電影《辛德勒的名單》中的剪輯藝術(shù)簡析

□ 王伊如

電影剪輯概述

使用電影剪輯來建立連續(xù)性，可以追溯到1898年制作的英國電影先驅(qū)羅伯特·W·保羅的“Come Along，Do！”，這是第一部包含了不止一個鏡頭的電影。1913年，上海亞細(xì)亞影戲公司拍攝的《難夫難妻》則標(biāo)志著中國電影剪輯專業(yè)的誕生。

傅正義在《影視剪輯編輯藝術(shù)》一書中，將“電影剪輯”定義為“對聲音與畫面的再次加工”?！凹糨嫲鴥煞N含義，一是將收集好的素材進(jìn)行篩選取舍，也就是‘剪’，二是將整理好的素材進(jìn)行有一定思想一定目的的組接，也就是‘輯’。”電影制作者的工作不是簡單機(jī)械地把電影片段拼湊在一起，而是對影視素材的進(jìn)一步改進(jìn)和創(chuàng)造。電影剪輯經(jīng)常被稱為“隱形的藝術(shù)”，這是因?yàn)榇蠖鄶?shù)剪輯師的目標(biāo)是創(chuàng)造一個流暢的、無縫銜接的作品。雖然他們的指紋遍布整部電影，但是觀眾在觀影時甚至無法意識到他們的“篡改”痕跡。

隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，剪輯在電影制作中起著越來越重要的作用。好電影是拍出來的，更是剪出來的。優(yōu)秀的剪輯可以通過對聲與畫、光與影的素材的取舍與組接，建構(gòu)一個完整的充滿意蘊(yùn)的感性世界，增強(qiáng)影片的感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力，更好地傳達(dá)導(dǎo)演的思想。

《辛德勒的名單》電影剪輯特點(diǎn)

《辛德勒的名單》是1993年由史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)演的一部電影，影片再現(xiàn)了德國企業(yè)家奧斯卡·辛德勒在第二次世界大戰(zhàn)期間傾家蕩產(chǎn)保護(hù)了1200余名猶太人免遭法西斯殺害的真實(shí)歷史事件。該片包攬了包括最佳剪輯在內(nèi)的第66屆奧斯卡金像獎的7大獎項(xiàng)。本文以該片為例，對剪輯藝術(shù)在電影中的運(yùn)用進(jìn)行闡述與分析。

干凈利落的流暢剪輯塑造良好的敘事節(jié)奏?！爱?dāng)人們注意到剪輯的存在時，這個剪輯可能就已經(jīng)失敗了，因?yàn)槟愕闹攸c(diǎn)是在努力訴說一個故事?！边@是鮑比·奧斯廷在《看不見的剪輯》一書中對剪輯原則的闡述?！缎恋吕盏拿麊巍逢P(guān)于剪輯的把握充分做到了這一點(diǎn)。盡管影片中處處是后期剪輯的痕跡，觀眾在觀影過程中卻難以意識到它們的存在。相反，隱形且流暢的剪輯讓影片敘事更加自然、節(jié)奏更加緊湊，引導(dǎo)觀眾全程跟隨故事情節(jié)的發(fā)展調(diào)整自己的情緒。

快節(jié)奏快速的鏡頭切換方式是好萊塢流暢剪輯的典型手法。例如，在影片開頭，站臺上一片寂靜。印泥、印章、墨水依次擺在桌上，多機(jī)位多角度放東西的特寫鏡頭顯得非常匆忙，營造了一種緊張嚴(yán)峻的氣氛。隨后，一組打字機(jī)登記名字的大特寫鏡頭與猶太人報名的大特寫鏡頭交錯出現(xiàn)，鏡頭切換極快且富有節(jié)奏感。頻繁的鏡頭切換并沒有讓觀影者感到突?；蛘呋靵y，原因在于各個剪輯點(diǎn)的把握都恰到好處。

剪輯的首要原則是讓場景緊湊?？梢钥闯觯缎恋吕盏拿麊巍分械拿恳粠R頭都是經(jīng)過精心挑選而保留的，沒有任何多余或者拖沓的感覺，這使得影片的敘述節(jié)奏極快，場景極為緊湊。例如，在影片的第39分鐘，辛德勒的情人在決定是否要留下的時候，對辛德勒說“答應(yīng)我，不要再有任何的門房或者領(lǐng)班認(rèn)為我不是唯一的辛德勒夫人”，而下一個鏡頭立馬切換到了她乘上火車和辛德勒分別的場景。在第46分鐘，德國軍官拒絕了辛德勒要求讓猶太人秘書依札克史登下車的要求，于是辛德勒“恐嚇”他要讓他被分配去南俄。緊接著下一個畫面，在辛德勒沿著火車呼喊依札克史登的名字的時候，兩個德國軍官也進(jìn)入了鏡頭，附和著他的呼喊幫他找人。這兩處鏡頭的切換直接而迅速，既交代劇情又巧妙地讓觀眾產(chǎn)生恍然大悟的感覺，也使主旨更加集中。

