國產(chǎn)穿越題材電視劇的十年轉(zhuǎn)型之路

□ 張?zhí)順?/p>

2011年電視劇《神話》《宮鎖心玉》《步步驚心》的先后播出，引發(fā)了國產(chǎn)穿越題材電視劇的熱潮，穿越劇作為一種新型的文化現(xiàn)象進(jìn)入了國人的視野。近年來，穿越題材電視劇不斷調(diào)整其敘事模式和精神內(nèi)核以保持其活性。探索其中的變化，不僅對該類電視劇的未來發(fā)展提供一定思路，也是對當(dāng)下日新月異的影視劇市場的一種反思。

“時空”母題的異化——穿越劇的概念和發(fā)展概況

穿越劇的概念?！按┰健边@一概念最早是作為科技領(lǐng)域的設(shè)想而產(chǎn)生的，指的是人在不同時間和空間中穿梭。愛因斯坦和霍金等科學(xué)家關(guān)于時空的理論催生了人類穿梭時空的幻想，而后科幻小說的盛行為穿越題材的影視作品的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。

“穿越劇”之名得自電視劇《穿越時空的愛戀》劇名的起頭詞組，其得以放大，除若干類似作品造成的積累效應(yīng)外，還在于2010年中央電視臺開年大劇《神話》的播出，穿越一詞在其中被反復(fù)詠唱。雖然學(xué)界并沒有對穿越劇這一概念的權(quán)威界定，學(xué)者們的定義各不相同，但本質(zhì)是一致的，即時空發(fā)生扭曲后，人物從這一時空進(jìn)入另一時空發(fā)生的事件。筆者認(rèn)為，隨著創(chuàng)作理念和市場需求的發(fā)展，穿越劇也不僅僅意味著穿越者必須進(jìn)行時間和空間上的“位移”，凡是涉及對“時空”這一常見母題的異化，形成某種非常態(tài)的、非線性的“時空扭曲”狀態(tài)的劇集，都可稱之為穿越題材電視劇。伴隨著消費(fèi)文化的發(fā)展和全球化的影響，穿越劇的相關(guān)釋義和內(nèi)涵也在不斷外延化。

國產(chǎn)穿越劇的發(fā)展概況?！按┰健边@一影視元素其實(shí)早已出現(xiàn)，國外和香港地區(qū)很早就在電影劇本中使用了這一概念，大陸最早的穿越元素是在1989年電影《古今大戰(zhàn)秦俑情》中。但穿越劇真正進(jìn)入中國大眾的熒屏，是2001年香港TVB電視劇《尋秦記》和2003年具有里程碑意義的內(nèi)地電視劇《穿越時空的愛戀》的播出。

2010年，中央八套的開年大戲《神話》創(chuàng)下了央視八套開年戲收視率新紀(jì)錄；第二年年初，湖南衛(wèi)視開年大戲《宮鎖心玉》一經(jīng)播出，就引發(fā)了爆炸性反響；同年播出的電視劇《步步驚心》也廣受好評，進(jìn)一步延續(xù)和擴(kuò)散了穿越劇的熱度。這幾部穿越劇的連續(xù)“轟炸”，徹底將“穿越”這一新鮮元素展露在大眾視野中，2011年也因此被稱為“穿越劇元年”。

2011年12月，國家廣電總局頒布了“限播令”，穿越題材電視劇被禁止在上星衛(wèi)視黃金檔播出，但隨著“網(wǎng)生劇”的逐步流行，穿越劇找到了另一片更自由的發(fā)展土壤。2015年，穿越劇《太子妃升職記》可以說是開創(chuàng)了網(wǎng)絡(luò)劇的新紀(jì)元，真正讓市場開始意識到網(wǎng)絡(luò)劇的無限可能。十年里，穿越劇不僅沒有銷聲匿跡，還逐漸成了一種較為成熟穩(wěn)定的影視劇形式。

2020年，《慶余年》《想見你》《傳聞中的陳芊芊》《我才不要和你做朋友呢》等穿越類劇集播出后，均獲得了可觀的口碑和收視成績。有媒體認(rèn)為，國產(chǎn)穿越劇已經(jīng)迎來了它的2.0時代。

