超然鏡語(yǔ)：《布達(dá)佩斯大飯店》中韋斯·安德森的美學(xué)韻律

（遼寧師范大學(xué) 影視藝術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116000）

一、無(wú)厘頭下的套娃劇情突破

韋斯·安德森擅長(zhǎng)將對(duì)于昨日和懷舊傷感的悲觀主義情緒表達(dá)在繪聲繪色的電影鏡像語(yǔ)言中，以及將自我復(fù)雜的行為放在典型的行為過(guò)程之中，把對(duì)于復(fù)古文明的喜歡與致敬與對(duì)于現(xiàn)實(shí)的改變放在一起。安德森溫潤(rùn)從容于現(xiàn)代電影與古代文化之間，用突現(xiàn)的扁平化與章節(jié)式的戲劇表達(dá)重塑自我表現(xiàn)，突破鏡像化語(yǔ)言敘事。同時(shí)用時(shí)間與空間的高度融合，凝練出影像的多樣化情節(jié)表達(dá)?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》采用多層時(shí)空敘事重現(xiàn)套層的話語(yǔ)鏡像，以獨(dú)特的無(wú)厘頭人物描繪出怪誕敘事的影像風(fēng)格，在四層故事嵌套下尋求表演敘事的復(fù)雜化?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》因故事的融合性在敘事角度下形成“回”字形邏輯，在邏輯與敘事的發(fā)展過(guò)程中環(huán)環(huán)相扣。影片中表達(dá)含義的層次和敘事層是有機(jī)結(jié)合的，不同的敘事層之間的分化和邏輯也十分鮮明，四個(gè)敘事層之間形成了“回”字形的敘事結(jié)構(gòu)。多層次的結(jié)合使得影片的內(nèi)部敘事結(jié)構(gòu)各部分之間環(huán)環(huán)相扣，第一層：以開(kāi)頭的字幕和演員無(wú)聲的表演展開(kāi)小女孩為作家悼念的過(guò)程；第二層：故事從照片開(kāi)始講述；第三層：古斯塔夫現(xiàn)身于布達(dá)佩斯大飯店；第四層：古斯塔夫與穆斯塔法的相遇與相識(shí)。四層故事的嵌套合上受眾的“書本”，將創(chuàng)作者的一生結(jié)束在第四層的口述中。在重頭戲第四層的故事中，用一種更為清晰和溫和的形式，即套娃式的敘事方法，凸顯了怪誕人物在故事情境中的新型語(yǔ)言表達(dá)。性格與行為的無(wú)厘頭交織構(gòu)成了穆斯塔法和古斯塔夫的角色演繹，給“成功人士”以獨(dú)特定義。對(duì)自己的職業(yè)的熱愛(ài)與激情，為后續(xù)自我的發(fā)展埋下了伏筆。在韋斯·安德森的安排下，電影開(kāi)場(chǎng)便進(jìn)行了審美趣味的定奪，展現(xiàn)了對(duì)于視覺(jué)與興趣的追尋，用新的美學(xué)方式去展示中間文化的真實(shí)感與語(yǔ)調(diào)感，同時(shí)對(duì)于復(fù)古的審美趣味進(jìn)行音樂(lè)的多重設(shè)計(jì)。安德森的電影中，審美與敘事結(jié)構(gòu)的結(jié)合構(gòu)成了電影空間的繪畫與描述，在情節(jié)安排與布置的過(guò)程中尋找關(guān)于旅行和意義的多重價(jià)位，在傳統(tǒng)電影到先鋒電影的過(guò)渡中找尋審美模式與敘事結(jié)構(gòu)的新特征，用同化力感受關(guān)于電影空間的范圍和意識(shí)，感受與眾不同的態(tài)度帶來(lái)的畫面呈現(xiàn)。電影帶有一些英式幽默，而這樣的幽默與人物的對(duì)白和性格有著明顯的關(guān)系?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》影片結(jié)尾，少女合上書表示閱讀結(jié)束，在敘事結(jié)構(gòu)上本身就是一種對(duì)稱。同樣在情節(jié)安排上對(duì)稱也得到了體現(xiàn)，影片通過(guò)鏡頭語(yǔ)言向其致敬，在多重維度的空間定義下凸顯電影本身的影像敘事與風(fēng)格化的多重展示，在幻覺(jué)感的多重壓迫下對(duì)傳統(tǒng)電影進(jìn)行祭奠，在局限性的衡量下用兒童般的畫面感受鏡頭語(yǔ)言的描述，在電影的展示與表達(dá)上進(jìn)行幻覺(jué)的構(gòu)思與想象。安德森的電影對(duì)畫面構(gòu)圖和色彩的拿捏都展示了其對(duì)電影風(fēng)格的把控，其對(duì)于畫面構(gòu)圖與色彩的整個(gè)塑造過(guò)程彰顯了現(xiàn)實(shí)寓意的多重含義，用歐洲的風(fēng)格展現(xiàn)二十世紀(jì)三四十年代的時(shí)代特征，非常富有節(jié)奏感。安德森的另一部影片《穿越大吉嶺》，最后的片段用極致和明亮的光線予以勾勒，體現(xiàn)了電影的風(fēng)格化塑造。電影作者在塑造過(guò)程中尋找著自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)和夢(mèng)想的成真，在鏡頭的處理下突出人物與人物之間的關(guān)系與銜接，在變化明顯的構(gòu)圖中感受主人公的心理變化，同時(shí)構(gòu)圖過(guò)程中對(duì)于畫面位置的安排與變動(dòng)推動(dòng)了整個(gè)故事的發(fā)展?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》在古斯塔夫的推動(dòng)下促進(jìn)故事的變革與轉(zhuǎn)化，用導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格去指明整個(gè)故事發(fā)展的脈絡(luò)與前進(jìn)的航向，調(diào)動(dòng)整個(gè)情節(jié)的發(fā)展旋律，在導(dǎo)演風(fēng)格的影響下找尋對(duì)新的故事情節(jié)的認(rèn)可，在電影的定位中突出導(dǎo)演的特色，在“尋找——定位——認(rèn)可”的過(guò)程中尋找新的動(dòng)向。

