族大家庭共同體意識(shí)的電影，好像故意忽略了娛樂(lè)性質(zhì)的電影沖突設(shè)置。

(一)沖突不夠激烈

為了能夠吸引觀眾的注意，編劇一般會(huì)設(shè)置激烈的沖突。埃里克·埃德森教授認(rèn)為構(gòu)筑電影有效沖突必須有七個(gè)基本要素，首要因素就是沖突必須激烈。然而，蘇小衛(wèi)、楊亞寧和張冰等幾位中國(guó)電影編劇卻沒(méi)有在創(chuàng)作中設(shè)置激烈的電影沖突。

《先遣連》這部電影，單從片名來(lái)看，就會(huì)引發(fā)觀眾的類(lèi)型定位，極容易被當(dāng)成戰(zhàn)爭(zhēng)片，自然會(huì)想到敵我雙方的殘酷斗爭(zhēng)，戰(zhàn)火紛飛的慘烈場(chǎng)面也是必不可少的。實(shí)際上，編劇和導(dǎo)演把這部影片定位在了和平解放這一主題上，影片開(kāi)始部分的字幕解說(shuō)了中央人民政府對(duì)西藏的政策：“1949年10月1日，新中國(guó)成立，美英等國(guó)策動(dòng)西藏地方政府?dāng)z政達(dá)札謀劃西藏獨(dú)立。全國(guó)政協(xié)委員天寶十世班禪額爾德尼·確吉堅(jiān)贊為西藏主權(quán)之完整，請(qǐng)求中央政府早日解放西藏。1950年1月，毛澤東主席下達(dá)進(jìn)軍西藏命令并通知西藏地方政府赴京商談和平解放西藏事宜。1950年9月，新疆軍區(qū)獨(dú)立騎兵師進(jìn)藏先遣連135人，翻過(guò)昆侖雪山海拔6380米界山大阪，行程40天，跋涉650公里，率先進(jìn)入西藏阿里改則地區(qū)，成為第一支進(jìn)駐西藏的中國(guó)人民解放軍?！毕惹策B執(zhí)行的是“偵察情況、發(fā)動(dòng)群眾”的任務(wù)，奉行的是和平解放西藏阿里的政策，盡量避免沖突，爭(zhēng)取西藏各族人民的理解和支持。先遣連沒(méi)有和阿里地區(qū)的地方武裝勢(shì)力發(fā)生大的沖突，影片中所謂的最大沖突僅僅是總指揮李狄三帶傷和阿里地方武裝代表比賽射擊打靶。先遣連憑借計(jì)謀和軍事實(shí)力威懾住了阿里地區(qū)的地方武裝勢(shì)力，迫其簽訂了和平協(xié)議。在影片《馬背上的法庭》中，法官老馮、書(shū)記員楊阿姨和阿洛三人組成的流動(dòng)法庭在云南西北山區(qū)村寨里處理一些民事?tīng)?zhēng)議糾紛，沒(méi)有爆發(fā)激烈的沖突。老馮和楊阿姨相互支持，楊阿姨和阿洛相互幫助，老馮和阿洛雖然法治思想理念有所不同，但是并沒(méi)有形成激烈的對(duì)抗，并且二人都有別人難以反駁的合法合規(guī)理念。山區(qū)村寨村民之間的糾紛比較大的就是雞頭寨的突發(fā)案件：張龍家放養(yǎng)的豬拱了李二家的罐罐山(當(dāng)?shù)厝寺癫刈嫦裙腔业纳狡? ，即將引發(fā)兩個(gè)家族的暴力械斗，但在法官老馮的巧妙周旋下解決了雙方的矛盾。其他的例如妯娌分家糾紛案、150元欠款案、夫妻離婚導(dǎo)致的房產(chǎn)糾紛案和羊越界違規(guī)啃吃莊稼被宰殺案等一系列案件都沒(méi)有引發(fā)大的沖突，都得到了合理解決。國(guó)徽和馬被竊案主要是小偷和老馮的沖突，但被當(dāng)?shù)刈谧彘L(zhǎng)老阿媽妥善解決了，完璧歸趙，國(guó)徽和馬都被找回來(lái)了。阿洛因嚴(yán)格闡述法律法規(guī)和岳父姚葛產(chǎn)生了矛盾，理直氣壯地沒(méi)舉行完結(jié)婚儀式就帶著已領(lǐng)結(jié)婚證的妻子出走了，破壞了彝家人的規(guī)矩,導(dǎo)致當(dāng)?shù)氐囊妥迦顺蜂N(xiāo)了訴訟，不再打官司了，不再相信法律了。再以《烏魯木齊的天空》為例，男主人公劉沛和女主人公曹如云之間的愛(ài)情堅(jiān)如磐石，平時(shí)只有小小的情感沖突，晚年的情感沖突緣于劉沛對(duì)過(guò)去鄰居們的誤解。劉沛誤以為自己當(dāng)年被警察帶走去勞動(dòng)改造是某些鄰居告的密。實(shí)際上，馬萬(wàn)喜夫婦、馬合木提夫婦和吾奴別克夫婦一直都在幫助保護(hù)劉沛，是一次意外警察知道了劉沛的裸體畫(huà)。真相大白，誤會(huì)就自然消解了。誤會(huì)期間，劉沛刻意保持與鄰居們的情感距離，每次聚會(huì)，都以各種理由搪塞不去參加，并沒(méi)有進(jìn)一步的激烈沖突。

