《暴龍》：底層視角下的敘事策略解讀

鐘正男 歐陽利佳

(1.瓊臺師范學(xué)院，海南 ?？?570000；2.海南師范大學(xué)，海南 ?？?570000)

《暴龍》是一部較為典型的現(xiàn)實題材電影，影片的敘事角度與英國所面臨的社會問題有著緊密的聯(lián)系，甚至影片可以說是英國現(xiàn)實社會真實情況的復(fù)刻。觀眾通過影片《暴龍》能夠看到英國社會除光鮮亮麗外隱藏的另外一面，那就是較少人關(guān)注的較為底層的英國社會現(xiàn)狀。長久以來在受到英國古典戲劇的藝術(shù)影響下，歐洲影片多拍攝與愛情、皇室、經(jīng)典戲劇內(nèi)容相關(guān)的題材，如莎翁筆下的風(fēng)花雪月，英國貴族和管家文化以及偵探和間諜系列主題。然而在觀眾長期以來受到典雅、高貴的歐洲文化熏陶時，也在反思和期待著有關(guān)英國現(xiàn)實社會題材的影片出現(xiàn)，“底層的種種細(xì)節(jié)給大眾提供了一種隱秘感和新奇感，產(chǎn)生了陌生化的效果”。于是早在2007年就上映了由西恩·邁德斯自導(dǎo)自演的影片《這就是英格蘭》，這部影片和《暴龍》一樣都是聚焦英國底層市民普通的生活境況，這兩部電影都借鑒了查爾斯·狄更斯的文學(xué)創(chuàng)作思路，“尤其是對生活在社會底層的“小人物”的關(guān)注，由此深刻反映了英國社會所暴露出的問題并揭示了復(fù)雜的人性”，這類作品共同的特征就是“批判性”，在傷感和蕭條中又透露出一絲希望。影片《暴龍》即是充分糅合希望和絕望兩種情緒，將英國底層社會的殘酷恰如其分地呈現(xiàn)在了銀幕上，帶給觀眾不同以往的觀影體驗和主題思考。

一、影片底層視角剖析

(一)影片刻畫人物的底層化

影片《暴龍》通過象征著社會底層的符號來刻畫人物，主角約瑟夫無疑是個被生活拋棄的失敗者，影片大部分都是在灰暗的環(huán)境下拍攝的，這在一定程度上凸顯出主角所在地的“昏暗”，象征著這一地區(qū)并不受管理者重視，隱藏著較多的陰暗面。影片以此種鏡頭語言來輔助主角約瑟夫人物形象的塑造。約瑟夫的出場是在夜晚，隨后打砸郵局的玻璃窗是在夜幕即將降臨的時候，他的作息時間與傳統(tǒng)意義上的勤勞者日出而作日落而息的規(guī)律截然相反，觀眾很容易由此推斷出不用工作的約瑟夫整天游手好閑，內(nèi)心有著對社會極強(qiáng)的不滿。約瑟夫在影片開場就伴隨著嘈雜的爭論聲出現(xiàn)，此時易拉罐酒瓶第一次呈現(xiàn)在觀眾眼前，隨后每當(dāng)約瑟夫心情不悅時都會前往酒吧酗酒。當(dāng)人們聚集在高檔場所內(nèi)，酒是興致的助燃劑，但是這種“助燃劑”一旦被某個個體整日用來麻痹自己，就成了頹廢的象征。約瑟夫正是處于這種消極的語境下，每當(dāng)夜幕降臨就游走于城市的灰暗地帶，成為底層人物的代表。

