我國電視訪談類節(jié)目的未來發(fā)展探索

□ 張新雨

電視訪談類節(jié)目在我國有著其獨(dú)特的優(yōu)勢，但也存在著缺點(diǎn)。一些訪談類節(jié)目在制作的過程中，只注重內(nèi)容卻忽視與觀眾進(jìn)行互動，從而缺少活力，還有些訪談類節(jié)目選擇的主題過于平常、毫無亮點(diǎn)，或?qū)λ埖募钨e沒有深入了解，導(dǎo)致詢問的問題與觀眾所期待的完全不同。針對于這些問題，需要提出一些好的建議幫助此類節(jié)目發(fā)展得更好。

中國電視訪談類節(jié)目概況

我國電視訪談類節(jié)目來源。20世紀(jì)60年代，在美國興起了電視訪談類節(jié)目，邀請藝人來參與錄制節(jié)目，通過主持人與藝人之間的溝通談話構(gòu)成一檔節(jié)目，從而讓觀眾樂在其中。模式就是一名主持人和一位嘉賓在一個小時內(nèi)進(jìn)行交流，這種模式被稱為口述歷史。

電視訪談類節(jié)目逐漸被我國引入，但它的形式不僅僅是一個藝人對一個主持人。對于一些特殊事件，例如新聞頻道、國際頻道會選取一群專業(yè)人士進(jìn)行互動式采訪，對該話題可以探索出更多深入的內(nèi)容。針對于藝人的訪談類節(jié)目也從當(dāng)初的一個人變成了一個團(tuán)隊，對藝人進(jìn)行詳細(xì)的訪問。形式是多種多樣的，但核心是不會發(fā)生改變的，都是通過對生活中的事情為出發(fā)點(diǎn)，通過提問讓嘉賓給出看法，與現(xiàn)場觀眾進(jìn)行探討，從而引發(fā)觀眾說出自己的看法。

中國電視訪談類節(jié)目的產(chǎn)生及發(fā)展?？v觀我國電視訪談類節(jié)目的歷史，最早是由中央電視臺于1996年開設(shè)的《實(shí)話實(shí)說》，這檔節(jié)目為我國電視訪談類節(jié)目拉開序幕。隨著這檔節(jié)目的火熱，國內(nèi)出現(xiàn)了更多類似的節(jié)目。這檔節(jié)目給我國創(chuàng)造了一個典型的模式，為之后這類節(jié)目的發(fā)展提供了較大的幫助，所以不少學(xué)者認(rèn)為這檔節(jié)目在我國電視節(jié)目領(lǐng)域是一座里程碑。它不僅僅是一個開端，還帶來了一陣熱潮，并且之后有許許多多節(jié)目效仿該欄目，但始終未能超過這檔節(jié)目。隨著時間的大浪淘沙，不少質(zhì)量不達(dá)標(biāo)的節(jié)目已經(jīng)紛紛被淘汰，目前留下的僅有《超級訪問》和《藝術(shù)人生》。直到現(xiàn)在這兩檔節(jié)目依舊被大家所認(rèn)可，但是也存在著不可忽視的問題，節(jié)目類型較為單一，主題也比較固化，因此對其創(chuàng)新比較困難。2003年，我國開創(chuàng)了一檔節(jié)目名叫《東方夜譚》，這檔節(jié)目使得訪談類節(jié)目朝著多元化的方向進(jìn)行發(fā)展。其中最為典型的創(chuàng)新就是將脫口秀與原本的訪談類節(jié)目進(jìn)行了融合，開創(chuàng)了一種新型模式，該節(jié)目在開播以來就引起了廣泛的好評，使得之后出現(xiàn)了大量同類型的節(jié)目。例如浙江衛(wèi)視的《太可樂了》，以及江蘇衛(wèi)視的《哈拉孫國慶》和湖南衛(wèi)視的《津津樂道》。然而，這些節(jié)目都沒有達(dá)到《東方夜譚》的影響力和美譽(yù)度，但這些模仿的欄目足以證明《東方夜譚》是極為成功的。隨著新媒體的發(fā)展和興起，電視行業(yè)面臨了巨大的挑戰(zhàn)，因此各大平臺開始根據(jù)自身媒體的特點(diǎn)紛紛作出改變。這使得真人秀迎來了良好的發(fā)展機(jī)遇，卻給傳統(tǒng)訪談類節(jié)目造成了巨大的壓力。從訪談類節(jié)目發(fā)展的歷史來看，訪談類節(jié)目曾經(jīng)處于過低谷時期，隨著社會的不斷發(fā)展它也在積極做著改變，在主題、類型形式等方面不斷借鑒和吸收，從而更好地改變自身的不足，積極創(chuàng)新。

