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    在比較中把握古詩的深度學(xué)習(xí)

    2021-11-12 01:42章師亞
    小學(xué)教學(xué)參考(語文) 2021年10期
    關(guān)鍵詞:古詩教學(xué)比較深度學(xué)習(xí)

    章師亞

    [摘 要] 古詩具有豐富的營養(yǎng),具有不一樣的表達形式和文學(xué)意義,故向來被教材編寫者所青睞。統(tǒng)編本教材與課標本教材相比,在選編古詩的總量上、朝代的分布上、古詩的體裁上和作者及其作品的數(shù)量上,都有很大的不同。對古詩的深度學(xué)習(xí),教師要充分認識古詩在語文課程中的地位和作用,要以多樣的視角觀照古詩,要有強烈的育人意識,要借助比較滲透科學(xué)性,這樣才能提高古詩的教學(xué)質(zhì)量,全面發(fā)展學(xué)生的語文核心素養(yǎng)。

    [關(guān)鍵詞]古詩教學(xué);深度學(xué)習(xí);比較

    [中圖分類號] G623.2[文獻標識碼] A[文章編號] 1007-9068(2021)28-0001-03

    古詩向來被教材編寫者所青睞,這是因為它不僅具有極其豐富的營養(yǎng)價值,具有極為不一樣的表達形式和文學(xué)意義,而且是中華民族的瑰寶,是民族優(yōu)秀文化的代表。當下使用的統(tǒng)編本教材,自然也不例外。那統(tǒng)編教材(以下簡稱“統(tǒng)編本”)與之前使用的課標教材(以下簡稱“課標本”)相比,在古詩的選編上有什么不同呢?換句話說,統(tǒng)編本較之于課標本,對古詩的選編是不是更具有先進性,或者說更具有特色和亮點呢?教師又該如何引導(dǎo)學(xué)生展開深度學(xué)習(xí)呢?

    一、統(tǒng)編本和課標本在古詩編排方面的比較

    (一)數(shù)量上的比較

    課標本33首,占課文總數(shù)的7.8%(課標本共有課文425篇);統(tǒng)編本56首,占課文總數(shù)的18.8%(統(tǒng)編本共有課文297篇)。

    (二)朝代上的比較

    課標本:唐代19首(占總數(shù)的57.6%),宋代12首(占36.4%),清代2首,元、明兩個朝代沒有;統(tǒng)編本:唐代28首(占50%),宋代21首(占37.5%),清代3首,元、明各1首。

    (三)形式上的比較

    課標本選編的33首古詩都是絕句,其中五言絕句5首(白居易的《草》是準絕句,只截取了詩歌的前四句),七言絕句28首(也有一首準絕句,是陸游的《游山西村》,只截取前面四句)。統(tǒng)編本有絕句52首,其中五言絕句9首(其中杜甫的《絕句》是準絕句,只截取前四句),七言絕句43首;有律詩2首,五言1首(五年級上冊王維的《山居秋暝》),七言1首(五年級下冊杜甫的《聞官軍收河南河北》)。另外,統(tǒng)編本還選編了北朝的民歌(《敕勒歌》)和東漢末年的古詩(《迢迢牽牛星》)各1首。

    (四)作者及其作品數(shù)量的比較

    課標本選編22位詩人的作品,其中李白6首,蘇軾、楊萬里各3首,賀知章、王維各2首,其余的各1首;統(tǒng)編本選編32位作者的作品,其中蘇軾5首,李白、楊萬里各4首,杜甫、杜牧、王昌齡各3首,白居易、劉禹錫、王安石、王維、范成大、陸游各2首,其余的各1首。