蒙太奇手法的運(yùn)用強(qiáng)化鏡頭表現(xiàn)力。蒙太奇是法語Montage的譯音，意為安裝、構(gòu)成，最初由謝爾蓋·愛森斯坦和早期蘇聯(lián)導(dǎo)演將其引入電影，并將其作為創(chuàng)造性編輯(creative editing)的同義詞。從某種意義上講，蒙太奇是影視剪輯技巧手法的同義詞，而剪輯的本質(zhì)就是通過主體動作的分解組合完成蒙太奇形象的塑造。因此，蒙太奇對于影視剪輯藝術(shù)而言至關(guān)重要。蒙太奇手法在《辛德勒的名單》中的運(yùn)用隨處可見，主要有以下幾點(diǎn)：一、積累蒙太奇。積累蒙太奇是將一些內(nèi)容、性質(zhì)、景別、運(yùn)動方式等大致相似的鏡頭組接，通過不斷地疊加的積累效應(yīng)，樹立一個主題或渲染一種情緒。

影片主人公辛德勒的出場設(shè)計(jì)便運(yùn)用了積累蒙太奇。這一段落的最大特點(diǎn)在于特寫鏡頭的累積與組接。床上的西裝與領(lǐng)帶、腰部、手、衣袖、一沓現(xiàn)金、納粹黨徽、背影，這一系列的大特寫鏡頭對主人公形象做了一個基本的勾勒：一個生活講究、穿著得體、富有情趣而且較為富裕的納粹黨員。其次，特寫鏡頭的組接并沒有將主人公直接呈現(xiàn)在觀眾的面前，而是設(shè)置懸念，引導(dǎo)觀眾在觀影過程中進(jìn)行聯(lián)想和想象。

另一個有趣的片段是辛德勒招聘秘書，這部分展示的是同機(jī)位拍攝的跳切畫面，辛德勒和每個前來應(yīng)聘的人位置永遠(yuǎn)不動，包括連應(yīng)聘者進(jìn)場出場都沒有，只是通過變換后面的粉刷匠和太陽射進(jìn)來的影子的位置變化來體現(xiàn)時空上的變化。一個個累積的同機(jī)位鏡頭充分體現(xiàn)了辛德勒風(fēng)流的形象，增加了影片的幽默色彩。

除了突出主題，積累蒙太奇的另一大作用是營造氛圍、渲染情緒。在納粹軍官將猶太人趕往集中營的片段中，對惶恐不安的猶太人的刻畫就使用了積累蒙太奇。十幾個對不同的猶太人的近景或者特寫進(jìn)行累積，渲染了緊張不安的氣氛和猶太人內(nèi)心的絕望。在辛德勒解救猶太人的片段中，對各個前來確認(rèn)姓名的猶太人也是通過積累蒙太奇，用大量大特寫鏡頭的組接將觀眾的情緒帶向高潮，給人以極大的震撼感。

二、平行蒙太奇。平行蒙太奇指的是兩條以上的情節(jié)線并行表現(xiàn)，分別敘述，最后統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中。愛森斯坦認(rèn)為，“任意兩個片段并列在一起必然結(jié)合為一個新的概念，由這一對列中作為一種新的質(zhì)而產(chǎn)生出來。”平行蒙太奇將不同的情節(jié)線進(jìn)行組接，為的是實(shí)現(xiàn)“1+1=3”的效果。

在電影中，秘書史登將猶太人區(qū)的各界精英人士都召集進(jìn)辛德勒的工廠里，然后保護(hù)起來。這里對平行蒙太奇的運(yùn)用展現(xiàn)出了過人的剪輯水平。其中一個平行是一個猶太人老師在一邊排隊(duì)與史登制作假的文件，并且通過假的文件證明這個猶太老師是五金磨工；另一個平行蒙太奇是辛德勒在工廠里讓工頭和史登對猶太區(qū)里的猶太人實(shí)行培訓(xùn)。在這些段落情節(jié)中蒙太奇的運(yùn)用突破了原有的時間空間觀念，既體現(xiàn)了辛德勒的精明手段，也為后續(xù)他救人的情節(jié)埋下伏筆。

另一個片段是阿蒙和猶太人女仆海倫的對手戲，與這一片段進(jìn)行平行拼接的是辛德勒工廠中的猶太人正在舉行婚禮。阿蒙對海倫的情感是復(fù)雜的，他無法接受自己愛上了一個猶太女人，因而他感到痛苦。他對海倫拳打腳踢進(jìn)行發(fā)泄的畫面與婚禮的歡樂場面平行交替出現(xiàn)，體現(xiàn)了愛與恨、痛苦與幸福、暴力與狂歡的鮮明對比。這里通過對兩條故事線的拼接剪輯，實(shí)現(xiàn)了新的意蘊(yùn)的表達(dá)。

