《解放·終局營救》電影美術(shù)創(chuàng)作探析

姬慕辰，王麗君

（北京理工大學(xué) 北京 100081）

《解放·終局營救》是由李少紅總、常曉陽執(zhí)導(dǎo)，宋軍、東智良、郭鐘山擔(dān)任美術(shù)指導(dǎo)共同創(chuàng)作的戰(zhàn)爭電影。作為獲得第33 屆中國電影金雞獎最佳美術(shù)獎的影片，該片以現(xiàn)實主義的視覺造型風(fēng)格呈現(xiàn)了解放前天津城的整體風(fēng)貌，其道具設(shè)計、空間場景塑造，各種真實、大氣、有質(zhì)感的景觀搭建，顯示出中國電影美術(shù)的優(yōu)良水平與創(chuàng)新，戰(zhàn)爭場面的細(xì)節(jié)精益求精，塑造出令人震撼的戰(zhàn)爭視覺奇觀，充分還原了革命戰(zhàn)爭時期的時代感和空間感。

一、冷暖漸變的整體思路

電影作為高度濃縮的創(chuàng)作過程，不僅是歷史的再現(xiàn)，更是藝術(shù)地再現(xiàn)歷史，是對時代原色的“真實還原”而非對現(xiàn)實記憶的原封復(fù)制。電影美術(shù)師宋軍、東智良、郭鐘山通過對電影敘事空間建立的理解、對造型視覺層次的構(gòu)思，自然而然地將解放天津的這段歷史帶入到再創(chuàng)造的設(shè)計中?！督夥拧そK局營救》的美術(shù)整體創(chuàng)作思路是以白雪皚皚的冷灰色做大背景，形成一種蒼涼、嚴(yán)肅的基調(diào)，再通過人物造型的“一點”暖色，隨情節(jié)推進呈現(xiàn)出整個“解放”的氛圍。視覺造型和風(fēng)格樣式表述了戰(zhàn)爭故事的主題，其形態(tài)不僅給人以審美享受，造型參與敘事所蘊含的哲理與思想也更加打動了觀者的心靈。

電影開篇是充斥銀幕的灰黑色戰(zhàn)爭場面，磚石瓦礫和鋼鐵焦土的堅硬質(zhì)感強化了環(huán)境的陰郁氛圍，在這股濃烈的冷色調(diào)中，身著淡粉色羊絨大衣的小女孩姚君蘭是唯一的一筆暖色彩，她的柔軟與大背景的殘酷對比鮮明卻不突兀，符號化的人物形象也寓意著希望，給觀者帶來生命力的感召；在蔡興福駕駛卡車沖關(guān)后，畫面中的這筆暖色調(diào)逐漸開始暈染，繼而出現(xiàn)了以醬色為基調(diào)的維格多利夜總會、身著太妃色絲綢裙的歌女梅艷、下水道地下室微弱的黃光、蔡興福暗紅色的大衣、何秀萍所在的彩色糖果店等等。其中，最令人印象深刻的是此時小女孩身上鮮艷的紅色外衣，紅色是最強有力的色彩，它的第一重含義是活潑、激情以及生命，這一抹紅色與希望相聯(lián)結(jié)，形成了新的符號即“生命化與希望化的紅色”，但紅色同時作為鮮血的顏色也隱含另一種相背離的含義——犧牲與死亡，這也從側(cè)面隱喻了小女孩的爸爸姚哲最后中彈身亡的結(jié)局。這一點紅色讓觀者同時感受到了希望與絕望、生命與死亡所形成的情感張力，實現(xiàn)了從視覺的沖擊到內(nèi)心深處的激蕩；在姚哲和蔡興福等人成功營救落水共軍家屬后，隨著民眾人潮從地下關(guān)押的牢房逃出地面，畫面的整體視覺也開始逐漸明亮變暖；在錢卓群被擊斃后，“解放”破曉的曙光最終取代了戰(zhàn)爭的陰霾，陰冷的視覺氛圍被全部消散；片尾新中國成立后，城市內(nèi)四處洋溢著代表勝利的紅色，花車、紅旗、宮墻、大字條幅、鮮花等簇?fù)沓尸F(xiàn)出一片紅色的暖洋。這種先以局部暖色積木式地逐漸累積表現(xiàn)，最后形成主體暖色爆發(fā)的漸變色彩構(gòu)成方式也隱喻了新中國歷史的“解放”過程，從內(nèi)在性上增加了主題的精神含蘊，使影片具有了更持久的審美價值。