    (五)增刪與調(diào)整的情況比較

    就作者而言,課標本中的《所見》(清·袁枚)、《春日》(宋·朱熹)、《乞巧》(唐·林杰)、《嫦娥》(唐·李商隱)、《鄉(xiāng)村四月》(宋·翁卷)、《秋思》(唐·張籍)、《牧童》(唐·呂巖)已被統(tǒng)編本刪除;統(tǒng)編本新增了王之渙(唐)的《登鸛雀樓》、曾幾(宋)的《山衢道中》、盧鉞(宋)的《雪梅》、王昌齡(唐)的《出塞》《芙蓉樓送辛漸》《從軍行》、王翰(唐)的《瓊州詞》、李清照(宋)的《夏日絕句》、盧綸(唐)的《塞下曲》、王冕(元)的《墨梅》、林升(宋)的《題臨安邸》、龔自珍(清)的《已亥雜詩》、張繼(唐)的《楓橋夜泊》、雷震(宋)的《村晚》、韓翃(唐)的《寒食》、王健(唐)的《十五夜望月》、李賀(唐)的《馬詩》、于謙(明)的《石灰吟》和鄭燮(清)的《竹石》。

    就作品而言,不同的作者調(diào)整情況不同。李白的作品課標本有6首,統(tǒng)編本減至4首,其中刪掉3首(《贈汪倫》《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》《獨坐敬亭山》),新增1首(《夜宿山寺》);同時,《靜夜思》從課標本的一年級上冊移到了統(tǒng)編本的一年級下冊,《望廬山瀑布》從課標本的二年級下冊移到了統(tǒng)編本的二年級上冊。蘇軾的作品,課標本有3首,統(tǒng)編本增至5首(新增了《惠崇春江晚景》和《六月二十日望湖樓醉書》)。楊萬里的作品,課標本和統(tǒng)編本都是3首,但統(tǒng)編本保留了《小池》和《宿新市徐公店》,將課標本的《舟過安仁》換成了《曉出凈慈寺送林子方》;同時,《宿新市徐公店》課標本編排在二年級下冊,統(tǒng)編本移到了四年級下冊。杜甫的作品,課標本1首,統(tǒng)編本增至3首,新增了《絕句(遲日江山麗)》和《聞官軍收河南河北》。白居易的作品,課標本1首,統(tǒng)編本增至2首,且都是新增(課標本是《草》,統(tǒng)編本是《池上》和《暮江吟》)。杜牧的作品,課標本1首,統(tǒng)編本增至3首,新增了《清明》和《江南春》;同時,保留的《山行》從二年級上冊移到了三年級上冊。劉禹錫的作品,課標本1首,統(tǒng)編本增至2首,新增《浪淘沙》;同時,保留的《望洞庭》從課標本的四年級上冊移到了統(tǒng)編本的三年級上冊。王維的作品,課標本和統(tǒng)編本都是2首,除保留《九月九日憶山東兄弟》外,課標本的七言絕句《送元二使安西》變成了統(tǒng)編本的五言律詩《山居秋暝》;同時,《九月九日憶山東兄弟》的編排從課標本的三年級上冊移到了統(tǒng)編本的三年級下冊。王安石的作品,課標本1首,統(tǒng)編本增至2首,且都是新增,課標本選編的是《泊船瓜州》,統(tǒng)編本選編的是《元日》和《書湖陰先生壁》。陸游的作品,課標本1首,統(tǒng)編本增至2首,且都是新增,課標本選編的是《游山西村》,統(tǒng)編本選編了《示兒》和《秋夜將曉出籬門迎涼有感》。高鼎的作品,課標本與統(tǒng)編本都是1首(《村居》),但課標本編排在一年級下冊,統(tǒng)編本編在二年級下冊。賀知章的作品,課標本2首,統(tǒng)編本減至1首,刪除了《回鄉(xiāng)偶書》,保留的《詠柳》,課標本編排在三年級下冊,統(tǒng)編本移到二年級下冊。孟浩然的作品,課標本與統(tǒng)編本都是1首,但做了替換,課標本是《春曉》,統(tǒng)編本選編的是《宿建德江》。

    就朝代、作者和作品總體而言,元、明兩代,課標本沒有作品選編,統(tǒng)編本各選編了1首,元代是王冕的《墨梅》,明代是于謙的《石灰吟》;清代,課標本選編了2首,統(tǒng)編本增至3首,其中,保留了高鼎的《村居》,刪除了袁枚的《所見》,新增龔自珍的《己亥雜詩》和鄭燮的《竹石》。