(二)沖突不夠兇險(xiǎn)

如果影片中的某些主要人物將要遇到兇險(xiǎn)的境況，觀眾必將為正面人物的命運(yùn)擔(dān)憂(yōu)。埃里克·埃德森教授認(rèn)為構(gòu)筑電影有效沖突不可或缺的第三個(gè)基本要素就是沖突必須兇險(xiǎn)。很明顯，編劇張冰并沒(méi)有在《烏魯木齊的天空》中設(shè)置兇險(xiǎn)的電影沖突。劉沛和曹如云晚年的情感沖突最嚴(yán)重的后果可能是夫妻分居，曹如云不愿再看見(jiàn)丈夫劉沛。晚年劉沛和鄰居們最大的沖突就是不愿參加鄰里聚會(huì)，烏魯木齊市“甜水巷一號(hào)”大院里生活的五戶(hù)普通人家之間最大的沖突僅僅是羊吃了白菜引發(fā)的開(kāi)玩笑似的推搡?！恶R背上的法庭》以案件為主，案件中的沖突也不夠兇險(xiǎn)。編劇王力扶尊重現(xiàn)實(shí)狀況，沒(méi)有虛構(gòu)沖突的兇險(xiǎn)。豬拱罐罐山案件具有兇險(xiǎn)的條件，如果得不到及時(shí)處理，容易發(fā)展成群體性流血事件。法官老馮認(rèn)為，“豬子拱了人家的祖墳是個(gè)大事情”，“你現(xiàn)在可以不管，等打架打出人命來(lái)，那還不是法院的事情嘎”?年輕人阿洛根據(jù)國(guó)家法律沒(méi)有受理豬拱罐罐山案件，老馮根據(jù)地方風(fēng)俗習(xí)慣妥善處理好了這個(gè)案件，及時(shí)化解了兇險(xiǎn)的沖突。流動(dòng)法庭的馬和國(guó)徽被偷，正常的程序是老馮報(bào)警，警察破案，甚至還會(huì)上演警匪大戰(zhàn)，沖突肯定兇險(xiǎn)?？煞ü倮像T沒(méi)有報(bào)警，而是去詢(xún)問(wèn)當(dāng)?shù)氐陌專(zhuān)寧椭像T先后找回了國(guó)徽和馬。當(dāng)老馮要求阿媽把偷馬賊交出來(lái)時(shí)，阿媽卻拒絕了，理由是偷馬賊已經(jīng)受到了當(dāng)?shù)氐膽土P，反駁說(shuō)如果老馮叫公安來(lái)就是沒(méi)良心。老馮只好不了了之，沖突的兇險(xiǎn)性一直沒(méi)有顯現(xiàn)出來(lái)。老馮處理中年夫妻離婚案遇到了困難，楊阿姨和阿洛也參與勸說(shuō)女方按照法院判決應(yīng)該搬離已經(jīng)屬于男方的房屋，但女方堅(jiān)持自己沒(méi)房子住，連坐的地方也將沒(méi)有了，活不下去了，以死相逼。關(guān)鍵時(shí)刻，男方不再僵持，主動(dòng)撤訴，提出復(fù)婚，使沖突的兇險(xiǎn)性完全瓦解。

