體育人物紀(jì)錄片中女性運(yùn)動(dòng)員視覺(jué)形象建構(gòu)分析
——以《娜就是我》紀(jì)錄片為例

體育人物紀(jì)錄片，作為大眾媒介傳播的形式之一，可以理解為體育紀(jì)錄片和人物紀(jì)錄片的一種結(jié)合，對(duì)于運(yùn)動(dòng)員的形象建構(gòu)等有著一定影響。因此，本文選取騰訊體育2019年制作并播出的李娜退役后首部紀(jì)錄片為例，以其視覺(jué)形象呈現(xiàn)為切入點(diǎn)，試分析在紀(jì)錄片《娜就是我》中李娜的形象建構(gòu)特點(diǎn)及其背后的原因。

《娜就是我》紀(jì)錄片中李娜的視覺(jué)形象建構(gòu)

《娜就是我》整部紀(jì)錄片時(shí)長(zhǎng)約為58分鐘，分為上下集兩部分。在主題上由三部分組成，分別是“破繭成蝶”“身為人母”以及“陪伴是最長(zhǎng)情的告白”。紀(jì)錄片在內(nèi)容設(shè)置上，將李娜運(yùn)動(dòng)員時(shí)期的部分比賽視頻穿插進(jìn)她退役后的日常生活記錄中，因此本文主要將以李娜退役前后兩個(gè)不同時(shí)期為劃分，以李娜的面部妝容和穿著服飾兩個(gè)方面，分析其視覺(jué)形象呈現(xiàn)的不同。

運(yùn)動(dòng)員時(shí)期視覺(jué)形象呈現(xiàn)。在《娜就是我》中，李娜運(yùn)動(dòng)員時(shí)期的體現(xiàn)主要包括青少年時(shí)期的訓(xùn)練畫(huà)面和轉(zhuǎn)型職業(yè)運(yùn)動(dòng)員后的部分參賽畫(huà)面，例如，2011年法網(wǎng)決賽、2013年澳網(wǎng)決賽和2014年澳網(wǎng)決賽等畫(huà)面。從這些比賽畫(huà)面中可以看出，李娜的穿著服飾均為上半身短袖，下半身短裙，身穿運(yùn)動(dòng)鞋，帶有帽子和護(hù)腕。妝容配飾方面，多數(shù)時(shí)候?yàn)椴换瘖y狀態(tài)，配飾主要為耳飾。運(yùn)動(dòng)員時(shí)期李娜的視覺(jué)呈現(xiàn)主要偏向?yàn)檫\(yùn)動(dòng)風(fēng)格，服飾搭配上也是多數(shù)女性網(wǎng)球員的常規(guī)搭配形式，在服飾的顏色上多以亮色以及淺色系為主，如白色、粉色系。較為緊身的短袖上衣和短裙勾勒出了李娜作為一名女性運(yùn)動(dòng)員的身體曲線，與此同時(shí)也展現(xiàn)出了女性運(yùn)動(dòng)員的性感一面。淡淡的妝容和部分耳飾搭配則是展現(xiàn)出了李娜的自信陽(yáng)光與對(duì)美麗追求的一面。從運(yùn)動(dòng)員時(shí)期李娜的整體視覺(jué)形象來(lái)看，呈現(xiàn)為陽(yáng)光性感、充滿活力、富有力量、自信美麗的女性運(yùn)動(dòng)員形象。

退役后時(shí)期視覺(jué)形象呈現(xiàn)。李娜退役后時(shí)期的視覺(jué)形象呈現(xiàn)主要從工作和生活兩個(gè)方面來(lái)分析。從紀(jì)錄片中，人們可以看出退役后的生活中，李娜的日常穿著多為短袖、運(yùn)動(dòng)褲或牛仔褲以及運(yùn)動(dòng)鞋；在妝容方面多數(shù)為淡妝并佩戴耳飾或項(xiàng)鏈。在工作時(shí)，穿搭較為正式，如西裝搭配高跟鞋；妝容也相對(duì)較重，并且發(fā)型也時(shí)有不同。生活中，無(wú)論是從穿著搭配的休閑隨意還是妝容配飾的日常風(fēng)格，都可以看出李娜視覺(jué)形象是一位體貼心細(xì)的母親形象，而在工作中，西裝搭配高跟鞋的正式穿搭，以及精致妝容都可以看出其呈現(xiàn)的視覺(jué)形象更偏向?yàn)樾聲r(shí)期的職業(yè)女性的形象。