從形式到內(nèi)核的變身——穿越劇的十年

從2011年到2020年，穿越劇在套路和創(chuàng)新中尋找新的平衡，不斷調(diào)整作品的形式內(nèi)容和核心主題，在保留和借助穿越元素以豐富作品內(nèi)涵的同時也在進(jìn)一步探索穿越劇新的敘事模式和更具現(xiàn)實(shí)意義的精神內(nèi)核。

穿越形式更加多樣復(fù)雜，“時空”母題進(jìn)一步異化。遍覽如今的穿越劇，人們會發(fā)現(xiàn)，穿越形式已經(jīng)不僅是之前的穿越劇常常采用的現(xiàn)代到古代這種單維度、單向的時空移動，出現(xiàn)了無論是橫向維度還是縱向維度，無論是線性維度還是立體維度，都更加多樣的穿越方式，時空不僅僅是簡單的倒轉(zhuǎn)，更是出現(xiàn)了停滯、來回跳動、重疊、現(xiàn)實(shí)到虛幻、三次元到二次元、多人穿越等更加復(fù)雜的扭曲方式。比如電視劇《慶余年》不僅開篇采用了“戲中戲”的模式，且將穿越背景設(shè)置在了人類文明重啟的數(shù)萬年后但表面看起來與中國古代社會無異的未來世界，采用了主角與其母雙人穿越的設(shè)定，甚至加入了科幻元素。再比如電視劇《傳聞中的陳芊芊》中，女主角穿越進(jìn)了自己所寫的劇本，從三次元真實(shí)世界進(jìn)入了二次元虛擬世界。臺劇《想見你》中女主角穿越到了多年前一個與自己長相完全一致的女孩身上，通過時空的來回跳動尋找結(jié)束命運(yùn)“莫比烏斯環(huán)”的方法。而電競題材網(wǎng)劇《穿越火線》采用了一種不同時空線重疊的穿越方式:處于不同時空的兩個主角沒有脫離原本的時空，但可以在特定情況下進(jìn)行交流合作，不同于其他穿越劇的點(diǎn)狀時空交匯，該劇實(shí)現(xiàn)了時空的線狀交匯，探索出“時空”母題異化的新模式。

內(nèi)核深化，更具現(xiàn)實(shí)觀照意義

題材和內(nèi)容更豐富。早期的穿越劇大多可被劃分為言情偶像劇，往往將主人公的情感糾葛作為劇集的主線，但現(xiàn)在的穿越劇擁有了更多樣的題材類型，雖然仍未完全擺脫偶像劇的模式，但多樣化的電視劇類型給作品內(nèi)核的構(gòu)建和挖掘提供了更多的可能和發(fā)揮空間。比如電視劇《慶余年》被劃分為了古裝權(quán)謀劇，聚焦于家族、江湖與朝堂斗爭；而電競劇《穿越火線》雖然借助了穿越元素，但是一部典型的聚焦于青少年成長的熱血勵志劇集；電視劇《我才不要和你做朋友呢》以主人公回到過去與母親相遇為主要線索展開故事，是一部關(guān)于愛與理解、青春與選擇的治愈類校園輕喜劇。

嘗試擺脫敘事套路，構(gòu)建更具普世價值的作品內(nèi)涵。以更加豐富的題材和內(nèi)容為載體，穿越劇不僅僅擁有了更加多面的外殼和形式，也更易于構(gòu)建更具深度的內(nèi)核。

早期的穿越劇往往遵循這樣的敘事套路:主人公因?yàn)槟撤N有意或無意的原因由21世紀(jì)回到了歷史上的某個時期，憑借自身的知識儲備和獨(dú)特觀念在古代世界闖出一片天地，現(xiàn)實(shí)生活中的失意和平庸在穿越后也不復(fù)存在。不可否認(rèn)，瀟灑自由的想象迎合了大眾草根的現(xiàn)實(shí)境遇，為大眾打開了自由想象的空間，而對于挫敗感的克服和主體感的塑造，則寄托了大眾草根的心理訴求。

