非虛構(gòu)寫作對新聞價值中時間性的影響

□ 黃定傲

非虛構(gòu)寫作活動是指在文學的基礎(chǔ)上寫作客觀的新聞事實，具有內(nèi)容真實性、表達文學性、形式敘事性、調(diào)查深入性與題材多樣性等特點，是同時兼具文學性和創(chuàng)造性的新聞。此類新聞稿不強調(diào)第一時間的報道，在新聞事件的熱度過去之后，深度挖掘更會滿足受眾的好奇心和探索欲。非虛構(gòu)寫作在表達上更加注重故事性，不局限于新聞寫作的“貴乎精要”“辯潔為能”，而是用講故事的形式盡可能生動地將新聞呈現(xiàn)出來；非虛構(gòu)寫作的篇幅也比較寬松，相較于傳統(tǒng)報紙新聞的中規(guī)中矩，非虛構(gòu)寫作更加多元化。

非虛構(gòu)寫作在中國根基不深，最大的特征就是理論不足而實踐豐富。非虛構(gòu)寫作對新聞報道的呈現(xiàn)有很大的積極作用，它使用文學手段延長了新聞的生命周期，突破了傳統(tǒng)新聞的表達方式和刻板僵化的書寫模式，激發(fā)了新聞工作者的想象力和創(chuàng)造力。

非虛構(gòu)寫作對新聞價值中時間性的具體影響

隨著當前信息傳播速度日益加快，受眾碎片化趨勢也更加明顯。在這樣的社會現(xiàn)實下，我們每天被大量信息包圍，掉入無邊無際的信息海洋，泛濫成災(zāi)的信息將受眾淹沒，缺少辨識能力的部分受眾只能淪為信息的奴隸受困于“信息繭房”。

尤其是在媒介算法的控制下，大數(shù)據(jù)嚴重消耗了受眾的時間，稀釋了受眾想要獲取信息的營養(yǎng)價值。正因為這樣，那些關(guān)乎廣大受眾切身利益以及推動社會進步的有限信息常常被擠在邊緣角落，不能受到廣泛關(guān)注和重視，給人一種信息大面積貶值的感覺。從這個角度來說，傳統(tǒng)意義上的新聞缺乏改變此類現(xiàn)狀的力量，“非虛構(gòu)寫作”的登場就顯得尤為重要。

增強新聞的表現(xiàn)力。非虛構(gòu)寫作從敘事學角度來講新聞故事，故事情節(jié)跌宕起伏，引起受眾興趣和注意；內(nèi)容沖突激烈且鮮明，能夠從側(cè)面體現(xiàn)人物性格；并且在人物形象的刻畫上較之傳統(tǒng)新聞也更為豐滿，貼近現(xiàn)實生活；從敘事上與傳統(tǒng)新聞有了較大的改變，手法豐富多元，從小處著手，強調(diào)細節(jié)，增強新聞的表現(xiàn)力，豐富了它的內(nèi)涵。

在傳統(tǒng)新聞中規(guī)中矩的采編寫過程中，要求對新聞事實嚴格遵循新聞的客觀性、真實性原則。信息輸出一定要有實打?qū)嵉膬?nèi)容，新聞事實有硬度才行。然而，這種刻板僵化的寫作原則，卻使得新聞變得冷冰冰毫無人文主義關(guān)懷可言，而非虛構(gòu)寫作卻剝開了新聞的層層厚繭，將新聞事實本身的人性與社會性展現(xiàn)出來。

擴大公共的影響力。非虛構(gòu)寫作以講故事為基礎(chǔ)，但并不是所有故事都能成為一篇好的非虛構(gòu)寫作文章。娛樂明星的花邊新聞如果要說成故事幾天幾夜說不完，但追捧者的范圍卻很小。因為它的內(nèi)容覆蓋的公共范圍并不廣，因此就沒有足夠廣的關(guān)聯(lián)群體和公共利益影響，而非虛構(gòu)寫作能夠在有一定公共性的基礎(chǔ)上再擴大影響。

2020年上半年《南風窗》發(fā)布的一篇名為《涉嫌性侵未成年女兒三年，揭開這位總裁父親的“畫皮”》的非虛構(gòu)新聞在網(wǎng)絡(luò)上掀起了軒然大波，接著對這名總裁性侵養(yǎng)女的猜測紛亂復雜，一時間輿論把鮑毓明罵的狗血噴頭，表明要為女孩發(fā)聲的人也越來越多。然而沒過多久，財新網(wǎng)發(fā)的《高管性侵養(yǎng)女案疑云》的特稿又使輿論有了180度的大反轉(zhuǎn)，因為其中還暗藏很多未被挖掘的信息。

這則新聞顯然不需要過多地追求時效性，對案件進行深度采訪和調(diào)查會有更多新聞點浮出水面，也更能提醒受眾在接受信息時不能隨著大流走，要保持一顆清醒的頭腦。

提高信息的使用率。非虛構(gòu)寫作使新聞的生命周期得以延長，新聞是對新近發(fā)生的事實的報道，那么一旦超過了“新近”這個時間節(jié)點的話，那新聞就沒有它的使用價值了嗎？并非是這樣，南香紅表示“新聞是速死的，而非虛構(gòu)所要做的，就是對抗速死的新聞”。

在快餐速食的新聞時代，人們不愿在收看新聞詳細內(nèi)容時花費過多時間，只需要如何在更短的時間里快速掌握大量有效的價值信息，而非虛構(gòu)寫作的作品正好符合這一要求，它能在新聞事實的表層之下抓住潛伏的關(guān)乎社會大眾的永恒的本質(zhì)。非虛構(gòu)的文章少有在新聞現(xiàn)場快速成型，而是獲取一定量的素材以后，精雕細琢、反復打磨，是富有創(chuàng)造力的藝術(shù)作品。

