新媒體時(shí)代下電視微紀(jì)錄片的創(chuàng)作淺談

□ 吳湘瓊

電視微紀(jì)錄片的創(chuàng)作背景與創(chuàng)作目的

從社會(huì)層面看，新媒體快速發(fā)展帶動(dòng)整個(gè)影視行業(yè)的巨大變革，紀(jì)錄片創(chuàng)作模式與傳播媒介深受影響，網(wǎng)絡(luò)新媒體時(shí)代為紀(jì)錄片提供了新的傳播渠道。如何利用新媒體的傳播特征，結(jié)合現(xiàn)代大眾接受信息的需求特點(diǎn)生產(chǎn)篇幅短小、內(nèi)容凝練、主題親民、敘事溫暖的微紀(jì)錄片，促進(jìn)電視紀(jì)錄片在新語(yǔ)境下的發(fā)展，是當(dāng)下電視微紀(jì)錄片生產(chǎn)的創(chuàng)作原點(diǎn)。

從個(gè)人層面看，微信、快手和抖音各大視頻軟件上傳播著大量微紀(jì)錄片，通過(guò)平凡人的視角講述和記錄著人們身邊的平凡美好，呈現(xiàn)出多姿多彩的藝術(shù)表現(xiàn)形式和時(shí)尚新穎的主題表達(dá)，也為電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作注入新生力量。從央視到省級(jí)衛(wèi)視、地方電視臺(tái)，近幾年電視微紀(jì)錄片呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展態(tài)勢(shì)，微紀(jì)錄片從30秒到6分鐘時(shí)長(zhǎng)不等。主流媒體將官媒紀(jì)錄片大制作、大投入生產(chǎn)方式逐步轉(zhuǎn)向輕巧的微紀(jì)錄片創(chuàng)作，并充分利用了傳統(tǒng)媒體對(duì)宣傳主題的精準(zhǔn)把握以及強(qiáng)大的創(chuàng)作實(shí)力，推出了一大批如《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》《故宮100》等微紀(jì)錄片精品，產(chǎn)生優(yōu)質(zhì)傳播效果。同時(shí)，微紀(jì)錄片創(chuàng)作風(fēng)還吹向了抗戰(zhàn)勝利70周年、國(guó)慶70周年、抗疫、建黨100周年等很多主旋律宣傳領(lǐng)域，大批優(yōu)秀電視微紀(jì)錄片作品深刻影響著受眾的世界觀、人生觀和價(jià)值觀。而微紀(jì)錄片中呈現(xiàn)的這種個(gè)性化特征與當(dāng)下主流受眾的審美意識(shí)密切相關(guān)，我國(guó)2019年紀(jì)錄片內(nèi)容及用戶報(bào)告顯示，微紀(jì)錄片受眾主要年齡群體集中在18至30歲左右。由于這類人普遍接受過(guò)高等教育，個(gè)體藝術(shù)素養(yǎng)和審美意識(shí)較強(qiáng)，碎片化時(shí)間較多，他們通常通過(guò)手機(jī)觀看電視媒體的客戶端。這使電視微紀(jì)錄片的發(fā)展恰逢其時(shí)，但也更需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)受眾群體有更多了解和理解，才能創(chuàng)作更適合的作品滿足需求。

電視微紀(jì)錄片發(fā)展現(xiàn)狀

《人生一串》的導(dǎo)演陳英杰就曾經(jīng)表示，紀(jì)錄片能夠呈現(xiàn)的種類、時(shí)長(zhǎng)、分寸、類型，都比原有的世界要寬廣得多。微紀(jì)錄片的創(chuàng)作也遠(yuǎn)不止是一個(gè)“微”字這么簡(jiǎn)單，主旋律、社會(huì)時(shí)事熱點(diǎn)、普通生活小事都成為創(chuàng)作者挖掘故事的窗口，大批視頻愛(ài)好者的進(jìn)入也讓微紀(jì)錄片生產(chǎn)領(lǐng)域如火如荼，它可能呈現(xiàn)的世界也遠(yuǎn)超人們的想象。然而，電視微紀(jì)錄片發(fā)展中仍存在一些問(wèn)題：一方面，電視微紀(jì)錄片創(chuàng)作手法和特征沒(méi)有形成完整創(chuàng)作理念和體系；另一方面，還缺乏深層次分析與研究，大部分都是結(jié)合現(xiàn)有的微紀(jì)錄片進(jìn)行單個(gè)分析，沒(méi)有涉及到如何拍攝和制作方面，缺乏相應(yīng)技術(shù)指導(dǎo)。因此需要更多創(chuàng)作者結(jié)合實(shí)踐，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，分享思考。