中國電視訪談類節(jié)目現(xiàn)存問題

嘉賓資源問題。筆者以《魯豫有約》為例來分析，這檔節(jié)目每期以一個嘉賓為對象，對嘉賓的特殊人生進(jìn)行45分鐘的采訪講述。嘉賓的選擇是通過兩種方式進(jìn)行選拔，一種是由編導(dǎo)根據(jù)選題選擇適合的對象，另一種則是通過社會征集，選取觀眾所喜歡的類型。因為訪談類節(jié)目最核心的就是嘉賓的故事，因此對于嘉賓的選擇要十分慎重，不僅僅要考慮到嘉賓的魅力、自身的故事以及對于觀眾的吸引力，還要考慮該嘉賓與節(jié)目的適合度和收視問題。欄目需要從多個方面進(jìn)行考慮，這樣符合條件的嘉賓就會少很多。隨著該檔節(jié)目變成日播之后，嘉賓更加難尋找，同時對于嘉賓的了解會隨著時間的壓縮而不夠詳細(xì)，使得節(jié)目話題質(zhì)量降低。

隱私問題。因為訪談類節(jié)目是通過嘉賓講述自身故事的節(jié)目類型，因此在講述過程中會涉及到嘉賓的隱私以及情感前后的一個變化。不僅要保證收視率而且還需要保護(hù)他人隱私，這個平衡是很難把握的。魯豫曾經(jīng)在一期節(jié)目中采訪過一個臺灣政界性丑聞名人，雖然魯豫以自己高水準(zhǔn)的主持水平、在尊重隱私的基礎(chǔ)上對嘉賓進(jìn)行了合理適度的采訪，但觀眾在看到節(jié)目之后還是覺得節(jié)目組侵犯了嘉賓的隱私權(quán)，對魯豫及其整個節(jié)目組發(fā)出了很多的批評之聲。可見在收視率和保護(hù)他人隱私之間，這個度是極其難把握的。

無彩排演播?！冻壴L問》《金星秀》等節(jié)目是一種新型的播出方式，它采用的是現(xiàn)場直播而不是提前錄制好，因此現(xiàn)場所有播出來的內(nèi)容都是主持人和嘉賓在現(xiàn)場的所思所想。雖然這種節(jié)目形式具有一定的吸引力，但也有自身的不足。首先，節(jié)目的節(jié)奏上會出現(xiàn)過快或過慢的問題；其次，隨著與嘉賓溝通的不斷進(jìn)入，有可能直接脫離原本設(shè)好的軌跡朝另一個方向進(jìn)行，導(dǎo)致很難糾正。

制作周期短。許多節(jié)目采取每日播放的方式，由于播放節(jié)奏過快，導(dǎo)致制作時間過短，許多節(jié)目對于嘉賓的了解并沒有深入。因此，節(jié)目質(zhì)量較低，不具有共情性，使節(jié)目生產(chǎn)過于流于形式。

