英美文學(xué)中戲劇性獨(dú)白的分析

陳輝

英國(guó)文學(xué)和美國(guó)文學(xué)之間盡管因國(guó)家文化背景和歷史背景的不同，在內(nèi)容和形式上有著較大的差異性，但由于其均屬于歐美文學(xué)，且美國(guó)文化大多借鑒了英國(guó)文化，受其影響較為深刻，這就使得英美文學(xué)在存在差異性的同時(shí)又具有較大的共通性。以戲劇性獨(dú)白為例，英美文學(xué)均具有較多的獨(dú)白內(nèi)容，與傳統(tǒng)平鋪直敘相比，戲劇性獨(dú)白可更好地表達(dá)文學(xué)人物內(nèi)心情感，張力較強(qiáng)，發(fā)揮著極為重要的積極作用。本文分析英美文學(xué)中戲劇性獨(dú)白的積極作用及其特征，并指出戲劇性獨(dú)白在英美文學(xué)中的形式，以期為今后開展英美文學(xué)研究提供參考。

一、英美文學(xué)中戲劇獨(dú)白的積極作用

（一）更好地表達(dá)人物情感

戲劇性獨(dú)白通常被運(yùn)用到需要更進(jìn)一步表達(dá)人物情感的英美文學(xué)作品情節(jié)中可強(qiáng)化情感表現(xiàn)力，有利于作品感染力的進(jìn)一步提升。由于英美文學(xué)中描寫人物之間的沖突性內(nèi)容，使得讀者在閱讀的過程中經(jīng)常容易產(chǎn)生困惑，尤其是在情感的轉(zhuǎn)折上，這是由于我國(guó)與英美國(guó)家文化背景不同，所以在文學(xué)的表現(xiàn)形式上差異性較大，這就使得我國(guó)讀者在閱讀英美文學(xué)時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)較大困惑，不利于更好地加深對(duì)其理解程度和認(rèn)知程度。而戲劇性獨(dú)白便于讀者更好地理解作品內(nèi)容中的人物情感，豐富其中的情感元素，提升作品情感感染力，更能使得文化背景不同的讀者在閱讀英美文學(xué)作品時(shí)更好地感受其中的情感，降低理解難度。

（二）突出情節(jié)主線

英美文學(xué)與我國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)有著較大的不同，我國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)一般主線較為突出，讀者可以很好地理解其中的內(nèi)容。而英美文學(xué)中由于受到文化傳統(tǒng)和歷史背景的不同影響，其在文學(xué)作品的表達(dá)上表現(xiàn)為人物關(guān)系較為混亂，作品中矛盾較多，線索十分復(fù)雜，情節(jié)主線并不突出，對(duì)于文化不同的讀者來說，閱讀起來難度較大，很容易使人產(chǎn)生雜亂無章之感，不利于其更好地理解作品內(nèi)涵。而在英美文學(xué)中引入戲劇性獨(dú)白，由于獨(dú)白內(nèi)容一般圍繞著主線情節(jié)和主要內(nèi)容開展和設(shè)計(jì)，可在多條線索并存的基礎(chǔ)上迅速突出主線內(nèi)容，幫助讀者迅速理清思路，進(jìn)而全面掌握作品內(nèi)容。且戲劇性獨(dú)白還能優(yōu)化英美文學(xué)作品中的內(nèi)容設(shè)計(jì)和藝術(shù)手法，使主要內(nèi)容可以集中表達(dá)出來，迅速突出重要情節(jié)，便于讀者更好、更快地掌握其中的相關(guān)內(nèi)容和深刻含義。

（三）引導(dǎo)情節(jié)自然發(fā)展

戲劇性獨(dú)白通常貫穿于英美文學(xué)作品始終，通過獨(dú)白，可很好地起到承上啟下的積極作用，在承接上文內(nèi)容的同時(shí)更可自然過渡到下文內(nèi)容，減少英美文學(xué)作品中矛盾較多、主線不突出、支線內(nèi)容較多，從而出現(xiàn)文中轉(zhuǎn)折較為生硬的狀況。讀者更可根據(jù)戲劇性獨(dú)白來合理揣測(cè)后文故事情節(jié)發(fā)展，引發(fā)讀者閱讀興趣，更增強(qiáng)了作品的連貫性。戲劇性獨(dú)白還可起到渲染作品氣氛的重要作用，使得讀者在閱讀的過程中有較明顯的代入感，可將作品內(nèi)容與生活實(shí)際聯(lián)系起來，從而提升讀者對(duì)作品的認(rèn)知程度和了解程度。

