影像·故事·神話：評《流浪貓鮑勃》

王永江

(1.安陽工學(xué)院，河南 安陽 455000；2.河南大學(xué) 外語學(xué)院，河南 開封 475001)

《流浪貓鮑勃》是一部傳記電影，此片由英國詹姆斯·鮑文的同名小說改編而成，導(dǎo)演是羅杰·斯波蒂伍德。該片于2016年11月3日在英國首映；2018年11月2日在我國內(nèi)地上映。影片呈現(xiàn)一位流落街頭、窮困潦倒的倫敦賣唱藝人詹姆斯。他因父母離異而受打擊，染上毒癮，后來醒悟并努力戒毒；在困境中他偶遇并收養(yǎng)了一只流浪貓，從此他們相依賣唱、賣報為生。有貓咪陪伴，在父親、戀人及社會愛心人士的支持與幫助下，他成功戒毒，并將自己的經(jīng)歷著成書。該書一出版即成為暢銷書，他從此痛改前非并走上做社會公益的道路。這部電影整體而論，風(fēng)格平易，故事感人。本文從影像、故事與神話三方面分析該片的成功之處。

一、視聽沖擊的影像

光線與色彩的合理搭配。影片中光線與色彩得到合理利用，與影片情節(jié)相協(xié)調(diào)?！皠?chuàng)作者通常會在光線運用上確立一種用光的基調(diào)”，也“必須首先根據(jù)不同的色調(diào)的價值(如黑與白)和心理與戲劇含義(冷色和暖色)去運用色彩”。影片中充滿正能量、比較愉悅的場景，光線充足，色彩明艷：如詹姆斯成功戒毒向瓦爾道謝、向父親認(rèn)錯、向女友報喜，新書發(fā)布會。負(fù)能量橫溢、傷感時刻，光照昏暗，色彩慘淡：如詹姆斯在垃圾箱中翻尋食物、因停唱生活陷入困境、停藥戒毒，巴茲因吸毒致死等場景。

矛盾沖突的場景。電影開頭詹姆斯衣衫襤褸，坐在考文特花園市場旁邊，彈著吉他，唱著優(yōu)美的歌曲，贊美自己與周圍的一切，但是路人匆匆，少有關(guān)注，流浪街頭的賣藝人與陽光歌曲形成強烈的反差；父子情深，有什么樣的隔閡可導(dǎo)致父親不愿認(rèn)兒子，此景令人嘆息；詹姆斯因違反禁令賣唱，引發(fā)情侶之間的街頭爭吵，富含多少愛恨情仇；主人公與貓共同獻(xiàn)藝的溫馨場面，令觀眾感到不可思議。

音樂與故事情節(jié)相融。影片的主人公以賣唱為生，迫不得已情況下才轉(zhuǎn)為他行，所以歌唱在電影中占據(jù)了極為重要的分量，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一般電影作品。通常認(rèn)為電影音樂是配角，服務(wù)于影片的敘事，起到“烘托氣氛、預(yù)示劇情；表示劇中人物的心理；提高對觀眾的感染力；與旁白或特定場景配合，創(chuàng)造意境”等作用。倪靜、李永云認(rèn)為服務(wù)于電影是電影音樂實現(xiàn)自身審美價值的前提。但是此片中的歌唱是主角，音樂曲目達(dá)到19處之多，貫穿于整部影片，音樂與故事相融，互相引發(fā)，組成故事主體。

二、體現(xiàn)和諧的浪子回頭故事

“和諧”是社會主義核心價值觀的要求之一，此語源自我國傳統(tǒng)文獻(xiàn)?！昂汀薄墩f文》釋為：“相應(yīng)也?！薄昂椭C”《詞源》釋為：“協(xié)調(diào)。”《左傳》有言：“如樂之和，無所不諧”。整部影片表現(xiàn)了主人公的各種關(guān)聯(lián)從不和諧趨向和諧，其體現(xiàn)在如下四個方面。