二、色彩斑斕的超然表象

馬爾丹在《電影語(yǔ)言》中言：《布達(dá)佩斯大飯店》中粉色、黃色、紅色、藍(lán)色、黑色、白色、紫色等顏色刻畫視覺(jué)的整體美感，在電影的塑造過(guò)程中進(jìn)行寓意與文化之間的劃分，在獨(dú)特的敘事風(fēng)格中豐富電影文化的張力，用色彩去感受故事發(fā)展的動(dòng)向與態(tài)勢(shì)，從而影響了電影發(fā)展的主導(dǎo)方向。統(tǒng)一與和諧是色彩美的基本要求。色彩的繽紛構(gòu)成了整個(gè)畫面的鏡像，形成了格調(diào)的多重夢(mèng)幻，在敘事的過(guò)程中呈現(xiàn)小孩般的斑斕世界，用大人的幻覺(jué)來(lái)感受虛幻的格調(diào)。粉色和紫色為布達(dá)佩斯大飯店的主格調(diào)，色彩鏡像的沖擊與高飽和度交織形成了鏡像化表達(dá)的格調(diào)夢(mèng)幻感。大廳的橙色裝飾，華麗的色彩與高飽和度背景的融合，再現(xiàn)了電影分割中獨(dú)特的鏡像意味。二十世紀(jì)歐洲建筑的色彩在飯店前臺(tái)和整體建筑中體現(xiàn)。對(duì)于正反面人物的表達(dá)也使用不同的顏色，正面使用暖色調(diào)，反面使用冷色調(diào)，色彩語(yǔ)言的敘事結(jié)構(gòu)彰顯色彩斑斕的畫面特征。整部影片中，紫色和紅色代表黃金時(shí)期的歐洲文化，黑白為主的色調(diào)則代表人性的陰暗面，在多重顏色的堆積與預(yù)示中，故事逐漸建構(gòu)。整部電影通過(guò)色彩與故事相結(jié)合，將古斯塔夫的成就過(guò)程與逃亡過(guò)程表現(xiàn)出來(lái)，帶給受眾獨(dú)特的視覺(jué)享受。在韋斯·安德森的電影中，兼容并包的多種風(fēng)格結(jié)合在一起，形成了色彩、鏡頭、隱喻、細(xì)節(jié)與趣味，故事的發(fā)展非常自然，高飽和度的色彩則凝聚了整個(gè)電影的氛圍質(zhì)感。布達(dá)佩斯大飯店的華麗鏡像，以及故事的戲劇性，顯露了劇情發(fā)展過(guò)程的傳奇和幻想成分。對(duì)稱鏡頭的使用構(gòu)造出完美主義者對(duì)于風(fēng)格、氣質(zhì)、品位的強(qiáng)迫性表達(dá)。俯拍成為導(dǎo)演的另一種表現(xiàn)形式，各種靜態(tài)的物品通過(guò)精致的表現(xiàn)融合為一體，塑造一種新的典型的電影形象。安德森在電影中每一幀都用新的視覺(jué)表現(xiàn)，以此構(gòu)成了令人津津樂(lè)道的電影。他大幅度使用電影的燈光色彩以及構(gòu)圖技巧，在自我束縛下形成了電影與故事情節(jié)的各種突破，用新的隱喻風(fēng)格表現(xiàn)其自身的風(fēng)格特色，從而立足童真的視角去探尋成人世界中的各種酸、甜、苦、辣。電影反映了在發(fā)展人性與探尋本真的過(guò)程中找尋自我價(jià)值的依附感，對(duì)美好愛(ài)情的追求、對(duì)自由的渴望、對(duì)金錢與權(quán)力的占有，彰顯了人性的本真。各種色彩的搭配在整部電影發(fā)展的過(guò)程中顯得溫馨而明亮，在情景與顏色的襯托變化中，體現(xiàn)故事的轉(zhuǎn)變。各種色彩在電影中展現(xiàn)得淋漓盡致，第一種顏色為“粉色”，象征整個(gè)事件的發(fā)展；第二種顏色為“紅色”，紅色的熱情似火象征現(xiàn)實(shí)世界中好學(xué)向上的精神；第三種顏色為“棕色”，偏暗的色調(diào)展現(xiàn)成長(zhǎng)的過(guò)程；第四種顏色為“灰色”和“藍(lán)色”，灰色高雅、謙遜，給人一種未來(lái)感，藍(lán)色親和、平靜，凝聚了故事情節(jié)，二者寓意著在夢(mèng)想的憧憬下找尋自我內(nèi)心的抉擇；第五種顏色為“紫色”，紫色夢(mèng)幻，通過(guò)獨(dú)特而又神秘的色彩感受古斯塔夫的成長(zhǎng)和蛻變，最終走向人生巔峰，成為布達(dá)佩斯大飯店的繼承人。浪漫與神秘的粉色用于天空、飯店外墻、雪和樹林?；液谏糜诒O(jiān)獄外墻、石頭、水，表現(xiàn)了監(jiān)獄陰冷殘酷的恐怖氛圍。藍(lán)色用于囚服、鐵窗和邊框，具有集中注意力和穩(wěn)定情緒的作用，在壓抑悲痛的心理中預(yù)示著自我的發(fā)展。在各種顏色的鏡像表現(xiàn)中，將顏色的寓意與故事情節(jié)的發(fā)展結(jié)合在一起，推動(dòng)了整部電影美學(xué)風(fēng)格的展現(xiàn)。