(三)沖突爆發(fā)后產(chǎn)生的故事結(jié)局意義不夠積極

一部電影的主題和電影故事的結(jié)局有很大的關(guān)聯(lián)，可以說(shuō)，不同的故事結(jié)局決定了電影不同的主題。也可以說(shuō)，電影要呈現(xiàn)什么主題是由電影故事的結(jié)局決定的。還可以說(shuō)，電影主題決定了故事的結(jié)局。我國(guó)著名編劇王力扶認(rèn)為：“寫(xiě)故事一定要主題先行，因?yàn)槊繄?chǎng)戲都是為了落實(shí)主題?！备鶕?jù)編劇王力扶的劇作理論，電影主題決定了電影故事結(jié)尾部分的沖突設(shè)置，再結(jié)合埃里克·埃德森教授的沖突理論：“沖突必須以有意義的方式解決。主人公只有面對(duì)決定情節(jié)主要矛盾的最后決戰(zhàn)，故事才會(huì)真正富含深意?！笨梢钥闯觯娪啊恶R背上的法庭》最后沖突解決的方式意義不夠積極。許多觀眾依據(jù)影片名稱(chēng)《馬背上的法庭》和主旋律電影的類(lèi)型特征，自然會(huì)把法官老馮想象成清官形象，或者鐵面無(wú)私，或者情理結(jié)合，或者智慧幽默。法官老馮憑借自己的智慧和經(jīng)驗(yàn)，成功地解決了妯娌分家菜壇子糾紛案、豬拱罐罐山案和150元欠款案，幸運(yùn)地調(diào)解了夫妻離婚房產(chǎn)糾紛案，并不復(fù)雜的山羊啃吃莊稼被宰殺案也迎刃而解。可是，當(dāng)年齡大的老馮和年齡小的阿洛的意見(jiàn)并未出現(xiàn)分歧時(shí)，卻出現(xiàn)了尷尬的局面，彝族村民們不打官司了，不相信法律了。結(jié)局更為悲觀，楊阿姨不得不離開(kāi)法官隊(duì)伍，阿洛被訓(xùn)斥跑了，老馮走路打瞌睡不幸滾落山崖?tīng)奚??！俺霈F(xiàn)在激烈矛盾沖突之后的余波，可能才是重場(chǎng)戲”。電影《馬背上的法庭》的結(jié)尾部分是重場(chǎng)戲，是編劇精心設(shè)計(jì)的結(jié)果，體現(xiàn)了與眾不同的主題。影片意欲贊美法官老馮和楊阿姨的機(jī)智能力，他倆能夠依據(jù)山寨村民的傳統(tǒng)風(fēng)俗靈活地處理地方百姓的各種糾紛，質(zhì)疑阿洛代表的現(xiàn)代法治理念在偏遠(yuǎn)山區(qū)的水土不服。但老馮的離世、楊阿姨的下崗和阿洛的離開(kāi)增加了影片的悲劇色彩，仿佛未來(lái)雞頭寨、雞肚寨和雞尾寨的村民糾紛會(huì)陷入極難處理的深淵。雖然老馮和阿洛的觀念沖突暫時(shí)不存在了，但現(xiàn)代法治理念和傳統(tǒng)風(fēng)俗之間的現(xiàn)實(shí)矛盾依然存在，根深蒂固的傳統(tǒng)風(fēng)俗很難容納現(xiàn)代的公正公平觀念。設(shè)想一下，如果老馮沒(méi)有攆走阿洛，兩人合作想出一個(gè)兩全其美的方案，巧妙解決了羊吃莊稼被宰殺案件的話(huà)，無(wú)論老馮是否犧牲，影片的主題都會(huì)散發(fā)強(qiáng)大的正能量。

三、原因分析

《馬背上的法庭》《烏魯木齊的天空》《先遣連》三部電影之所以和埃里克·埃德森教授的沖突理論有不一致的地方，原因在于中國(guó)主旋律電影的民族大團(tuán)結(jié)追求。