二、英美文學(xué)中戲劇性獨(dú)白的特征

（一）客觀性

在英美文學(xué)作品中，戲劇性獨(dú)白最為突出的特征是客觀性。在作品人物刻畫和事件介紹的過程中，使用最多的是第一人稱，因此，作品在表達(dá)形式上會(huì)有著較強(qiáng)的主觀性。但作品的主觀性和作者所要表達(dá)的思想關(guān)聯(lián)性并不強(qiáng)，因此，須區(qū)分好二者之間的關(guān)系。在戲劇性獨(dú)白上，其表達(dá)內(nèi)容十分可觀，盡管獨(dú)白者的獨(dú)白內(nèi)容其實(shí)就是作者內(nèi)心思想的一種表達(dá)形式，但這并不影響戲劇性獨(dú)白的客觀性。

（二）雙重聲音

在英美文學(xué)作品中，盡管戲劇性獨(dú)白作為聲音的一種獨(dú)立存在，但戲劇性獨(dú)白的內(nèi)容正是作者思想的一種反饋，作者的聲音和獨(dú)白的聲音合為一體，使得戲劇性獨(dú)白具有雙重聲音的特征。戲劇性獨(dú)白在表達(dá)作者思想時(shí)形式較為含蓄委婉，相較于抒情類文學(xué)內(nèi)容，其藝術(shù)性更強(qiáng)，藝術(shù)水平更高。且讀者更可通過這種委婉的表達(dá)方式來開動(dòng)自身的想象力和創(chuàng)造力，合理揣測(cè)后文內(nèi)容，更可利用自身的理解方式來加深對(duì)作品的理解程度，引發(fā)讀者思考和討論。

（三）人物形象塑造

由于英美文學(xué)作品中支線內(nèi)容較多，故事情節(jié)沖突較多，在人物形象塑造上，相較于我國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)作品，其直觀性較差，讀者需要閱讀到最后才能全面掌握人物形象。這種表達(dá)方式盡管在一定程度上有利于激發(fā)讀者的閱讀興趣，但對(duì)于部分讀者來說，過于雜亂的故事情節(jié)會(huì)加大塑造人物形象的難度，使得讀者出現(xiàn)思維混亂的現(xiàn)象，從而喪失閱讀興趣。而戲劇性獨(dú)白在英美文學(xué)作品中，除強(qiáng)化情感表達(dá)，更可快速塑造人物形象。尤其是在獨(dú)白中各類語言和語氣的變化，可使得讀者發(fā)現(xiàn)人物內(nèi)心的變化，也有利于人物形象和性格的更好塑造，幫助讀者更好理解故事情節(jié)中難以理解的部分，極大地提升了作品的藝術(shù)性。

三、英美文學(xué)中戲劇性獨(dú)白表現(xiàn)形式

（一）怨詩

在英美文學(xué)作品中，怨詩是其中應(yīng)用戲劇性獨(dú)白歷史最為悠久的一種形式，其最早出現(xiàn)在古代希臘中，利用人物之口來表達(dá)出因生離死別或者思念等情緒而引發(fā)的幽怨和哀傷等情感。在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展過程中，出現(xiàn)許多以怨詩而出名的代表性人物，作者借用戲劇性獨(dú)白來傾訴自身的經(jīng)歷和挫折，以反映自身性格特點(diǎn)以及內(nèi)心的真實(shí)感受。怨詩在英美文學(xué)中占據(jù)重要地位，其主要表現(xiàn)為作者和獨(dú)白人之間的戲劇性沖突。作者借獨(dú)白人之口來戲劇化地表達(dá)自身情感和性格特征，構(gòu)造出全新的藝術(shù)形象，借藝術(shù)形象之口來表達(dá)自身的感受，戲劇性獨(dú)白內(nèi)容也是其自身的內(nèi)容。15世紀(jì)中期怨詩出現(xiàn)較多，許多作者借助怨詩來抒發(fā)內(nèi)心情感。在文藝復(fù)興時(shí)代，怨詩更得到了進(jìn)一步發(fā)展，代表人物和代表作品的數(shù)量相較于從前均有了較大幅度的增長(zhǎng)，在我國(guó)享有較高知名度的莎士比亞正是這一時(shí)期怨詩的優(yōu)秀代表人物之一。18世紀(jì)中期，由于浪漫主義興起，怨詩因其戲劇化的表達(dá)哀傷和幽怨的情感的藝術(shù)手法，再一次迎來了其發(fā)展的高峰時(shí)期。相較于起源階段和文藝復(fù)興時(shí)期的怨詩，18世紀(jì)后期到19世紀(jì)初期，怨詩中戲劇性獨(dú)白在特征上客觀性更為突出，獨(dú)白者更強(qiáng)化其表達(dá)的主觀性，對(duì)人物形象的塑造上和情感的深化上起到了極大的推動(dòng)作用。