二、概念統(tǒng)領(lǐng)的創(chuàng)作流程

《解放·終局營救》的造型設(shè)計深度體現(xiàn)了中國電影美術(shù)創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)化行為程式以及中國電影藝術(shù)創(chuàng)作者們扎實精湛的造型功力。電影作為高度濃縮的創(chuàng)作過程，不是要表現(xiàn)所有瑣碎的細(xì)節(jié)，而是要精煉地提取。由于每個創(chuàng)作者的想法不同，構(gòu)思過程缺乏統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，這往往會導(dǎo)致最終實現(xiàn)的效果和預(yù)期存在較大出入，而概念設(shè)計的存在就大大避免了這種問題的出現(xiàn)。在電影《解放·終局營救》的創(chuàng)作過程中，概念圖作為一種有效的溝通工具，它以強有力的視覺方式統(tǒng)一了各部門的創(chuàng)作思想，從而形成一個統(tǒng)領(lǐng)的主體，把多個主創(chuàng)部門串聯(lián)在一起。《解放·終局營救》的概念設(shè)計圖多達100 余張，從天津城全景的氛圍到解放橋、勸業(yè)場百貨大樓、西開教堂的建筑造型，從國軍的坦克、共軍的坦克、城市有軌電車的造型設(shè)計到每個人的通行證、每一張報紙的版式呈現(xiàn)，電影美術(shù)的概念設(shè)計事無巨細(xì)地涵蓋了影片中將要出現(xiàn)的所有視覺形象。前期概念圖畫得越精細(xì)，后期的實現(xiàn)就會越容易，它們統(tǒng)一了整個影片的影調(diào)，這種精練的輸出方式也使得創(chuàng)作更加的嚴(yán)謹(jǐn)，大大有利于影片的創(chuàng)作。

再者由于戰(zhàn)爭戲的毀壞性太強，因此影片中60%多的場景都需要搭景來完成，概念設(shè)計在搭景過程中是影像創(chuàng)作的“藍圖”，具有指導(dǎo)性作用，它為各階段和各部門提供參考性視圖，使得整個主創(chuàng)團隊能夠迅速了解制作要求和最終效果，極大提高了創(chuàng)作的效率。例如影片中的戰(zhàn)壕場景，挖戰(zhàn)壕是極具技巧和學(xué)問的一項工作，它的形態(tài)不是隨意的，而是要考慮到拍攝機位、日照光線等多種因素。電影美術(shù)部門要預(yù)先勘測好太陽的朝向，確定怎樣的戰(zhàn)壕形態(tài)更加適合拍攝，然后繪制出戰(zhàn)壕的寬度、長度以及走向，提供圖紙與完成置景。戰(zhàn)壕上的沙袋也不是隨意擺放的，演員的調(diào)度、坦克的路徑都要在戰(zhàn)壕的概念設(shè)計中充分考慮。概念設(shè)計階段相關(guān)人員需要經(jīng)過周密的考慮和溝通，不斷修訂和完善概念設(shè)計的方案，以達到最佳的視覺效果，促進影片質(zhì)量的提升。

三、時代原色的精巧呈現(xiàn)

電影以平津戰(zhàn)役中解放天津為故事背景，城市戰(zhàn)爭所呈現(xiàn)出的天上、地面、地下、河道的立體格局是影片的一大特色，真實性、空間感和縱深感更是影片著重體現(xiàn)的部分。下水道的場景空間在影片中起到了強有力的串聯(lián)作用，天津的下水管道不同于青島等其他城市，它不是四通八達的，要想行走就必須從房子進入，從另一個井蓋出來，再進入。下水道的制作是由一節(jié)一節(jié)的管道拼接搭建而成，但在造型設(shè)計上，它并不是一個單一的管道形態(tài)，而是通過將房屋的地下室與管道空間融為一體，置入豐富的道具陳設(shè)和形態(tài)各異的縫隙、天窗，從而構(gòu)建出一個富有變化的地下秘密“城市”。創(chuàng)建這個迷宮般的地下空間不僅避免了視覺感官上的單調(diào)性，也為演員的表演提供了更多有利的支點，從整體上增強了電影的視覺沖擊感。

解放橋是中國人民解放軍總攻天津的必經(jīng)之路，位于天津火車站(東站)西側(cè)，是一座全鋼結(jié)構(gòu)可開啟的橋梁，它是天津的標(biāo)志性建筑物之一，也是連接河北、和平兩區(qū)，溝通天津站地區(qū)的樞紐。雖然在西太湖影視城、橫店影視城等也都有相類似的鐵橋造型，但是它們在空間感和縱深感上均有所欠缺，不能完全復(fù)現(xiàn)出創(chuàng)作者心目中的解放橋風(fēng)貌，且由于鐵橋的材質(zhì)不便于改造，因此主創(chuàng)團隊最終決定重新搭建解放橋。為了更深度還原出平津戰(zhàn)役總攻前夕的這段歷史，從橋梁整體結(jié)構(gòu)到每一顆鉚釘?shù)呐挪?，美術(shù)組通過畫圖、3D 建模、置景等工序，以1:0.85 的大小還原出了天津解放橋。針對模型的質(zhì)感處理，美術(shù)指導(dǎo)宋軍特別指出，質(zhì)感效果的呈現(xiàn)要還原真實，雖然戰(zhàn)役時期的解放橋不應(yīng)該呈現(xiàn)出一個特別老舊的效果，需要營造陳舊感，但尺度的把握也很重要。此場景總共搭了40 多天，并通過與特技部門的合作，最終完成了海河上這場重中之重的戰(zhàn)爭場面的制作。