(一)沖突來(lái)源的主體達(dá)不到規(guī)定的條件

電影中激烈沖突的形成需要一定的條件，埃里克·埃德森教授認(rèn)為：“激烈的沖突迸發(fā)自故事內(nèi)部的三個(gè)來(lái)源：強(qiáng)大的對(duì)手，主人公無(wú)比渴望實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)，高額賭注——賭注完全是字面上或隱喻的生死危機(jī)?！比绻鄙倌骋灰蛩?，激烈的沖突就很難形成?！恶R背上的法庭》中的最主要人物是法官老馮，他沒(méi)有遇到強(qiáng)大的對(duì)手。楊阿姨與老馮的思想觀念相似，經(jīng)歷相似，沒(méi)有沖突。阿洛堅(jiān)持自己的現(xiàn)代法治理念，嚴(yán)格依法辦事，決不違法，敢于明辨是非，例如不支持豬拱罐罐山案的訴訟，因?yàn)楣薰奚斤L(fēng)俗和做法事屬于封建迷信，甚至敢于在公共場(chǎng)合宣布岳父的行為不合法。盡管阿洛年輕氣盛，但并不盲目反對(duì)老馮，頂多是不聽(tīng)老馮的勸說(shuō)，不是老馮的強(qiáng)大對(duì)手。影片中的案件當(dāng)事人，只是等待法庭審判結(jié)果，也沒(méi)有成為老馮的強(qiáng)大對(duì)手。老馮確實(shí)遇到了生死危機(jī)，不幸墜崖身亡。這一切發(fā)生得太突然，編劇對(duì)此表現(xiàn)得過(guò)于隱晦，只是展現(xiàn)一匹馬在山崖邊獨(dú)自徘徊，沒(méi)有展現(xiàn)老馮滾落山崖時(shí)的驚叫，也沒(méi)有展現(xiàn)老馮墜落到何處受了什么傷。并不是所有的觀眾都看懂了老馮的生死危機(jī)，而且這生死危機(jī)和劇中人物的沖突內(nèi)在關(guān)聯(lián)并不大，盡管在影片的開(kāi)始和結(jié)束部分都有楊阿姨“走路不要打瞌睡”的一再叮囑。老馮的去世不是劇中人物沖突的結(jié)果，而是他自己的壞習(xí)慣引發(fā)的悲劇，稱(chēng)不上是高額賭注。所以，電影《馬背上的法庭》的編劇即使表現(xiàn)了老馮無(wú)比渴望實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)打算讓山區(qū)村民相信法庭從而解決糾紛，但沒(méi)有設(shè)計(jì)出老馮的強(qiáng)大對(duì)手和生死危機(jī)這種高額賭注，所以影片沒(méi)有形成激烈的沖突。《烏魯木齊的天空》中的劉沛沒(méi)有遇到強(qiáng)大的對(duì)手。摔傷的劉沛不愿讓年輕的曹如云照料自己的吃喝拉撒，怕別人說(shuō)閑話(huà)。曹如云干脆就宣布和劉沛結(jié)婚，化解了劉沛的擔(dān)憂(yōu)。晚年時(shí)，劉沛總是躲避老鄰居們的聚會(huì)，妻子曹如云多次敦促丈夫不要躲避，不要懷疑老鄰居，要坦誠(chéng)面對(duì)老鄰居。劉沛鼓起勇氣終于問(wèn)清了自己年輕時(shí)被抓的原因，是場(chǎng)由于溝通交流不暢而產(chǎn)生的誤會(huì)。冰釋前嫌，矛盾解決了。曹如云仿佛是劉沛的對(duì)手，但這個(gè)對(duì)手比較弱小。老鄰居們真心幫助劉沛，克服各種困難，使劉沛在那個(gè)特殊的年代生存了下來(lái)，也沒(méi)有成為劉沛的對(duì)手。年輕的主人公劉沛希望自己能夠生存下去，可說(shuō)不上是個(gè)無(wú)比渴望的目標(biāo)，電影中沒(méi)有主要人物阻止他實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)。因此，《烏魯木齊的天空》這部電影由于缺少主人公劉沛的強(qiáng)大對(duì)手而沒(méi)有形成激烈的沖突。同樣，《先遣連》這部電影的主人公先遣連總指揮李狄三也沒(méi)有強(qiáng)大的對(duì)手。李狄三率領(lǐng)先遣連奉命進(jìn)駐阿里地區(qū)，自己的軍隊(duì)中沒(méi)有出現(xiàn)間諜和叛徒。阿里地區(qū)的藏族百姓開(kāi)始受到地方武裝勢(shì)力的威逼利誘，拒絕向解放軍戰(zhàn)士提供任何幫助，尤其不賣(mài)給解放軍戰(zhàn)士糧食和食鹽，導(dǎo)致解放軍戰(zhàn)士缺鹽厭食，影響了身體健康。但解放軍戰(zhàn)士正確貫徹黨的民族政策，遵守群眾紀(jì)律，冒著生命危險(xiǎn)救護(hù)藏族百姓的財(cái)產(chǎn)，取得了藏族百姓的信任和支持，在藏族百姓的指引下找到了鹽湖，成功解決了缺鹽問(wèn)題。不僅藏族百姓沒(méi)有成為解放軍的強(qiáng)大對(duì)手，阿里地區(qū)的地方武裝勢(shì)力也沒(méi)有成為解放軍的強(qiáng)大對(duì)手。阿里專(zhuān)員來(lái)到解放軍先遣連駐地，送哈達(dá)表示歡迎，說(shuō)道：“貴軍一路走來(lái)，所作所為我們一直關(guān)注，甚是敬佩，尤其是在圣泉河，貴軍為救我方百姓和財(cái)物，犧牲11人，可歌可泣，神山神湖為之動(dòng)容，銘記于心。今日我受阿里噶本之托，前來(lái)犒賞貴軍，以盡地主之誼?！笨傊笓]李狄三表達(dá)了和平和保衛(wèi)的意愿：“歡迎你們到我們駐地做客。新中國(guó)成立了，解放軍奉命進(jìn)駐阿里地區(qū)，意在保衛(wèi)守護(hù)我國(guó)領(lǐng)土，這需要藏族同胞，特別是你們的支持和幫助?！崩畹胰茉鞑抛尯涂啄绢^人的委托向黨中央毛主席發(fā)報(bào)：“中央人民政府軍軍官李狄三攜部隊(duì)抵達(dá)阿里，那日過(guò)力松地區(qū)，同我結(jié)成朋友，我愿聽(tīng)從中央人民政府的指令，實(shí)現(xiàn)和平，貴軍和噶本的協(xié)定，若能得到中央政府文殊大菩薩的首肯，我們會(huì)安心康頤，期待答復(fù)，扎西才讓、卡甲木敬呈?！卑⒗锏貐^(qū)的藏族百姓和地方政府武裝勢(shì)力都沒(méi)有成為先遣連總指揮李狄三的強(qiáng)大對(duì)手，甚至把一般的對(duì)手轉(zhuǎn)化成了朋友，因此影片沒(méi)有形成激烈的沖突。