中國電視訪談類節(jié)目的發(fā)展策略

輿論導(dǎo)向，注入靈魂。在節(jié)目運(yùn)行的過程中，需要精挑細(xì)選各每個環(huán)節(jié)的主要管理者，組成一個精良的團(tuán)隊。只有精良的團(tuán)隊才可以創(chuàng)作出一檔優(yōu)秀的節(jié)目，并且整個節(jié)目的輿論導(dǎo)向要積極向上，符合社會主義核心價值觀和當(dāng)代人的主流思想。只有輿論導(dǎo)向是正確的，才可以真正地將節(jié)目做好。有電視業(yè)內(nèi)策劃人曾經(jīng)說過情感類節(jié)目應(yīng)該以觀眾情感為基礎(chǔ)，用嘉賓講述的故事來帶動觀眾，不可以僅僅通過講嘉賓的故事而不和觀眾情感達(dá)成共鳴。好的訪談類節(jié)目應(yīng)該在情感上與觀眾達(dá)成共鳴，并且能夠感染觀眾。嘉賓的講述需要將其真情實(shí)感講出來，而不能僅僅講空話套話，否則無法與觀眾達(dá)成情感上的共鳴。因此，有真情實(shí)感的故事、情節(jié)訪談類節(jié)目才會有影響力。如《非常靜距離》就是一檔具有真情實(shí)感的節(jié)目，《超級訪問》之所以久盛不衰就是因為它可以與觀眾達(dá)成共鳴。

創(chuàng)新特色，打造品牌。任何事物要想獲得長久發(fā)展最重要的就是創(chuàng)新，電視節(jié)目也是如此，一檔電視節(jié)目能否取得成功和創(chuàng)新程度有著密切的關(guān)聯(lián)。傳統(tǒng)的電視訪談類節(jié)目模式都是以內(nèi)容為主要前進(jìn)線，可以在一些表現(xiàn)手法上進(jìn)行創(chuàng)新，從而使受眾覺得更加新穎，吸引受眾眼球。同時，可以加入一些戲劇化的元素，使整個訪談類節(jié)目變得更加生動有趣。訪談類節(jié)目的內(nèi)容范圍較廣，上到天文、下到地理，每個年齡段觀眾都可以進(jìn)行觀看，因此它的內(nèi)容更具有張力。

人文關(guān)懷，遠(yuǎn)離矯情。目前訪談類節(jié)目遭人詬病的原因是不少節(jié)目將新奇為重點(diǎn)而去窺探嘉賓隱私，使得整個節(jié)目低俗化，不利于節(jié)目的發(fā)展，而且受眾會對這類節(jié)目產(chǎn)生厭煩心理，從而導(dǎo)致節(jié)目受眾銳減。隨著社會的發(fā)展，人們的精神需求越來越高，因此訪談類節(jié)目需要通過樸實(shí)親和的風(fēng)格如春雨般滋潤人心，通過語言的魅力來解讀矛盾，將視角放于群眾，從群眾出發(fā)，為群眾帶來更多積極向上的內(nèi)容，使得群眾在觀看的過程中感受到溫暖。

豐富形式，調(diào)整策略。從目前發(fā)展來看，訪談類節(jié)目最需要改變的就是如何以獨(dú)特有趣的視角去做好內(nèi)容。首先要對節(jié)目進(jìn)行準(zhǔn)確定位，明確自己的受眾群體，在根本上找出問題所在，找出節(jié)目中最吸引觀眾的是哪些，并將該方面做到最好，以觀眾喜愛的方式進(jìn)行制作。其次要在節(jié)目形式上進(jìn)行創(chuàng)新，讓觀眾眼前一亮并讓他愿意參與進(jìn)來，用互動性吸引觀眾。第三在節(jié)目內(nèi)容格調(diào)上積極向上，符合當(dāng)代人的價值觀，有較強(qiáng)的引導(dǎo)性，讓觀眾喜歡看。隨著互聯(lián)網(wǎng)不斷的發(fā)展，節(jié)目不能僅僅在傳統(tǒng)電視平臺上播放，要在多個平臺進(jìn)行共同宣傳。目前，電視訪談類節(jié)目依然有不小的受眾群，因此需要對訪談類節(jié)目不斷創(chuàng)新增強(qiáng)觀眾的黏性甚至擴(kuò)大受眾群體，使訪談類節(jié)目重新大放異彩。