電視微紀(jì)錄片的策劃與影響

電視微紀(jì)錄片前期策劃主要包括三個(gè)方面：第一，確立主題，搜集資料。要想創(chuàng)作出優(yōu)秀微紀(jì)錄片，必須選定好主題立意，對(duì)相關(guān)材料信息進(jìn)行仔細(xì)篩選，確定最合適的人和事。第二，樣片實(shí)驗(yàn)。為保證同一個(gè)主題系列成片風(fēng)格統(tǒng)一，務(wù)必在前期進(jìn)行樣片試驗(yàn)，確定最匹配的影像風(fēng)格，從而確保整個(gè)策劃呈現(xiàn)統(tǒng)一風(fēng)格氣質(zhì)。第三，系列化成片。電視微紀(jì)錄片單集時(shí)長(zhǎng)較短，必須有系列化的播出規(guī)模才能更好產(chǎn)生傳播影響，以廣東衛(wèi)視珠江頻道為例，該頻道目前已成立工作室專門從事微紀(jì)錄片系列節(jié)目的創(chuàng)作，2019年，策劃制作了105集4K超高清微紀(jì)錄片《廣東名片》，每集用3分30秒講述一個(gè)廣東故事，將廣東各地的人文、歷史、城市建設(shè)鐫刻進(jìn)一張小小的名片。雖然每天只有210秒的電視呈現(xiàn)，但105集的播出規(guī)模和電視、手機(jī)兩端的同步高密度播出，讓這個(gè)系列成為廣東臺(tái)2019年度一大播出亮點(diǎn)。收視率高居頻道前五，觸電網(wǎng)單集點(diǎn)擊量頻破10萬(wàn)+。

電視微紀(jì)錄片的敘事策略

敘事策略在微紀(jì)錄片中有著重要意義，以《故宮100》為例，敘事策略主要包含三個(gè)方面。首先，保持微觀平易敘事視角，《故宮100》站在平凡人角度，采用內(nèi)外視角相結(jié)合的形式，而不是沿襲以往宏大而全能的敘事視角，在第7集中，用擬人手法生動(dòng)活潑地介紹了宮里獅子，超強(qiáng)的貼近性和趣味性一下拉近了與觀眾距離。其次，敘事結(jié)構(gòu)開(kāi)門見(jiàn)山，在32集中，講述乾清宮牌匾“正大光明”時(shí)，直接進(jìn)入故事講述，短短幾分鐘將其歷史背景交代清楚，利用零碎時(shí)間完成快速視聽(tīng)體驗(yàn)。最后，要有大眾文化的敘事理念，大眾文化是消費(fèi)主流對(duì)傳媒起了推動(dòng)作用，因此電視微紀(jì)錄的敘事只有切口小、知識(shí)性強(qiáng)、趣味性足才能在海量傳播里抓住受眾，引發(fā)收看和轉(zhuǎn)發(fā)興趣?！豆蕦m100》展現(xiàn)了當(dāng)下人對(duì)故宮感受，第50集以溥儀口吻講述出宮之舉，真實(shí)解構(gòu)了當(dāng)時(shí)歷史情況，描述的是有血有肉的個(gè)人，讓觀眾迅速找到共情點(diǎn)——原來(lái)皇帝也有普通人的煩惱。整個(gè)短片充滿人文的意味，帶給觀眾不同體驗(yàn)，展現(xiàn)了新媒體語(yǔ)境下大眾文化傳播能夠引發(fā)情感共鳴的獨(dú)特視角。

電視微紀(jì)錄片的主題呈現(xiàn)、人物選擇與故事挖掘

微紀(jì)錄片具備紀(jì)錄片的所有特征，但越短越難做。如何在敘事結(jié)構(gòu)上一改傳統(tǒng)紀(jì)錄片的冗長(zhǎng)復(fù)雜形式直奔主題，在有限的時(shí)間內(nèi)充分吸引受眾的注意力，就需要?jiǎng)?chuàng)作者有更高的創(chuàng)作能力，能在短小精悍的篇幅里記錄現(xiàn)場(chǎng)、講好故事、傳遞思想。