(二)主人公的對(duì)手不具備兇神惡煞的特征

沖突要兇險(xiǎn)，編劇就要設(shè)計(jì)出兇神惡煞般的反面人物。如果編劇“筆下的人物沒(méi)有一個(gè)對(duì)他人兇神惡煞，也沒(méi)有任何角色不擇手段拼命阻止他人得到想要的東西”，那么，電影中的沖突就很難達(dá)到兇險(xiǎn)的程度。《先遣連》這部電影的主人公李狄三沒(méi)有遇到兇神惡煞般的反面人物。先遣連來(lái)到阿里地區(qū)駐扎一年左右時(shí)間，基本上沒(méi)有與當(dāng)?shù)夭刈灏傩债a(chǎn)生對(duì)抗，只是剛剛來(lái)到阿里地區(qū)，遭到了個(gè)別不明真相的百姓用獵槍打冷槍。在先遣連部隊(duì)的感召下，藏族百姓紛紛違背地方政府的禁令而支持擁護(hù)先遣連部隊(duì)。尼瑪才仁活佛和寺廟中的人們關(guān)緊大門(mén)拒絕先遣連戰(zhàn)士進(jìn)去避風(fēng)取暖，而先遣連部隊(duì)進(jìn)入阿里地區(qū)42天總算找到建筑物了，戰(zhàn)士們非常欣喜，總指揮李狄三下令在門(mén)外院墻邊躲避風(fēng)寒，尊重寺廟人們的意愿沒(méi)有和他們發(fā)生任何沖突。扎西才讓和卡甲木頭人與阿里噶本特派專(zhuān)員們來(lái)到先遣連駐地與解放軍戰(zhàn)士比武，被李狄三精湛的槍法威懾住了，也沒(méi)有和解放軍戰(zhàn)士產(chǎn)生任何沖突，而且，邀請(qǐng)來(lái)當(dāng)?shù)氐陌傩?，在篝火旁舉辦了聯(lián)誼舞會(huì)?！稙豸斈君R的天空》主人公劉沛周?chē)娜藳](méi)有一個(gè)壞人，更談不上兇神惡煞了。劉沛居住的甜水巷院子里有五戶(hù)人家：馬合木提、海里且姆、茹仙古麗、馬萬(wàn)喜、賽春花、吾奴別克、賈如云、巴圖爾等人，這些人沒(méi)有一位對(duì)劉沛懷有惡意，也沒(méi)有一位做過(guò)對(duì)不起劉沛的事情。為了創(chuàng)建四好大院，大家相互諒解，相互幫助，家庭關(guān)系好，鄰里關(guān)系好?！恶R背上的法庭》主人公法官老馮和同事楊阿姨關(guān)系融洽，都能明白對(duì)方的心意。同事阿洛雖然和老馮的法治理念不同，但基本沒(méi)有對(duì)立。阿洛已經(jīng)按照法律認(rèn)為豬拱罐罐山是封建迷信，拒絕立案審理。老馮仍然按照風(fēng)俗和經(jīng)驗(yàn)立案審理，而且親自牽著豬送到勝訴方指定的位置。阿洛雖然不贊同，但也沒(méi)有明確反對(duì)。村規(guī)規(guī)定可以宰殺吃莊稼的山羊，老馮認(rèn)為村主任姚葛的村規(guī)不合法。阿洛支持老馮的觀點(diǎn)，遭到了岳父姚葛的報(bào)復(fù)性悔婚。阿洛帶著已經(jīng)領(lǐng)結(jié)婚證的妻子偷偷離開(kāi)了岳父姚葛，影響了老馮的理想愿望，但這并不是阿洛故意為難老馮，而是在追求自己的幸福。影片中的人物，也沒(méi)有一個(gè)敢于設(shè)計(jì)陷害老馮。以上三部影片中的主人公都沒(méi)有碰到兇狠殘忍的人物，所以沖突不兇險(xiǎn)。

(三)缺少有力揚(yáng)起的“鳳尾”