(一)人與動物和諧

主人公在垃圾箱中翻找食物時一只大老鼠出現(xiàn)，他不打擾覓食的老鼠。鼠與主人公都處境惡劣，不得飽食，他們有相互憐憫的成分，因此人與動物相處的第一場景便展現(xiàn)了和諧景觀，為后續(xù)的和諧做好了鋪墊。

詹姆斯入住瓦爾醫(yī)生幫其獲得的免費公寓，流浪貓鮑勃為了覓食，通過窗戶進(jìn)入了房間。詹姆斯盡其所有，盛情款待到訪的不速之客。為打發(fā)時光，主人公彈奏吉他并歌唱，小貓靜待在一旁，似乎能夠聽懂；詹姆斯入睡后，貓?zhí)洗彩睾蚱渑?，多么和諧的人與動物為友的場景！詹姆斯幫鮑勃尋找主人未果，放走它，可它受傷后，重新回到其住處。為再次尋找鮑勃主人，他結(jié)識鄰居女孩貝蒂。她幫詹姆斯為鮑勃處理傷口，并建議去獸醫(yī)院進(jìn)一步治療。詹姆斯裹著貓去獸醫(yī)院，取藥時，詹姆斯竟用其生活費為貓咪買藥。詹姆斯給貓喂藥，費心盡力，手被咬傷也不足惜。詹姆斯這種動物優(yōu)先，自己生活第二的做法，再次展現(xiàn)人與動物的和諧。他們合作賣唱期間，一位老婦人圣誕節(jié)前夕送給鮑勃兩聽罐頭與一條圍巾；她懷念自己曾有的一只貓，其言行充分體現(xiàn)了她與動物的和諧關(guān)系。主人公貝蒂參與釋放農(nóng)場動物的活動，其本人是素食主義者，貝蒂與動物也處于和諧之中。

(二)親情之和諧

詹姆斯因父母離異受到打擊，自我放縱，染上毒癮，從此露宿街頭，賣唱為生。其母親自始至終在影片中沒有出現(xiàn)，與瓦爾醫(yī)生談話時僅提到而已。他的父親與繼母是電影中的主要親情對象。詹姆斯的親情關(guān)系從整部影片的發(fā)展脈絡(luò)來觀，是從極端不和諧走向充分和諧。詹姆斯與父親、繼母在影片中共有四次相聚場景。

首次是詹姆斯在街頭賣唱，遭到驅(qū)逐，偶遇剛購過物的父親。他與父親打招呼，談到其正在戒毒。面對兒子，父親備感尷尬與無地自容。此時繼母到來，催促其父趕快離開。父親偷偷地掏出一張紙幣遞給詹姆斯。首次與家人相會，不和諧中隱藏著和諧的因子。第二次相會是在新年。詹姆斯按照父親所說新年時來到他家。他帶著鮑勃，攜帶一瓶葡萄酒當(dāng)作禮物。他敲門，父親打開門發(fā)現(xiàn)是詹姆斯，雖感到吃驚，但也讓其進(jìn)入房間。兩個少不更事的妹妹看到他帶著貓，開始大吵大叫。鮑勃突然躥出，蹬翻了花瓶，又弄倒了圣誕樹，引來繼母的指責(zé)與父親的不悅。離開時一個對貓過敏的妹妹想觸摸一下鮑勃，這是此次相聚中的溫存之處。第三次與父親相會是詹姆斯成功戒毒之后，他向其道歉。父子兩人站在門外敞開心扉進(jìn)行暢談。詹姆斯為自己過去的所作所為深刻反省，父親表示他從來沒有放棄自己的兒子，并從錢包中取出詹姆斯小時候的相片，此時詹姆斯徹底理解了父愛的深沉與厚重。這次會面，父子冰釋前嫌，親情從矛盾走向和諧。第四次相聚發(fā)生在詹姆斯的新書發(fā)售與讀者的見面會上。他的父親與繼母雙雙到場，他們從最初拋棄、冷落墮落的兒子，過渡到為其成功鼓掌、站臺。親情的和諧在此場合達(dá)到極致。