    通過對兩套教材的比較,我們不僅對古詩的選編有了更具體的了解,對兒童為什么要學(xué)古詩也有了更清楚的認識。

    二、古詩深度學(xué)習(xí)的策略

    下面,就如何進行古詩的深度學(xué)習(xí)提四點意見。

    (一)要充分認識古詩在語文課程中的地位和作用,把對古詩的學(xué)習(xí)上升到一個新的高度

    可以說,所有年代和所有版本的語文教材都不會沒有古詩的選編,也可以說,所有年代、所有版本的語文教材在選編古詩的數(shù)量上都沒有當下使用的統(tǒng)編本來得多。這意味著什么?意味著要讓學(xué)生多學(xué)古詩,多涉獵經(jīng)典,使他們在中國古代優(yōu)秀文化的搖籃里茁壯成長。早在2014年,習(xí)近平總書記在考察北京師范大學(xué)時,就意味深長地說過這樣的話:“我很不贊成把古典詩詞和散文從課本中去掉,‘去中國化是很悲哀的,應(yīng)該把這些經(jīng)典嵌在學(xué)生的腦子里,成為中華民族的基因?!苯y(tǒng)編本選編古詩的數(shù)量從課標本的33首增至56首(增幅達11個百分點),或許跟這樣的背景有關(guān)。但我覺得,主要原因還是在古詩自身的魅力上。古詩的審美性、情感性、文學(xué)性、藝術(shù)性和強烈的畫面感、豐富的意象,包括它的朗朗上口,在誦吟時所流露出的音樂美,都能給學(xué)生以思維、心靈、情感、言語等多方面的陶冶和修養(yǎng)。那如此高雅的文學(xué)形式、如此精湛的言意表達和如此鮮活的時代風貌,怎能不讓學(xué)生進行大量的耳濡目染和切身體悟呢?

    (二)要以多樣的視角對古詩做廣泛的觀照,以求學(xué)生能夠?qū)W得有滋有味

    首先是朝代的廣泛性?!疤圃娝卧~元曲”之謂表達出了某個朝代的主體文學(xué)樣式,但是,必須清楚,朝代的主體文學(xué)樣式只是這個朝代的“主流”,當中也不乏別的鮮亮的文學(xué)樣式。換句話說,唐代的主體文學(xué)樣式是詩,但也有不少絕美的詞;宋代的主體文學(xué)樣式是詞,但也有不少絕美的詩;元代的主體文學(xué)樣式是曲,但也有好的詩、詞作品。這大概就是統(tǒng)編本為什么要填補課標本對元、明這兩個朝代在詩歌選編上空白的緣由。

    其次是作者的廣泛性。因為古詩數(shù)量的增加,作者的數(shù)量自然水漲船高。但是,必須看到,課標本對作者的“量”的集中性已被統(tǒng)編本打破。如,課標本主要集中在李白、楊萬里、蘇軾、賀知章、王維等幾個人身上,尤其是李白,選編的數(shù)量多達6首,占了總數(shù)的18.2%;統(tǒng)編本注意了古詩選編的廣泛性,如李白的作品,就從課標本的6首降到了4首。

    其三是作品的廣泛性。因為有作者的廣泛性,便有作品的廣泛性。但根本點不在這里,而是在知名作者選編詩作數(shù)量的調(diào)整上。除李白外,杜甫的作品從課標本的1首增至統(tǒng)編本的3首,白居易的作品從1首增至2首,蘇軾的作品從3首增至5首,杜牧的作品從1首增至3首,王昌齡的作品從0增至3首……這樣的調(diào)整,顯然有助于學(xué)生深入、全面地了解作者詩歌創(chuàng)作的風格。另外,統(tǒng)編本還增選了民歌、古詩和律詩,無疑也是為了讓學(xué)生增進對古代詩歌體裁多樣性的了解,并通過學(xué)習(xí)獲得更豐富的營養(yǎng)。

