《掃黑·決戰(zhàn)》的現(xiàn)實改編與題材突破

潘曉霞 王 洋

(河北科技大學(xué)影視學(xué)院，河北 石家莊 050000)

《掃黑·決戰(zhàn)》是國內(nèi)首部以“掃黑除惡”行動為題材、展現(xiàn)全國掃黑辦督辦案件的影視化作品。該片由呂聿來導(dǎo)演，姜武、張頌文、金世佳等主演，5月1日于中國內(nèi)地上映，以其現(xiàn)實深刻性與題材的特殊性成為這個五一檔中的一匹“黑馬”，排片從上映首日的6%一周后上升到19%，截至5月17日，票房收入超過3億元。作為一部掃黑題材的影片，該片由云南孫小果案改編，部分情節(jié)取材自現(xiàn)實事件，講述了姜武飾演的掃黑專案組組長宋一銳帶領(lǐng)組員從一起拆遷征地案入手展開，突破層層阻撓，與幕后的黑惡勢力及其保護傘展開激烈斗爭，最終揭露“兩面人”官員的腐敗行為，揭開其虛偽面具，并將犯罪分子繩之以法的故事。影片涉及了官商勾結(jié)、暴力催債、農(nóng)民工討薪等社會痛點議題，突破了傳統(tǒng)的犯罪類型片的現(xiàn)實改編尺度，開創(chuàng)了掃黑題材與類型的敘事模式與表達范式。

一、現(xiàn)實改編：社會真實與藝術(shù)典型形象的平衡

作為國內(nèi)第一部以掃黑除惡為題材的影片，《掃黑·決戰(zhàn)》為該類型的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。“掃黑除惡”指的是掃清社會黑惡勢力，同時打擊其背后的“保護傘”。中共中央、國務(wù)院于2018年1月下發(fā)《關(guān)于開展掃黑除惡專項斗爭的通知》，在全國范圍內(nèi)開展為期三年的掃黑除惡專項斗爭，中央掃黑除惡督導(dǎo)組分赴全國9省(市)開展督導(dǎo)工作。電影《掃黑·決戰(zhàn)》便取材于在此過程中發(fā)生的與黑惡勢力斗爭的真實事件。在此基礎(chǔ)之上，影片進行了藝術(shù)化改編，以虛構(gòu)的魏河縣為敘事空間，以兩個主要人物關(guān)系網(wǎng)構(gòu)建情節(jié)沖突：以姜武飾演的宋一銳為核心的掃黑小組和以張頌文飾演的縣長曹志遠為核心的黑惡勢力。在婁燁導(dǎo)演的《風(fēng)中有朵雨做的云》中飾演政府官員的張頌文再度刻畫了一位典型的“兩面人”官員形象，對其進行了有血有肉的詮釋。在復(fù)雜的案件線索中逐漸揭露人物動機，避免了主旋律電影宣傳教育性下的人物臉譜化的弊端。

影片中有三個主要案件：暴力征地案、工地埋尸案與農(nóng)民工討薪案，由案件的層層深入而逐漸將復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)聯(lián)系起來，條理清晰，代入感強。影片開頭便呈現(xiàn)了一個沖突激烈的暴力征地的現(xiàn)場，趙家村村霸趙天祿與趙勇父子殺人縱火，恣意妄為。鏡頭一轉(zhuǎn)，在此次事件的全縣總結(jié)大會上，曹志遠縣長嚴肅地表示，對于黑惡勢力與腐敗官員“見一個，抓一個”，兩者對比之下，影片引導(dǎo)了觀眾對于人物的情感取向，對這位縣長確立了初步的好感。由趙家村強拆事件，引出了省政府派出掃黑除惡專案組進入地方進行調(diào)查。接著，工地埋尸案與農(nóng)民工討薪案幾乎是雙線并行的敘事，進一步引出了兩個關(guān)鍵人物：娛樂城老板金志彪與濱河集團負責(zé)人林巧兒。金志彪經(jīng)營的娛樂城中暗藏著不少非法交易，他不僅放高利貸，更利用還不上高利貸的家庭中的妙齡女孩在娛樂城工作，同時以毒品控制她們，限制她們的人身自由；林巧兒經(jīng)營的濱河集團在政府重點項目中回回中標，以項目工程款行賄政府官員，再低價將項目承包出去。承包方不僅墊錢開工，還收不回工錢。林巧兒再將“包工頭”劉立軍介紹給金志彪借高利貸……由此形成了一個惡性循環(huán)，老百姓在這個“食物鏈”中處于被欺凌、被壓榨的底層位置。而究竟誰才是黑惡勢力的“保護傘”，影片在張弛有度的節(jié)奏下逐步進行揭露。在反派人物的陣營中不都是傳統(tǒng)意義上的“壞蛋”，他們中有非常明顯的“內(nèi)鬼”，如公安局魏局長；有“犧牲者”齊局長；有將所有線索的指向匯總起來的“兩面人”曹志遠；還有最后一刻才反轉(zhuǎn)的“燈下黑”調(diào)查組成員老鄭，由此讓影片的層次感更強，也從側(cè)面體現(xiàn)了“掃黑除惡”的任務(wù)之重。影片在兩個小時的時長內(nèi)不斷顛覆觀眾對劇情的已有認知，帶給其新鮮的觀影體驗。