所謂鳳尾，就是指故事的結(jié)束部分。焦菊隱先生的“豹頭·熊腰·鳳尾”結(jié)構(gòu)美學(xué)理論對(duì)“鳳尾”有著這樣的闡述：“到了結(jié)束的時(shí)候，又需要回到條理清楚、問(wèn)題單一的路子上來(lái)，有如鳳尾用少數(shù)修長(zhǎng)而有力的漂亮羽毛，把周身的斑彩襯托得給人以更加深刻的印象。戲的收?qǐng)?，不能像豹尾那樣雖有力而下垂，卻應(yīng)該是單一、挺拔，而又毫不吃力地?fù)P起。”焦菊隱先生通過(guò)生物體的比喻，形象地說(shuō)明了“鳳尾”的特征就是“有力”和“揚(yáng)起”，這是從劇作或故事對(duì)觀眾的感官影響來(lái)界定的?！啊P尾’也要使‘熊腰’復(fù)雜錯(cuò)綜的線(xiàn)索，重歸于單一，再一次使觀眾醒目，給由頭做個(gè)交代，并且把由頭的思想性大大提高一步”。這里焦菊隱先生又從首尾照應(yīng)的角度闡釋了鳳尾的作用，強(qiáng)調(diào)了思想性的統(tǒng)攝作用。影片結(jié)尾和主題有關(guān)，和思想性有關(guān)，還和沖突有關(guān)。影片《馬背上的法庭》的結(jié)尾做到了首尾照應(yīng)，開(kāi)始部分是楊阿姨當(dāng)面接受上級(jí)勸退通知，再到自己家鄉(xiāng)和老馮審理完案件就下崗了，既是出差，又是回家退休。老馮收拾審判案件的必備物品和年輕畢業(yè)生阿洛以及楊阿姨一起到山區(qū)村寨送法下鄉(xiāng)。結(jié)尾部分是阿洛被老馮訓(xùn)斥走了，楊阿姨在家留下了傷心的眼淚，老馮則墜崖?tīng)奚?。更為重要的是：村寨彝族百姓不再相信法律打官司了。劇中人物是灰心失望的，觀眾也是悲觀絕望的，沒(méi)有看到大團(tuán)圓的結(jié)局。村民和村主任的沖突暫時(shí)消失了，可村民和政府的隔閡卻產(chǎn)生了，老馮和阿洛的沖突增強(qiáng)了。老馮意外去世，和阿洛的觀念沖突以一方的缺席而暫時(shí)收?qǐng)?。雖然老馮在懸崖邊對(duì)去世的同事長(zhǎng)腿表白自己還會(huì)在這條山路上一直走下去，但他確實(shí)再也不能在山寨辦案了。阿洛對(duì)案件是一絲不茍，一就是一，二就是二，即使會(huì)出現(xiàn)負(fù)面事件也不變通法律規(guī)范。阿洛理性至上，從不考慮任何可怕的后果。老馮感性至上，以能夠解決實(shí)際問(wèn)題為終極目標(biāo)。阿洛還能繼續(xù)在村寨辦案，可老馮卻不能了，由此引發(fā)人們對(duì)以后和諧法治村寨的無(wú)限擔(dān)憂(yōu)。傳統(tǒng)風(fēng)俗如何適應(yīng)現(xiàn)代法治文明？現(xiàn)代法治文明如何改造提升傳統(tǒng)風(fēng)俗？觀眾希望看到高超的解決方式，然而影片編創(chuàng)人員未能或者不愿提供令人賞心悅目的結(jié)局，只讓觀眾體驗(yàn)到了悲涼。影片的編創(chuàng)人員贊美接地氣的老馮卻讓他犧牲，質(zhì)疑死摳法律條文的阿洛卻讓他自信自己的法官形象?！拔遗洳慌洚?dāng)法官，也不是你老馮說(shuō)了算的。”阿洛好像不僅是反駁老馮，更是向傳統(tǒng)風(fēng)俗示威。這樣的沖突解決方式意義過(guò)于悲觀灰暗，這樣的結(jié)尾無(wú)力且下垂，不是人們理想的“鳳尾”。

四、沖突設(shè)置的有效方式

沖突對(duì)于電影來(lái)說(shuō)還是比較重要的?！皼](méi)有沖突，不成故事?！卑＠锟恕ぐ５律淌诘倪@個(gè)觀點(diǎn)應(yīng)該引起電影編劇和導(dǎo)演的重視。

(一)真實(shí)性較強(qiáng)的沖突

電影故事片大多是虛構(gòu)的，可虛構(gòu)絕不能舍棄真實(shí)?！霸谀撤N意義上，使虛構(gòu)的東西看起來(lái)真實(shí)，可能被看作是一切藝術(shù)中最偉大、最高級(jí)的藝術(shù)?！敝腥A民族共同體題材的電影不僅為觀眾提供娛樂(lè)，而且還要提供深刻的思想以影響觀眾的意識(shí)和信念，因此，真實(shí)顯得更為重要。

要讓觀眾感覺(jué)到真實(shí)，電影故事中的矛盾和沖突設(shè)置就要真實(shí)。為此，電影編創(chuàng)人員需要熟悉恩格斯關(guān)于矛盾的觀點(diǎn)——一切運(yùn)動(dòng)變化和發(fā)展都?xì)w源于矛盾，一切運(yùn)動(dòng)過(guò)程中都存在著矛盾。無(wú)論是歷史還是現(xiàn)實(shí)生活中，矛盾無(wú)處不在，甚至在今天和未來(lái)的社會(huì)主義和諧社會(huì)，矛盾和沖突依然存在?！啊鐣?huì)主義和諧社會(huì)’也絕不是一個(gè)沒(méi)有矛盾、沒(méi)有利益沖突的社會(huì), 而是一個(gè)有能力解決矛盾和化解利益沖突, 并由此實(shí)現(xiàn)矛盾各方利益總體均衡的社會(huì)。……絕不是要消除任何差異和矛盾,而是要使各種差異形成一種內(nèi)在的合力, 實(shí)現(xiàn)一種良性的互動(dòng), 這樣才能真正產(chǎn)生協(xié)調(diào)與和諧”。電影藝術(shù)工作者不要回避歷史和現(xiàn)實(shí)中的各種矛盾沖突，要善于挖掘、審視、判斷、選取各種素材?！恶R背上的法庭》的編導(dǎo)人員根據(jù)《南方周末》和《人民法院報(bào)》的新聞報(bào)道到云南山區(qū)收集素材，體驗(yàn)生活，然后才進(jìn)行創(chuàng)作?！耙欢ㄒ哉鎸?shí)為依據(jù)。我沒(méi)有杜撰任何一個(gè)案件，影片里所有案子都是我在100多個(gè)案例里挑選出來(lái)的，并在征求很多法官意見(jiàn)基礎(chǔ)上，進(jìn)行了適當(dāng)?shù)母木?，也征求了?dāng)?shù)厝说囊庖?jiàn)，看合理不合理。”案件的真實(shí)性保證了矛盾沖突的真實(shí)性，從而避免了單純?yōu)榱藠蕵?lè)而編造沖突。我國(guó)著名編劇蘇小衛(wèi)根據(jù)中國(guó)人民解放軍第一支進(jìn)入藏區(qū)的部隊(duì)和平解放阿里地區(qū)的真實(shí)歷史創(chuàng)作了《先遣連》的電影劇本，《先遣連》中的人物、地點(diǎn)和時(shí)間都是真實(shí)的。1950年8月1日，新疆軍區(qū)獨(dú)立騎兵師先遣連李狄三作為總指揮率領(lǐng)135名解放軍戰(zhàn)士從于闐(田)縣出發(fā)，這些英雄的真實(shí)名字在影片結(jié)尾以字幕的形式讓觀眾看得清清楚楚。為了突出故事的真實(shí)性，電影結(jié)束部分還以采訪的形式請(qǐng)李狄三的兒子李念講述自己對(duì)父親的印象。昆侖山、岡底斯山、阿里、噶大克、改則縣扎麻芒堡這些地點(diǎn)也是真實(shí)的地方名稱(chēng)。影片素材內(nèi)容的真實(shí)性決定了矛盾沖突的真實(shí)性，進(jìn)而增加了影片故事的可信性。