    (三)要有強烈的育人意識,即讓學(xué)生通過對古詩的學(xué)習(xí),得到心靈的凈化和情感的提升

    這是因為統(tǒng)編本在古詩的選編上有著明顯的育人的傾向性。如,元、明兩代,課標本沒有選編古詩,而統(tǒng)編本各選編了1首;元代選編的是王冕的《墨梅》,明代選編的是于謙的《石灰吟》。為什么要選這兩首?《墨梅》雖說是一首題畫詩,但詩人贊美的不是墨梅的顏色深、好看,而是贊美它不求人夸,只愿給人間留下清香的美德。這是詩人借梅自喻,表達他對人生的態(tài)度以及不向世俗獻媚的高尚情操?!妒乙鳌肥且皇淄形镅灾驹?,作者以石灰做比喻,表達自己為國盡忠、不怕犧牲的意愿和堅守高潔情操的決心。學(xué)習(xí)這兩首古詩,顯然要把這種教育性的內(nèi)容進行解讀,讓學(xué)生受到教育。同時,統(tǒng)編本新增的古詩有很大一部分具有正能量和如史詩畫卷般的作品,如王之渙的《登鸛雀樓》、李清照的《夏日絕句》、龔自珍的《己亥雜詩》、王昌齡的《從軍行》、李賀的《馬詩》、鄭燮的《竹石》等。讀著這些詩,會心潮澎湃,因為每一首都具有濃烈的詩情和詩意。從對同一個詩人詩作的調(diào)整中,我們也可以看出編者對育人功能所持的傾向性。如,王安石的作品,課標本1首,統(tǒng)編本增至2首,且都是新增(課標本選編的是《泊船瓜州》,統(tǒng)編本選編的是《元日》和《書湖陰先生壁》)。無論是課標本的《泊船瓜州》,還是統(tǒng)編本的《元日》和《書湖陰先生壁》,都有不同的情致?!恫创现荨肥惆l(fā)了詩人眺望江南、思念家鄉(xiāng)的深切感情;《元日》描寫了新年元日熱鬧、歡樂和萬象更新的動人景象,抒發(fā)了作者革新政治的思想感情,充滿歡快與積極向上的精神;《書湖陰先生壁》贊美的是主人的樸實勤勞,表達作者退休閑居的恬淡心境。比較來看,《元日》和《書湖陰先生壁》所表達的“情”更誠摯、更向上,也更具有正能量;《泊船瓜州》的“情”則顯得有點灰暗和無奈(因為《泊船瓜州》寫的是作者被罷免后的第二次應(yīng)召,雖有重返政治舞臺、推行新政的強烈欲望,但內(nèi)心深處還是有“明月何時照我還”的消極與疑慮),這種消極和疑慮當然是不可以拿來感染學(xué)生的。陸游的作品與王安石的作品相同,都是課標本1首,統(tǒng)編本增至2首,且都是新增(課標本選編的是《游山西村》,統(tǒng)編本選編了《示兒》和《秋夜將曉出籬門迎涼有感》)。不難看出,《游山西村》純粹就是一首記游抒情詩;而《示兒》和《秋夜將曉出籬門迎涼有感》都表達出了詩人憂國憂民的愛國情懷,既有對抗金大業(yè)未就的無窮遺恨,也有對神圣事業(yè)必成的堅定信念,既有對大好河山陷于敵手的傷痛,也有對希望、失望而終不絕望的情感表達,育人的價值一目了然。當然,《游山西村》本是一首律詩,只將首聯(lián)、頷聯(lián)編入教材充當絕句,本身就是不嚴肅的做法,這恐怕也是要把它刪除的原因之一。

    調(diào)整與增刪中,刪除的一些作品(即課標本有,統(tǒng)編本直接把它刪除掉了)也是對育人的考量,如林杰的《乞巧》、李商隱的《嫦娥》等。這些作品雖有傳說在里頭,藝術(shù)性也比較高,但畢竟與時代不符,與時代所倡導(dǎo)的精神更是相距甚遠,當然不足以給學(xué)生以思想的教育、情感的熏陶和審美的啟迪。

    統(tǒng)編本編入的古詩從課標本的33首增至56首。這“56”也是一個值得玩味的數(shù)字——它是不是跟我們的祖國正好是56個民族有關(guān)呢?不說有必然的聯(lián)系,至少可以拿來作為育人的資源。56個民族各有各的傳統(tǒng),各有各的文化,各有各的審美志趣和思想觀念,這些不就是如古詩般多彩而又多味的情愫嗎?不就是如德育課程對學(xué)生實施教育的素材嗎?當然,這跟統(tǒng)編本之所以要把律詩、民歌、古詩(《迢迢牽牛星》)編入,讓學(xué)生在學(xué)習(xí)的時候感受到各有各的滋味,獲得不同的啟發(fā)、感悟,恐怕也是有一定的聯(lián)系的。