因此，它所展現(xiàn)出來的優(yōu)點并不在時效性上，而是在其內(nèi)容信息和更深的價值上面。它的價值信息就會得到更廣泛的使用，也就是說非虛構(gòu)寫作提高了信息的使用率。

非虛構(gòu)寫作者應(yīng)如何提高自身適應(yīng)力

非虛構(gòu)寫作是基于實際發(fā)生過的歷史或新聞事件創(chuàng)作出來的，也被稱之為“敘事新聞”或者“紀實類寫作”，涉及寫作對象的人生經(jīng)歷、新聞深處的社會科學以及道德倫理的人文主義關(guān)懷。它對寫作者的要求不僅僅在對客觀事件清晰真實的描述上面，還在于對整個新聞事件融入的觀點、態(tài)度和情緒。因此，在采編寫非虛構(gòu)作品時作者應(yīng)該不斷提高自身的適應(yīng)力。

深入采訪，貼近交流。采訪的一系列流程十分復雜，實質(zhì)考驗的是采訪者良好的溝通技巧和思辨能力。采訪之前，除了準備好相關(guān)提問以外，更要深入調(diào)查采訪對象的背景狀況，不只是對方的個人信息和工作家庭情況，更應(yīng)該包含對方所處地域的習俗，這樣對他人的采訪更顯尊重。采訪過程中，應(yīng)該做到態(tài)度真誠和換位思考。采訪者既要參與對方的話題中也要細致觀察，只有這樣才能在采訪對象與讀者之間架起一座溝通理解的橋梁。

另外，非虛構(gòu)寫作采訪還有一個要點就是融入采訪對象的生活，體他人所感，悟他人所思，這樣寫出來的作品才會有切身體會的感覺。倘若一絲一毫細節(jié)沒有照顧到，都可能發(fā)生任何一種無法挽回的意外。不過在這個過程中要盡量降低自己的存在感，功課要在私底下做，切勿逾矩“反客為主”，因為自己既是參與者也是觀察者，但終歸還是觀察者。

整理架構(gòu)，潤色內(nèi)容。在寫作之前，首先要確定寫作的視角，是采用第三人稱還是第一人稱。第三人稱就像是一臺單純記錄的機器，客觀不摻雜情感；而第一人稱有“我”的存在，并且多多少少參與了采訪對象的生活，用第一人稱的時候一定得注意不能讓“我”變成敘事的主體，因為采訪對象才是主要話題中心。

接著就要著手寫作，寫作時不需要過分炫技，因為非虛構(gòu)寫作“寫”才是最基礎(chǔ)的工作，它是對已有價值信息進行厚積薄發(fā)的重組得到的結(jié)果。非虛構(gòu)寫作說到底還是新聞，并不是編小說，不需要有天馬行空的想象力，事件就擺在那，只需要邏輯清晰準確、言語豐富精彩、情節(jié)生動有趣地提供給受眾琳瑯滿目的內(nèi)容就可以了。當然，非虛構(gòu)寫作也脫胎于文學，因此文學技巧在一定程度上也能為非虛構(gòu)寫作文章潤色，但不可任其泛濫成災(zāi)，反倒脫離了真實的新聞本身，那樣的話就與非虛構(gòu)寫作初衷背道而馳了。非虛構(gòu)寫作者必須是“帶著鐐銬跳舞?！?/p>

把握原則，互相尊重。雖然寫作者牢握執(zhí)筆權(quán)，但這并不意味他們可以為所欲為、大肆宣揚，而應(yīng)該只作為替人發(fā)聲，將故事寫成文字呈現(xiàn)給讀者的中間橋梁。畢竟采訪對象才是敘事主體，他們對真相擁有最終解釋的權(quán)力。因此，寫作者對當事人和讀者必須始終保持誠實并且滿懷尊敬。這不僅是一個寫作者該有的職業(yè)操守也是做人的基本原則。

還有一個采訪原則是“不干擾、不打擾”。為了貼近采訪對象，在深入采訪時，人們不免會對他們的生活圈有所涉足，甚至多有打擾。這個時候?qū)懽髡呔蛻?yīng)該思考如何避免由于自己或攝像機的介入而干擾了被觀察者的日常生活，或者說，他們的行為會因此發(fā)生刻意的改變，那么采訪者的介入就會十分多余且毫無意義。不管是出于職業(yè)需求還是個人私欲，最基本的原則就是不可打擾到他人的原本生活，這樣的話，一名優(yōu)秀的作家同時也是一名優(yōu)秀的社會學家和人道主義者。

結(jié)語

時間就是新聞的生命，新近發(fā)生的事實所講的重點就在時效性上面，某一刻沸反盈天的社會熱點，往往轉(zhuǎn)眼間就會被另一個熱點事件所替代，人們茶余飯后的談資總是在發(fā)生變化。通過一切手段把新聞的生命周期延長這是非虛構(gòu)寫作一直在做的努力。它所采用的手段就是運用文學的方式為新聞貼一層“保鮮膜”，因為很多新聞事件如果不及時捕獲剖析，很快便會消失在公眾的視野當中，失憶于集體大眾。而文學手段講故事能夠“潤物細無聲”達到入木三分的效果，若干年后，當人們再次從時代的記憶中調(diào)取這些檔案的時候，不僅可以從新聞報紙記載上獲取簡單的事件信息，而可以從非虛構(gòu)作品上抓住更多重點，細細回味曾經(jīng)飽滿有質(zhì)感的歷史。