（二）信體詩

信體詩起源于古羅馬時(shí)期，與怨詩有著一定的相似之處，主要表達(dá)命運(yùn)轉(zhuǎn)變、被拋棄以及思念等引發(fā)的情感變化。信體詩借助書信的形式，在作品中探索人性，更表達(dá)了作者對(duì)于人生的感悟。文藝復(fù)興時(shí)期，其得到了進(jìn)一步發(fā)展，相較于怨詩，信體詩在情感表達(dá)上開始趨于理性化，與怨詩中較大的抒發(fā)情感有著極大的區(qū)別，這也使得怨詩在文藝復(fù)興之后運(yùn)用較少，出現(xiàn)了較長(zhǎng)的斷層時(shí)期，這就給信體詩的進(jìn)一步完善提供了更為廣闊的空間。信體詩代表人物和作品也較多，如蒲伯的《埃羅沙致亞貝拉的信》、奧維德的《古代名媛》以及丹尼爾的《吳大偉婭致安東尼》等，均借由獨(dú)白人之口反映出作者內(nèi)心真實(shí)情感和人物性格。尤其是蒲伯的《埃羅沙致亞貝拉的信》，在該部作品中，埃羅沙和詩人之間的差異是整首作品中戲劇性獨(dú)白圍繞的重心。這部作品闡述宗教和人性之間的關(guān)系，理性地探索其中存在的問題，其藝術(shù)價(jià)值較高，是信體詩形式中戲劇性獨(dú)白的代表作品。

（三）幽默性口語獨(dú)白

幽默性口語獨(dú)白代表人物為喬叟，喬叟不僅在幽默性口語獨(dú)白中有較多的代表作品，其在怨詩中也有許多代表作品，是戲劇性獨(dú)白的代表人物之一。喬叟善用生動(dòng)形象的獨(dú)白來創(chuàng)設(shè)文中情境，更利用幽默的獨(dú)白語言來塑造人物形象。在英美文學(xué)作品中，幽默性口語獨(dú)白起源于英國(guó)，在英國(guó)得到了更進(jìn)一步的發(fā)展和完善，在塑造人物性格和內(nèi)心世界上，幽默性口語獨(dú)白有著極為明顯的優(yōu)勢(shì)。而隨著英美文學(xué)的不斷完善，幽默性口語獨(dú)白憑借其自身無可比擬的優(yōu)勢(shì)，逐漸成為戲劇性獨(dú)白中運(yùn)用最為廣泛的一種表達(dá)形式，直到今天，在英美文學(xué)作品中依舊有著較大的影響力。

四、結(jié)語

在英美文學(xué)作品中，戲劇性獨(dú)白應(yīng)用十分廣泛，相較于傳統(tǒng)敘事和人物塑造方式，其可突出人物特點(diǎn)和故事情節(jié)主線內(nèi)容，幫助不同文化背景和語言背景的讀者更好地領(lǐng)會(huì)英美文學(xué)中的深刻內(nèi)涵，更有助于人物形象的塑造和作品中情感的深化，對(duì)提升作品的藝術(shù)價(jià)值和審美水平發(fā)揮著極大的促進(jìn)作用。隨著英美文學(xué)的不斷發(fā)展，戲劇性獨(dú)白在今天仍舊有著較大的影響力，現(xiàn)實(shí)意義依舊十分重大。