視覺(jué)形象建構(gòu)的原因分析

運(yùn)動(dòng)員時(shí)期視覺(jué)形象建構(gòu)原因。首先，女子網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)發(fā)展的歷史因素。從上文的分析可以看出，李娜在運(yùn)動(dòng)員時(shí)期所呈現(xiàn)出的視覺(jué)形象最大的特點(diǎn)就是網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)服的搭配選擇，即每一套服裝不論顏色如何，從形式上來(lái)說(shuō)都是緊身T恤和短裙的搭配。這種網(wǎng)球服裝的選擇其實(shí)背后與女子網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)的歷史發(fā)展存在極大聯(lián)系。安進(jìn)輝在《女子網(wǎng)球服裝的演變及其影響研究》一文中，詳細(xì)分析了女子網(wǎng)球服裝的歷史演變進(jìn)程及原因。在女子網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)發(fā)展的初期，女性運(yùn)動(dòng)員的穿著通常為長(zhǎng)袖、長(zhǎng)裙和帽子。但隨著網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)的逐步發(fā)展，這樣保守的穿搭嚴(yán)重影響了女子球員在球場(chǎng)上的發(fā)揮，限制了女子網(wǎng)球的發(fā)展。從以上不難看出，女性網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員在比賽場(chǎng)上時(shí)，其穿著搭配所呈現(xiàn)出的視覺(jué)形象背后與女子網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)自身的歷史發(fā)展有著密不可分的聯(lián)系。隨著女子網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)的不斷向前發(fā)展，女性運(yùn)動(dòng)員的網(wǎng)球服飾也變得具有美感，運(yùn)動(dòng)員在服飾的顏色搭配上也更加大膽，具有突破性。

其次，消費(fèi)主義語(yǔ)境下大眾文化的需要。周憲在《視覺(jué)文化的轉(zhuǎn)向》一書(shū)中提出在消費(fèi)社會(huì)以及消費(fèi)文化的語(yǔ)境下，女性形象在一定程度上已經(jīng)轉(zhuǎn)化為一種具有視覺(jué)吸引力的商品。此觀點(diǎn)同樣也適用于本文的研究主體，即體育紀(jì)錄片的視覺(jué)建構(gòu)中。在《娜就是我》這部紀(jì)錄片中，我們看到李娜的網(wǎng)球服飾選擇為短袖和超短裙，顏色搭配也是極具美感。這在很大程度上是受到消費(fèi)主義語(yǔ)境下，大眾尤其是男性觀眾的審美所帶來(lái)的影響。彭麗在《消費(fèi)語(yǔ)境下視覺(jué)圖像中的女性形象透視》一文中認(rèn)為“在大眾傳媒中，男性往往充當(dāng)著領(lǐng)導(dǎo)者、欣賞者、保護(hù)者、問(wèn)題解決者的角色，而女性則表現(xiàn)為一種被領(lǐng)導(dǎo)者、被欣賞者、被保護(hù)者、問(wèn)題制造者的特點(diǎn)?！边@也就在一定程度上促使男性的審美成為大眾審美中占據(jù)主要地位的一方。因此，人們看到即使是在網(wǎng)球這項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng)之中，女性運(yùn)動(dòng)員的服飾選擇也透露著性感、漂亮的元素；女性運(yùn)動(dòng)員的妝容、搭配也追求著美的標(biāo)準(zhǔn)，而這在很大程度上是為了滿足男性審美習(xí)慣、幻想等。

最后，體育領(lǐng)域男女性話語(yǔ)權(quán)失衡。在《男性話語(yǔ)權(quán)下的女性媒體》一文中，徐嘉玲則認(rèn)為隨著母系氏族社會(huì)的沒(méi)落，女性話語(yǔ)權(quán)已經(jīng)漸漸地成為失落話語(yǔ)權(quán)，女性媒體的發(fā)展也逐漸呈現(xiàn)出一種依附于男性話語(yǔ)權(quán)的發(fā)展?fàn)顩r。正如《Understanding Sports》一書(shū)中，作者所提到的在現(xiàn)代體育的形成過(guò)程中，占據(jù)主要話語(yǔ)地位的一直是男性，女性通常處于邊緣地帶，甚至是多數(shù)時(shí)候被剝奪話語(yǔ)權(quán)。綜合以上兩種觀點(diǎn)并運(yùn)用于體育運(yùn)動(dòng)領(lǐng)域中，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)，男女性話語(yǔ)權(quán)在相當(dāng)大程度上是不平衡的。不論是體育領(lǐng)域的各大國(guó)際組織男女性員工數(shù)量的不平衡，或是男女性運(yùn)動(dòng)員在相同運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目中薪資的不平衡等，在一定程度上都與男女性話語(yǔ)權(quán)的失衡存在一定聯(lián)系。這些不平衡則在潛移默化中對(duì)女性運(yùn)動(dòng)員產(chǎn)生了消極影響，例如，女性運(yùn)動(dòng)員缺乏自主選擇的權(quán)利，只能努力被動(dòng)地適應(yīng)規(guī)則；比如在網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)中，女性運(yùn)動(dòng)員必須身著網(wǎng)球裙。這種話語(yǔ)權(quán)的缺失，在一定程度上削弱了女性表達(dá)自我，擺脫束縛的意識(shí)。