中國電視訪談類節(jié)目的發(fā)展趨勢

主持人明星化發(fā)展。隨著電視類節(jié)目的不斷發(fā)展，訪談類節(jié)目的觀眾數(shù)量越來越多，據(jù)目前該類型節(jié)目的發(fā)展情況分析，未來的電視節(jié)目中主持人將會逐漸出現(xiàn)明星化。目前以明星等為主題的電視節(jié)目錄制已經(jīng)成為一種新的流行趨勢，并且很多觀眾喜歡觀看這種明星節(jié)目秀，因此訪談類節(jié)目使用明星主持也能夠增加節(jié)目的收視率。在觀看訪談節(jié)目的時候能夠?qū)γ餍侵鞒志哂懈畹牧私?，確實(shí)是令觀眾向往的事情。如《金星秀》，該節(jié)目是一種脫口秀性質(zhì)的訪談節(jié)目，金星是公眾人物，這就是以明星身份擔(dān)任節(jié)目主持人的模式。以明星的身份在擔(dān)任主持人的同時能夠提升節(jié)目的觀看度，引起觀眾的強(qiáng)烈好感。

節(jié)目形式多樣化發(fā)展。訪談類節(jié)目的發(fā)展時間并不長，目前訪談類節(jié)目的類型仍舊是傳統(tǒng)意義上的訪談方式，即通過主持人主持節(jié)目，邀請嘉賓在節(jié)目中訴說自己的故事，或者是主持人以脫口秀的方式完成節(jié)目。這種訪談類節(jié)目在初始階段表現(xiàn)出很強(qiáng)的吸引力，但隨著電視節(jié)目逐漸繁榮，各種類型的節(jié)目層出不窮，人們對娛樂節(jié)目的要求也逐漸增加，因而訪談類節(jié)目的競爭力不斷下降，傳統(tǒng)形式的訪談類節(jié)目顯現(xiàn)出了疲態(tài)。因此，要想保證訪談類節(jié)目具有持續(xù)的競爭力，提升訪談類節(jié)目的受歡迎程度就需要在原有的表現(xiàn)形式上進(jìn)行調(diào)整，以多元化的表現(xiàn)形式體現(xiàn)出訪談類節(jié)目的魅力?！剁I鏘三人行》在原有的制作模式上進(jìn)行了修改，由原來的一對一模式變成了一對多模式，即主持人一個人同時面對多個嘉賓完成訪談類節(jié)目的主持。除了一對多方式還可以通過多對一的方式完成訪談節(jié)目的策劃，多對一指的是多個主持人同時面對一個嘉賓的主持方式。

內(nèi)容多元化發(fā)展。訪談類節(jié)目除了在形式上完成多元化發(fā)展之外，還可以通過改變訪談節(jié)目的內(nèi)容增加節(jié)目的觀賞性。比如《金星秀》在節(jié)目設(shè)定的過程中就注重了內(nèi)容多樣化發(fā)展，不僅在訪談過程中主持人面對面地對嘉賓進(jìn)行訪談，同時還有助理增加問答的環(huán)節(jié)，提高了訪談節(jié)目的觀賞性。除此之外，該節(jié)目中還有嘉賓被邀請進(jìn)行一對一的問答環(huán)節(jié)。這些多樣化的環(huán)節(jié)設(shè)定提高了節(jié)目的觀賞性，為訪談類節(jié)目的未來發(fā)展尋找到了一條可借鑒的道路。訪談類節(jié)目的發(fā)展逐漸呈現(xiàn)出內(nèi)容多元化發(fā)展趨勢，這也是未來發(fā)展的一種新改變。

結(jié)語

電視訪談類節(jié)目的未來發(fā)展途徑是在節(jié)目的設(shè)計上進(jìn)行更加多元化的呈現(xiàn)。這種多元化不僅體現(xiàn)在節(jié)目訪談模式的探索上和節(jié)目環(huán)節(jié)以及內(nèi)容設(shè)定上，還體現(xiàn)在電視節(jié)目類別定位的不斷探索和開發(fā)的多元化上。