三、自我表述的情懷風(fēng)格

哲學(xué)與畫面鏡語(yǔ)的突破體現(xiàn)了整部電影的情懷感受。影片中的懷舊風(fēng)格融合了歐洲風(fēng)情的特色之美，將自我風(fēng)格和語(yǔ)境進(jìn)行概述，用最質(zhì)樸的表達(dá)方式體現(xiàn)一種奇思妙想的語(yǔ)境思慮，用色彩紛呈的手法表現(xiàn)童話般背景下人生故事的講述，用情懷風(fēng)格去講述電影風(fēng)格的美學(xué)韻律。導(dǎo)演在影片中蘊(yùn)含了一種個(gè)人感懷，從哥特式的建筑到俄羅斯式的音樂(lè)，無(wú)不暗含著對(duì)過(guò)去歌舞升平的時(shí)代的回憶。電影使用了大量的二維畫面，用其特有的畫面性質(zhì)削弱第三維度的幻覺(jué)效果，在電影的構(gòu)建過(guò)程中逐漸樹立起二維世界帶來(lái)的新感官，用獨(dú)特的個(gè)性視角凸顯扁平和二維的畫面特征，通過(guò)電影的放大展現(xiàn)多重的文化風(fēng)格。在每個(gè)人的人生境遇中，都會(huì)遇到各種突發(fā)和偶然，上天是公平的，以此宣揚(yáng)了一種現(xiàn)實(shí)冰冷的悲觀情緒。此外，導(dǎo)演用對(duì)比色調(diào)營(yíng)造一些沖突感，在多重飽和度下通過(guò)色調(diào)展現(xiàn)矛盾情節(jié)，在電影背后，將一個(gè)時(shí)代的特色表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于背景文化的彰顯和對(duì)于心理活動(dòng)的塑造，通過(guò)畫面感受達(dá)到新的平衡，在飽和色的多重構(gòu)建下展示矛盾沖突與情節(jié)發(fā)展。

四、總結(jié)

在安德森的安排下，通過(guò)電影的獨(dú)特風(fēng)格將人生中的背叛、痛苦、迷離、死亡表述出來(lái)，又在多重的電影構(gòu)建中加上一些甜味，使得其能用全新的視角去感受電影與受眾之間的聯(lián)系，在迎合觀眾期待的過(guò)程中，尋找新的童話視角，用獨(dú)特的風(fēng)格引領(lǐng)獨(dú)特的文化發(fā)展方向，從而再現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。安德森的電影顛覆了傳統(tǒng)電影模式下的情懷抒發(fā)，用童話的視角增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力。