影片中的兩場船戲拍攝于青島融創(chuàng)影視基地，其中，渡輪翻船的戲份拍攝難度極大，攝制組最初想要使用智能液壓操控平臺來拍攝，靠液壓桿和不同的機械手來控制平臺，然后根據(jù)電腦程序使平臺帶動船身由左前角向右前角來回不斷地翻動，但是這種設(shè)備在全國只有兩套，經(jīng)費昂貴且平臺面積不足以容納120 名演員。幾經(jīng)討論之后，美術(shù)組最終決定采用“土”辦法，即在船板下面放置32 個車用彈簧，并在上下分別裝置鐵箍，將彈簧固定在鐵箍中，當(dāng)演員人群涌向船一側(cè)時彈簧則向另一側(cè)傾壓。為了確保拍攝的安全性和效果，拍攝時現(xiàn)場又安排了兩輛吊車，以在發(fā)生傾翻時能夠確保船身的相對平穩(wěn)?；蝿拥膽蚍菖耐旰笤賹⒋矸胖迷诎遘嚿?，運輸至水棚拍攝。在水棚的拍攝也遇到諸多困難，方法上，攝制組采用空氣水箱托起船身，他們準(zhǔn)備了八大塊3m×1m×1m 的泡沫，用巨大的綠布將其包裹，放置在船身與水面之間。但由于船幫只有45 公分，放置后發(fā)現(xiàn)船幫距離水面太高，經(jīng)過多次嘗試后，美術(shù)組通過放置兩塊半泡沫板最終使船身成功平穩(wěn)浮起，達到了最理想的拍攝效果。

四、默契協(xié)同的產(chǎn)出方式

電影美術(shù)不是一個孤立的工作部門，它需要與編劇、演員、攝影、特效、燈光等其他部門相互協(xié)調(diào)，只有默契協(xié)同的相互配合才能最終使影片呈現(xiàn)出良好的質(zhì)感與氣氛。例如：在拍攝爆炸或槍擊場面時，電影美術(shù)首先需要對整個場景的氛圍以及人物道具的造型做出概念預(yù)設(shè)，在拍攝時，服裝化妝部門需要分層次在人物的衣服和妝容上做出彈著點燃燒后的灰黑色質(zhì)感，最后還需要配合特效部門利用電腦特技創(chuàng)造出實拍中沒有完成的槍擊或只有爆破特效才能呈現(xiàn)出的最終的視覺效果；在拍攝天津城里的戲份時，場景選用的是橫店影視城內(nèi)上海灘的一部分，但當(dāng)時這個場景還沒有完全建造完成，地面都是土路，不符合歷史上天津城內(nèi)的景象，為了最后呈現(xiàn)出逼真的效果，美術(shù)組通過與制片部門的協(xié)調(diào)，最終在制片的支持下花重金重新鋪設(shè)了這條柏油馬路。

從立意上來看，這部影片雖然是一部展現(xiàn)人性光輝的影片，但它畢竟是穿著戰(zhàn)爭題材外衣的舞者。為了能夠更加真實再現(xiàn)解放戰(zhàn)爭時期的景象，影片多處采用了“虛實結(jié)合”的搭景方式。由全球頂級特效公司Double Negative 進行制作的1300 多個特效鏡頭與實景相融合，并通過薄霧、濃煙等效果的添加，營造出畫面的空氣感與層次感，最終實現(xiàn)了“實”與“虛”渾然天成的精湛視覺效果。除此之外，大量的爆破場面也成為電影拍攝的難點，主創(chuàng)團隊為了更好地展現(xiàn)戰(zhàn)爭中真實的爆炸效果，特意邀請了曾參與拍攝電影《集結(jié)號》的韓國爆破團隊參與到本片的制作。最終，電影團隊在呈現(xiàn)了非常理想的效果的同時，還保證了拍攝期間無一人受傷。

《解放·終局營救》的攝制組共有1000 多人，與美術(shù)相關(guān)的各部門工作人員有600 多人，占了整個劇組的60%之多，他們不分晝夜工作90 多天，制作年代道具100000 多件，戲服20000 多件，制作火爆戰(zhàn)爭畫面所使用的真槍40多支。正如宋軍在發(fā)表金雞獎最佳美術(shù)獲獎感言時所說：“這部影片的美術(shù)獲獎是對一個團隊的表彰。因為戰(zhàn)爭戲動用人員眾多，負(fù)責(zé)造型的部門非常多，有服裝、化妝、道具、置景、特效、特道，這么多的部門為了拍這部戲付出了非常多，他們就是幕后英雄，所以這份榮譽也有他們的一份。”