而在影片敘事過程中，對于“謎底”早有鋪墊，不斷地埋下伏筆形成前后呼應(yīng)，也完成了影片的整體邏輯線條。如金志彪、林巧兒與曹志遠的關(guān)系。金志彪與曹志遠是同父異母的兄弟，其父曹順華是已經(jīng)退休的魏河前縣委書記；林巧兒是曹志遠的秘密情婦，而曹志遠才是一手遮天的魏河“縣太爺”。究其細節(jié)，我們可以發(fā)現(xiàn)，影片對于這種復(fù)雜的人物關(guān)系早已埋下了伏筆。例如，林巧兒在和金志彪的對話中說他“沒大沒小”，金志彪說“只要老爺子在，魏河就翻不了天”等，當所有的線索最終指向了“雙面人”曹志遠，此前對其“好縣長”形象的描寫瞬間具有了強烈的諷刺性，影片也具有了更加深刻的現(xiàn)實意義。

對于曹志遠這個重點人物，影片予以了多維度的刻畫。美國編劇悉德·菲爾德曾說，“在影像敘事過程中，角色的塑造與安排為重中之重”。從某種意義上來說，角色塑造得成功與否決定了整個影視文本的質(zhì)量。影片中的曹志遠并不只是一個片面的貪官形象，而是復(fù)雜、立體的。區(qū)別于物欲型的貪婪者、情緒型的迷失者、封建傳統(tǒng)的愚昧者等傳統(tǒng)的反面人物形象，曹志遠是一個典型的“兩面人”，影片也在一個個案件中去塑造其兩面性。他一邊設(shè)家宴歡迎專案組的到來，一邊設(shè)置重重阻礙，想要讓他們無功而返；一邊在河邊點煙悼念逝去的下屬齊局長，鏡頭一轉(zhuǎn)卻是他本人將齊局長送進專案組駐地，逼迫他跳樓；一邊與情婦溫存，當事情敗露后卻派人殺掉情婦……日光下，他是人們眼中的“好縣長”，是在曹家對于弟弟的作為敢怒不敢言的“好大哥”；黑暗中，他是一手遮天的“縣太爺”。在層層懸念被揭露的真相下，我們看到了一個脫胎于社會真實，又經(jīng)過了藝術(shù)手法加工的典型人物形象。同時，張頌文出色的演技為曹志遠這個人物的塑造增色不少，在曹順華的壽宴上，他抓著金志彪的脖子憤怒地喊道“你還有沒有人性”的即興戲份，讓影片對于這個人物的呈現(xiàn)與書寫更加完整了：他的欲望滿溢的惡與一閃而過的善念交織在一起，共同構(gòu)成了這個復(fù)雜的“兩面人”形象。

在對影片中另一個反派人物金志彪的塑造上，影片則巧妙利用了人物形象塑造時的反差感，以實現(xiàn)其藝術(shù)化表達。金志彪是明線上的惡人，由于長期吸食毒品，其精神狀態(tài)是介于迷離與狂亂之間的，行為乖張，喜怒不定。影片許多觸目驚心的暴力場景都是由他完成的，他是替其他人把壞事做絕的一把刀，在影片的前半段呈現(xiàn)的是一種徹底的無情與冷漠。同樣在曹順華的壽宴那一場戲上，影片利用人物反差感的呈現(xiàn)讓觀眾看到了金志彪情感流露的一種可能。當曹志遠憤怒地抽他耳光時，金志彪流露出了更加復(fù)雜的情緒：其中有畏懼、有埋怨、有服從，甚至還有一絲對大哥親近的渴望。進而影片揭露了金志彪成長的身世背景：從小跟著母親長大，沒有接受教育的機會，做了許多臟活累活來養(yǎng)活自己，由此形成了報復(fù)性的個性與對人情的冷漠。在這種反差感的塑造之下，金志彪這個“惡人”的形象也立體了起來。

影片中發(fā)生的案件皆取材自掃黑除惡行動中的真實案例，如“無惡不作的村霸連任村支書12年”“藏錢3年超6029億涉黑惡犯罪被查”“云南黑老大控制200多名婦女賣淫”“三任公安局長在黑金誘惑下淪為黑傘”等，這些觸目驚心的文字下揭露的是現(xiàn)實生活中的人性之惡。影片在建構(gòu)的魏河這個虛擬敘事空間中，將這些社會案件作為一個個敘事線索進行改編，融入一次掃黑行動的敘事之中，實現(xiàn)了社會真實與藝術(shù)典型形象的平衡。