三、對比蒙太奇。對比蒙太奇是表現(xiàn)蒙太奇的一種手法，指的是通過影片中鏡頭或場面內(nèi)容或形式上的鮮明對比，以強(qiáng)調(diào)某種寓意或強(qiáng)化影片主題。《辛德勒的名單》中，當(dāng)?shù)萝娙绾樗瞳F一般將一戶戶猶太人家庭趕出去的時候，畫面立即跳轉(zhuǎn)到了辛德勒正在美滋滋地欣賞他即將入住的猶太人的房子。兩處場景交替出現(xiàn)，痛苦與歡樂、混亂與寧靜強(qiáng)烈對比，充分體現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘忍與毀滅人性，突出了影片的主題。

更為令人震撼的是納粹屠殺猶太人的場景。某個夜晚，納粹士兵們往猶太人居住的樓上沖殺。畫面中首先出現(xiàn)的是扛著機(jī)關(guān)槍如洪水猛獸般的納粹，然而下一個鏡頭，一個德軍軍官正坐在鋼琴前彈奏著歡樂的曲子，還有兩個德國士兵正在詼諧地談?wù)撝@首曲子究竟是源于巴哈還是莫扎特。再一個橫移鏡頭，畫面中是無數(shù)堆積在馬路上的猶太人死尸。此處通過對比蒙太奇，凸顯了德軍的殘暴與冷血，將戰(zhàn)爭的殘忍赤裸裸地呈現(xiàn)給觀眾，有利于引發(fā)觀眾對人性、對戰(zhàn)爭的思考。

聲音與畫面協(xié)調(diào)作用增強(qiáng)藝術(shù)效果?！按蠖鄶?shù)情況下，影像節(jié)奏并不是獨(dú)立運(yùn)作的，導(dǎo)演總是傾向?qū)⒁曈X與聽覺的節(jié)奏互相搭配……”聲音剪輯對一部影片的制作有舉足輕重的作用。電影聲音剪輯主要分為三種類型，即聲畫合一、聲畫對立、聲畫對位。一、聲畫對位。聲畫對位是通過畫面與聲音的有機(jī)結(jié)合，從而達(dá)到相輔相成的表意效果。例如，在辛德勒準(zhǔn)備開設(shè)自己的工廠的一場戲中，他命令秘書去采購一些貴重的禮物贈送給納粹高級軍官，從而達(dá)到打通利益關(guān)系的目的。在這里，辛德勒與秘書的對話作為畫外音出現(xiàn)，電影的畫面是秘書采購禮物的場景，從買水果到買罐頭到之后的鞋油以及白蘭地甚至是女人的絲襪等等。辛德勒在背景音里提到了哪種禮物，畫面就相應(yīng)進(jìn)行切換。這樣聲畫對位的剪輯方式使畫面內(nèi)容更生動豐富，讓觀眾有形可感，突出辛德勒賄賂德國軍官們的高超手段，塑造了辛德勒作為一個精明的商人的形象。

音樂作為電影聲音的類型之一，對影片的制作起著無可替代的作用，影片的視覺效果實(shí)質(zhì)上取決于音樂和剪輯為它創(chuàng)建的節(jié)奏。當(dāng)納粹軍官將已經(jīng)被屠殺的猶太人的尸體進(jìn)行焚燒的時候，影片的背景音樂宏偉而又悲壯；當(dāng)影片結(jié)尾德國投降，猶太人重獲新生的時候，背景音樂則是高昂向上、充滿希望的。音樂配合著劇情，既有利于渲染氣氛、烘托情感，也能夠加深影片的深邃思想，為影片的思想表達(dá)增光添彩。

二、聲畫對立。聲畫對立是通過畫面與聲音悖反內(nèi)涵的組接來達(dá)到相反相成的表意效果。古代詩人有“以樂景襯哀景”的說法，電影也可以用剪輯的手法讓兩種截然不同的情緒進(jìn)行碰撞，產(chǎn)生新的火花。

影片中，當(dāng)納粹黨成批闖進(jìn)猶太人的集中居住區(qū)進(jìn)行屠殺，甚至連病房中死去的尸體都要進(jìn)行瘋狂掃射的時候，背景音樂卻是節(jié)奏清快的童聲伴唱。明快的童聲與殘忍瘋狂的血腥虐殺形成強(qiáng)烈的對比，在聽覺上出現(xiàn)了很大的反差，讓觀影者不禁感到悲傷與悲憤。而當(dāng)?shù)萝妼⒓袪I里的小孩子全都趕上車帶走的時候，背景音樂卻是輕松歡快的兒歌大合唱?？粗粡垙?zhí)煺鏌o邪的笑臉，聽到的卻是如此歡快的音樂，既有諷刺意味，也讓觀眾從心底涌出一絲悲哀和嘆息。

結(jié)語

《辛德勒的名單》在剪輯手法的運(yùn)用方面極為出色，其流暢的剪輯奠定全片節(jié)奏，蒙太奇的嫻熟運(yùn)用和聲畫關(guān)系處理既充實(shí)內(nèi)容、升華主旨，也增強(qiáng)了影片的觀賞性。雖然并未達(dá)到完美，但這部作品依舊值得后人研讀和品鑒。