主題呈現(xiàn)是媒體較為擅長(zhǎng)的，尤其在把握黨委、政府的宣傳工作重心上，電視媒體從業(yè)者能比自媒體更快更深層次理解當(dāng)前宣傳重點(diǎn)，并把這樣的理解貫徹到策劃思路中。但宣傳主題如何透過(guò)人物和故事來(lái)更有意思地表達(dá)出來(lái)，這就需要選擇和判斷。選擇典型事件和典型人物是微紀(jì)錄片成功的關(guān)鍵，人物選擇要尤其注意個(gè)性化特征，避免“偉光正”的臉譜化；選擇一個(gè)好的故事能夠給觀眾帶來(lái)真實(shí)、新鮮和共情體驗(yàn)，讓觀眾從中看到自己身影引起共鳴，這樣有利于微紀(jì)錄片的二次傳播。此外，在微紀(jì)錄片制作上要目標(biāo)明確，突出故事性，突出審美趣味，避免邏輯思維不清楚、表達(dá)模糊、主題不明確等情況，從而提高微紀(jì)錄片質(zhì)量。

2018年，汕頭電視臺(tái)推出首部微紀(jì)錄片《非凡的匠心》。該片圍繞“汕頭工匠精神”在人物選擇和故事挖掘上精準(zhǔn)切入，30個(gè)故事選擇了“非遺”傳承人、企業(yè)掌門人和科研領(lǐng)軍人物等30個(gè)人物，多家上市公司掌門人首次接受電視專訪，引發(fā)觀眾極大興趣。該片收視率位居全臺(tái)第二，在新媒體平臺(tái)網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊總量200萬(wàn)+，其中單集最高網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊達(dá)23萬(wàn)+，創(chuàng)自制節(jié)目點(diǎn)擊量之最。

電視微紀(jì)錄片制作要點(diǎn)

電視微紀(jì)錄片有著短小精煉、微觀細(xì)致的特點(diǎn)。所以，后期制作的要點(diǎn)之一就是結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的把控，要充分考慮如何通過(guò)故事的節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)并調(diào)動(dòng)觀眾情緒，凸顯出故事的層次性。比如，紀(jì)錄片《了不起的匠人》就充分體現(xiàn)了故事節(jié)奏感，把無(wú)形的主題植入到有形的人生經(jīng)歷和故事里，讓片子在起承轉(zhuǎn)合里變得更好看。此外，影片節(jié)奏還可以表現(xiàn)在視聽(tīng)語(yǔ)言上，解說(shuō)詞抑揚(yáng)頓挫在故事氛圍營(yíng)造上有著更大意義。

電視微紀(jì)錄片后期制作的要點(diǎn)之二是聲音與畫(huà)面的細(xì)節(jié)處理，需要根據(jù)敘事風(fēng)格和創(chuàng)作理念來(lái)進(jìn)行合理剪輯和加工，使作品富有感染力和生命力。畫(huà)面處理上要有較高審美表達(dá)，簡(jiǎn)單明了表達(dá)主題，并根據(jù)影片整體風(fēng)格選擇音質(zhì)和音效。電視微紀(jì)錄片的創(chuàng)作一般兼顧電視和新媒體平臺(tái)兩端播出，尤其在新媒體平臺(tái)會(huì)直面觀看者的點(diǎn)評(píng)，所以電視紀(jì)錄片創(chuàng)作人員必須提高專業(yè)能力、規(guī)范創(chuàng)作流程、保證出品質(zhì)量，才能獲得更高的完播率和破圈轉(zhuǎn)發(fā)。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，微紀(jì)錄片既是傳統(tǒng)紀(jì)錄片創(chuàng)新變革的體現(xiàn)，其發(fā)展深深影響著人們看待社會(huì)事物的思想觀念與態(tài)度主張，同時(shí)也在一定程度上更新了受眾接受影視文化的方式和視角。新媒體時(shí)代下電視微紀(jì)錄片不但改變了傳統(tǒng)紀(jì)錄片拍攝方式，而且給人們生活帶來(lái)了更多樂(lè)趣和享受。隨著我國(guó)媒體行業(yè)壯大與發(fā)展，為電視微紀(jì)錄片提供了市場(chǎng)空間，與此同時(shí)，電視微紀(jì)錄片將人們碎片化時(shí)間充分進(jìn)行利用，從而獲取了更豐富的知識(shí)、體驗(yàn)和情感互動(dòng)?，F(xiàn)階段，我國(guó)電視微紀(jì)錄片領(lǐng)域處在發(fā)展前期，只有堅(jiān)持正確的社會(huì)價(jià)值觀，提高作品質(zhì)量，才能在日新月異的新媒體環(huán)境下獲得更好的發(fā)展空間。