(三)愛情之和諧

詹姆斯與貝蒂的戀情歷經(jīng)最初的和諧、深入了解的不和諧與更深了解的和諧，符合事件螺旋向前發(fā)展的規(guī)律。對于他們的愛情故事，流浪貓鮑勃起著紅娘與見證人的作用。詹姆斯前往瓦爾醫(yī)生幫他申請的公寓，與牽著一群狗做獸醫(yī)院志愿者的貝蒂有了一面之緣。流浪貓鮑勃受傷后，詹姆斯試圖繼續(xù)尋找貓的主人，這時正好遇到剛回到住處的貝蒂。她邀請詹姆斯進(jìn)入其住所處理貓的傷口。詹姆斯不熟悉動物習(xí)性，即使被咬傷也沒能給貓喂藥，多虧貝蒂的專業(yè)相助，才得以成功。在他們戀情的發(fā)展初期，鮑勃起到了中介作用。貝蒂明確表示個人反對癮君子，詹姆斯隱瞞事實，說自己是未被發(fā)現(xiàn)的音樂家。一天，詹姆斯肩托鮑勃，遇到貝蒂，要請其吃飯。貝蒂表示自己做飯兩人共享，詹姆斯對鮑勃說這像約會。圣誕節(jié)時他們裝點圣誕樹，互贈禮物、共度節(jié)日，一起唱歌。所有場合，鮑勃都是見證者。詹姆斯賣唱引起騷亂，被拘禁并禁止賣唱六個月，保釋后到藥店拿戒毒藥，恰好被貝蒂看到。她發(fā)現(xiàn)詹姆斯隱瞞實情，兩人關(guān)系出現(xiàn)緊張。為了謀生，詹姆斯帶著鮑勃開始賣報，因銷售矛盾其又被禁止賣報。實在沒有生活來源，詹姆斯違法去賣唱，被貝蒂發(fā)現(xiàn)，她發(fā)火時透露自己愛上他，兩人戀情又出現(xiàn)轉(zhuǎn)機。終于熬過禁令，詹姆斯戒毒也進(jìn)入最后階段；他成功戒毒后登門道謝，發(fā)現(xiàn)貝蒂要搬家，但其留下電話與住址。新書發(fā)布會上，貝蒂如愿出現(xiàn)，兩人深度和諧關(guān)系出現(xiàn)。詹姆斯與貝蒂的戀情可謂一波三折，但整體逐步走向和諧。

(四)社會關(guān)愛之和諧

社會對詹姆斯的關(guān)愛整體表現(xiàn)為和諧，其間伴有少量沖突。瓦爾醫(yī)生是社會關(guān)愛的典型代表，是詹姆斯的戒毒顧問。詹姆斯戒毒過程中又吸毒，瓦爾極度失望，但還是對他充滿信心，傾聽其唱歌。她通過努力為其成功申請到福利公寓，使其擁有了固定住所。她給詹姆斯買生活必需品，對其進(jìn)行各種戒毒教育與鼓勵，教他如何控制情感，告誡他未成功戒毒不宜發(fā)展愛情。詹姆斯賣唱，引起麻煩，被關(guān)警局，是瓦爾醫(yī)生去把他保釋出來。詹姆斯的整個戒毒過程，瓦爾的付出無法言表。