除了約瑟夫外另一位較為典型的底層人物就是女主角漢娜，漢娜的底層色彩則更加濃厚，她與約瑟夫不同的是，約瑟夫?qū)ι畋揪褪翘幱谙麡O的態(tài)度，他不對明天抱有希望。漢娜的底層體現(xiàn)在家庭的地位上。漢娜的丈夫詹姆斯事業(yè)成功，坐擁別墅和豪車，看似與底層人物并沒有直接的關(guān)聯(lián)，正是因為這種虛偽的表象奠定了漢娜痛苦的生活環(huán)境，詹姆斯內(nèi)心極度不自信，總是會猜疑妻子做出不忠于他的事，并且有著嚴(yán)重的暴力傾向，甚至有虐待癖好，導(dǎo)致漢娜無法過上正常女人該有的生活，甚至還不如一個心智正常的窮人過得舒心，作為弱勢群體的她只能選擇忍受，丈夫在人前愈加顯赫，背地里的她地位愈加底層。漢娜和丈夫之間的矛盾越大，她的底層化就越深不見底，導(dǎo)演通過間接的邏輯遞進(jìn)刻畫了影片中女性人物的底層色彩。

(二)影片描述生活的邊緣化

隨著影片的發(fā)展可以看出約瑟夫有著嚴(yán)重的暴力傾向，身為鰥夫的他每天都游走在自我毀滅的邊緣。約瑟夫的可悲之處在于他無法正確控制自己的情緒，這也正是影片中“暴龍”的孵化條件之一，進(jìn)而導(dǎo)致他時常將自己處于麻煩之中，沒有人能夠給予他正確的情緒管理引導(dǎo)，也沒有人愿意去幫助這樣一個極度邊緣化和底層化的人物去自我救贖，似乎影片中的每一個人僅僅將自己心中的“暴龍”管控好就已經(jīng)精疲力竭了。這種環(huán)境使得本就孑然一身的約瑟夫更加孤獨，沒有親情和愛情的滋養(yǎng)，逐步讓他變得逃避現(xiàn)實，直至被這個社會所拋棄，當(dāng)他被再次投以目光時，是因為與人斗毆遍體鱗傷。約瑟夫所出入的場所都有著較強(qiáng)的邊緣化特點，他常去的公共地點有酒吧、臺球室兩個地方，在影片賦予的某種意義上來說都是較為底層的娛樂場所，是游手好閑的社會青年、每日買醉的中年男子的最佳去處，通過鏡頭的引導(dǎo)觀眾也能感受到偶爾出入娛樂場所可以形容為消遣，一旦這種娛樂場所的出現(xiàn)頻率大于家、工作單位等區(qū)域，那么它就被賦予了另一層含義，那就是逃避現(xiàn)實人的理想港灣。

另一個被生活邊緣化的角色就是女主漢娜，漢娜所經(jīng)營的服裝店并不是以營利為目的，漢娜的家庭相對富裕，她開店的目的更多的是為社區(qū)服務(wù)，同時也是給自己找一份差事不至于完全脫離社會且喪失自我價值，尤其是在英國現(xiàn)實社會暗藏著對女性惡意的語境下，女性都在尋找與外界溝通實現(xiàn)社會價值的途徑，這在本質(zhì)上就是一種被邊緣化的象征。漢娜與丈夫并沒有孩子，她時常站在馬路上看著草坪上親子互動的孩童們，始終幻想著自己有一天也能孕育屬于自己的生命，實現(xiàn)自己當(dāng)母親的夢想，然而這個夢想因為丈夫的原因無法實現(xiàn)，丈夫不僅剝奪了她正常女人的權(quán)利，還不斷侵蝕著她僅有的自尊，因此漢娜的邊緣化體現(xiàn)在她日常的生活中。

約瑟夫的社交圈中一共出現(xiàn)了三名好友，其中一位已故的老人死在了自己的家中，一個瘋瘋癲癲的酒保湯米，還有一個少年山姆，這三人都有著自己的邊緣化語言，已故的老人除了約瑟夫來看望他就沒有朋友前來與他道別，活著的時候已經(jīng)被世人忘記。酒保湯米在酒吧工作，好朋友也只有約瑟夫一人，二者互為孤單世界中唯一能夠借酒消愁的好友。最后一位少年山姆更是將邊緣化和底層語言表達(dá)到極致，山姆的原生家庭已經(jīng)破碎，他經(jīng)常在家門口過夜和自娛自樂，既沒有得到正規(guī)的教育也沒有父愛母愛的呵護(hù)，同樣也是被家庭、社會邊緣化的人物。