    (四)要以核心素養(yǎng)為指導(dǎo),注入辯證的思想,同時借助比較的方式滲透科學(xué)性

    李白的《靜夜思》,課標本編在一年級上冊(其實,其他所有版本的教材都是編在一年級上冊),統(tǒng)編本把它移到了一年級下冊;同樣,杜牧的《山行》從二年級上冊移到了三年級上冊,王維的《九月九日憶山東兄弟》從三年級上冊移到了三年級下冊,蘇軾的《贈劉景文》從二年級上冊移到了三年級上冊,楊萬里的《宿新市徐公店》從二年級下冊移到了四年級下冊,范成大的《四時田園雜興》從四年級下冊移到了五年級下冊。這樣的調(diào)整說明了什么?說明教學(xué)古詩要降低難度。但是,在總量上,課標本33首,統(tǒng)編本56首,這又說明了什么?說明古詩教學(xué)要擴大容量。一方面要降低難度,一方面要擴大容量,這就是辯證的思想。這個辯證的思想,是以核心素養(yǎng)為指導(dǎo)的。核心素養(yǎng)的核心是“人”(即學(xué)生),即一切教育或教學(xué)都要為著人、圍繞人。小學(xué)生的認知水平、思維方法、審美能力、情感表達以及對事物的判斷和對言語的敏感性都是極為有限的,古詩既“古”(年代久遠)又是“詩”(體裁別樣),所以對小學(xué)生來說,學(xué)習(xí)古詩是有一定難度的。既然有難度,那當然就要降低難度。但另一方面,小學(xué)生正是記憶的黃金時期,也是正需要健康向上之經(jīng)典培育的階段,而古詩正是這樣的“食糧”,所以又非常需要讓學(xué)生得到這種食糧的補給。這樣一些辯證的思想,在教學(xué)古詩時,教師一定要心里有數(shù)。不但要“有數(shù)”,還要“有路”,即有具體而又清晰的讓學(xué)生獲得辯證思想的教學(xué)路子。

    統(tǒng)編本對古詩的編排,除了上面所述的“后移”(從低年級移到高年級),也有“前移”(從高年級移到低年級)。如,李白的《望廬山瀑布》,課標本編在二年級下冊,統(tǒng)編本移到了二年級上冊;賀知章的《詠柳》,從三年級下冊移到了二年級下冊;劉禹錫的《望洞庭》,從四年級下冊移到了三年級上冊。這樣的前移,首先當然是考慮詩的難易度;其次,是考慮到組成“課文”(即若干首詩的詩意和詩情)的一致性、和諧性;其三,是因為單元人文主題和語文要素的需要。但無論后移還是前移,都是為了教材內(nèi)容編排的科學(xué)合理。因此,對這些古詩的教學(xué),教師要有意識地給學(xué)生這方面的引導(dǎo),把科學(xué)性相機滲透進去。另外,統(tǒng)編本在刪除的古詩中,除了前面提到的陸游的《游山西村》,還有白居易的《草》,這兩首都是律詩,前者是七言律詩,后者是五言律詩。刪除的原因,在我看來,恐怕也是科學(xué)性的問題,因為它們編入教材都變成了絕句(都只截取了前面四句)。所以,在教學(xué)陸游和白居易這兩位詩人的詩的時候,應(yīng)該用對比的方式,讓學(xué)生知道原來選編的是什么詩,現(xiàn)在選編的是什么詩,為什么要做這樣的變動,以滲透科學(xué)的思想。就這一點說,統(tǒng)編本三年級下冊杜甫的《絕句(遲日江山麗)》,我認為不應(yīng)該編入(完全可以另選一首杜甫的五言絕句),因為它也是一首律詩,編入教材只截取了前面四句,變成了貌似的“絕句”,有違科學(xué)性。

    (責編 韋 雄)

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