退役后時(shí)期視覺(jué)形象建構(gòu)原因。首先，豐富人物形象的需要。邵雯艷在《論紀(jì)錄片人物的形象建構(gòu)》一文中提到“紀(jì)錄片需要塑造相對(duì)獨(dú)立完整的人物形象體系和個(gè)性形態(tài)”從前文的分析中，我們可以看到在《娜就是我》中，李娜退役后的視覺(jué)形象呈現(xiàn)主要側(cè)重于兩種形象的塑造，即母親和職場(chǎng)女性。一部著重刻畫(huà)體育人物的紀(jì)錄片，在其主角的形象建構(gòu)上必然是追求全方位、立體化形象塑造。一個(gè)鮮活的體育人物形象的建構(gòu)，其不可能只是單純地呈現(xiàn)運(yùn)動(dòng)某一個(gè)方面，而是應(yīng)該追求盡可能地展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員真實(shí)的、多樣的人物性格特點(diǎn)和形象。整紀(jì)錄片就是通過(guò)不同的視覺(jué)呈現(xiàn)、事件描述等方式塑造了李娜的運(yùn)動(dòng)員形象，母親形象和職業(yè)女性形象等多種不同身份，使其人物形象更加飽滿、豐富和完整。

其次，當(dāng)代新女性形象建構(gòu)的需要。前文提到，在大眾傳媒中，由于男性占據(jù)著更為主動(dòng)的地位，也使得女性形象往往在朝著符合男性審美的方向進(jìn)行塑造。然而，隨著女性自我意識(shí)的不斷增強(qiáng)，在男女平等呼聲越來(lái)越高漲的情境下以及女性對(duì)自身權(quán)益的不斷追求中，新的女性形象的建構(gòu)開(kāi)始被需要，被塑造。正如在《娜就是我》這部紀(jì)錄片中，我們可以看到，導(dǎo)演有意識(shí)地從李娜的視覺(jué)形象呈現(xiàn)上的改變來(lái)凸顯其不同的人物形象。運(yùn)動(dòng)員時(shí)期，她可以是陽(yáng)光自信、拼搏向上的運(yùn)動(dòng)員形象；退役后，換上休閑服飾略帶妝容，她可以是溫暖細(xì)心、關(guān)愛(ài)子女的母親形象；而在工作上，干練的西裝結(jié)合精致的妝容，李娜又化身自信獨(dú)立的職業(yè)女性的形象。新的女性形象的建構(gòu)需要呈現(xiàn)更加完整、更加全面的女性。作為一名極具影響力的女性，李娜構(gòu)建和呈現(xiàn)自信美麗、獨(dú)立自主的女性形象會(huì)在更大的范圍內(nèi)使女性群體得到新的性別認(rèn)同。通過(guò)新女性形象的建構(gòu)與呈現(xiàn)，可以在一定程度上使更多的女性慢慢意識(shí)到自身的獨(dú)立性、獨(dú)特性，逐漸擺脫被動(dòng)地位，擺脫附屬感。

結(jié)語(yǔ)

《娜就是我》這部紀(jì)錄片通過(guò)不同的視覺(jué)呈現(xiàn)，塑造了網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)員李娜不同時(shí)期不同身份下的不同的女性形象。在這些視覺(jué)呈現(xiàn)中，既包括運(yùn)動(dòng)員時(shí)期處于被動(dòng)依附狀態(tài)下迎合男性審美的部分，又包含新時(shí)代女性追求自我、獨(dú)立自主的部分。從中，人們可以看出視覺(jué)呈現(xiàn)不僅僅是單純的對(duì)運(yùn)動(dòng)員外表的呈現(xiàn)，其背后包含著大眾審美、消費(fèi)主義文化等因素的共同作用。因此，這紀(jì)錄片也給未來(lái)大眾媒介對(duì)女性運(yùn)動(dòng)員的形象建構(gòu)提供了一些啟示：第一，利用視覺(jué)差異化呈現(xiàn)來(lái)塑造女性運(yùn)動(dòng)員更加全面、完整和真實(shí)的人物形象。一個(gè)運(yùn)動(dòng)員不是只有運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上揮汗如雨的一面，也可能有著私下生活中為人母、為人妻等多種身份和形象，因此在塑造形象時(shí)應(yīng)該更加全面；第二，建構(gòu)新的女性運(yùn)動(dòng)員形象，避免簡(jiǎn)單地將女性單純塑造成一個(gè)依附男性的形象，而是開(kāi)始展現(xiàn)出自身更為獨(dú)立的一面。