虛幻的英雄夢可以讓人產(chǎn)生自我實(shí)現(xiàn)的錯覺、彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)生活的遺憾，但這種精神狂歡說到底是人們對現(xiàn)實(shí)的一種逃避與沉溺。因此，穿越除了是一種實(shí)現(xiàn)自我價值的虛擬渠道，還應(yīng)當(dāng)具有讓人實(shí)現(xiàn)自省和自我救贖的普世性引導(dǎo)意義，它不應(yīng)該是人類的一架造夢機(jī)，而是一種從現(xiàn)實(shí)生活中抽離出的能夠映照現(xiàn)實(shí)的文學(xué)元素的重新具象化。

比起之前的穿越劇，現(xiàn)在的“穿越”不再僅僅是青春偶像劇的噱頭，主人公不再是將穿越視作一次機(jī)緣，順著既定的脈絡(luò)往下走的被動角色，而是在逐步掌握主動權(quán)。比如《我才不要和你做朋友呢》中的李進(jìn)步，她的“穿越”雖然是無意觸發(fā)的，但在穿越到20年前母親的青春時代后，她并非把“回去”當(dāng)作自己的主要目的，而是主動參與母親的人生督促母親做出改變。

此外，有些穿越劇還引入了更加前衛(wèi)的觀念，比如《慶余年》中提出的“現(xiàn)代思想與古代制度的碰撞”理念，《傳聞中的陳芊芊》中反映出的“女尊男卑”的設(shè)想和“男女平權(quán)”的議題，穿越劇正在嘗試借助其本身超越時空的優(yōu)勢，探討一些具有時代開創(chuàng)意義的主題。

任重而道遠(yuǎn)——穿越劇的未來之路

國產(chǎn)穿越劇歷經(jīng)十年的轉(zhuǎn)型之路，已經(jīng)在國內(nèi)影視劇市場中站穩(wěn)了腳跟，近幾年也確實(shí)出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的穿越題材電視劇，穿越劇的未來仍任重而道遠(yuǎn)。

“穿越”的發(fā)生涉及時間和空間的架構(gòu)，務(wù)必需要極其扎實(shí)且深入的科學(xué)與哲學(xué)理論體系作為依托，并將其融入對異時空的合理想象中。但實(shí)際制作時，由于創(chuàng)作者相關(guān)理論儲備不足或邏輯思維不夠縝密，或是制作成本有限等現(xiàn)實(shí)因素，穿越劇常常呈現(xiàn)一種“粗制濫造”的廉價感。另外，很多劇集中，“穿越”只能作為撬動敘事的起始支點(diǎn)而無法在情節(jié)中發(fā)揮更重要的作用，根本原因就是對于時空處理能力的不足。例如，《穿越火線》一劇雖然筆者在前文提到了它在穿越形式的處理上有相當(dāng)?shù)拈_創(chuàng)性，但“穿越”之于整部電視劇并不是一個決定性的紐帶。該劇并沒有將這一元素完全利用起來，歸根結(jié)底，還是創(chuàng)作者對時空的調(diào)度能力有限。

另外，目前偶像劇式的戀愛情節(jié)依然沒有從大多穿越劇中剝離開來，依然有大量穿越劇將這一部分的內(nèi)容作為劇集的主線。但其實(shí)時空漩渦造成的信息差本身就十分適合用以制造懸念效果，懸疑、犯罪、驚悚、科幻，或者類似《慶余年》的權(quán)斗題材，都是穿越劇的理想載體。穿越劇也可以嘗試借鑒科幻類的影視作品，把當(dāng)下時空和未來時空或者其他更具想象空間的未知時空聯(lián)系起來，擺脫過往穿越劇的思維限制，把穿越視作一場真正自由的時空之旅。

結(jié)語

穿越劇作為一種特殊的創(chuàng)作題材，它不僅是現(xiàn)代人的一種幻想，更是對當(dāng)下生活的抽離式觀照。國產(chǎn)穿越劇的十年轉(zhuǎn)型之路背后，是市場審美的變化，是現(xiàn)代觀眾精神需求的轉(zhuǎn)變，也是國內(nèi)創(chuàng)作者對電視劇價值引導(dǎo)作用的不斷反思。