(二)誤會(huì)引發(fā)的沖突

“誤會(huì)”是文藝創(chuàng)作的一種重要方法，可以明顯增強(qiáng)作品的欣賞性。誤會(huì)雙方的沖突有時(shí)很容易消解，只要找到誤會(huì)的原因，雙方坦誠(chéng)相待，矛盾就可化解，沖突自然就瓦解了。一般情況下，誤會(huì)雙方?jīng)]有根本利益的對(duì)抗，只要交流溝通暢通，不再隱瞞一些必要的信息，真相大白，矛盾就會(huì)消失。電影《烏魯木齊的天空》開(kāi)頭部分就向觀眾展現(xiàn)了主人公劉沛和妻子賈如云的矛盾，這矛盾和甜水巷有關(guān)，和老鄰居有關(guān)。賈如云勸劉沛放下學(xué)校的工作回家照看孫子，劉沛認(rèn)為學(xué)校十幾個(gè)孩子總比自己家一個(gè)孩子重要，自己又不是做壞事兒。賈如云則警告說(shuō)，如果做出什么壞事兒就晚了，“想當(dāng)年要不是甜水巷大家伙幫著你”，可能劉沛就會(huì)遇到很大的不幸。劉沛一聽(tīng)到“甜水巷”三個(gè)字，情緒失控，不小心撞倒了桌子，染料和墨汁灑了出來(lái)。兩個(gè)人的爭(zhēng)執(zhí)暴露了兩個(gè)人的矛盾，也揭示了劉沛和甜水巷及其老鄰居的矛盾，整部影片就是在向觀眾解釋其中的原因。影片的結(jié)尾處是馬合木提和海里且姆夫妻兩人和劉沛一起把只能坐輪椅的賈如云抬到了西山公園的高處，可以極目遠(yuǎn)眺繁華的烏魯木齊。這是個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)尾，也是個(gè)美好的結(jié)尾，老鄰居們可以和諧地生活在一起了。劉沛和妻子賈如云的矛盾解決了，對(duì)馬合木提和海里且姆夫妻兩人的猜忌和懷疑也解除了，更重要的是，心中的結(jié)解開(kāi)了，不再悶悶不樂(lè)了。影片就像剝筍一樣，層層剝開(kāi)了劉沛的內(nèi)心。整部影片就像探案一樣揭開(kāi)劉沛和海里且姆夫妻兩人的誤會(huì)，因?yàn)檎`會(huì)，劉沛和賈如云夫妻之間的矛盾沖突就一直存在。劉沛勞改受傷后，就開(kāi)始懷疑甜水巷大院有人向警察告密。如果沒(méi)人告密，警察就不會(huì)在自己住的房屋里搜出人體素描畫(huà)，自己也就不會(huì)去勞改，更不會(huì)發(fā)生從屋頂滾落戳傷右手的慘事。賈如云則反對(duì)劉沛的猜忌，因?yàn)樘鹚锎笤旱泥従觽兪钦嬲\(chéng)的，懷疑他們就是沒(méi)了良心。自此，兩個(gè)人的矛盾就產(chǎn)生了，一直持續(xù)了幾十年，甚至繼續(xù)影響晚年賈如云的夫妻感情。觀眾也是被這種懸念所吸引，像劉沛一樣想知道到底是誰(shuí)向警察告的密，甜水巷大院的鄰居們是否參與了告密。影片激發(fā)觀眾主動(dòng)探索秘密，逐步弄清了這是一場(chǎng)誤會(huì)。當(dāng)然，在很多情況下，誤會(huì)離不開(kāi)巧合。小茹仙古麗為了向小朋友們炫耀沛叔叔給自己畫(huà)的小鴨子非常好看，就到劉沛的房間里尋找，沒(méi)找到小鴨子的畫(huà)，卻碰巧找到了幾張人體素描畫(huà)，拿到了大街上。第二個(gè)巧合是劉沛在被押往看守所的警車(chē)上，正巧看到了馬合木提從看守所里走出來(lái)。再加上馬合木提和鄰居們無(wú)微不至的照料劉沛，劉沛沒(méi)有勇氣和鄰居們當(dāng)面對(duì)質(zhì)告密的事情。真相是：年幼無(wú)知的小茹仙古麗無(wú)意中泄露了劉沛的人體素描畫(huà)秘密，其父母馬合木提和海里且姆極力掩護(hù)劉沛，馬合木提在大街上趕緊把劉沛的人體素描畫(huà)折疊起來(lái)，避免更多人看到?；氐郊抑校诤＠锴夷返慕ㄗh下，兩人把劉沛的人體素描畫(huà)燒掉從而銷(xiāo)毀了證據(jù)。在派出所被審訊時(shí)，馬合木提一再否認(rèn)人體素描畫(huà)和劉沛有關(guān)。但是，由于警察接到其他群眾的舉報(bào)在劉沛的房間里搜出了其他的一些人體素描畫(huà)，還是把劉沛送進(jìn)了勞改農(nóng)場(chǎng)。觀眾和劉沛一起明白了勞改是由于誤會(huì)引起的，馬合木提和鄰居們問(wèn)心無(wú)愧，光明磊落。

