淺析《致命魔術(shù)》的電影劇作

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主線、支線雙重?cái)⑹?/h2>

在諾蘭導(dǎo)演的電影里，很少有線性敘事的影片，《致命魔術(shù)》也不例外。該片借用兩位主人公破譯兩本日記的模式，向觀者講述了整個(gè)故事情節(jié)。在影片的情節(jié)安排中，兩本日記成為了兩條重要的線索。兩本日記代表了兩種窺視，其一是安吉爾對(duì)博登的窺視，其二則是博登對(duì)安吉爾的窺視，這兩種窺視分別滿(mǎn)足了觀者整部影片的窺視欲。無(wú)論是博登窺視安吉爾，或安吉爾窺視博登，其所見(jiàn)所聞?wù)菍?duì)方想讓他看到的。這兩種窺視促進(jìn)了主線情節(jié)的發(fā)展，也為支線的鋪陳做了最好的設(shè)計(jì)。

一條主線進(jìn)行敘事。該片的主線是安吉爾和博登二人的博弈，博弈的目的則是打敗對(duì)方，完成偉大的魔術(shù)記錄史冊(cè)。按照席德·菲爾德的《電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)》來(lái)講，影片可分三部分。第一部分是開(kāi)端，講述了安吉爾和博登這兩個(gè)極具天賦的年輕魔術(shù)師一同學(xué)習(xí)、一同長(zhǎng)大。安吉爾是一個(gè)天生的表演藝術(shù)家，他知道如何在舞臺(tái)上完美地表現(xiàn)給觀眾；而博登則與他相反，他是極具創(chuàng)造力的魔術(shù)天才，他不修邊幅和對(duì)魔術(shù)的癡迷導(dǎo)致他不懂得如何使用華麗的表現(xiàn)手法去獲取觀眾的喜愛(ài)。二人本相安無(wú)事，卻因一次逃脫魔術(shù)中博登導(dǎo)致安吉爾妻子意外死亡，兩個(gè)人開(kāi)始相互仇恨。第二部分是安吉爾與博登相互競(jìng)爭(zhēng)，也是整個(gè)影片的對(duì)抗部分。二人因?yàn)橄嗷ブg的妒忌猜疑形成了勢(shì)不兩立的關(guān)系，他們?yōu)榱藞?bào)復(fù)彼此不擇手段。二人在博弈的過(guò)程中，各有勝負(fù)，然后都因博弈而名聲大噪。直到安吉爾無(wú)法破解博登的瞬移魔術(shù)，之后去尋找特斯拉，這就進(jìn)入到了影片的第三部分。該部分二人有著各自的瞬移魔術(shù)，但兩個(gè)人都無(wú)法理解彼此的魔術(shù)表現(xiàn)手法。兩個(gè)人因?yàn)槟g(shù)而瘋狂，最后導(dǎo)致悲劇的發(fā)生。

兩條支線輔助敘事。基于這條主線，導(dǎo)演將故事分為兩條支線向觀者講明真相，借用日記本為觀者呈現(xiàn)了一場(chǎng)魔術(shù)盛宴。博登給安吉爾看的日記是真的，但最后一頁(yè)卻是博登故意給安吉爾看的。安吉爾給博登的日記也是真的，但同樣，最后一頁(yè)同樣也是他故意給博登看的。兩個(gè)人利用彼此性格的弱點(diǎn)，愚弄彼此。正如影片開(kāi)始所說(shuō)“你永遠(yuǎn)也不會(huì)明白，為什么我們做這些。觀眾知道真相！這個(gè)世界其實(shí)很簡(jiǎn)單，很可憐，很真實(shí)，從頭到尾都是真實(shí)的。但是，如果可以愚弄他們，哪怕只有一秒，那么，你就可以讓他們對(duì)你感興趣。然后，你就可以看到一些東西，那就是他們的表情?！?/p>

以實(shí)代虛的敘事編排

導(dǎo)演諾蘭在該片中展現(xiàn)了他對(duì)電影敘事結(jié)構(gòu)的獨(dú)特理解與巧妙編排，而其中也始終穿插著一個(gè)很重要的意象。影片的開(kāi)頭通過(guò)安吉爾的工程師卡特對(duì)博登的女兒露西講解小鳥(niǎo)魔術(shù)和對(duì)應(yīng)結(jié)尾博登回家，卡特魔術(shù)表演完畢形成呼應(yīng)，完美地迎合了故事的敘事模式，完成了敘事。