二、題材突破：類型化敘事拓展和商業(yè)化元素創(chuàng)新

《掃黑·決戰(zhàn)》可以視作是一種影片類型化的開端：掃黑題材。此題材誕生于社會發(fā)展過程中的現(xiàn)實弊病、相對應(yīng)的政策出臺與人民政府所采取的行動。影片借鑒了近類型影片的表達方式，融入了警匪片、犯罪片、懸疑片、動作片等元素，在邪不壓正的整體敘事脈絡(luò)下，設(shè)置“誰是黑惡勢力的保護傘”的懸念，層層遞進、環(huán)環(huán)相扣地接近事實真相。同時，影片加入了觀眾所喜聞樂見的類型化氛圍，用了許多打斗情節(jié)來突出動作片的緊張刺激感，甚至犯罪片的暴力情節(jié)也予以保留。綜合以上元素，影片以對官場的素描與對娛樂會所的生態(tài)描寫，拿捏了一個具有分寸感的尺度，實現(xiàn)了政治立意與藝術(shù)表現(xiàn)的平衡。全片沒有說教與主題先行，在類型化敘事的拓展之外加入了商業(yè)化元素的創(chuàng)新，由此實現(xiàn)了票房與口碑的雙豐收。

“當電影文本與受眾接觸時，文本就在一個從創(chuàng)作者到文本再到受眾的閉環(huán)系統(tǒng)中不斷增殖。”受眾在接收了文本信息后，會根據(jù)自身的生活與觀影經(jīng)驗對影片的劇情發(fā)展做出一個符合自我期待的預(yù)測，當最終文本完成了敘事鏈的閉合，如果觀眾的經(jīng)驗得到了預(yù)期的滿足，則實現(xiàn)了一種受眾與文本的良性反饋；如果影片中所表達的內(nèi)容有超出觀眾認知的部分，那么影片的敘事策略與表達方式便決定了受眾的接受度與情感價值投射。《掃黑·決戰(zhàn)》的整體敘事策略遵循了傳統(tǒng)的類型化敘事模式，但指涉性更強。換言之，揭露的尺度更大，有觀眾表示其觀感像是2017年大熱的反貪劇《人民的名義》的升級版。在該劇中，貪官在家中墻壁中藏有大量現(xiàn)金的場面一度掀起人們討論的熱度。在《掃黑·決戰(zhàn)》中，該場面得到了“復(fù)刻”，在齊局長辦公室的天花板上藏有大量現(xiàn)金，當天花板被揭開的瞬間洋洋灑灑地掉落，形成了強烈的視覺震撼，直觀地展現(xiàn)了貪官的物欲熏心。此外，影片揭露了金志彪經(jīng)營的娛樂城內(nèi)的肉欲橫流，“賣火柴的小女孩”等情節(jié)在讓人震驚的同時，也從側(cè)面反映了電影所映射的現(xiàn)實的殘酷，具有強烈的社會批判性與現(xiàn)實意義。在劉立軍暴力催債的過程中，影片融入了犯罪片中的暴力審美元素，血腥的殺豬場，一池子極富視覺震撼力的血水，讓人觸目驚心。

另一方面，電影有意識地加入了商業(yè)元素，以迎合市場的喜好，這也使得影片在情節(jié)的設(shè)置上略顯脫節(jié)。如，劉立軍在妻子被逼墜樓后，走上絕路，綁架了林巧兒，要求拿回拖欠的工資。這種情節(jié)的設(shè)置確實能夠帶動影片緊張的氣氛，但劉立軍孤身一人，在沒有車又被黑惡勢力追殺的情況下，如何將林巧兒帶到荒涼的工地，影片并沒有予以說明，造成了部分觀眾在劇情理解上的斷層。又如，在最后的抓捕行動中，宋一銳與金志彪展開了貼身肉搏，可以看作是正與邪的終極較量。其激烈性能夠起到渲染氣氛的效果，但在二人決斗的時間內(nèi)，竟沒有一名警察上前幫助，也并不符合現(xiàn)實情況，略有刻意安排之感。當然，我們能夠在這些飆車戲、槍戰(zhàn)戲、肉搏戲中看出影片所努力融入的商業(yè)元素，也正是這些元素的加入讓影片的層次更加豐富，可視性更強。如何在類型化拓展的同時，與商業(yè)元素更好地融合，是影片需要繼續(xù)思考的一個問題。

《掃黑·決戰(zhàn)》是一部具有類型開創(chuàng)意義的電影，取材自社會現(xiàn)實，又以更具感染力的政治宣傳性反作用于社會現(xiàn)實，以電影藝術(shù)的形式呈現(xiàn)我國掃黑工作所遭遇的重重困難和所取得的矚目成就。正所謂魔高一尺，道高一丈，在國家的大力支持與掃黑工作組成員的不懈努力下，腐敗官員利用公職權(quán)力充當犯罪保護傘的虛偽面具終被揭下。在影片的結(jié)尾，曹志遠問宋一銳“你能保證下一任是個好官嗎”，宋一銳堅定地說“我不能。但貪官，我見一個，抓一個”，再次表明了我國對掃黑除惡行動的堅定決心，這也是影片的現(xiàn)實意義所在。