(三)升級(jí)型沖突

觀眾看電影喜歡一波未平一波又起的連續(xù)或者連環(huán)的沖突，能夠被一個(gè)沖突吸引進(jìn)電影情境中去，能夠被吸引著持續(xù)享受一個(gè)又一個(gè)的多樣沖突，能夠目睹影片最后部分的最精彩沖突。電影編創(chuàng)人員設(shè)置沖突，應(yīng)該注意各個(gè)沖突之間的關(guān)聯(lián)，關(guān)注沖突之間內(nèi)在的邏輯，重視事件的先后順序是否構(gòu)成了升級(jí)型沖突。著名編劇拉約什·埃格里認(rèn)為升級(jí)型沖突是“由清晰的前提、編排合理的三維信息完備的人物以及人物之間緊密的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系共同作用的結(jié)果”。埃里克·埃德森教授認(rèn)為：“沖突必須不斷發(fā)展升級(jí)，帶給主人公更多的挑戰(zhàn)。在故事沖突的核心中，改變是至關(guān)重要的原則。僅有一個(gè)沖突場(chǎng)景不足以支撐一部電影?！本巹±s什·埃格里和埃里克·埃德森教授有著相似的觀點(diǎn)：“當(dāng)兩種堅(jiān)定且不妥協(xié)的力量互相對(duì)抗時(shí)，就能創(chuàng)造出越發(fā)劇烈的升級(jí)型沖突?！痹谏?jí)型沖突方面，電影《馬背上的法庭》表現(xiàn)得比較明顯。菜壇子糾紛案中，兩妯娌沉默不語(yǔ)，老馮摔壞壇子用五元錢(qián)解決了糾紛。欠款償還案中，債務(wù)雙方都有充足的理由，爭(zhēng)吵甚至扭打。老馮用150元購(gòu)買(mǎi)小豬幫欠款人償還清了債務(wù)。欠款案的沖突是菜壇子糾紛案沖突的升級(jí)版，如果下一個(gè)案件涉及金額巨大，老馮就無(wú)法解決了。在豬拱罐罐山案中，老馮否決了阿洛的做法，不但立案審判，而且自己牽著豬完成執(zhí)行。在處理山羊越界啃吃莊稼糾紛中，老馮訓(xùn)斥阿洛不顧丈人的感受私自帶走了新婚妻子導(dǎo)致村民不打官司不相信法院了，阿洛堅(jiān)稱(chēng)自己和妻子沒(méi)有任何違法行為，針?shù)h相對(duì)地與老馮爭(zhēng)論起了法官形象，并且毫不留情地揭穿了老馮家庭關(guān)系不和的隱私，變成了相互間的語(yǔ)言暴力攻擊。在此案中，阿洛沒(méi)有忍讓?zhuān)坏朗?，而且主?dòng)攻擊，老馮的家庭隱私被揭露得體無(wú)完膚，雙方的沖突是前面兩人觀念不同埋下的禍根，是升級(jí)版的沖突。老馮和阿洛，年齡不同，法治觀念也不同，兩人互不妥協(xié)，導(dǎo)致其沖突不斷升級(jí)，形成了升級(jí)型沖突。

結(jié) 語(yǔ)

中華民族大團(tuán)結(jié)，中華民族一家親，這些中華民族共同體意識(shí)已經(jīng)成為全體中國(guó)人的美好目標(biāo)和追求。電影編劇和導(dǎo)演理應(yīng)準(zhǔn)確分析歷史和現(xiàn)實(shí)生活中的各種矛盾，挑選那些順應(yīng)歷史潮流的素材，設(shè)置電影沖突，編創(chuàng)電影故事，滿(mǎn)足人們更高的審美需求。