二、底層視角的敘事策略

以上所闡述邊緣生活狀態(tài)和底層人物形象的目的在于讓人們走進(jìn)主角的內(nèi)心世界，在一定程度上與影片中消沉的生活狀態(tài)形成共鳴，從而反思到“暴龍”所誕生的社會環(huán)境，讓影片擁有合理的敘事邏輯。在這一基礎(chǔ)上，影片開始逐步將前期的鋪墊加以升華，通過隱喻和敘事主題的雙重性等手法來詮釋影片的內(nèi)核。

(一)“狗”的隱喻

狗在影片中出現(xiàn)了兩次，導(dǎo)演也給“狗”賦予了不同的隱喻。影片開頭處約瑟夫因賭錢失敗將氣撒在了自己養(yǎng)的狗身上，粗魯暴力地虐待陪伴自己多年的狗導(dǎo)致其死亡，事后約瑟夫冷靜后懊惱不已。此時的狗扮演著一只替罪羊的角色，約瑟夫為了宣泄自己對生活的不滿，任由負(fù)面情緒爆發(fā)，放出了自己內(nèi)心的惡龍“咬”死了自己的伙伴。這只狗是社會上忠實且沒有壞心思的一類朋友的隱喻，在當(dāng)事人無法正確管控情緒(惡龍)時，它就會爆發(fā)出來咬死這類善良的人群，即使這并不是當(dāng)事人的初心，但其后果終將是不可逆轉(zhuǎn)的。

狗第二次出現(xiàn)是在約瑟夫忘年交好友山姆被惡犬咬傷了臉，約瑟夫為自己好友報了仇。在約瑟夫經(jīng)歷了一系列的事情后，他的情緒發(fā)生了轉(zhuǎn)變，他在漢娜身上看到了溫婉善良的人背后也孕育著可怕的惡龍，回想起自己曾經(jīng)的種種作為就如同一條惡犬一般，撕咬著傷害著周遭的人，山姆那充滿童真的臉龐被惡犬咬得不成樣子后，約瑟夫終于明白“惡龍”強(qiáng)大的破壞力。當(dāng)他心如止水般看著挑釁的狗主人，默默地舉起錘子砸向惡犬時，他已經(jīng)懂得如何控制自己的情緒，扼殺內(nèi)心的“惡龍”。此時的惡犬正是人們心中的惡龍的隱喻，它不僅傷害身邊的人，還會破壞這個世界上最天真無邪的天性——童真。約瑟夫幫助好友報了仇，同時也完成內(nèi)心的自我救贖，他不會再被犬吠聲擾亂情緒，不會再落入是非選擇困難的泥潭中，學(xué)會管理情緒的他也以更加成熟的心智面對生活。

(二)顯性主題引導(dǎo)隱性主題浮現(xiàn)

“暴龍”其實是男主角約瑟夫給他已故妻子取的外號，他的妻子因為身材肥胖每次上樓時都會將老舊的樓梯踩得咯吱作響，就如同侏羅紀(jì)公園中的暴龍一樣碩大。這一簡單仿佛又有些幽默的解釋是影片“暴龍”的外在形象，也可以理解成顯性主題，同為顯性主題的還有“暴龍”所代表的一系列隱藏在人們內(nèi)心的負(fù)面情緒。顯性主題通過底層人民的生活狀態(tài)合理地表現(xiàn)出來，其矛頭所指的是導(dǎo)演想揭露的社會現(xiàn)狀，即隱性主題。