正如影片中所言，魔術(shù)分為三（兩）個(gè)部分?！暗谝徊糠直环Q(chēng)作‘以虛代實(shí)’，魔術(shù)師向你展示一些普通的東西。第二部分稱(chēng)作‘偷天換日’，魔術(shù)師拿那些普通的東西，把它變成一些特別的東西。但是，你不會(huì)為之鼓掌，讓某些東西消失還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，你還得再把它們變回來(lái)。”影片中詮釋這一點(diǎn)的方式就是通過(guò)開(kāi)始的小鳥(niǎo)魔術(shù)。所謂小鳥(niǎo)魔術(shù)指的是，有兩只完全相同的小鳥(niǎo)，其中一只小鳥(niǎo)消失，另一只小鳥(niǎo)出現(xiàn)。片中的安吉爾和博登的瞬間移動(dòng)也是基于這個(gè)基礎(chǔ)上，把鳥(niǎo)籠變成了箱子，一個(gè)人消失，另一個(gè)人出現(xiàn)。而小鳥(niǎo)魔術(shù)的核心要義就是“犧牲”，就像影片中給出的答案，想要小鳥(niǎo)重新出現(xiàn)，使這一魔術(shù)完整的代價(jià)就是有一只小鳥(niǎo)死亡。任何一個(gè)魔術(shù)都是這樣，小鳥(niǎo)魔術(shù)、金魚(yú)魔術(shù)師，安吉爾、博登都是想要成為一個(gè)著名的魔術(shù)師，自我犧牲是其中最大的代價(jià)。

犧牲與復(fù)仇的主題

在影片中，安吉爾對(duì)“小鳥(niǎo)魔術(shù)”的理解是分三個(gè)部分的。安吉爾第一個(gè)使用的“小鳥(niǎo)魔術(shù)”是通過(guò)改名換姓、換一個(gè)身份學(xué)習(xí)魔術(shù)，這是安吉爾的第一次犧牲，犧牲了自己的身份和地位。在發(fā)現(xiàn)博登完美地瞬間移動(dòng)魔術(shù)的時(shí)候，安吉爾再一次使用“小鳥(niǎo)魔術(shù)”，讓他的助手奧菲利亞去做博登的間諜，這是他不完美的“小鳥(niǎo)魔術(shù)”的第二個(gè)階段，犧牲了他人對(duì)他的信任和愛(ài)，結(jié)果奧菲利亞成為雙面間諜愛(ài)上了另一個(gè)博登（福倫）。當(dāng)安吉爾讀完博登的日記之后，他陷入了瘋狂，尋找特斯拉、使用機(jī)器，并且槍殺了他的克隆體。此時(shí)，安吉爾徹底完成了他的“小鳥(niǎo)魔術(shù)”，他也創(chuàng)造了他獨(dú)一無(wú)二的移形換影術(shù)。而這個(gè)魔術(shù)他成功地讓博登入獄，并完成復(fù)仇。

“犧牲”主題。博登對(duì)“小鳥(niǎo)魔術(shù)”的理解是自始至終，從博登發(fā)現(xiàn)中國(guó)魔術(shù)師表演的金魚(yú)魔術(shù)開(kāi)始，博登就明白了魔術(shù)的真諦，即自我犧牲才是魔術(shù)的代價(jià)。博登與他的孿生兄弟福倫各自犧牲了自己一半的人生，輪流扮演魔術(shù)師和工程師，輪流扮演薩拉的愛(ài)人和奧菲利亞的愛(ài)人。在影片的前半部分，在博登和安吉爾看完中國(guó)魔術(shù)師表演的金魚(yú)魔術(shù)之后，安吉爾曾對(duì)他的妻子說(shuō)，“博登馬上就看出來(lái)了，而我卻不行。讓我一生都裝成另一個(gè)人，我受不了。”這就展現(xiàn)了博登對(duì)“小鳥(niǎo)魔術(shù)”的理解要遠(yuǎn)高于安吉爾，因?yàn)樗呀?jīng)具有了做出犧牲的準(zhǔn)備，而且實(shí)際上，直到他死他也一直都在裝成另外一個(gè)人。