詹姆斯謀生手段就是賣唱與賣報，如果沒有諸如老婦人、路人的捧場，他一天也無法生存。沒有記者、書商的關(guān)心與幫助，詹姆斯也不可能因出書而成名并走上公益道路。詹姆斯本人也體現(xiàn)了對社會的關(guān)愛。他自身生活沒有固定經(jīng)濟來源，當(dāng)朋友巴茲求助時，他仍然伸出了援手。巴茲吸毒過量，暈死街頭，詹姆斯大聲呼救、貝蒂做人工呼吸，其他人也參與了救援。雖然影片故事中也有不和諧的因素，但這些與主流的和諧因素形成鮮明對比，更加彰顯社會關(guān)愛以和諧為主流。

三、深層結(jié)構(gòu)之英雄神話

神話原型作為電影的深層結(jié)構(gòu)蘊含于影片之影像與故事中，不易被覺察，它具有程式化的一面。趙嵐認(rèn)為電影是“意識形態(tài)神話”；陳曉云將神話視為電影的“深層結(jié)構(gòu)”。弗萊認(rèn)為有文學(xué)三種神話結(jié)構(gòu)和原型象征：第一種是“未經(jīng)置換變形的神話,一般描寫神明或惡魔”。第二種是“傳奇的(浪漫的)，是不明顯的神話模式，講述與人類關(guān)系更密切的世界”。第三種傾向是“現(xiàn)實主義”，其強調(diào)內(nèi)容和表現(xiàn)而不關(guān)注故事的外在形式。后兩種形態(tài)是神話原型的自然發(fā)展的變體，傳奇與寫實模式逐漸遠(yuǎn)離原生神話，傳奇中的人物由神轉(zhuǎn)變成人，而寫實模式無論內(nèi)容與形式都變成了人之生活，其神話本質(zhì)進(jìn)一步隱蔽。

在科技革命的推動下，現(xiàn)代社會生活節(jié)奏越來越快，高昂的房價，競爭激烈的職場，各種壓力隨著城市化的進(jìn)程不斷出現(xiàn)，人們在重重的壓力之下頑強地生活，可以說大多數(shù)成年人沒有輕松二字可言。在這種情況下人們有釋放壓力的內(nèi)在需求，需要把內(nèi)心的苦悶清洗，才能更好地生存。電影通過虛構(gòu)或真實的故事幫助人們完成實際生活中不可能實現(xiàn)的夢想：通過塑造的英雄形象，讓人把內(nèi)心狂亂的“本我”(ID)通過觀看電影得到釋放。陳曉云說：“動作片正是通過對英雄的塑造，在沒有英雄的時代里滿足了人們潛意識中對偶像的期盼、崇拜和召喚的心理?！必M止動作片如此，以主人公努力改變現(xiàn)狀的勵志影片也大多如此?！读骼素堳U勃》有其原型人物，是寫實電影。主人公詹姆斯就具有英雄本質(zhì)，他父母離異而自我墮落以致吸毒，臨近死亡邊緣，已到窮途末路。“滄海橫流，方顯英雄本色”，他強烈的求生本能，對愛情的向往促使其自控力覺醒并得到外力的幫助，成功擺脫毒癮并出書。一個浪子歷經(jīng)磨難、華麗轉(zhuǎn)身，成為作家并投身公益，成為別人尊敬的先生。面臨多方壓力的普通觀眾，其感同身受，自身也渴望能夠逆襲，生活從此而煥然一新，此乃該影片的深層英雄神話及其引領(lǐng)與召喚功能。

影片《流浪貓鮑勃》通過強烈視聽沖擊的影像，深層的神話英雄原型，講述了主人公走向和諧的感人故事。電影中諸多人物與動物之間表現(xiàn)出一種和諧關(guān)系；詹姆斯的親情經(jīng)歷了微帶溫暖的遺棄、親情崩潰、再度復(fù)原，到完全和諧的過程。他的愛情也經(jīng)歷缺乏了解的美好、較深了解的沖突、至深了解的和諧。社會對詹姆斯的關(guān)愛有不和諧成分、最后以和諧告終。影片結(jié)尾是皆大歡喜的浪子回頭，各種不和諧因素全部煙消云散，充滿希望的未來由此展開。