1.批判社會制度

影片的隱性主題首先將視角對準(zhǔn)了英國社會當(dāng)下所暴露出的種種弊病，復(fù)雜而棘手且并未給出更好的解決方案。在英國的社會福利制度下謀生的人群不在少數(shù)，影片中惡犬的主人就是其中之一，他們對生活并未抱有過多的希望，也沒有受到良好的教育，這類人群依靠政府的救濟(jì)渾渾度日，因為自身的消極而擺出一副社會底層潑皮無賴的態(tài)度。這種現(xiàn)象在英國并不少見，帶給社會的負(fù)面影響就是一些靠自己努力生存的中年人和充滿朝氣的年輕人都會感嘆世風(fēng)日下、暴力滋生，進(jìn)而對他們所生活的環(huán)境安全性提出質(zhì)疑。甚至一些本性并不墮落的人在這種風(fēng)氣的侵蝕下逐步淪為“暴龍”的容器。

2.關(guān)注女性社會地位

女主角漢娜代表著英國女性的弱勢群體，她們的可悲之處并不在于生活的困難，而是在于過低的家庭地位和社會地位。漢娜在遭受自己丈夫的虐待時只能選擇沉默，逆來順受的她篤信天主教，認(rèn)為無所不能的上帝能夠救贖自己。隨著丈夫變本加厲的辱罵，漢娜也不再一味堅信自己長久以來的信仰，轉(zhuǎn)而開始依靠自己的力量重獲新生。然而當(dāng)下社會對女性的關(guān)注實在少得可憐，漢娜甚至沒有正常的渠道或是說合理的手段去維護(hù)自己的權(quán)益，在一次又一次的求饒后只能用以暴制暴的手段反擊，最終導(dǎo)致“暴龍”現(xiàn)形，失手誤殺了自己的丈夫。這一劇情的隱性主題影射的是英國社會女性的社會地位，直接批判的是維權(quán)通道閉塞、維權(quán)途徑缺失、社會關(guān)注度過低等社會問題，成為影片深度的又一重要體現(xiàn)。

3.揭露暴力產(chǎn)生的根源

導(dǎo)演所描繪的“暴龍”實際上是人們內(nèi)心暴力、戾氣等消極情緒的總和，之所以它會外化成傷害他人的猛獸，正是受社會環(huán)境所影響。主角約瑟夫說他憎恨自己的父親，觀眾于此能夠推導(dǎo)出約瑟夫的暴力傾向源于他兒時被父親暴力對待的結(jié)果。底層社會中無休止的家庭暴力是暴龍“繁殖”的溫床，正如約瑟夫的好友山姆，本應(yīng)有著快樂的童年和正常的教育，他卻因為生活在這樣一個弊病叢生的社會環(huán)境中，父母離異、繼父暴力相向、沒有同齡朋友、露宿街頭成為他生活的常態(tài)，他的經(jīng)歷似乎高度契合約瑟夫的生長環(huán)境，觀眾似乎能從山姆身上看見約瑟夫的縮影以及那蠢蠢欲動的幼小惡龍。影片的隱性主題正是揭露了英國底層社會這無休止的、代代相傳的暴力根源，成就了影片主題詮釋的高度。

底層視角所講述的影片敘事通常更容易被觀眾所接受，觀眾對底層社會所暴露出的種種弊端的解讀深度也更加深刻，相較于愛情和親情等題材的現(xiàn)實主義電影更能凸顯出影片主題所詮釋的深度?！瓣P(guān)于社會生活的攝影敘事不斷地揭示了社會變遷的代價，影響著人們對社會的認(rèn)識”。電影《暴龍》的導(dǎo)演正是緊密結(jié)合英國社會現(xiàn)狀提出了自己對英國底層社會的認(rèn)知，借鏡頭語言表述了自己的批判態(tài)度，通過比喻、隱喻、寫實的藝術(shù)手法完成了影片的主題敘事。