整體來(lái)說(shuō)，犧牲是這部影片中很重要的一個(gè)理念。從開(kāi)始的鴿子、手指、一個(gè)人、親情、愛(ài)情和友情，最后乃至人的靈魂和被淹沒(méi)的真相，而“小鳥(niǎo)魔術(shù)”正是完美地證明了這一點(diǎn)。縱觀導(dǎo)演諾蘭的多部影片中，都可以見(jiàn)到“犧牲”這個(gè)主題，而“小鳥(niǎo)魔術(shù)”也是諾蘭在他諸多影片中比較常用的手法。而小鳥(niǎo)魔術(shù)的犧牲也正是整部影片的思想主題，正如無(wú)量塔姬子:“犧牲并不可怕，可怕的是讓人們對(duì)犧牲習(xí)以為常?！?/p>

“復(fù)仇”主題。該片前20分鐘交代了該片所有隱喻的情節(jié)，暗示了影片的內(nèi)容。之后，安吉爾的妻子意外喪生，這標(biāo)志著兩個(gè)人的復(fù)仇之路正式開(kāi)始。二人在整部影片中的戲劇性需求都是徹底地?fù)魯?duì)方，向?qū)Ψ綇?fù)仇。而貫穿其中的戲劇性動(dòng)作則是彼此的陰謀詭計(jì)。安吉爾陷害博登（福倫）入獄，而真正的博登在影片的結(jié)尾槍殺安吉爾，這在劇情上也構(gòu)成了一個(gè)閉合式的結(jié)局，讓觀者的情緒能夠得到完美的釋放。

在諾蘭導(dǎo)演諸多影片中如《記憶碎片》《盜夢(mèng)空間》《蝙蝠俠》等，都可以看到他一個(gè)偏愛(ài)的主題——復(fù)仇。如果從主題和思想的角度來(lái)看待諾蘭的《致命魔術(shù)》的話，整部影片的動(dòng)作主題是復(fù)仇。導(dǎo)演通過(guò)安吉爾和博登在魔術(shù)生涯上的博弈來(lái)向觀眾展現(xiàn)了他們幾個(gè)人的境遇和遭遇，并通過(guò)兩本日記來(lái)滿(mǎn)足觀者情感上和視覺(jué)上的需要，讓觀眾被整部影片的真相和這部電影的魔術(shù)手法所吸引。然而，導(dǎo)演諾蘭卻可以做到將敘事故事和深刻的思想盡可能完美地結(jié)合在一起，向觀眾展現(xiàn)一種更為深沉的思想與動(dòng)作的主題。不論是安吉爾還是博登，他們都為了魔術(shù)做出了巨大的犧牲，而這些犧牲是他們彼此復(fù)仇所付出的代價(jià)。諾蘭在純粹的復(fù)仇上深化了復(fù)仇的概念，即每一次精彩的魔術(shù)都是一次光明正大的謀殺。

身為編劇和導(dǎo)演的諾蘭也在人物名字上的命名做了一些手腳，其表現(xiàn)方式借鑒了結(jié)構(gòu)主義的基本概念，將人物名字形成了具有命運(yùn)結(jié)局的符碼。例如，安吉爾的英文名字是angier，可以變化成為anger，意為憤怒，暗示安吉爾復(fù)仇的主要原因就是憤怒。博登的英文名字是border，可以變化為burden，意味著守護(hù)者，影片的最后留下來(lái)的正是博登，他依舊在行使著他作為父親的職責(zé)和義務(wù)。博登的雙胞胎兄弟福倫的英文名是fallon，可以變化成fallen，意味著陣亡，他的確是安吉爾復(fù)仇復(fù)仇的犧牲品。安吉爾的工程師卡特的英文名字是cutter，意為切斷者，卡特與博登在博登的工作室相遇，兩個(gè)人互相點(diǎn)頭。這也表現(xiàn)了卡特在離開(kāi)了安吉爾之后，與博登展開(kāi)了合作。而他切斷的，正是整個(gè)事件的秘密和真相。以上這些，也正是導(dǎo)演諾蘭慣用的手法——“猜謎游戲”，既滿(mǎn)足了影片的懸疑感，也滿(mǎn)足了觀者的窺視癖。

導(dǎo)演諾蘭的成功源自他對(duì)電影魔術(shù)的獨(dú)特理解，歸功于他對(duì)觀者觀影體驗(yàn)的理解。他不僅明白觀眾想看到一個(gè)什么樣的故事，并且他也懂得該如何去講述這個(gè)故事。就像影片中提到的，“現(xiàn)在你想找出秘密，但是你無(wú)法找到，因?yàn)槟銢](méi)有真正在看。你并不是真的想知道，你希望被愚弄?！?/p>